アンリ・ヴァレンチノ

アンリ・ヴァレンチノ（1785年10月14日 - 1865年1月28日）^[1]は、フランスの指揮者 、 ヴァイオリニスト。1824年から1832年まで、フランソワ・アベネックとともにパリ・オペラ座の共同指揮者を務め、オーベールの『ポルティチの猫』とロッシーニの『ギヨーム・テル』という最初の2つのグランドオペラの初演を指揮した。 1832年から1836年まで、オペラ＝コミック座の第一指揮者を務め、1837年から1841年まで、パリのサントノーレ通りのホールで行われたヴァレンチノ音楽祭でクラシック音楽の指揮者を務めた。

彼はリールでアンリ＝ジャスティン＝アルマン＝ジョセフ・ヴァレンティーノとして生まれた。父親はイタリア軍の薬剤師で、息子を兵士にしたいと考えていたが、アンリは音楽の才能が優れていたため、音楽の道に進むことを許された。12歳のとき、地元の劇場（おそらくリール^[2]）でヴァイオリンを弾き、14歳のとき急遽指揮者の代役を頼まれ、その後は主に指揮に専念した。^[3]後にルーアンで指揮者となった。^[2]

1813年、メスでヴァレンチノは作曲家ルイ＝リュック・ロワゾー・ド・ペルシュイの姪と結婚した。^[4]ロワゾー・ド・ペルシュイは当時パリ・オペラ座管弦楽団の首席指揮者でもあった。^[5]ペルシュイは1819年12月20日に死去し、^[6] 1816年以来副指揮者を務めていたロドルフ・クロイツェルが1820年1月に首席指揮者に任命された。 ^[7]ヴァレンチノは4月1日にクロイツェルの下で副指揮者に任命された。^{[8]ヴァレンチノは8月に「} [フランソワ]アベネックと共同で第一指揮者の称号を返上」した。^[9]この法令はクロイツェルが辞任した1824年12月1日、「2人の副指揮者が長い間交代で指揮者の職を務めていた」時まで発効しなかった。^[10]彼らはそれぞれ異なる新作の制作、つまり新作を一般公開するために必要なリハーサルや公演の指揮を担当していた。^[11]

ヴァレンティノがパリ・オペラ座で指揮した初演作品には以下のものがある: ^[12]

• オランピエ、3幕オペラ（改訂版）、ガスパーレ・スポンティーニ作、1826年2月27日^[13]
• モイーズ、ジョアキーノ・ロッシーニ作 4 幕オペラ、1827 年 3 月 26 日^[14]
• La muette de Portici 、ダニエル・オーベール作の 5 幕オペラ、1828 年 2 月 29 日^[15]
• ギヨーム・テル、ロッシーニ作曲4幕オペラ、1829年8月3日^[16]
• Le dieu et la badère、オーベールによる 2 幕オペラ、1830 年 10 月 13 日^[17]
• Le serment, ou Les faux-monnayeurst、オーベールによる 3 幕オペラ、1832 年 10 月 1 日^[18]

フランスの音楽史家アルチュール・プーギンはヴァレンティーノを第一級の指揮者として評している。

精力的かつ柔軟で、細部にまで気を配り、配下のすべての人々の信頼と尊敬を巧みに引き出す才能に恵まれた彼は、大衆だけでなく歌手、ダンサー、聖歌隊員、管弦楽団の演奏者からも称賛された。さらに、彼の親切な性格と誠実さ、毅然とした態度と公平さは、一般の人々の支持を得て、大きな道徳的権威をもたらした。^[19]

1824年後半、ヴァレンチノは既にヴァイオリニストとして働いていた王室礼拝堂の指揮者の職に応募した。礼拝堂の共同監督ジャン＝フランソワ・ル・シュールには、パリのサン・ロック教会のためにミサ曲（ソレネル曲）を作曲していたエクトル・ベルリオーズという若い弟子がいた。この作品の演奏には大勢の人が必要とされたため、彼も師も優れた指揮者が必要だと考えていた。この状況なら好意的な反応を得られる可能性が高いと悟った彼らはヴァレンチノに打診し、ヴァレンチノは楽譜を見た後、自分が指揮できる演奏者や歌手の質に深刻な疑問を抱きながらも、指揮を引き受けることに同意した。公演は12月28日に予定された。残念ながら、コンサート前日に行われたリハーサルは惨憺たるものだった。教会が雇っていたアマチュア音楽家の多くが来なかったし、聖歌隊がコピーした楽器パートには間違いだらけだったため、初演は延期せざるを得なかった。問題があったにもかかわらず、ヴァレンティーノはベルリオーズに頑張るよう励まし、条件が改善されれば指揮もすると約束した。ベルリオーズは楽譜を改訂し、自分でパートを書き写し、なんとか融資を受け、パリ・オペラ座のオーケストラを雇い、イタリア劇場の最高の演奏家たちを加えた。6月10日にヴァレンティーノが指揮した公演は文句なしの成功だった。^[20]

