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劉洪 | |
|---|---|
 「中国の娘たち」シリーズの絵画の前で | |
| 生まれる | 1948年2月17日 |
| 死亡 | 2021年8月7日（享年73歳） オークランド、カリフォルニア州、アメリカ合衆国 |
| 教育 | 北京師範学院、 中央美術学院、 カリフォルニア大学サンディエゴ校 |
| 知られている | 絵画、壁画 |
| 受賞歴 | ジョーン・ミッチェル・フェローシップ（1998年）、SECA賞（1992年）、ユーレカ・フェローシップ（1993年）、SGC国際生涯功労賞（2011年） |
| Webサイト | ウェブサイト |
劉虹（1948年2月17日 - 2021年8月7日）は、中国生まれのアメリカの 現代美術家である。主に画家として活動していたが、複合メディアやサイトスペシフィックなインスタレーションも手掛け、アメリカでキャリアを確立した最初の中国出身の芸術家の一人でもあった。
1998 年と 1999 年に、劉の 10 年間の回顧展が米国全土を巡回しました。「Summoning Ghosts: The Art of Hung Liu」は、 40 を超えるコレクションからの絵画を展示した劉の作品の回顧展コレクションでした。
中国での幼少期と仕事
劉洪は1948年に中国の長春で生まれました。 [1]生まれて間もなく、父親は中国国民党員であったために投獄されました。1958年、劉洪は10歳で叔母を追って北京に行き、有名な北师大女附中（現在の北京師範大学付属実験高校）に入学しました。[2] 1970年、中国の文化大革命が始まってから2年後、劉は北京郊外の小さな村である懐柔[3]に送られ、 1968年から1972年まで地元の村人の中で生活し、働きました。彼女は1975年に北京師範学院に入学し、北京の中央美術学院の大学院生として壁画を学びました。[4]学生時代、劉の美術教育には厳しい制限がありました。学生たちが真似させられた制約されたアカデミックなスタイルは、劉によって塗り絵に例えられた。[5]絵を描くためのカメラの使用は禁止されていたが、劉は懐柔の地元農民とその家族の写真を密かに撮り、絵を描くことで反抗した。[5]
仕事
彼女の絵画や版画は、典型的には、レイヤード ブラシ ストロークと亜麻仁油のウォッシュを組み合わせたもので、画像に滴り落ちるような外観を与えている。それらは、特に女性、子供、難民、兵士などの匿名の中国の歴史的および現代的な写真からインスピレーションを得ていることが多い。[6] [ 7] [5] この視覚戦略のシュールレアリズムと社会主義的な政治的動機の欠如は、劉が学んだ中国社会主義リアリズムスタイルの厳格なアカデミズムの反対 (または反論) と見ることができると示唆する人もいる。 [8] [9]また、これは歴史的記憶の喪失のメタファーとして特徴付けられている。劉の絵画の滴りは、美術評論家のビル バークソンによって「記憶に類似」し、「[記憶] がぼやけている」と説明されている。[7]劉の作品にしばしば浸透する哀愁を考慮して、彼女の絵画スタイルは、劉のパートナーであり批評家でありキュレーターでもあるジェフ ケリーによって、一種の「泣くリアリズム」と説明されている。[10]
多くの作品は、19世紀の中国の写真の個人コレクションから描かれており、その多くは売春婦を描いたものである。劉は、自分の絵画が「忘れ去られた人々に魂を与える」と信じていた。[6]キュレーターのルネ・ド・グスマンが書いているように、彼女の絵画は、中国の歴史と記憶の詳細をアメリカ人の鑑賞者に現在にもたらす。[11]サンフランシスコ近代美術館に寄稿したケリーは、劉の絵画は「より反省的な絵画のプロセスにかけることで、歴史写真のドキュメンタリー的権威に挑戦している[...] 彼女の絵画の意味の多くは、ウォッシュと滴が写真ベースのイメージを溶解し、記憶が歴史へと流れていくことを示唆することから来ている」と述べている。[12] [13]
