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| 「愛のためなら何でもする（でもそれはしない）」 | ||||
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_by_Meat_Loaf_US_commercial_cassette.jpg/500px-I'd_Do_Anything_for_Love_(but_I_Won't_Do_That)_by_Meat_Loaf_US_commercial_cassette.jpg) 米国の小売用カセットは標準アートワークのバリエーション。米国のCDフォーマットはプロモーション専用だった。 | ||||
| ミートローフのシングル、フィーチャリングロレイン クロスビー | ||||
| アルバム「Bat Out of Hell II: Back into Hell」より | ||||
| B面 | 「地獄へ戻る」（ヨーロッパ） | |||
| リリース | 1993年8月31日[1] | |||
| スタジオ | オーシャン・ウェイ（ハリウッド）[2] | |||
| ジャンル | ワーグナーロック | |||
| 長さ |
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| ラベル | ||||
| 作詞家 | ジム・スタインマン | |||
| プロデューサー | ジム・スタインマン | |||
| ミートローフのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| 「愛のためなら何でもする（でもそれはしない）」YouTube | ||||
「愛のためなら何でもする（でも、それはしない） 」は、ジム・スタインマンが作詞し、アメリカのロック歌手ミート・ローフがロレイン・クロスビーをフィーチャリングでレコーディングした曲である。この曲は、1993年8月にMCAとヴァージンによって、この歌手の6枚目のアルバム『 Bat Out of Hell II: Back into Hell 』（1993年）からの初のシングルとして発売された。最後の6節にはクロスビーがフィーチャーされているが、アルバムの解説では「ミセス・ラウド」とのみクレジットされている。マイケル・ベイが監督したミュージック・ビデオにはクロスビーは登場せず、デイナ・パトリックがリップシンクで歌っている。ミート・ローフは、アメリカの歌手パティ・ルッソと共にこのシングルのプロモーションを行った。
このパワーバラード[3]は商業的に成功し、28か国で1位を獲得した。[2]このシングルは米国でプラチナ認定され、ビルボードホット100とキャッシュボックストップ100でミートローフ初で唯一の1位とトップ10シングルとなった。また、全英シングルチャートでもミートローフ初で唯一の1位シングルとなり、 1993年にイギリスで最も売れたシングルとなった。この曲でミートローフは最優秀ロックボーカルパフォーマンス、ソロでグラミー賞を受賞した。
音楽と歌詞
この記事のタイミングは、オリジナル アルバム バージョンを参照しています。短縮されたシングルやラジオ編集版も多数あります。
曲は、バイクのエンジン音のようなギター演奏で始まる。ロイ・ビタンのピアノがギターとドラムに合わせて演奏を始める。ボーカルは1:50の時点で始まる。冒頭のボーカルはピアノとバックボーカルの伴奏で始まる。その後、主にピアノを主体としたバンドが20秒間メインメロディを演奏し、曲はより音量が大きくなる。最初のヴァースとコーラスの後には、ピアノがタイトルメロディを演奏し、トッド・ラングレン、ロリー・ドッド、カシム・サルトンのギターと無言のバックボーカルが伴奏する、45秒を超えるインストルメンタルセクションが続く。リードボーカルは別のヴァースで再開する。「セックス、ドラッグ、ロックンロール」というフレーズは、レコーディングでは「セックスとドラムとロックンロールの神に祈る日もある」に変更されたが、ミート・ローフはライブでこの曲を演奏する際に、時折元のフレーズを歌った。[4]
