Loading article…
ハインリヒ・イグナツ・フランツ・ビーバー（1644年8月12日、シュトラシュ・ポト・ラルスケム洗礼– 1704年5月3日、ザルツブルク）[1]は、オーストリア・ボヘミア出身の作曲家、ヴァイオリニストである。ビーバーはグラーツとクロムニェジーシュで活動した後、雇い主であるカール・リヒテンシュタイン＝カステルコルン司教のもとを不法に去り、ザルツブルクに移住した。[1]彼は生涯をそこで過ごし、多くの作品を出版したが、演奏旅行はほとんど行わなかったと思われる。
ビーバーはヴァイオリンの歴史において主要な作曲家の一人である。彼独自のテクニックにより、6番目と7番目のポジションに容易に到達し、複雑なポリフォニックパッセージで複数のストップを使用し、スコルダトゥーラチューニングのさまざまな可能性を探求することができた。[2] [3] [4]ビーバーは他の作品の中でも、オペラ、宗教音楽、室内アンサンブルのための音楽を書いた。[5]彼はまた、最も初期のソロヴァイオリン作品の1つである神秘ソナタの壮大なパッサカリアも書いた。[6]
ビーバーの生涯を通じて、彼の音楽はヨーロッパ中で知られ、模倣された。18世紀後半には、音楽史家チャールズ・バーニーによって、17世紀最高のヴァイオリン作曲家と評された。[7] 20世紀後半には、ビーバーの音楽、特に神秘ソナタがルネッサンスを迎えた。今日では、広く演奏され、録音されている。[7]
バイオグラフィー
ビーバーはボヘミアのヴァルテンベルク（現在のチェコ共和国のストラシュ・ポト・ラルスケム）で生まれた。[1]彼の初期の教育については、ボヘミアのトロッパウにあるイエズス会のギムナジウムで学んだことと、地元のオルガン奏者から音楽教育を受けた可能性があること以外、ほとんどわかっていない。[7] 1668年以前、ビーバーはグラーツのヨハン・ザイフリート・フォン・エッゲンベルク公の宮廷で働き、その後クロムニェジーシュのオロモウツ司教カール2世・フォン・リヒテンシュタイン＝カステルコルンに雇われた。1660年代初頭からのビーバーの仲間であるパベル・ヨーゼフ・ヴェイヴァノフスキーは、そこでカペレの指揮者として働いていた。ビーバーは評判が良かったようで、彼のヴァイオリン演奏の腕前は非常に高く評価されていた。[7]
1670年夏、カール2世はビーバーをインスブルック近郊のアプサムに派遣し、高名な楽器製作者ヤコブ・シュタイナーとカペレ用の新しい楽器の購入について交渉させた。[8]しかしビーバーはシュタイナーに会うことはなく、代わりにザルツブルク大司教マクシミリアン・ガンドルフ・フォン・クンブルクに雇われた。 [3]カールとマクシミリアンは友人であったため、[7]ビーバーの元雇い主は何も行動を起こさなかったが、作曲家の決定に非常に傷つき、1676年まで正式に釈放状を発行しなかった。ビーバーがクレムシエールに送った自筆作品のほとんどが1670年代初頭のものであることは偶然ではない。ビーバーは生涯ザルツブルクに留まった。[1]
彼の音楽的、社交的なキャリアは開花した。1676年に自身の音楽の出版を始め、1677年には皇帝レオポルト1世の前で演奏し（皇帝から褒賞を受けた）、1679年にはザルツブルクの副楽長となり、1684年には楽長となった。 [7] 1690年、ビーバーは皇帝によって貴族に昇格し、ビーバー・フォン・ビーベルンの称号を与えられた。最終的に、ザルツブルクの新しい大司教、トゥーン伯爵ヨハン・エルンストによってビーバーは領主高官に任命され、これがビーバーが到達する最高の社会的地位となった。[9]
作曲家は1672年5月30日、ザルツブルク郊外にある司教の夏の離宮、ヘルブルン宮殿で結婚した。 [10]妻のマリア・ヴァイスは、ザルツブルクの商人で市民で貿易商のペーター・ヴァイスの娘だった。2人は11人の子供をもうけ、そのうち4人が成人した。[10]全員が音楽の才能に恵まれていた。アントン・ハインリヒ（1679年 - 1742年）とカール・ハインリヒ（1681年 - 1749年）はともにザルツブルク宮廷でヴァイオリン奏者を務め、後者は1743年に楽長に昇進した。娘のマリア・カチーリア（1674年 - ）とアンナ・マグダレーナ（1677年 - 1742年）はそれぞれサンタ・クララ、メラーノ、ノンベルク修道院で修道女になった。アンナ・マグダレーナはアルト歌手でありヴァイオリニストでもあり、1727年に修道院の聖歌隊とカペレの指揮者になった。[9]彼女は修道院での仕事に父親の『Singfundament』という基本的な歌唱指導書を使用した。[3]
1692年11月3日、ビーバーはヨハン・エルンスト大司教によって執事に任命された。[10] [11]その後、彼は紋章を受け取った。
ビーバーは1704年にザルツブルクで亡くなった。彼の墓はペータース墓地にある。[10]
作品
ビーバーのヴァイオリン音楽は、一方ではマルコ・ウッチェリーニやカルロ・ファリーナといったイタリアの伝統、他方ではビーバーの師であったと思われるヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーに代表される当時勃興しつつあったドイツの多声音楽の伝統の影響を受けている。ビーバーの功績にはヴァイオリン技法のさらなる発展も含まれ、彼は第6、第7ポジションに到達でき、左手とボウイングの技法は同時代のイタリアの作曲家よりもはるかに進んでいた。彼はまた対位法にも優れており、複数のストップを多用した完全な多声音楽のテクスチュアを頻繁に書いている。ビーバーが多大な貢献をしたもう一つの分野はスコルダトゥーラ、すなわち楽器の代替チューニングのための音楽である。最後に、ビーバーの音楽の多くは、神秘ソナタの復活ソナタにおけるヴァイオリンの象徴的な再調律に見られるように、さまざまな形式の数象徴、影響、プログラム的装置などを採用しています。
