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ロビー・オースティン | |
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| 背景情報 | |
| 出生名 | コーラ・テイラー |
| 別名 | コーラ・カルホーン コーラ・オースティン |
| 生まれる | 1887年9月19日アメリカ合衆国 テネシー州チャタヌーガ |
| 死亡 | 1972年7月8日（84歳）米国イリノイ州 シカゴ |
| ジャンル | ジャズ、ジャズブルース |
| 職業 | ミュージシャン 作曲家 バンドリーダー |
| 楽器 | ピアノ |
| 活動年数 | 1920年代～1972年 |
| ラベル | パラマウント |
コーラ・"ロビー"・オースティン（1887年9月19日 - 1972年7月8日）[1] [2]は、1920年代のクラシックブルース時代のアメリカのシカゴのバンドリーダー、セッションミュージシャン、作曲家、歌手、編曲家でした。[3]彼女とリル・ハーディン・アームストロングは、この時代最高の女性ジャズブルースピアニストの2人としてよく挙げられます。 [4]
人生とキャリア
彼女はテネシー州チャタヌーガでコーラ・テイラーとして生まれた。[1] ロヴィーは8人の兄弟姉妹とともに育った。10代の頃に結婚し、コーラ・カルフーンという名前を名乗った。 [1]デトロイトの映画館経営者と短期間結婚し、その後、ボードビルのパフォーマーであるフィリップ・オースティンと結婚した。[5]ナッシュビルのロジャー・ウィリアムズ大学とテネシー州ノックスビルのノックスビル大学 で音楽理論を学んだが、これは当時のアフリカ系アメリカ人女性やジャズミュージシャンにとっては珍しいことだった。[4]
1923年、ロビー・オースティンはシカゴを故郷とすることを決意し、その後の人生をそこで過ごしました。彼女は、ヒョウ皮張りのスタッツ・ベアキャットで、きっちり着飾って街中を走り回っている姿がよく見られました。彼女は、初期のキャリアはヴォードヴィルで、ピアノを弾き、バラエティショーに出演しました。[6]ブルース歌手の伴奏はロビーの得意分野で、マ・レイニー(「ムーンシャイン・ブルース」)、アイダ・コックス(「ワイルド・ウーマン・ドント・ハヴ・ザ・ブルース」)、エセル・ウォーターズ(「クレイビング・ブルース」)、アルバータ・ハンター(「サッド・アンド・ロンリー・ブルース」) の録音で聞くことができます。[7]
彼女は自身のバンド、ブルース・セレナーダーズを率いていた。このバンドには、通常、トランペット奏者のトミー・ラドニエ、ボブ・ショフナー、ナッティ・ドミニク、またはシャーリー・クレイ（コルネット）、キッド・オリーまたはアルバート・ウィン（トロンボーン）、ジミー・オブライアントまたはジョニー・ドッズ（クラリネット）、そしてバンジョーと時々ドラムが加わっていた。ブルース・セレナーダーズは、ジャズというジャンルの中で、独自のユニークなサウンドを生み出した。彼らは、典型的なジャズバンドのパラダイムから外れていた。[8]オースティンは、ルイ・アームストロングなど、1920年代の他の多くのトップジャズミュージシャンと仕事をしており、アームストロングとは「ヒービー・ジービーズ」という曲を共作している。オースティンの作詞家としてのスキルは、アルバータ・ハンターと共作した名曲「ダウン・ハーテッド・ブルース」で聞くことができる。この曲は、失恋した女性の嘆きであり、愛した男性が「彼女の人生を台無しにした」様子を描いている。[9]歌手のベッシー・スミスは1923年にこの曲をヒットさせた。 [10]オースティンはパラマウント・レコードのセッションミュージシャンでもあった。オースティンとブルース・セレナーダーズは1923年にニューヨークからシカゴに一時的に移転した際にパラマウント・レコードでレコーディングを行った。[11]
