ハッチンソン強制収容所

ハッチンソン収容所は、マン島のダグラスにあった第二次世界大戦中の 収容所であり、収容者の芸術的、知的活動が盛んだったことから「芸術家の収容所」として特に有名である。

収容所はマン島のダグラスにあるブロードウェイに近いハッチンソン広場の周囲に39軒の家屋があった。比較的少ない家に多数の人々が収容されていたため、収容者はベッドを共有する必要があった。^[1]これらの家屋の1つであるアランデールは収容所の病室として使われるようになった。^[2] HOダニエル少佐^[3]は昇進するまで収容所の指揮官だった。彼は人気のあるリーダーであり、収容所の創造的な活動の多くを可能にする責任を負っていた。

ハッチンソン収容所は、建物の借家人の強制的な立ち退きと、周囲に2本の有刺鉄線のフェンスの設置（ 5月に開設されたラムジーのムーラ収容所と同様の方法）の後、1940年7月の第2週に開設された。^[4]当初の収容者はわずか415人だったが、7月末までにその数は1,205人にまで増加し、そのほとんどがドイツ人とオーストリア人であった。^[4]

1940年9月以降、英国に脅威を与えない抑留者が解放され始めると、その数は減少した。^[5]これは特にハッチンソン収容所で顕著で、ユダヤ人と反ナチスの抑留者の割合が異常に高かった。^[6]

1944年3月に収容所は閉鎖され、ハッチンソン収容所を戦争捕虜収容所として使用できるようにするために、収容者228​​人がピールのペヴェリル収容所に移送された。 ^[7]

150枚以上の写真コレクション^[8]は、主に1940年から1941年頃にHOダニエル少佐によって撮影され、クラウス・ヒンリヒセン^{[9]によって保存され、現在は}テートアーカイブで自由に閲覧可能であり、収容所の設備、収容所での生活と芸術、そして個々の収容者についての鮮明な印象を与えます。

収容所の住宅は独立した管理単位を形成し、収容者はリーダー、厨房スタッフ、清掃員、看護人、料理人などの役職に就いた。これらの役職は、英国警備隊の指揮下で軍隊の方針に沿って作られたが、ハッチンソン収容所は、島内では珍しく、軍隊との結びつきを拒否し、提案された「収容所長」の称号を「収容所リーダー」または「収容所の父」に置き換えた。^[10]収容所内にプロのシェフがいれば、料理人の役割は、その人が引き受けることもあり、他の収容者の役割は、新鮮な地元の食材を調理用に準備することだけだった。収容者は、地元産の食材を通じて、マン島の名物料理であるキッパーを楽しめるようになった。収容所内では、この魚を「ヨム・キプール」と呼ぶ者もいた。 ^[1]

戦争が始まった当初、当局は当初は不信感を抱いたが、その後、収容者は収容所の外、主に地元の農場で働くことを許可された。さらに、収容者は収容所内で職業活動に従事し、収容前の職業に就いた。仕立て屋や床屋などの職業のほか、ウィーンのパン屋がケーキを作り、収容所の一軒の洗濯室に設けられた「芸術家カフェ」で販売したという注目すべき事例もあった。^[6]芸術家たちは肖像画やその他の作品を有料で提供し、作品の代金も請求した。

島の他の収容所の場合と同様、収容者たちはスポーツで時間を過ごすことが多かった。ハッチンソンが参加した収容所間サッカーリーグがあったが、試合は一般に敷地内に競技場があるオンチャン収容所で行われた。^[11]収容者たちは、警備員の下で収容所の外を散歩したり、泳ぐためにダグラス湾に出かけたりすることも許された。そのような旅行の際、警備員は、1936年のベルリンオリンピックにイギリス代表として出場した数少ないイギリス生まれのイタリア人収容者の一人に特別な注意を払った。彼は島にシングレットを持ってきて、収容所内ではそれを反抗的に着て、収容所にいた。^[12]ハッチンソン収容所内で報告された別のスポーツ活動は、収容所の中央にある芝生でブールをするというものだったが、ブールのボールが本物でなかったため、収容所のベッドの真鍮のボールを使わなければならなかった。^[13]

