ソレネル・ミサ曲（ベルリオーズ）

ソレネルメッセ
エクトル・ベルリオーズ作曲ミサ曲
自筆楽譜の表紙
文章	ミサおよびその他の典礼文
言語	ラテン
実行	1825年7月10日 ( 1825-07-10 )
動き	13
スコアリング	ソリスト3名 コーラス オーケストラ

荘厳ミサは、フランスの作曲家エクトル・ベルリオーズミサの曲である。作曲者が20歳だった1824年に書かれ、パリのサン・ロック、サン・トゥスタッシュされた。その後、ベルリオーズは「復活」を除く楽譜全体を破棄したと主張したが、1991年にベルギーの学校教師フランス・ムーアズがアントワープのオルガンギャラリーでこの作品のコピーを見つけ、それ以来復活した。

ベルリオーズのレクイエムと幻想交響曲の要素が、多少改変された形で「荘厳ミサ曲」に登場します。「荘厳ミサ曲」のテーマは、彼のオペラ「ベンヴェヌート・チェッリーニ」の前半に登場します。

ソプラノ、テノール、（主役の）バス、混声合唱、大オーケストラのための楽曲で、

ピッコロ（オプション）、フルート 2 本、オーボエ 2 本、クラリネット 2 本（C）、ファゴット 2 本、ホルン 4 本、トランペット 4 本、トロンボーン 3 本（ATB）、セルパン、ブッチン（ま​​たはオフィクレイド）、ティンパニ、シンバル、タムタム、ハープ（オプション）、弦楽器

その動きは次のとおりです。

• キリエ
• グロリア
• 感謝
• クオニアム
• 信条
• インカルナトゥス
• 十字架
• 復活
• 捧げ物のモテット
• サンクトゥス
• オ・サルタリス・ホスティア
• アニュス・デイ
• ドミネサルヴムファック

ベルリオーズは1824年後半、まだミサ曲を作曲中だったが、サン＝ロック教会で上演する手配をしていた。彼は、必要とされる大勢の演奏者には指揮者が必要だと感じていた。彼の師であるジャン＝フランソワ・ル・シュールは、シャペル・ロワイヤルの共同監督を務めていた。このシャペルのヴァイオリニストで、パリ・オペラ座管弦楽団の首席指揮者2人のうちの1人でもあるアンリ・ヴァレンティーノが、最近シャペルの指揮者のポストに応募していた。ベルリオーズはヴァレンティーノに打診し、ヴァレンティーノは楽譜を調べて、自分が使える人数に重大な疑問を抱きながらも、演奏を指揮することに同意した。 12月11日、ベルリオーズが21歳の誕生日を迎えた時、サン＝ロックの少年聖歌隊がパート譜を書き写していた。演奏会は12月28日に予定され、教会は少年聖歌隊に代わって新聞社、友人、後援者になりそうな人々に招待状を送った。一般リハーサルは12月27日に予定されていた。^[1]ベルリオーズは回想録の中で次のように述べている。^[2]

本格的なリハーサルの日に、私たちの「大部隊」が集結し、20人の合唱団（テノール15人とバス5人）、12人の少年合唱団、9人のバイオリン、ビオラ、オーボエ、ホルン、ファゴットで構成されていました。世界有数のオーケストラの有名な指揮者にこのような音楽家の寄せ集めを差し出すことに対する私の恥ずかしさと絶望は想像に難くありません。「大丈夫です」とマソン（サンロックの合唱指揮者）は言い続けました。「明日の公演には全員が集まります。さあ、リハーサルを始めてください！」ヴァレンティーノは諦めた様子で合図を出し、彼らは演奏を開始しましたが、しばらくして中断を命じなければなりませんでした。パート譜には間違いが山積みで、全員が一斉にそれを指摘していました。フラットやシャープのない調号、10小節の休符の抜け、30小節の楽譜の省略。すべてが混乱でした。私は地獄の苦しみに苦しみ、長い間夢見てきたフルオーケストラの演奏は、当面の間、諦めざるを得ませんでした。

ベルリオーズは、楽譜に重要な修正を加えるのに十分なほどの音を聞き、その後、新しいパートをすべて自分で書き写した。^[3]また、作品を適切に演奏するにはプロの音楽家を雇う必要があることに気付いたが、そのような演奏に資金を調達する方法はほとんどわからなかった。しかし、ヴァレンティーノは支援を続け、状況が改善すると指揮を引き受けることに同意した。^[4]