17 世紀後半、ビーバーはドレスデン楽派の作曲家 (ヨハン・ヤコブ・ヴァルター、ヨハン・パウル・フォン・ヴェストホフ) とともに、ヨーロッパで最も優秀で影響力のあるヴァイオリニストの一人とみなされていました。しかし、彼の死後すぐに、ドイツのヴァイオリニストたちはアルカンジェロ・コレッリとその模倣者のスタイルを真似し始めました。
器楽
ビーバーの最も優れたスコルダトゥーラ作品は、2つのコレクションに収められている。最初のものは1676年頃に書かれ、神秘ソナタ、ロザリオソナタ（Mysterien Sonaten、Die Rosenkranz-Sonaten）、銅版画ソナタなど様々な名前で知られており、[4]作曲者の存命中は出版されなかった。このコレクションは16曲から成り、ロザリオの15の神秘を描いたヴァイオリンと通奏低音のためのソナタが15曲、ヴァイオリン独奏のための長いパッサカリアが1曲ある。このコレクションの現存するコピーでは、各曲にはそれが描く神秘を描いた小さな版画が添えられており、パッサカリアの前の絵（インク画）には守護天使と子供が描かれている。最初と最後の曲だけが通常の調律を使用しており、他の曲はすべて何らかの形のスコルダトゥーラを使用している。
ソナタはマクシミリアン・ガンドルフ・フォン・クエンブルクに捧げられており、ビーバーは序文でクエンブルクに宛てて「あなたが熱心に推奨している第15聖なる秘儀に敬意を表して、このソナタ全曲を捧げました」と述べている。作曲家の生前には未発表であったが、これらの作品は今日では最も人気のある作品であり、彼の音楽への関心が復活した理由の1つである。全曲はジョン・ホロウェイ、アンドリュー・マンゼなど、数多くのヴァイオリニストによって録音されている。ソナタ15は、パガニーニのカプリース第24番のテーマとほぼ一致するテーマで有名である。パガニーニがビーバーに触発された可能性がある。同様に、フランツ・リスト、ヨハネス・ブラームス、セルゲイ・ラフマニノフも後にパガニーニのカプリースに触発された。[12]
ビーバーがスコルダトゥーラ技法を探求した2番目の作品は、ハルモニア・アーティフィチョーソ・アリオサ（1696年）で、これは彼の最後の出版された器楽作品集である。2つの楽器と通奏低音のためのパルティータが7曲収録されており、2つのヴァイオリンのためのパルティータが5曲、2つのヴィオラ・ダモーレのためのパルティータが1曲、ヴァイオリンとヴィオラのためのパルティータが1曲ずつである。パルティータのうち6曲は、ヴィオラと2つのヴィオラ・ダモーレのためのものを含め、スコルダトゥーラ調律を必要とする。ビーバーは、複雑なポリフォニーの可能性も含め、この技法の潜在能力をフルに活用している。作品のいくつかは5部構成で、両方の旋律楽器が2つのパートを担当している。ビーバーの他の室内楽曲ではこのような技法は用いられておらず、スコルダトゥーラが用いられているのは、 1681年の『ヴァイオリン独奏ソナタ』に収録されているソナタのうち2曲のみである。このコレクションはヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ8曲で構成されており、いずれも18世紀後半にチャールズ・バーニーによってその華麗な技巧的なパッセージと精巧な構造ですでに注目されていた。 『ミステリー・ソナタ』や『ハルモニア』とは対照的に、これらの作品は舞曲ではなく、自由形式（前奏曲、アリア）や変奏曲がほとんどである。
ビーバーが出版した他の器楽作品集には、Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676)、Mensa sonora (1680)、およびFidicinium sacro profanum (1682/3) がある。Sonatae tam arisには 5 部、6 部、または 8 部から成るソナタが収められており、弦楽器のみを使用するものもあれば、1 つまたは 2 つのトランペットを含むものもある。Mensa sonoraは、1 つまたは2 つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、および通奏低音のための 6 つのパルティータのセットであり、Fidicinium sacro profanum は、 1 つまたは 2 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、および通奏低音のための 12 のソナタから構成されている。最後に、写本資料にはファンタジア、バレッティ、ソナタなど、数多くの作品が含まれています。その中には、多調性やコル・レーニョ演奏などの後世の技法を予見した、プログラム的な「戦闘」曲であるバタリア[13]や、ヴァルターやファリーナの作品に似た、さまざまな鳥や動物を模倣したもう1つの典型的な17世紀の曲であるソナタ・レプリゼンタティヴァ[2]があります。ビーバーの器楽音楽における多才さを示す例として、8つのトランペットとティンパニのために作曲されたソナタ・S・ポリカルピがあります。
