スタイラス・ファンタスティックス

スタイラス・ファンタスティックス（またはスタイラス・ファンタスティックス）は、初期バロック音楽、特に器楽音楽 のスタイルです。

この音楽のルーツはオルガンのトッカータとファンタジアであり、特にヴェネツィアのサン・マルコ寺院のオルガン奏者クラウディオ・メルロ（1533-1604）の作品に由来している。ローマの後継者としてジローラモ・フレスコバルディがおり 、彼のドイツ人弟子フロベルガーがこのスタイルを北に持ち込んだ。北のバイエルンやザクセンにはイタリアの音楽家が、南のイタリアにはドイツ人の音楽家（ハンス・レオ・ハスラーやハインリヒ・シュッツなど）が絶えず流れており、オーストリアとイタリアの両方で活躍した音楽家（サンチェスやテュリーニなど）もいた。作家、科学者、発明家であり、真のバロック博学者であるアタナシウス・キルヒャーは、著書『普遍的音楽』でスタイラス・ファンタジアについて述べている。

「幻想的なスタイルは、特に楽器に適しています。これは、最も自由で制約のない作曲方法であり、言葉にも旋律の主題にも縛られず、天才性を発揮し、ハーモニーの隠れたデザインとハーモニーフレーズやフーガの独創的な構成を教えるために考案されました。ファンタジア、リチェルカーレ、トッカータ、ソナタなどの形式で分布しています。」

このスタイルは即興に関連しますが、古典的なファンタジアのように、短い対照的なエピソードと自由な形式を使用することが特徴です。

17 世紀のドイツの作曲家であり理論家であったヨハン・マッテゾンは、アタナシウス・キルヒャーが著書「管弦楽団の保護」(1717 年) の中で、ポール・コリンの著作に引用されている定義について自身の考えを提示しました。

「マッテソンは、キルヒャーのスタイラス・ファンタスティックスがイエズス会のスタイラス・シンフォニアクスと混同されやすいと正しく断言している。どちらも器楽スタイルであり、教会、室内楽、劇場の領域で広く見られる。…マッテソンは、幻想的なスタイルがハープシコード、バイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、リュートなどの独奏楽器と関連していることは明らかだと考えている。」^[1]

後にマッテゾンは『チェンバロのためのトッカータとパルティート』（1739年）の中で、スタイラス・ファンタスティックスは作曲手法というよりは演奏スタイルであると述べています。彼は、このスタイルの演奏は、楽譜の音符をただ弾くというよりも、歌いながら演奏するようなもので、より即興的であるべきだと考えています。フレスコバルディが著書『チェンバロのためのトッカータとパルティート、第1巻、1616年』で述べているように、演奏者は楽譜に厳密に従って演奏するのではなく、歌手をもっと真似するべきです。マッテゾンはまた、ディートリヒ・ブクステフーデの前奏曲の自由部分を描写するのにスタイラス・ファンタスティックスを使用しています。「ある時は素早く、ある時はためらいながら、ある時は一声で、ある時は多声で、ある時はしばらく拍子から遅れて、音の尺度もなく、しかし喜ばせ、追い越し、驚かせようという意図は忘れてはいません。」

オーストリアでは、このスタイルは有名な素晴らしい名手 ハインリヒ・イグナツ・ビーバーと年配のヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーによって実践されました。南ネーデルラントでは、ニコラウス・ア・ケンピスが1644年から1649年の間にアントワープで出版された交響曲でこのスタイルの先駆者となりました。 ^[2]

• ヨハン・セバスチャン・バッハ
• アントニオ・ベルタリ
• ハインリヒ・イグナツ・ビーバー
• ディートリッヒ・ブクステフーデ
• ニコラウス・ア・ケンピス
• ジョヴァンニ・アントニオ・パンドルフィ・メッリ
• ヨハン・アダム・ラインケン
• ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァー
• パベル・ヨゼフ・ヴェイヴァノフスキー
• ヨハン・ショップ
• ニコラウス・ブルンス
• ジローラモ・フレスコバルディ

• キルヒャー、アタナシウス、1602 ～ 1680 年。Musurgia universalis は、リブロス ダイジェスタでさまざまなコンテンツとディスソーニを提供します。ロマエ : 元活版印刷者 Haeredum Francisci。コルベレッティ、1650年。
• ガリレオ プロジェクトにおけるアタナシウス キルヒャー
• コリンズ、ポール。「スタイラス・ファンタスティックスと北ドイツ・バロックの自由鍵盤音楽」Google ブックス。Routledge、2017 年 7 月 5 日。https://books.google.com/books/about/The_Stylus_Phantasticus_and_Free_Keyboar.html?id=HCwxDwAAQBAJ。
• マチソン、ヨハン、マルガレーテ・ライマン。 Der Vollkommene Capellmeister、1739 年。Bärenreiter-Verlag、1954 年。
• テレンス・チャールストン。「今は素早い、今はためらう：スタイラス・ファンタスティックスとファンタジーの芸術」Musica antiqua、2012年、30-35ページ。
• ヘラー、ウェンディ。バロック音楽。ニューヨーク：WWノートン、2014年。
• スナイダー、ケララ J.「ブクステフーデ、ディーテリッヒ」グローブミュージックオンライン。 2001年。 2022 年 9 月 13 日にアクセス。 https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000004477。

• Musurgia universalis アタナシウス・キルヒャー著。 585ページ (マックス・プランク科学研究所)
• Athanasius Kircher 著「Musurgia universalis」、585 ページ (ストラスブール大学 - alt)
• ルース・ハレ・ローウェン著『初期室内楽』10ページ