抑留者たちはハッチンソン収容所での抑留生活を最大限に楽しみ、楽しんでいるように見せかけていた。しかし、これはしばしば、より根本的な鬱状態を隠すための見せかけに過ぎなかった。ヘルムート・ヴァイセンボーンは後に「抑留生活は絶え間ない苦痛だった」とコメントしている。^[6]この感情は、抑留されていることへのフラストレーション、抑留期間に対する無力感、そしてその不当性に対する憤りから生まれた。これらの最後の点は、ユダヤ人であろうとなかろうと、イギリスに逃げる前にナチスの強制収容所で苦しんだ抑留者たちに特に顕著であった。^[14]

この潜在的な鬱病は、おそらくクルト・シュヴィッタースのケースで最も明確に現れた。多くの人が彼が楽しい時間を過ごしていると思っていたが、部屋の中では、彼は息子に本当の鬱病の感覚を打ち明けていた。実際、彼の精神状態は、幼少期以来表面化していなかったてんかん症状さえも引き起こした。 ^[15]

彼は外の世界に対しては常に良い態度をとろうとしていたが、私が彼と過ごした部屋の静けさの中では、彼の悲痛な幻滅がはっきりと私に伝わってきた。[...] クルト・シュヴィッタースは、抑留中、苦々しさと絶望感を振り払うために、これまで以上に集中して働いた。

収容所は学問的才能と創造的才能に恵まれており、彼らは他に時間を埋める手段がほとんどない収容所の環境において、喜んで教え、学んでいた。収容所開設から数週間以内に、以前の通過収容所ですでにそのような施設を設立していた収容者たちは、収容所の「大学」を設立した。これは広場の北側にある建物で運営され、The Camp の版に掲載された収容所の地図では「講義室」と記されている。天気の良い日は芝生で講義が行われ、少人数クラスの場合は個人の部屋で講義も行われた。

大学は科学者、数学者、法律家、哲学者、作家、芸術家、言語学者など、さまざまな才能を活用しました。^[6]芸術家や音楽家は、各自の部屋やスタジオで生徒に個別に授業を行っていました。このより正式な講師のリストには、次のようなより珍しい人物も加えることができます。^[1]

ライオンの調教師。ドイツでサーカスが開催されていた時期にドイツで生まれた不運な人物。妻がライオンを一人で扱えなくなったため、解放された最初の一人となった。[...] 彼はいつも小さな投げ縄を持ち歩き、パーティーの芸としてその投げ縄で花を摘んでいた。実際にライオンを調教する前にアフリカに動物を捕獲しに出かけていたため、彼の講演会にはいつも多くの人が出席した。

学習に対する前向きな精神は、フレッド・ウルマンの回想録で次のようによく表現されている。^[16]

毎晩、何百人もの抑留者がそれぞれ椅子を運びながら講義に向かう同じ行列を見ることができました。知識を追い求めるこれらの人々の思い出は、私が何ヶ月も暮らした奇妙な小宇宙から持ち帰った最も感動的で勇気づけられるものの一つです。

ハッチンソン収容所では、独自の新聞「ザ・キャンプ」を発行していた。この新聞は、収容者によって、収容者のために英語で書かれていた。収容所内外からの論評や記事、社説やニュースが掲載されていた。[ ^9]初版は1940年9月21日に印刷された。 ^[17]収容所には芸術的才能に恵まれていたにもかかわらず、ダグラス湾周辺のさらに北にあるオンチャン収容所で発行されていた「オンチャン・パイオニア」とは異なり、この新聞には挿絵は掲載されていなかった。

抑留者の作品の臨時出版も行われた。その一例はクルト・シュヴィッタースの短編小説『平面画家と円形画家』で、これは収容所内の他の抑留者によって英訳されて出版・配布された。^[18]