「愛のためなら何でもするけど、そんなことはしない」という歌詞は、スタインマンがプロデュースしたアルバム『Faster Than the Speed of Night 』に収録されているボニー・タイラーの曲「Getting So Excited」（アラン・グルーナー作詞）で初めて使われた。
デュエットコーダ
9:28の時点で、曲はデュエットの コーダに変わります。詩の構造はそのままですが、女性は男性はどうするかと尋ねます。男性は最初の4つのセクションで肯定的に答えます。曲のトーンは最後の2つのセクションで変わり、女性（オリジナルの録音バージョンではロレイン・クロスビー）は、男性が最終的に彼女と彼らの関係を混乱させるようなことをするだろうと予言します。[5]どちらの場合も、彼はそれを否定します。
「それ」の曖昧さの認識
VH1の番組「ポップアップ・ビデオ」の初期のエピソードでは、「ミート・ローフが愛のために何をしないかは、今日に至るまで謎のままだ」と評されている。[6]オールミュージックの評論家は、「歌詞は、恋愛に夢中な恋人が、愛の名のもとで『それ』以外は何でもすると誓う様子を描写することで、サスペンスを盛り上げている。『それ』は彼が具体的には言わない謎のものだ」と評している。[7]フランク・オデイは、この歌詞は「リスナーが自分の考え、価値観、懸念を曲の意味に投影し、歌詞を誤解する啓蒙的な例」を提供していると述べている。[5]
ミートローフは、「『あれ』って何？」という質問は最もよく聞かれる質問の一つだと主張した。[8]彼は歌詞のメッセージは明確だと感じていたが、スタインマンはそれが混乱を招くことを予想していた。[9] 1998年のVH1 Storytellersスペシャルでは、彼はステージ上で黒板とポインターを使って歌詞を説明した。[10]
各節で、男は愛のためなら何をするかを述べている。例えば「地獄にでも行って戻ってくる」など。その後に、決してしないことを約束する。例えば「君が今感じていることを決して忘れない」など。そして再び「愛のためなら何でもするが、あれはしない」と宣言する。「あれ」は、彼が決してしないと約束したことを指し、「あれはしない」という宣言は、約束の単なる繰り返しである。[10]
歌の終わりの歌詞はより率直で、女性は彼が彼女を捨てることを示唆している - 「... 君は次に進む時が来たと分かるだろう」「... 君は浮気するだろう」それに対して彼は「僕はそんなことはしない」と答える。[11]
録音
イギリス人歌手ロレイン・クロスビーがデュエットのもう一方のパートを歌った。彼女とパートナーのスチュアート・エマーソンは、マネージャーとなりミート・ローフのレーベルMCAとの契約を取り付けたスタインマンと仕事をするためにロサンゼルスに移り住んだ。サンセット大通りにある同社のスタジオを訪れていたとき、クロスビーは、この曲をレコーディングしていたミート・ローフのガイドボーカルを依頼された。クロスビーは、「2回歌って、それから6ヶ月後に『あなたのボーカルを使ってもいいですか』という電話を受けるまで、それ以上何も考えていなかった」と回想している。クロスビーはガイドボーカルとして自分のパートを録音したため、この曲の著作権料は受け取っていない。[12]
この役にはシェール、メリッサ・エスリッジ、ボニー・タイラーが候補に挙がっていた。 [12]クロスビーを「ニューカッスル出身の親友」と評したタイラーは「ミート・ローフは本当に意地悪だった。アルバムの中でクロスビーに一切言及しなかったけど、彼女のパートがこの曲を本当に素晴らしいものにしたと思う」と語った。[13]
批評家の反応