宗教音楽
バイオリンの作曲家の多くとは異なり、ビーバーはバイオリンのための音楽だけにとどまらず、ミサ曲、レクイエム、モテットなど、宗教的な声楽作品の作曲も数多く手がけた。その多くは多合唱で、ザルツブルク大聖堂の広々とした内部空間の可能性に着想を得た大規模な楽器編成のものであった。多合唱作品の中では、『ミサ曲 ザリスブルゲンシス』（1682年）が最もよく知られている。ミサ曲を16の声部と37人の器楽奏者（計53パート）に編曲したこの曲は、以前はオラツィオ・ベネヴォーリの作とされていたが、現在ではビーバーの作であることが確実となっている。楽器編成には弦楽アンサンブルだけでなく、オーボエ、コルネット、トランペット、ティンパニも含まれている。彼の多くの多合唱作品の中には、プラウディテ・ティンパーナ53（1682年） 、ヴェスペラエ32（1693年）、ミサ・ブリュッセルンシス（1696年）、そしてミサ・サンクティ・ヘンリチ（1697年）がある。ミサは、ザルツブルクのノンベルク修道院で次女アンナ・マグダレーナがヴェールをかぶった機会に作曲された。彼女は、修道院の2番目の創設者である皇帝ハインリヒ2世に敬意を表して、1696年に修練生活を始めたときにマリア・ローザ・ヘンリカと名乗った。聖ヘンリーのミサは、2つのソプラノラインと2つのバイオリン、3つのビオラ、2つのトランペット、ティンパニ、通奏低音の5声合唱とオーケストラのために作曲されており、オプションでトランペットとサックバットを追加して声部を2つにすることもできる。
ビーバーは大規模な多合唱作品で最もよく知られているが、より小規模な編成の曲も書くことができた。『ミサ・クアドラーゲシマリス』は、スターバト・マーテルと同様、4声のためのシンプルなアカペラ構成（通奏低音のみ）である。
作品一覧
作品リスト[14]
- C. 1 – ミサ・アレルヤ 36
- C. 2 – ミサ・カトリック
- C. 3 – ミサ・クリスティの復活
- C. 4 – ミサ ex B
- C. 5 – ミサ クアドラジミサリス
- C. 6 – ミサ・サンクティ・ヘンリチ
- C. 7 – レクイエム 15 協奏曲
- C. 8 – レクイエム ex F con terza minore
- C. 9 – ラエタトゥス・スム
- C. 10 – ニシ ドミナス ædificaverit domum
- ヴェスペラエ 32
- C. 11 – ディクシット・ドミヌス
- C. 12 – マニフィカト
- Vesperae longiores ac breviores unacum litaniis Lauretanis (1693)
- C. 13 – ディクシット・ドミヌス
- C. 14 – コンフィテボール
- 15世紀 – ベアトゥス・ヴィル
- C. 16 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
- C. 17 – ラウダーテ・ドミヌム
- C. 18 – マニフィカト
- C. 19 – ディクシット・ドミヌス
- C. 20 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
- C. 21 – ラエタトゥス・スム
- C. 22 – ニシ・ドミヌス
- C. 23 – ラウダ エルサレム
- C. 24 – マニフィカト
- C. 25 – ディクシット・ドミヌス
- C. 26 – コンフィテボール
- 27世紀 – ベアトゥス・ヴィル
- C. 28 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
- C. 29 – ラウダーテ・ドミヌム
- C. 30 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
- C. 31 – ラエタトゥス・スム
- C. 32 – ニシ・ドミヌス
- C. 33 – ラウダ エルサレム
- C. 34 – マニフィカト
- C. 35 – クレディディ
- C. 36 – 改宗
- C. 37 – 主よ、私をお守りください
- C. 38 – 深淵なるもの
- C. 39 – メメント
- C. 40 – ビーティ・オムネス
- C. 41 – イスラエルの出口
- C. 42 – リタニアエ・ラウレタナエ
- C. 43 – ムッテトゥム・ナターレ、フェスト・トリウム・レギウムにて
- 44 年 – サンクト ジョゼフォのリタニア
- C. 45 – 永遠の光
- C. 46 – フック ポエニテンテス
- C. 47 – ネ・セディテ
- C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Festo 7 dolorum の Offertorium)
- C. 49 – サルヴェ・レジーナ
- C. 50 – スターバト・マーテル
- C. 51 –アルミニオ、キ ラ デュラ ラ ヴィンス。 3幕のドラマミュージカル
- C. 52 – アリエン 4