ハッチンソン収容所は、芸術活動が盛んなことで有名だったが、それは、非常に重要で有名な芸術家が数多くいたためでもある。収容所内で創作された芸術は、具象彫刻、新客観絵画、グラフィックアート、表現主義、ダダイズム、素朴芸術、彫刻など、さまざまな媒体とジャンルに及んでいた。収容所内の文化部門の責任者を務めていたクラウス・ヒンリヒセン^[9]は、後に、収容所は当時第三帝国で抑圧されていたほぼすべてのスタイルを代表していたとコメントしている^{[6] 。}

収容所の開設から1か月以内に、収容所内の建物で美術展が開催されました。^[19]この成功を受けて、1940年11月に2回目の展覧会が開催され、クルト・シュヴィッタースなどの芸術家が作品を展示しました。多くの場合、他の収容者に比較的低額で販売されることを期待していました。これは、収容者の芸術作品の制作ペースを示唆しており、独学で素朴に絵を描いたフレッド・ウルマンのような人々は、ほぼ1日に1点の作品を作っていました。^[6]収容所でおそらく最も重要な芸術家であるクルト・シュヴィッタースは、16か月の収容中に200点以上の作品を制作し、その中には彼のキャリアの他のどの時期よりも多くの肖像画が含まれていました。^{[20] [21]}

こうした創造性は収容所の設備に負担をかけ、少なくとも収容所の初期には画材の大幅な不足を引き起こした。そのため、レンガの粉とイワシの缶詰の油を混ぜて絵の具を作ったり、散歩中に粘土を掘り出して彫刻を作ったり、リノリウムの床を剥がして切り抜き、それを衣服の絞り袋に押し付けてリノカット版画を作ったりするなど、さまざまな工夫が凝らされた。^[6]これに加えて、茶色の小包の紙、政府支給のトイレットペーパー、壁から剥がした壁紙などの材料が貪欲に使用され、その結果生じた壁の空白部分は壁画を描くのに最適となった。^[6]彫刻家のヘルムート・ヴァイセンボーンは、戦争のその段階で他の材料がないため、空襲の遮光の役割を果たすために設置された窓に濃い青色の塗料で絵を彫刻することで、収容所内で流行を引き起こした。 [ ^22]ヴァイセンボーンや他の人々によって作られた作品には、風景、花、女性のエロチックな描写などが含まれていた。^[6]シュヴィッタースは、他の収容者たちの創意工夫を引き継ぎ、お粥で彫刻を作った。^[23]

部屋は悪臭を放っていた。かび臭くて酸っぱい、なんとも言えない悪臭が漂っていた。それは、パリの石膏が手に入らなかったため、お粥で作ったダダの彫刻 3 体から漂ってきたものだった。お粥にはカビが生え、彫像は未知の種類の細菌の緑がかった毛と青みがかった排泄物で覆われていた。

その後、収容所長のH.O.ダニエル少佐の理解ある態度により、芸術家にとって環境ははるかに恵まれたものとなり、収容者のための材料の供給が確保されたほか、クルト・シュヴィッタースやポール・ハルマンなどの個人にスタジオスペースが割り当てられた。^[6]芸術家たちはそのようなスペースで学生を受け入れることができ、彼らはそのような一流の芸術家たちとの密接で集中的な交流から大きな恩恵を受けた。^[6]

ダニエル少佐は収容所内で音楽が栄えるよう奨励する上でも影響力を持っていた。収容者のための楽器が彼を通じて入手されたからである。^{[1]収容所のオーケストラはすぐに結成され、}トーマス・マンの甥とされるケストナー教授が指揮した。^[24]バッハ、モーツァルト、シューベルト、ベートーヴェン、ブラームスなどの作曲家の作品が特に人気があった。^[24]

収容所で最も有名な音楽家の一人は、コンサートピアニストのマージャン・ラヴィチだった。収容所の他の芸術家や音楽家と同様に、ラヴィチも演奏会を開いていた。あるコンサートの準備として、ラヴィチはハッチンソン収容所の住宅にあった11台のピアノをそれぞれ試したという話がある。そのうちの1台を試したところ、ピアノは壊れ、文字通りバラバラになった。その後、他の収容者たちがそのピアノに飛びつき、他の目的で「分解」した。芸術家たちは木材を絵を描く材料に、金属弦は技術部門が電気配線に、象牙の鍵盤は歯科医が入れ歯の材料に使った。^[6]