1990年代後半から、劉は時折、中国人以外の女性、難民、移民、労働者、子供たちの歴史的な写真を出発点として撮影してきた。2000年代前半から中頃にかけての彼女の「奇妙な果実」の絵画は、第二次世界大戦中に日本兵の売春婦として働かされた韓国の「慰安婦」を描いたものである。 [5]彼女の絵画のいくつかは、ジョン・トムソンによる中国人の肖像画やドキュメンタリー写真からイメージを引き出している。[14]彼女の「アメリカの脱出」シリーズでは、アメリカの主題を取り上げ、ドロシア・ラングの写真に倣ってダストボウルや大恐慌のイメージを作り出している。[15]
愛の女神/自由の女神[16]などの作品には、重要な複合メディア要素（多くの場合、アンティークや手作りのオブジェクト）が組み込まれており、作品の近くに設置されたり、作品に直接取り付けられたりしています。劉は、彼女のインスタレーション作品は、壁画家として利用した原則の延長であると述べ、「大規模な作業を行う能力と、状況のサイト固有性を考慮する能力。インスタレーションを作成するために必要なのは、作品を3次元に押し出すことだけでした」。[17]劉の絵画には、主題の輪郭に合わせて形作られたカスタムキャンバスを使用することで、彫刻的な次元が組み込まれることもよくあります。[18] [9]
私の秘密の自由絵画
劉はまた、毛沢東政権の非公認芸術に対する禁止令にも従わず、シリーズ「私の秘密の自由」を制作した。劉が大都良河に在籍していた時代に制作したこれらのミニチュア風景画には、日常生活の場面が描かれている。[20]作品のタイトルは、作品に内在する反抗心を示している。劉は小さな絵の具箱と筆をコートの下に隠し、小さな絵を素早く描いた。[21]ジェフ・ケリーは、劉の「当時の中国では過激な意図があった。国家のイデオロギーや党の命令に奉仕するのではなく、ただ絵を描くこと。絵を描くことの純粋な喜びのために描くこと」だと書いている。[22]
移民と居住外国人展示
劉さんは1984年にアメリカに移住しました。彼女はカリフォルニア大学サンディエゴ校の1986年卒業生です。
1988年、サンフランシスコのキャップ・ストリート・プロジェクトの常駐アーティストとして、リューは移民の身分に関するアイデンティティの問題を主なテーマとした一連の作品を描いた。その中の1つが、同名の「Resident Alien」である。これはリューの最初の自画像であり、[23]自身のグリーンカードを拡大したもので、生年月日を1948年ではなく1984年に変更したり、移民の年を1984年に変更したり、名前を「フォーチュン・クッキー」という言葉に滑稽に置き換えたりと、いくつかの明らかな変更を加えたものである。[24]これらの作品の会場外展示会は、リューに初めて美術界の大きな注目を集めた。絵画「Resident Alien」はその後、ジェンダー・アイデンティティや女性学の研究者、美術史家によって数多くの扱いや解釈を受けた。[23] [25]ドン・イスビスターは、リウが観客に「移民に基づく法的、人種的、ジェンダーの問題に関連して彼女の身体がどのように位置づけられ、描かれているかを検討」するように求めていることから、「レジデント・エイリアン」は「ディアスポラ意識」を通して理解されるのが最善であると提唱している。この絵は「民族的、国家的、そして国境を越えたアイデンティティ間の緊張」を証明している。[26]同時に、リウは「自分自身の声を挿入することで、自分に押し付けられたステレオタイプに同化されることへの抵抗を示している」。[23] 1988年、キャップ・ストリート・プロジェクトのレジデンスの一環として、リウはサンフランシスコのチャイナタウンにある中国人差別是正コミュニティルームのために壁画「読書室」を制作した。 [27] [28]
「九金山」
劉のインスタレーション作品「九金山」（1994年）は、もともとMHデヤング記念美術館の委託作品である。この作品で、劉は20万個のフォーチュンクッキーでできた「金の山」を創り、線路の交差点を包み込んだ。線路の交差点は、東西の文化の交差点、そして大陸横断鉄道のシエラネバダ区間の建設中に亡くなった中国人移民を象徴している。[29] 「九金山（古い金の山）」は、2013年にミルズカレッジ美術館の展覧会「フン・リウ：オファリングス」の一部としても設置された。[9]
「去って、帰って来る」空港インスタレーション