- C. 53 – アリエン・ア・4、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のための イ長調
- C. 54 – バレエ 4
- C. 55 – バレッタ à 4 ヴィオレッタ
- C. 56 – バレッティ à 4、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のための ト長調
- C. 57 – バレッティ 6
- C. 58 – バレッティ
- C. 59 – バレッティ・ラメンタビリ à 4
- C. 60 – バレエ
- C. 61 – バッタリア à 10、3 つのヴァイオリン、4 つのヴィオラ、2 つのヴィオローネと通奏低音のための、(1673)
- Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode accordata ( 1 つまたは 2 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、2 つのヴィオラ ダモーレ、およびさまざまな組み合わせによる通奏低音のための
7 つのパルティータ) (1696)
- C. 62 – パルティータ第1番 ニ短調
- C. 63 – パルティータ第2番 ロ短調
- C. 64 – パルティータ第3番 イ長調
- C. 65 – パルティータ第4番 変ホ長調
- C. 66 – パルティータ第5番 ト短調
- C.67 – パルティータ第6番 ニ長調
- C. 68 – パルティータ第7番 ハ短調
- 「Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis」（ヴァイオリン、2 つのヴィオラ、通奏低音のための 6 つの組曲）（1680）
- C. 69 – パース、第1番 ニ長調
- C. 70 – パース、第2番 ヘ長調
- C. 71 – パース、第3番 イ短調
- C. 72 – パース、第4番 変ロ長調
- C. 73 – パース、第5番 ホ長調
- C. 74 – パルス、第6番 ト短調
- C. 75 – セレナーダ à 5 'Der Nachtwächter'
- C. 76 – トロンベットとミュージカル タッフェルディエンスト à 4
- C. 77 – 幻想曲、ヴァイオリンと通奏低音のためのニ長調
- Fidicinium sacro-profanum (1 つまたは 2 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、および通奏低音のための 12 のソナタ) (1683)
- C. 78 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第1番 ロ短調
- C. 79 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第2番 ヘ長調
- C. 80 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第3番 ニ短調
- C. 81 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第4番 ト短調
- C. 82 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第5番 ハ長調
- C. 83 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第6番 イ短調
- C. 84 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第7番 ニ長調
- C. 85 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第8番 変ロ長調
- C. 86 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第9番 ト長調
- C. 87 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第10番ホ長調
- C. 88 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第11番 ハ短調
- C. 89 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第12番 イ長調
- ロザリオのソナタ（ヴァイオリンのためのスコルダトゥーラと通奏低音、ヴァイオリン独奏のためのパッサカリア）（ミステリーソナタ、銅版画ソナタとも呼ばれる）（1676年）
- C. 90 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第1番 ニ短調 (受胎告知)
- C. 91 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第2番 イ長調 (訪問)
- C. 92 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3番 ロ短調 (キリストの降誕)
- C. 93 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第4番 ニ短調 (奉納)