1824年、ヴァレンティーノはシャルル＝アンリ・プランタードのもと、シャペル・ロワイヤル管弦楽団の第二指揮者に任命され、プランタードの後継者に指名された。しかし、 1830年の七月革命で王政が打倒されたとき、プランタードはまだ第一指揮者であったため、ヴァレンティーノはこの特権を享受することはなかった。^[3]

スポンティーニの3幕オペラ「オランピ」は、当初フランソワ・アベネックによってリハーサルされていたが、ある全体リハーサルでスポンティーニとアベネックが激しく口論し、オペラ上演のさらなる準備で、指揮者としてアベネックに代わってヴァレンティーノが指揮を引き継ぐよう要請された。プーギンは、アベネックがヴァレンティーノに対して恨みを抱いた可能性が高く、数年後にヴァレンティーノが経営陣からの圧力を受けて引退を選んだときにそれが影響したと示唆し、「まさに彼の性格の正直さと堅固さが、彼がオペラ座を去る原因、あるいは少なくとも口実となった」としている。^{[21] 1830年に}七月王政が成立した後、オペラ座の運営は根本的に変更された。1831年3月1日、オペラ座は国家の事業ではなくなり、監督兼起業家に委ねられ、「自らのリスク、危険、そして幸運」で運営されることとなった。^{[22]この責任を引き受けた} ルイ・ヴェロンは、支出を削減する必要があり、オーケストラの弱いメンバーの給料を下げることを決定した。ヴァレンティーノは不公平だと思った措置に同意したくなかったため、オペラ・コミック座の首席指揮者になるという申し出を受け入れることにした。^[23]

ヴァレンティーノは1832年10月1日に正式にオペラ・コミック座の第一指揮者に就任した。^[24]彼が同劇団で指揮した初演には以下の作品がある: ^[25]

• 「ザンパ」 、フェルディナン・エロルト作の全 3 幕のオペラ・コミック、1831 年 5 月 3 日^[23]
• Le pré aux clecs、フェルディナン・エロルドによる 3 幕のオペラ・コミック、1832 年 12 月 15 日^[23]
• 『エディンブール刑務所』 、ミシェル・カラファ作 3 幕オペラ・コミック、1833 年 7 月 20 日^[3]
• Lestocq 、ダニエル・オーベール作 4 幕オペラ・コミック、1834 年 5 月 24 日^[11]
• アドルフ・アダム作『シャレー』第 1 幕オペラ・コミック、1834 年 9 月 25 日^[23]
• ロビン・デ・ボワ、カール・マリア・フォン・ウェーバー作3 幕ロマンティック・オペラ(『フライシュッツ Der Freischütz 』、カスティール・ブレイズ翻案)、1835 年 1 月 15 日^[3]
• Le cheval de brass 、ダニエル・オーベールによる3 幕のオペラ・フェリー^{、1835 年 3 月 23 日[23]}
• 『レクレール』 、フロメンタル・ハレヴィ作 3 幕オペラ・コミック、1835 年 12 月 16 日^[23]
• Actéon、ダニエル・オーベールによる第 1 幕オペラ・コミック、1836 年 1 月 23 日^[26]
• Les Chaperons blancs、ダニエル・オーベールによる 3 幕のオペラ・コミック、1836 年 4 月 9 日^[27]
• Le postillon de Lonjumeau、アドルフ・アダムによる 3 幕のオペラ・コミック、1836 年 10 月 13 日^[28]

音楽史家ギュスターヴ・シューケは、1889年の『音楽と音楽家の辞典』に収録されたヴァレンティノに関する記事の中で、「ヴァレンティノは、これらの人気作品すべてに、賞賛に値しないほどの配慮、熱意、ニュアンスへの配慮を注いだ」と述べている。^[3]

ヴァレンティノがオペラ・コミック座に在籍していた最後の年に、ジャック・オッフェンバックが同オーケストラのチェロ奏者になった。ジークフリート・クラカウアーはオッフェンバックの伝記の中で、毎晩同じ曲を繰り返す退屈さから生じたオッフェンバックの悪ふざけに関する、 検証不可能な逸話^{[29]を語っている。}