批評家の反応は様々だった。オールミュージックは「ミート・ローフは、大胆な歌詞を、巧みなフレーズの裏に隠された心を引き出してくれる、力強いボーカルで売り出している」と評した。[7] ビルボードのラリー・フリックは「ミスター・ローフの感情に訴えるボーカルが巨大なミックス（そして何千人ものキャスト）をリードしている。仲間のスタインマンはここで全力を尽くし、壮大なパワーコード、天使のようなバックコーラス、 MCA所属の「ミセス・ラウド」とのロマンスに満ちたデュエット、アリーナにいるすべての観客を盛り上げるように計算されたアンセミックなテンポの変化を提供している」と評した。また、この曲を「ロックンロールの過剰なまでの見事な実践」と評した。[14]ミュージックウィーク誌のアラン・ジョーンズは、この曲に5点満点中4点を付け、今週のおすすめとして「この『編集された』大作は、8分近くあり、ミート・ローフとジム・スタインマンが出会うたびに期待される大げさな演出がすべて盛り込まれている。やりすぎではあるが、それが魅力の一部であり、大ヒットになる運命にある」とコメントしている。[15] NME誌のポール・ムーディは、ミート・ローフがこの曲で「芝居がかったピアノロックのテンポの遅い曲をロミオとジュリエットの壮大な高みに適応させるという、昔からのお気に入りの手法にふけっている」と評した。 [16]ローリングストーン誌のマット・バークベックは、この曲を「後ろめたさを感じる楽しみ」と呼んだ。[17]
イギリスの冒険家ベア・グリルスは、SASへの入隊を志願するきっかけとしてこの歌を挙げている。「熱意と決意は、技術や頭脳や資格よりもずっと大切なのです...そして、この全てがミートローフの歌を通して私に伝わってきました！」[18]
パフォーマンス
この曲は28か国でチャート1位を獲得した。[2]ほとんどの国で、ミート・ローフの最初で唯一のナンバーワン・ソロ・シングルとなった。[要出典]この曲は米国で5週間ナンバーワンとなり、140万枚以上を売り上げた。[19]英国ではシングル・チャートで7週間トップの座に留まり、[20] 7分52秒の「I'd Do Anything for Love」はビートルズのヒット曲「ヘイ・ジュード」以来、英国で最も長いトップ曲となった。[21]この記録は、オアシスが1998年にリリースしたシングル「All Around the World」が9分38秒に達したことで破られた。[22]
イギリスでは、これは1993年最大のヒットとなり、1993年に723,000枚を売り上げた。[23]この成功の結果、「Bat Out of Hell」はイギリスで再リリースされ、今度はトップ10入りを果たした（1979年の最初のリリースでは達成できなかった）。つまり、ミート・ローフは2つのシングルを同時にイギリスのトップ10に入れるという珍しい偉業を達成したということである。
ミートローフはこの曲でグラミー賞の最優秀ロック・ボーカル・パフォーマンス・ソロ賞を受賞した。 [24]ドイツでは、この曲は史上7番目に売れたポップ賛美歌である。[25]
ミュージックビデオ
アメリカの映画監督兼プロデューサーのマイケル・ベイは、「愛のためなら何でもする（でもそれはしない）」のミュージック・ビデオを監督した。彼はまた、「Bat Out of Hell II 」に収録されている「 Objects in the Rear View Mirror May Appear Closer than They Are」と「Rock and Roll Dreams Come Through」のビデオも監督した。撮影は1993年7月にカリフォルニア州ロサンゼルス郡で行われ、冒頭の追跡シーンはチャベス・ラビーンで、邸宅内部のシーンはビバリーヒルズのグレイストーン・マンションで撮影された。 [6]撮影監督はダニエル・パールで、特に1973年の悪魔のいけにえの撮影で知られている。パールは、このビデオは「個人的にこれまでで最も好きなプロジェクトの1つです...撮影技術は純粋で、曲の物語を語っていると思います」と語っている。[26]
このビデオは『美女と野獣』と『オペラ座の怪人』に基づいている。ボブ・キーンがミートローフのメイクアップを担当し、その施術には2時間もかかった。メイクはシンプルで怖いが、「彼に同情心を抱かせることができる」ようにデザインされた。[27] 撮影は予算をオーバーし、4日間にわたって90°F (32°C) の暑さの中で撮影された。ある幹部によると、「おそらく『フォー・ウェディングス・アンド・ア・フューネラル』くらいの予算だった」という。[4]このビデオは、アルバムの12分バージョンではなく、曲の短縮版である7分バージョンであり、 MTVで頻繁に放映された。