- C. 94 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第5番 イ長調 (神殿での発見)
- C. 95 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第6番 ハ短調 (園の苦悩)
- C. 96 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第7番ヘ長調（イエスの鞭打ち）
- C. 97 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第8番 変ロ長調 (イエスの茨の冠)
- C. 98 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第9番 イ短調 (十字架を背負う)
- C. 99 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第10番 ト短調 (十字架刑)
- C. 100 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第11番 ト長調（復活）
- C. 101 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第12番 ハ長調 (昇天)
- C. 102 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第13番 ニ短調 (聖霊降臨)
- C. 103 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第14番 ニ長調 (聖母被昇天)
- C. 104 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第15番 ハ長調（聖母マリアの戴冠）
- C. 105 – パッサカリア、ヴァイオリン独奏のための ト短調
- C. 106 – パストレッラ、ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ イ長調
- C. 107 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ハ短調
- C. 108 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ホ長調
- C. 109 – ソナタ6番
- C. 110 – 3つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ à 6「Die pauern kirchfartt genandt」変ロ長調
- C. 111 – ソナタ à 7, 6 Tromb、Trumburin con Organo Ao。 1668年
- C. 112 – 5つのリコーダー、2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ「プロ・タブラ」à 10 ハ長調
- C. 113 – ソナタ サンクティ ポリュカルピ à 9
- Sonatae tam aris quam aulis servientes (5 ～ 8 の楽器 [トランペット、弦楽器、通奏低音] のさまざまな組み合わせのための 12 のソナタ) (1676)
- C. 114 – トランペット2台、ヴァイオリン2台、ヴィオラ2台と通奏低音のためのソナタ第1番 ハ長調
- C. 115 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第2番 ニ長調
- C. 116 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第3番 ト短調
- C. 117 – トランペット、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第4番 ハ長調
- C. 118 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第5番ホ短調
- C. 119 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第6番ヘ長調
- C. 120 – トランペット2台、ヴァイオリン2台と通奏低音のためのソナタ第7番 ハ長調
- C. 121 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第8番 ト長調
- C. 122 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第9番 変ロ長調
- C. 123 – トランペット、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第10番 ト短調
- C. 124 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第11番 イ長調