生活を少しでも明るくしようと、オフェンバックはいたずらにふけるようになり、イポリット・ゼリグマン（チェリスト仲間）もときどき加わった。たとえば、楽譜に沿うべきところを、交互に弾いたり、オフェンバックがこっそり椅子と譜面台を結びつけて演奏中に踊らせたりした。しかし、こうしたことの欠点は、指揮者のヴァレンティーノ氏が規律に厳しい人だったことだ。オフェンバックの月給は83フランで、規律上の理由と、おそらく教育上の理由から、ヴァレンティーノは違反行為のたびに罰金を科した。オフェンバックは退屈を最大の悪とみなしていたため、給料が驚くほど減ることも多かった。^[30]

ヴァレンティノは1836年4月1日にオペラ・コミック座を退職し^{[24] 、}シャンティイに移ったが、翌年の1837年10月15日、パリのサントノレ通り247-251番地のホールでコンサートシリーズを開始した^[31] 。このホールではフィリップ・ミュサールがダンス音楽や仮面舞踏会のコンサートを行っていた。ヴァレンティノの意図は、音楽院のコンサート（ハベネック指揮）に代わるものを提供することと、「高級」器楽の聴衆を増やすことだった^[3] 。サントノレ通りコンサートやヴァレンティノコンサートとして知られるこのプログラムは、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンのほか、世紀末のフランスの作曲家による器楽作品を組み合わせたものだった。シャルル＝アレクサンドル・フェシーとデュフレーヌが指揮するカドリーユ、ワルツ、コントレルダンスも行われた。コンサートは人気があったが、オーケストラは常に破産寸前だった。1839年のシーズンは短縮され、最後のコンサートは1841年4月だった。（レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカルによると、このシリーズは政府の命令で中止された。）その後、ホールは舞踏室として使われたが、依然としてサル・ヴァレンティーノ [fr]と呼ばれていた。^[32]

1839年にヴァレンティノはロンドンに行き、クラウン・アンド・アンカー・インでコンサートを行った。^[33]

1841年2月4日、サントノーレ通りのコンサートの一環として、ヴァレンティーノはワーグナーの『コロンブス』序曲で幕を開けた全曲ドイツのプログラムを指揮した。^[34]この作品は、ワーグナーの友人テオドール・アーペル [de]の劇のために1834年から1835年にかけてマクデブルクで作曲されたもので、^[35] 6人の熟練した トランペット奏者を必要としたが、オーケストラにはそれがいなかった。ワーグナーが相談したコルネット奏者は、ワーグナーがパートを書き直せば4人用意すると約束したが、そのうち満足できると思われたのは2人だけだった。リハーサルでワーグナーは、彼らが「割れる」ことなく柔らかい高音を演奏できないことに気づいた。^[34]さらに、ヴァレンティーノとオーケストラの他のメンバーは、この作品が「狂っている」と明言した。^[34]意外ではないかもしれないが、演奏は失敗に終わり、ワーグナーはトランペットのせいにしたが、聴衆が曲に飽きてしまった可能性も示唆している。^[34]ドイツの画家で歴史家のフリードリヒ・ペヒト [de]によると、序曲はブーイングされたという。^[36]ワーグナーが2年半パリに滞在した間、この作品は彼が演奏を聴いた唯一の作品だった。^[37]

1841年12月28日、ライプツィヒの『新音楽新聞』に掲載された記事は、1842年1月7日にパリのサル・ヴァンタドゥールで初演される予定だったロッシーニの『スターバト・マーテル』を攻撃した。記事はワーグナーが書いたものだったが、「H.ヴァレンティーノ」という署名が付いていた。ワーグナーの伝記作家アーネスト・ニューマンは次のように書いている。「記事を読んだ多くの読者が、それを[アンリ・ヴァレンティーノ]が書いたものとみなすのは避けられず、ワーグナーが悪意を持ってそのような印象を与えようとしたという結論を避けることはできない」^[38]

サントノーレ・コンサートの終焉後、ヴァレンティーノはヴェルサイユに引退した。1846年、パリ・オペラ座の監督レオン・ピエは、病気のハベネックの後任としてオペラ座管弦楽団の指揮者に就任するよう彼に年間1万5000フランの報酬を提示したが、彼はこれを断った。再婚したヴァレンティーノは、ヴェルサイユで家族や友人とともに人知れず暮らし続け、1865年にそこで亡くなった。^[23]

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