2006年11月、劉のパブリックアートインスタレーション「Going Away, Coming Home」がオークランド国際空港で公開されました。このインスタレーションは、ターミナル2のコンコースの160フィートの長さの壁の窓です。[30]このインスタレーションは、オークランド港から30万ドルで委託されました。[31]
このインスタレーションには、家を出る人や旅から帰る人に慰めと祝福を与えることを意図した80羽の鶴が描かれている。[31]劉は、同じく幸運の象徴である鶴を描いた12世紀の中国の絹の巻物絵画にインスピレーションを得た。[32]劉は、絵の具を垂らすという彼女特有のスタイルで、エナメルで作品を描いた。[32] [ 31]この作品を作るために、彼女は140年の歴史を持つドイツのガラス製造会社デリックス・グラススタジオと協力した。[33] [34]
幽霊を召喚する回顧
召喚の幽霊：洪劉の芸術は、劉の作品の回顧展で、約80点の絵画と写真、習作、スケッチブックのコレクションが含まれています。これは、40以上のコレクションからの絵画が展示されており、現在でも彼女の作品の最も大規模な展示会です。この展示会では、1960年代後半から始まる劉の芸術家としてのキャリア全体からの作品が特集されました。[35]これらの絵画は、毛沢東政権、大躍進、文化大革命の個人的な歴史と経験、および古代中国のテーマから描かれています。[36]カリフォルニア州オークランド美術館の主任学芸員であるルネ・ド・グスマンが、洪劉と協力してこの展示会を企画しました。アーティストは、この展示会を「…完全な円… [私の出身、私の興味、そして中国で何ができるかを含む]」と表現しています。[37] [38]
三風神
![](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/f/f0/"Three_Fujins".jpg/500px-"Three_Fujins".jpg)
「三風神」は劉によるキャンバスの油絵で、 [39]現在ニューヨーク州ロチェスターのメモリアル美術館に展示されています。2015年に完成し、2016年にメモリアル美術館に展示されました。絵画の寸法は96 x 256 x 12インチ（243.8 x 320 x 30.5 cm）です。[39]
この作品は、毛沢東政権のローブをまとった3人の女性を描いており、その服装や化粧から妾であることが窺える。[39]これらの妾はそれぞれ膝の上に扇子を持ち、互いに対称的に座り、鑑賞者の方を向いている。妾たちは全員、互いにほとんど隙間のない単一のベンチに座っている。絵の表面からは3つの鳥かごが伸びており、それぞれの鳥かごはそれぞれの妾から伸びており、絵に独特の立体感を与えている。
劉は毛沢東政権下で生まれ、育った環境の影響がこの作品に表れている。[40]これは、西太后を描いた彼女の別の作品「海は龍の世界」[41]と驚くほど似ている。[40]西太后にも同様に鳥かごがキャンバスから伸びており、彼女が権力の座にあるにもかかわらず、当時の女性の役割に縛られていることを示している。[40]
フォトリアリズムのスタイルを用いて、劉は自身が撮影した、または他人が撮影した歴史的な写真に写っている人物を題材に絵画を制作している。[40]これらの題材は、実在した記録のない人物がほとんどであり、劉は作品を題材の「記念碑」のようなものとみなしている。[42]彼女はこれらの写真から直接絵を描くことが多く、色彩、質感、花、鳥、その他の「装飾的なモチーフ」など、独自の装飾を加えている。[42]
劉の代表的な技法は「ウィーピング・リアリズム」 [43]であり、彼女自身が開拓した技法である。ウィーピング・リアリズムは、彼女の絵画の写実的で生き生きとした人物像に、湿った絵の具の上にたっぷりの亜麻仁油を垂らし、色がキャンバスににじみ出て、一目では鮮明な画像が判別しにくくなるという技法である。[42]
受賞歴と実績
劉氏は、国立芸術基金からの2つの絵画フェローシップとジョーン・ミッチェル・フェローシップを含む多数の賞を受賞しています。 [14] 2011年には、南部グラフィックス協議会から版画における生涯功績に対してSGC国際賞を受賞しました。[44]その他の受賞には、現代芸術奨励協会（SECA）賞とユーレカ・フェローシップがあります。 [45]