- C. 125 – トランペット2台、ヴァイオリン2台、ヴィオラ2台と通奏低音のためのソナタ第12番 ハ長調
- C. 126 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第1番 ハ長調
- C. 127 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第2番 ハ長調
- C. 128 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第3番 ハ長調
- C. 129 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第4番 ハ長調
- C. 130 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第5番 ハ長調
- C. 131 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第6番 ハ長調
- C. 132 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第7番 ハ長調
- C. 133 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第8番 ハ長調
- C. 134 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第9番 ハ長調
- C. 135 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第10番 ハ長調
- C. 136 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第11番ト短調
- C. 137 – 2本のトランペットのためのファンファーレ第12番 ト短調
- ソナタエ・ヴァイオリン・ソロ（ヴァイオリンと通奏低音のための8つのソナタ）（1681年）
- C. 138 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第1番 イ長調
- C. 139 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第2番 ニ短調
- C. 140 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3番 ヘ長調
- C. 141 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第4番 ニ長調
- C. 142 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第5番 ホ短調
- C. 143 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第6番 ハ短調
- C. 144 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第7番 ト短調
- C. 145 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第8番 ト長調
- C. 146 – ヴァイオリン独奏ソナタ (Representatio Avium)、イ長調、ヴァイオリンと通奏低音のための、1669年?
- C. 147 – ヴァイオリン独奏のためのソナタ イ長調
- C. アプリ。 100 – ミサ・ブルククレンシス
- C. アプリ。 101 –ミサ・サリスバーゲンシス
- C. アプリ。 106 – 賛美歌「プラウディテ・ティンパナ」
- C. App. 111 – ハルモニア・ロマーナ
- C. アプリ。 117 – ソナタ第3番「AB」
- C. アプリ。 118 – ソナタ à 3 ("AB")
- C. アプリ。 119 – ソナタ 4 ("HB")
- C. アプリ。 121 – ソナタ・ジュクンダ、2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のための ニ長調
失われた声楽作品
- ジョーヴェの拍手(カンタータ) (1687)
- リ・トロフェイ・デッラ・フェデ・カットーリカ(カンタータ) (1687)
- C. アプリ。 20 –アレッサンドロ ピエトラ(オペラ) (1689) [15]
- C. アプリ。 31 –サリスブルゴの音楽祭(カンタータ) (1699)
帰属の疑い
- ソナタ第3番（2つのヴァイオリンとトロンボーンのための）（ビーバーが作曲家として駆け出しの頃の作品かどうかは疑問）ビーバーが作曲したという説は、アントニオ・ベルタリが教師だったことを示唆している。ベルタリは、全く同じスコアで似たようなソナタを何曲か書いている。このソナタは、ヴァイオリンパートがベルタリの作品の中では他のどの作品よりも空想的である点を除けば、ベルタリの作品である可能性もある。[16]
参照
厳選された録音
- レクイエム à 15 Vesperae à 32、エルス・ボンガース、アン・グリム、カイ・ヴェッセル、ピーター・デ・グルート、マルセル・レイアンス、サイモン・デイヴィス、ルネ・ストゥール、キース＝ヤン・デ・コーニング、アムステルダム・バロック・オーケストラ＆合唱団、トン・コープマン OCLC 31626490