ベルリオーズの友人アンベール・フェランは、ベルリオーズの文学上の英雄の一人であり、後に『キリスト教の精霊』が幻想交響曲の曲目となるきっかけとなったフランソワ＝ルネ・ド・シャトーブリアンに借金を頼むようベルリオーズに勧めた。ベルリオーズは手紙で1,200フラン（あるいは1,500フラン）を、あるいはその代わりに当局に好意的な言葉をかけるために貸してほしいと頼んだが、1825年1月1日に届いたのは迅速かつ丁寧な返事だけだった。^{[5] [6]}

パリ、1824年12月31日

1200フランを要求されましたが、私は持っていません。持っていたなら、あなたのものです。政府であなたのお役に立てる手段もありません。あなたの困難に深く同情します。私は芸術を愛し、芸術家を尊敬しています。しかし、時には才能が成功するのは、耐えなければならなかった試練のおかげであり、勝利の瞬間は、人が苦しんできたすべてのものを補うのです。親愛なるあなた、どうか私の後悔を受け入れてください。それは本当に本当なのです。

1825年1月下旬、彼はサント・ジュヌヴィエーヴ教会（現在のパンテオン）での公演を企画しようとしたが、パリ・オペラ座のバス歌手アンリ＝エティエンヌ・デリヴィスにソロを歌わせようとしたが、失敗に終わった。^[7]

ベルリオーズはリハーサルの失敗について妹のナンシーに手紙を書いたが、息子が作曲家になることに断固反対していた父親はそれを知り、2月24日に息子への小遣いを打ち切った。これが1820年代末まで続くベルリオーズの経済的困窮の始まりとなった。^[4]

サン＝ロックの司祭は、聖心の祝日である7月10日をミサの演奏日として選び、王室礼拝堂の音楽家と歌手数名をオーケストラと合唱団の中核メンバーとして招聘した。しかし、初演当日に国王シャルル10世がサン＝クルーに行くことになり、彼らは不在となった。ベルリオーズの友人アルベール・デュ・ボワは、自身のコネを使って、新設された芸術部門の責任者ソステネス・ド・ラ・ロシュフーコーとベルリオーズの面談を実現させたが、2度の訪問にもかかわらず、ベルリオーズが得たのは、1000フランの費用でパリ・オペラ座管弦楽団を雇う許可だけだった。^[8]

予定されていた演奏会の一ヶ月前、ベルリオーズはパリのオペラ座、サル・ル・ペルティエのホワイエで友人のオーギュスタン・ド・ポンに偶然会った。ド・ポンは12月にリハーサルに来ており、ベルリオーズにミサ曲について尋ねた。事情を知った彼は、オペラ座合唱団とプロのオーケストラを雇う資金を手配すると約束した。 ^{[9]オーケストラはオペラ座のオーケストラと}イタリア劇場の最高の演奏者から構成された。ベルリオーズはオペラ座の監督ラファエル・デュプランティスの支持も求め、認められた。^[10]

初演の数日前、ベルリオーズと友人のフェランはいくつかの新聞社や雑誌社を訪問し、評論家を派遣し、コンサートの告知を掲載するよう依頼した。ベルリオーズはコルセア紙のスタッフと知り合いであり、フェランはガゼット・ド・フランス紙、ディアブル・ボワトゥー紙、ル・グローブ紙のスタッフと知り合いだった。^[11]

ソレネル・ミサ曲は1825年7月10日、パリのサン・ロック教会で、アンリ・ヴァレンティノ指揮のオーケストラと合唱団150名によって初演された。バス独奏はフェルディナン・プレヴォーだった。この作品は、尊敬すべき聴衆に強い印象を与えた。多くの評論家が参加してレビューを書き、ベルリオーズは多くの音楽家から賞賛を受けた。^[12]

ベルリオーズは友人のアルベール・デュ・ボワに、劇的な楽章（キリエ、クルシフィクス、エテルム・ヴェントゥルス、ドミネ・サルヴム、サンクトゥス）が最も大きな影響を与えたと語った。^[13]

キリエの最後のクレッシェンドを聞いたとき、オーケストラの音とともに胸がいっぱいになり、ティンパニ奏者の音に合わせて心臓がドキドキしました。何を言っていたのか分かりませんが、曲の終わりにヴァレンティーノは私にこう言いました。「友よ、私が気が狂うのを望まなかったら、落ち着いてください。」

ベルリオーズは『Et iterum venturus』でタムタムを演奏し、教会全体に響き渡るほど強く叩いた。『Quotidienne』の評論家は、この楽章で「ベルリオーズ氏は想像力を自由に解き放った」と書いている。^{[11]静かな楽章のうち、『O salutaris』は『} Corsaire』の評論家によって「最も高貴で宗教的な効果を持つ」音楽とみなされている。^[11]合唱団のマダム・ルブランはベルリオーズにこう言った。「くそっ、坊や、虫食いのない『O salutaris』ができたじゃないか。音楽院の対位法のクラスのあのガキどもに、こんなにも緊密に結びついた、こんなにも宗教的な楽章を書かせるなんて、信じられないよ」^[14]