彼女はカリフォルニア州オークランドのミルズ大学の絵画科名誉教授であり、1990年から2014年に退職するまで教鞭をとっていた。[46] [25]
死
劉さんは2021年8月7日、カリフォルニア州オークランドで膵臓癌のため亡くなった。 [47] [48]彼女が亡くなった当時、サンフランシスコのデ・ヤング美術館では彼女の作品のコレクションが展示されていた。この展覧会は2022年8月7日まで開催された。[49] [50]劉さんは亡くなる前にスミソニアン国立肖像画美術館での展覧会を企画中だった。 「フン・リウ：約束の地の肖像」展は2021年8月27日に開幕し、2022年5月30日に閉幕した。[51] [52]
コレクション
劉氏の作品は以下の公共コレクションに所蔵されています。
- 国立女性芸術博物館、ワシントン D.C.
- サンフランシスコ近代美術館、カリフォルニア州サンフランシスコ[12]
- ホイットニー美術館、ニューヨーク、ニューヨーク[53]
- メトロポリタン美術館、ニューヨーク、ニューヨーク[54]
- ナショナルギャラリー、ワシントンD.C. [55]
- アジア美術館、サンフランシスコ、カリフォルニア州[56]
- ロサンゼルス郡立美術館、カリフォルニア州ロサンゼルス[54]
- サンノゼ美術館、カリフォルニア州サンノゼ[57]
- オレゴン大学美術館、オレゴン州ユージーン[58]
- マスカレル美術館、バージニア州ウィリアムズバーグ[59]
展示会
劉氏の作品は、以下の展示会や会場で展示されています。
- 肖像画展、冬宮ギャラリー、北京、中国、1978年
- 国立美術大学展、中国巡回グループ展、1980年
- 二人の恋人两个愛人; 1980年[3]
- 「The Music of the Great Earth」神州律吕行、壁画中央美術学院、北京。 1981年[3] [60] [61]
- Resident Alien 常住的外来者、サンノゼ美術館、カリフォルニア州。 1988 [3] [62] [63]
- チャイニーズ・ピエタ（ミクストメディア・インスタレーション）、ザ・ウィメンズ・ビルディング、ロサンゼルス、カリフォルニア州、1989年
- 愛と自由の女神、ナハン・コンテンポラリー・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州、1989年
- 不安定なつながり: エミリー・ジェニングス、フン・リウ、セリア・ムニョス、サンアントニオ美術館、テキサス州サンアントニオ、ローンデール・アート・アンド・パフォーマンス・センター、テキサス州ヒューストン、1990年
- 「Decoding Gender」、スクール33アートセンター、メリーランド州ボルチモア、1992年（キュレーター：ロバート・アトキンス）
- 第43回アメリカ現代絵画ビエンナーレ、コーコラン美術館、ワシントンD.C.、1993年[64]
- 『In Transit』、ニューミュージアム、ニューヨーク、ニューヨーク、1993年
- 戌年、スタインバウム・クラウス・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州、1994年
- シーソー跷跷板。 1994年[3] [65]
- ベイエリアの画家12人：ユーレカフェローシップ受賞者、サンノゼ美術館、カリフォルニア州サンノゼ、1994年
- 最後の王朝、シュタインバウム・クラウス・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州、1995年
- パラメータ: フン・リウ、クライスラー美術館、バージニア州ノーフォーク、1995-1996
- ジェンダー・ビヨンド・メモリー、東京都写真美術館、東京、日本、1996年[13]
- アメリカン・カレイドスコープ：今世紀末のアート、スミソニアン・アメリカン美術館、ワシントンD.C.、1996年[66]
- アメリカの物語：移住と変容の中で、日本各地で巡回展 1997-1998 世田谷美術館（東京）、千葉市博物館（千葉）、福井県立美術館（福井）、倉敷芸術都市美術館（倉敷）、アトリオン（秋田）など