- ミサ・ブルクセレンシス – ジョルディ・サヴァール、ル・コンセール・デ・ナシオン、ラ・カペラ・レイアル・デ・カタルーニャ – Alia Vox 9808
- レクイエム / バッタリア – ジョルディ・サヴァル、ラ・カペラ・レイアル・デ・カタルーニャ、ル・コンサート・デ・ナシオン – アリア・ヴォックス 9825
- 「ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ イ長調」、ザ・ザルジャズ、ラ・レッジェンダ・デル・ブロック、エディティオ・セコンダ、トレイト・プール・マーブル・ネオン・ハープとヴォワ – Basilcia Records BA 005
- 「メンサ ソノーラとソナタの代表者」、ラインハルト ゲーベル、ムジカ アンティクア ケルン– Archiv Produktion (DG) 423701
- 「ロザリオ・ソナタ」リチャード・エガー、アンドリュー・マンゼ、アリソン・マクギリブレイ、ハルモニア・ムンディ907321
- Biber: Passacaglia for Solo Viola, Arranged by Marco Misciagna (Live) - MM08 -マルコ・ミシャーニャ、ヴィオラ
参考文献
- ^ abcd ブリタニカ百科事典のハインリヒ・ビーバー
- ^ ab 無伴奏ヴァイオリン作品集、JSバッハとウジェーヌ・イザイの作品を中心に、drum.lib.umd.edu、p. 19-20
- ^ abc ダン、エリアス;セナル、イジー (2001)。 「ハインリヒ・イグナス・フランツ・フォン・ビーバー」。Grove Music Online (第 8 版)。オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.03037。ISBN 978-1-56159-263-0。
- ^ ab "Biber, Heinrich Ignaz Franz von"、Baker's Biographical Dictionary of Musicians – via HighBeam Research
- ^ ノリッジ、JJ (1985–1993)。オックスフォード図解百科事典。ハリー・ジョージ・ジャッジ、アンソニー・トイン。オックスフォード[イングランド]：オックスフォード大学出版局。p. 47。ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265.
- ^ 無伴奏ヴァイオリン作品集、JSバッハとウジェーヌ・イザイの作品を中心に、drum.lib.umd.edu、p. 12
- ^ abcdef ハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー、encyclopedia.com。 2015 年 2 月 21 日に取得
- ^ StainerQuartett: Jacob Stainer、stainerquartett.ch
- ^ ab Heinrich Ignaz Franz von Biber – 年表、bluntinstrument.org.uk
- ^ abcd ハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー、ザルツブルク Wiki [より良い出典が必要]
- ^ ブリューワー、チャールズ E. (2011 年 3 月 1 日)。シュメルツァー、ビーバー、ムファットとその同時代人の器楽音楽。アッシュゲート出版。ISBN 9781409494225。
- ^ 「ハインリッヒ・ビーバー」、ハイペリオン・レコード
- ^ ハインリヒ・イグナツ・フランツ・ビーバー著『Battalia』 2015年2月21日アーカイブ、Wayback Machine、wmea.com
- ^ ハインリヒ・イグナス・フランツ・フォン・ビーバーの作品リスト、imslp.org
- ^ Karl Heinrich Wörner、Wolfgang Gratzer、Lenz Meierott (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch at Google Books、p. 229. Vandenhoeck & Ruprecht、ISBN 3-525-27811-X。
- ^ リン・レコード – 名人誕生 — ビーバー
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバーに関連するメディアがあります。
- ジェームズ・クレメンツ。「ハインリッヒ・ビーバーのホームページ（2011年に最終更新、ディスコグラフィーを含む）」。bluntinstrument.org.uk。2007年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Heinrich Ignaz Franz Biber による無料スコア
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Heinrich Ignaz Franz Biber による無料楽譜