彼の妻と娘たちとともに通っていた教師のジャン＝フランソワ・ル・シュールは次のように語っている。 ^[15]

抱きしめさせてくれ！ まったく、君は医者や薬剤師になるのではなく、偉大な作曲家になるのだ。君には天才がある。本当だからそう言うんだ。君のミサには音符が多すぎるし、君は流されてしまったが、このアイデアのあふれ出るすべての中に、ひとつの意図も失敗せず、君の描くものはすべて真実だ。その効果は並外れている。そして、誰もがそれを感じたことを知ってほしい。私は観客を観察するために、わざと隅っこに一人で席を選んだ。教会でなかったら、君はきっと3、4回、盛大な拍手喝采を浴びただろう。

最初の現代演奏は、1993年10月3日にブレーメンの聖ペトリ教会でジョン・エリオット・ガーディナーの指揮により行われた。他の演奏としては、2012年のザルツブルク音楽祭でリッカルド・ムーティ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と行った3回の演奏がある。

• クリスタ・ファイラー（ソプラノ）、ルーベン・ベラスケス（テノール）、ジャック・ペローニ（バス）、クラクフ国立合唱団とフィルハーモニー、ジャン＝ポール・ペナン指揮、1993年10月5日、ヴェズレーのサント・マリー・マドレーヌ大聖堂でのライブ（フランス - テレビ、フランス - ミュージック、アコードユニバーサル ミュージック グループ)。初めてのレコーディング。
• ドナ・ブラウン（ソプラノ）、ジャン＝リュック・ヴィアラ（テノール）、ジル・カシュマイユ（バス・バリトン）、ジョン・エリオット・ガーディナー指揮、革命とロマンティック管弦楽団、ライブ、ウェストミンスター大聖堂（フィリップス、1994年）。
• ローザ・ラモロー（ソプラノ）、ジーン・タッカー（テノール）、テリー・クック（バスバリトン）、ワシントン国立大聖堂合唱協会および管弦楽団、 J・ライリー・ルイス指揮、国立大聖堂でのライブ（北米初演）（コッホ、1994年）。
• ゲニア・キューマイヤー（ソプラノ）、ジュゼッペ・サバティーニ（テノール）、イルダール・アブドラザコフ（バス）、リッカルド・ムーティ指揮ミラノ・スカラ座管弦楽団、2004年12月のライブ（RAI-TV）。
• ユリア・クライター（ソプラノ）、サイミル・ピルグ（テノール）、イルダール・アブドラザコフ（バス）、ウィーン国立歌劇場管弦楽団、リッカルド・ムーティ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、2012年8月ザルツブルクでのライブ（ORF）。
• アドリアナ・ゴンザレス（ソプラノ）、ジュリアン・ベーア（テノール）、アンドレアス・ヴォルフ（バス）、エルヴェ・ニケ指揮ル・コンサート・スピリチュエル・クール楽団、2019年6月にヴェルサイユ宮殿のシャペル・ロワイヤルで録音（アルファ・クラシック）

• ケアンズ、デイヴィッド、編集者および翻訳者 (1969)。『エクトル・ベルリオーズの回想録』、 2002年版。ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ。ISBN 9780375413919 。
• ケアンズ、デイヴィッド（1999年）。ベルリオーズ。第1巻。芸術家の誕生1803-1832 。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780713993851（ハードカバー）。ISBN 9780520240568（ペーパーバック）。  
• ホロマン、D. カーン (1989)。ベルリオーズ。マサチューセッツ州ケンブリッジ: ハーバード大学出版局。ISBN 9780674067783。 
• ヒュー・マクドナルド：ベルリオーズ（「The Master Musicians」、JMDent、1982年）
• ヘクター・ベルリオーズ国立協会、連絡会報、n°44、2010 年 1 月。

• Wayback Machineのサイト Berlioz 2003 (フランス語) (2012 年 2 月 14 日アーカイブ)
• 「ベルリオーズの宝石のプルミエール：ラ・メッセ・ソレンネル」、ジャン＝ポール・ペナン。
• W. グラディネスの Solennelle メッセでの展示。
• ラ・メッセ・ソレンネル・ド・ベルリオーズ、10月1993 年 13 日ラ クロワ
• ラ・メッセ・ソレンネル・ド・ベルリオーズ、10月1993 年 13 日、ル モンド紙