収容所では演劇も盛んで、空いているスペースで上演されていた。ジョン・スタインベックの『 二十日鼠と人間』が寝室にぎっしりと詰め込まれた20人の前で上演されたという報告や、シェイクスピアの『 ロミオとジュリエット』の「ロミオとジュリアン」の同性愛関係を扱った寸劇などが上演されたという報告もある。^[1]

収容所では、パフォーマンスアートの最も初期の例の1つと多くの人に考えられているクルト・シュヴィッタースの『ウルソナーテ』のパフォーマンスも行われました。これは言語以前の音詩で、パフォーマンスで40分も続きます。この作品は収容者の間で非常に人気があり、その繰り返しが収容所内での挨拶としてしばらく使われました。^[9]シュヴィッタースは、正式な詩の朗読からベッドの下で眠る癖や定期的に犬のように吠える癖まで、ダダイズムの朗読やパフォーマンスも行いました。^[9]

ハッチンソン収容所は1944年3月に収容所としての役目を終えた後、戦争捕虜を収容する準備が整いました。元々の家具は使用できず、新しい家具が作られ、元々の家具は倉庫に移されたため、準備には長い時間がかかりました。さらに、有刺鉄線のフェンスが強化され、監視塔が建てられ、警備員も増員されました。^[7]

1944年11月22日、約5,000人のドイツ人捕虜が島に到着し、その多くがハッチンソン収容所に配属された。これは、現在171捕虜収容所として総称される島の収容所に配属された多数の捕虜の最初の集団であった。^[7]

捕虜たちは1945年8月4日までに再び収容所を退去した。11月24日までにハッチンソン、オンチャン、ムーラの各収容所の借家人や家主は、財産の接収が解除され、自由に再入居できるという通知を受け取っていた。^[7]

• ブルーノ・アーレンズ、ベルリン出身の建築家^[25]
• ゲルハルト・ベルス、先史考古学者、フランクフルトドイツ考古学研究所元所長。
• カール・ルートヴィヒ・フランク、ベルリン出身の建築家
• ウィーンの心理学教授、ハンス・G・フルト
• ハンブルク出身の彫刻家、ポール・ハマン
• クラウス・ヒンリヒセン、リューベック出身の芸術家^[9]
• シュトゥットガルト出身のグラフィックアーティスト、表現主義者、エーリッヒ・カーン
• アーサー・ケストラー、ブダペスト出身の作家
• ヴァルター・ランダウアー、ウィーン出身のピアニスト
• シュチェチン/シュチェチン出身のジャーナリスト、ルドルフ・オルデン
• マルヤン・ラヴィチ、ポーランド出身のピアニスト
• クルト・シュヴィッタース、ハノーバー出身の芸術家（ダダイスト）
• フレッド・ウルマン、シュトゥットガルト出身の作家、画家
• エゴン・ヴェレス、オーストリア出身の作曲家、音楽学者
• ベルリンの古典学者、ギュンター・ツンツ

ハッチンソンの軽く脚色されたバージョンは、スコットランドの作家アリ・スミスの2020年の小説『サマー』（ペンギン社刊）に登場します。^[26]

ハッチンソンは、イギリスの作家でジャーナリストのサイモン・パーキンによるノンフィクション『The Island of Extraordinary Captives 』の題材となっている。2023年のウィンゲート賞を受賞したこの本は、17歳のときに収容所に収容され、クルト・シュヴィッタースを含む著名な芸術家から訓練を受けた芸術家ピーター・ミッドリーRA（旧姓フライシュマン）^[27]の物語である。^[28]

• カテゴリー: 第二次世界大戦中にマン島で抑留された人々

• キャンプ：ハッチンソンキャンプ、ニューヨークのレオ・ベック研究所のデジタル化図書館定期刊行物、MF 1465に掲載

• 1940-1941 年のキャンプ年鑑、ニューヨークのレオ・ベック研究所のデジタル化図書館定期刊行物

54°09′37″N 4°28′48″W / 54.16028°N 4.48000°W / 54.16028; -4.48000