- フン・リウ：1988年から1998年までの10年間の調査、ウースター大学美術館、オハイオ州ウースター（1998年3月～6月）、マスカレル美術館、バージニア州ウィリアムズバーグ（1998年8月～10月）、ケンパー現代美術館、ミズーリ州カンザスシティ（1998年11月～12月）、カリフォルニア大学サンディエゴ校、カリフォルニア州ラホヤ（1999年1月～3月）、ボウディン大学美術館、メイン州ブランズウィック（1999年4月～6月）、アックランド美術館、ノースカロライナ州チャペルヒル（1999年9月～11月）。[14]
- 新作：今日の絵画、最近の収蔵品、サンフランシスコ近代美術館、カリフォルニア州サンフランシスコ、1999-2000年
- 毛沢東はどこにいる? 2000、チュラロンコン大学アートセンター、学術リソースセンター、バンコク、タイ; 2000
- テキストとサブテキスト：現代アートとアジアの女性、2000年から2003年まで、アール・ルー・ギャラリー、ラ・サールシア芸術大学（シンガポール）、イヴァン・ドハティ・ギャラリー、ニューサウスウェールズ大学（オーストラリア、シドニー）、アートスペース（オーストラリア、シドニー）、極東古代博物館（スウェーデン、ストックホルム）、ステネルセン美術館（スウェーデン、ストックホルム）、ニコライ・コペンハーゲン現代美術センター（デンマーク、コペンハーゲン）、台北市立美術館（台湾、台北）、X-Ray Art Centre（中国、北京）など、さまざまな場所で巡回。
- アート/女性/カリフォルニア: 平行点と交差点、1950-2000、サンノゼ美術館、カリフォルニア州サンノゼ、2002年
- 奇妙な果実：フン・リウによる新作絵画、 アリゾナ州立大学美術館、アリゾナ州テンピ（2002年1月26日～4月28日）；ボイシ美術館、アイダホ州ボイシ（2002年6月1日～8月4日）；ラグナ美術館、カリフォルニア州ラグナビーチ（2003年10月27日～2月23日）；クロッカー美術館、カリフォルニア州サクラメント（2003年3月8日～5月4日）。[5]
- Hung Liu: Toward Peng-Lai (Paradise)、Rena Bransten Gallery、サンフランシスコ、カリフォルニア州。 2003年
- ビジュアル・ポリティクス：エンゲージメントの芸術、サンノゼ美術館、カリフォルニア州サンノゼ、2005-2006年
- アメリカ西部における中国人の再表現；ワイオミング大学美術館、ララミー、ワイオミング州；2006年[67]
- 「中国の娘たち」、レナ・ブランステン・ギャラリー、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2007年
- 太倉（大穀倉）、新北京美術館（XBAG）、北京、中国、2008年[68]
- 放蕩娘、F2ギャラリー、北京、中国、2008年
- Richter Scale 里氏震级、バーニス・スタインバウム・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州; 2009年[3] [69]
- Qi Bu (Seven Steps to Heaven) 七步(七步上天堂)、 Rena Bransten Gallery、サンフランシスコ、カリフォルニア州。 2009年[70]
- 夢の半生：ローガンコレクションの現代中国美術、サンフランシスコ近代美術館、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2008年
- 「First Spring Thunder」、アレクサンダー・オックス・ギャラリー、北京、中国、2011年
- 文化革命：アレン記念美術館所蔵の現代中国絵画、アクロン美術館、アクロン、オハイオ州、2011年
- SGC 国際賞展、ワシントン大学サム・フォックス・デザイン＆ビジュアル・アーツ学部、ミズーリ州セントルイス、2011 年
- CYCLE 輪回: フン・リウの新作、ディ・ローザ・アート・プリザーブ、カリフォルニア州ナパ、2012年[71]
- Happy and Gay、レナ・ブランステン・ギャラリー、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2012年