1930年代初頭にクラシックブルースブームが衰え始めると、オースティンはシカゴのサウスステートストリート3453番地にあるモノグラムシアターの音楽監督に就任した。この劇場はTOBAの全ての公演が行われていた。彼女はそこで20年間働いた。戦時中、多くのジャズミュージシャンは生計を立てるために他の仕事を探さなければならず、オースティンは防衛工場の警備員として働いていたと伝えられている。第二次世界大戦後、彼女はペントハウススタジオのジミーペインズダンシングスクールのピアニストとなり、時折演奏やレコーディングを行った。[12] 1961年、彼女の初期のキャリアへの関心が高まるにつれ、彼女はシカゴでアルバータハンターと重要なレコーディングを行った。[13]
オースティンは1972年7月8日にシカゴで亡くなった。[1]
影響
ジョージア州アトランタ生まれのピアニスト、メアリー・ルー・ウィリアムズ[14]は、ロビー・オースティンが彼女に最も大きな影響を与えたと主張している。ウィリアムズはオースティンについて、「素晴らしい女性であり、素晴らしい音楽家でもありました。現在、彼女に匹敵する女性はいないと思います。彼女はこの時代の男性の多くよりも優れた才能を持っていました。」と述べている。[15]ロビーは、その演奏と作曲により、ハーレム・ルネッサンス期の黒人女性アーティストの生活を豊かにした。[5]
ディスコグラフィー
参考文献
- ^ abcd イーグル、ボブ; ルブラン、エリック S. (2013).ブルース - 地域体験. サンタバーバラ: プレガー出版社. p. 50. ISBN 978-0313344237。
- ^ ケニー、ウィリアム・ホランド（1993年5月13日）。シカゴ・ジャズ：文化史、1904-1930。オックスフォード・ペーパーバック。
- ^ クック、リチャード (2005)。リチャード・クックのジャズ百科事典。ロンドン：ペンギンブックス。p. 24。ISBN 0-141-00646-3。
- ^ ab サンテリ、ロバート。『ブルースのビッグブック』ペンギンブックス、20ページ、（2001年）; ISBN 0-14-100145-3
- ^ ab スミス、ジェシー・カーニー。ハーレム・ルネッサンス時代の黒人女性。ロウマン・アンド・リトルフィールド。
- ^ ジーフ、ボブ。ロビー・オースティン。カーンフェルド、バリー編、『ニュー・グローブ・ジャズ辞典』第2版、第1巻。ロンドン：マクミラン、93ページ（2002年）。
- ^ レアード、ロス、「モーニン・ロウ：女性ポピュラーボーカル録音のディスコグラフィー、1920-1933」、グリーンウッド・プレス、p. 110（1996年）; ISBN 0-313-29241-8 ]
- ^ ウィリアム・ケニー。シカゴ・ジャズ：文化史、1904-1930。オックスフォード・ペーパーバック。
- ^ 「Bessie Smith - Downhearted Blues Lyrics | SongMeanings」。SongMeanings 。2015年10月14日閲覧。
- ^ カレン、フランク。『ヴォードヴィル、新旧：アメリカのバラエティパフォーマー百科事典』ラウトレッジ、p. 48（2006年）; ISBN 0-415-93853-8
- ^ “ParamountsHome.Org - ウォバシュ ラグ: パラマウントのシカゴ スタジオ by Alex Van Der Tuuk”.パラマウントホーム.org 。2015 年 10 月 14 日に取得。
- ^ “Lovie Austin”. Red Hot Jazz Archive . 2020年4月4日. 2020年4月4日閲覧。
- ^ 「ロビー・オースティン：スウィング界のキングメーカーにインスピレーションを与えた隠れたブルースの女王」。ザ・シンコペイテッド・タイムズ。2019年8月26日。 2020年4月4日閲覧。
- ^ “Mary Lou Williams Biography”. 2015年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月14日閲覧。
- ^ 「Lovie Austin @ All About Jazz」。All About Jazz 。2015年10月14日閲覧。