ビデオに出演する女優のダナ・パトリックは、クロスビーの歌声を真似している。彼女は1995年の曲「 I'd Lie for You (And That's the Truth)」でパティ・ルッソの歌声を真似している。 [2] [6]ポップアップ・ビデオで放映された字幕によると、ビデオが放映された後、パトリックは、彼女がビデオで実際に歌っていると思い込んだ幹部から、レコード契約のオファーを複数受けた。[6]
概要
物語はオープニング クレジットで次のように始まる。「私は何年もかけて宇宙を旅し、彼女を探した。ときには、最後まで行くことは単なる始まりにすぎない。」それから、ミート ローフが演じる奇形の男「ビースト」がバイクに乗って警官とヘリコプターに追われているのが見える。追跡が夜まで続くと、ビーストは墓地に入り、非常に装飾的な霊廟のような場所に入り、追っ手から身を隠している。ビーストは悲しげに自分の奇形の手と顔を調べる。警官たちが霊廟に入り、調べているとき、ビーストはバイクで壁を突き破り、誤って警官を倒してしまう (警官のショットガンが発砲する)。このため天井のシャンデリアが 1 つ落ち、警官は死亡する。
絶望した野獣は近くの森に逃げ込み、そこで噴水のそばで水浴びをしたり涼んだりしている美しい女性に出会います。女性は日光の下にいるように見えますが、森と城の残りの部分は明らかに夜です。女性は鏡をのぞき込み、野獣が自分を見ているのをちらりと見ます。彼女が振り返ると、野獣は枝にぶら下がっているお守りだけを残して逃げていきます。女性はそれを拾い上げて野獣を追いかけます。
彼女が城に近づくと、野獣は飲み物に映った彼女の動きを見ている。彼女が城に入ると、野獣は慌てて身を引いた。女性は野獣の椅子に座り、暖炉のそばで休んでいる。野獣は鏡の間から彼女を見て、近づこうかと考えるが、自分の姿を恥じる。その後、彼女が入浴しているところが映し出され、その間に警官たちが警官の死体を発見し、城を襲撃する準備をしている場面も映し出される。その後、彼女は3人のヴァンパイアのような女性に誘惑されながら眠ろうとしているところが映し出され、その間野獣は椅子に座っている（『ドラキュラと花嫁』への言及）。野獣は部屋を出て、自分の姿を見て鏡を壊し始める。女性は物音を聞いて部屋から出てきて、おそらく居間と思われる部屋まで野獣の後を追う。野獣は上から彼女を観察し、彼女が座っている椅子を浮かせる。
すると野獣は警官が近くにいると聞いて、逃げ出し、椅子を後ろに倒してランプを壊した。二人は逃げ出し、女性は野獣のフードを外して野獣をはっきり見ることができるようにした。彼女は野獣を受け入れ、抱き合いながら顔を愛撫した。二人が逃げ出すと野獣は人間の姿に戻り、二人は警官に捕まる直前に姿を消した。女性と変身した野獣はついにバイクに乗って日の出に向かって走り去った。
トラックリスト
シングルカバーはファンタジーイラストレーターのマイケル・ウェランによる絵画「Leavetaking」のトリミングバージョンであり、彼はBat Out of Hell IIのカバーも描いている。[28]
すべてのトラックはジム・スタインマンによって書かれた
人事
- ミートローフ– ボーカル
- ロレイン・クロスビー– 女性リードボーカル（「ミセス・ラウド」名義）
- カシム・サルトン、ロリー・ドッド、トッド・ラングレン– バックボーカル
- ジェフ・ボヴァ– シンセサイザー、プログラミング
- ティム・ピアース、エディ・マルティネス– ギター
- スティーブ・バスロウ – ベース
- ケニー・アロノフ– ドラム
- ロイ・ビッタン– ピアノ
チャート
認定資格
リリース履歴
参考文献
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