- ゴールド、ベルヴェデーレ美術館、ウィーン、オーストリア、2012年
- 「女性の視線：彼女たちの世界を作る女性アーティスト」、ペンシルバニア美術アカデミー、ペンシルバニア州、2012-2013年
- 「私、あなた、私たち」ホイットニー美術館、ニューヨーク、ニューヨーク州、2013年
- フン・リウ：Offerings；ミルズ・カレッジ美術館、カリフォルニア州オークランド；2013年[9]
- 千山：祖父の山、ナンシー・ホフマン・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州、2013年
- 2013年3月16日、オークランド美術館で「Summoning Ghosts」展が開催された。 [72]その後、 2014年10月にケンパー現代美術館を巡回し、パームスプリングス美術館で巡回を終えた。[73]
- 「The Rat Years」、ハンティントン美術館、ウェストバージニア州ハンティントン、2014年
- マークス・メイド：1960年代から現在までのアメリカ人女性アーティストによる版画、セントピーターズバーグ美術館、フロリダ州、2015年[74]
- 洪劉：中国の娘、居住外国人；アメリカン大学美術館、カッツェン・アート・センター、ワシントンD.C.；2016年（キュレーター：ピーター・セルツ）[75]
- アメリカの脱出、ナンシー・ホフマン・ギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク州、2016年
- フン・リウ：歴史のスケール、フレズノ美術館、フレズノ、カリフォルニア州、2016-2017年[76]
- 「Unthinkable Tenderness」、ウォルター・マシエル・ギャラリー、ロサンゼルス、カリフォルニア州、2018年
- Promised Land、レナ・ブランステン・ギャラリー、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2017年[77]
- ビジョンを持つ女性たち、マスカレル美術館、バージニア州ウィリアムズバーグ、2018年
- フン・リウ：約束の地の肖像、ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ワシントンD.C.、2021年[78]
- 「リメンバー・ディス：トリリウムのフン・リウ」オレゴン大学美術館、オレゴン州ユージーン、2022年[79]
- スピリット・イン・ザ・ランド、デューク大学ナッシャー美術館、ノースカロライナ州ダーラム、2023年、[80]およびペレス美術館マイアミ、フロリダ州、2024年[81] [82]
出版物
- 隋建国他「洪劉：グレート・グラナリー.ブルー・キングフィッシャー」2011年[68]
- ロス、デイヴィッド; 「オークランド美術館のフン・リウ」スクエアシリンダー、2013年4月18日[18]
- 劉洪『空からの質問』ハーディ・マークス出版、2015年[83]
- ケリー、ジェフ他『中国の娘、居住外国人』アメリカ大学美術館、カッツェンアートセンター、ワシントンDC、2016年[84]
- ヒッキー、デイブ『25人の女性：彼女たちの仕事に関するエッセイ』シカゴ大学出版局、2016年[85]
- Gouma-Peterson、Thalia et al.フン・リュー: 1988 年から 1998 年の 10 年間の調査。ウースター大学美術館、マサチューセッツ州ウースター、1998 [86]
- ルネ・デ・グスマン他『幽霊を召喚する：フン・リウの芸術』カリフォルニア大学出版局、2013年[27]
- モス、ドロシー他『洪劉：約束の地の肖像』イェール大学出版局、スミソニアン協会国立肖像画美術館と共同出版、ワシントンDC、2021年6月29日[87]
参考文献
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外部リンク
- ナショナル ポートレート ギャラリーがスポンサーの PORTRAITS ポッドキャストによる「Hung Liu と歴史を忘れない」ポッドキャスト インタビュー