ウィリアム・ハリソン・エインズワース

ウィリアム・ハリソン・エインズワース
ダニエル・マクリースによるエインズワースの肖像画、1834年頃[1]
生まれる	( 1805-02-04 )1805年2月4日 マンチェスター、イギリス
死亡	1882年1月3日(1882-01-03)（76歳） ライゲート、イギリス
職業	作家
配偶者	ファニー・エバース（1826年生まれ）
子供たち	3
サイン

ウィリアム・ハリソン・エインズワース（1805年2月4日 - 1882年1月3日）^{[2] [3]は、}マンチェスターのキング・ストリートで生まれたイギリスの歴史小説家である。彼は弁護士としての訓練を受けたが、法律家という職業に魅力を感じなかった。ロンドンで法律の勉強を終える途中、彼は出版者のジョン・エバース（当時ヘイマーケットのキングズ劇場の支配人）と出会った。エバースはエインズワースを文学界や演劇界に紹介し、彼の娘をエインズワースの妻に紹介した。

エインズワースは出版業を短期間試みたが、すぐにやめ、ジャーナリズムと文学に専念した。作家としての最初の成功は、1834年にディック・ターピンを主人公にした『ルークウッド』で訪れた。その後、39冊の小説が次々と発表され、最後の作品は1881年に出版された。エインズワースは1882年1月3日にライゲートで亡くなり、ケンサル・グリーン墓地に埋葬された。

エインズワースは 1805 年 2 月 4 日、マンチェスターのキング ストリート 21 番地にある自宅で、マンチェスターの著名な弁護士トーマス エインズワースと、マンチェスタークロス ストリート チャペルのユニテリアン派牧師ラルフ ハリソン牧師の娘アン (ハリソン) エインズワースの子として生まれた。1806 年 10 月 4 日、エインズワースの弟トーマス ギルバート エインズワースが生まれた。家族の家は最終的に取り壊された^{[どのように? ]}が、裕福なコミュニティにある3 階建てのジョージ王朝様式の家であった。その地域は、その歴史的でロマンチックな雰囲気でエインズワースに影響を与え、後にそのコミュニティが商業ビルに取って代わられるまで^{[いつ? ]}存在し続けた。コミュニティ以外では、エインズワースは子供の頃にロマンチックな作品を読み、冒険や超自然をテーマとした物語を楽しんだ。その中でも、ディック ターピンはエインズワースのお気に入りであった。エインズワースは幼少期に、厳格なホイッグ党と非国教徒のコミュニティーであったにもかかわらず、ジャコバイト思想を取り入れ、ジャコバイトへの共感に加えてトーリー党の思想も抱いていた。この頃、エインズワースは多作に執筆を始めた。^[4]

エインズワース一家は1811年にマンチェスター北部のチーサム ヒルにあるスメドリー レーンへ転居した。一家は新居に加えて古い住居も維持したが、ほとんどの時間を新居で過ごした。周囲の丘陵地帯は森に覆われており、エインズワースと弟は様々な物語を演じることができた。遊んでいない時は、エインズワースは叔父のウィリアム ハリソンの家庭教師を受けた。1817年3月、彼はマンチェスター グラマー スクールに入学した。この学校は彼の小説『マーヴィン クリザロー』に描かれている。作品では、彼の古典教育は質の高いものであったが、厳しい規律と体罰で強化されていたことが強調されている。エインズワースは成績優秀で、同級生の間で人気があった。彼の学生時代は良いことも悪いこともあった。 1819年にピータールーの虐殺が起こり、マンチェスターのコミュニティ内で争いがあったにもかかわらず、エインズワースが学校や家族と過ごした時間は穏やかだった。エインズワースは叔父たちがこの事件に抗議するために参加したため、この事件と関わりがあったが、政治的な余波のほとんどを避けることができた。その間、彼は自分の文学的興味を追求することができ、キングストリートの自宅に小さな劇場を作った。彼は友人や兄弟とともに、1820年を通して多くの劇を創作し、出演した。^[5]

1820年代、エインズワースは「トーマス・ホール」名義で多くの作品を出版し始めた。最初の作品である『ライバルズ』という劇は、1821年3月5日にアリスのポケット・マガジンに掲載された。1821年を通して、この雑誌は「トーマス・ホール」「H A」「W A」という名義でエインズワースの他の17の作品を印刷した。作品のジャンルや形式は多岐にわたり、その1つは17世紀の劇作家「ウィリアム・エインズワース」の劇を見つけたという主張だったが、結局それはエインズワース自身の作品だった。このトリックは後に暴露された。1821年12月、エインズワースは『ヴェニス、あるいはフォスカリスの陥落』をエディンバラ・マガジンに投稿した。^{[6]同誌は劇の大部分の抜粋を掲載した後、エインズワースを}ジョージ・ゴードン・バイロンにさえ匹敵する劇作家として称賛した。この間、エインズワースは他の雑誌に加えて『ヨーロピアン・マガジン』にも作品を寄稿しており、同誌には彼の初期の作品の多くが掲載された。最終的に彼は雑誌に継続的に寄稿しながら、1822年にマンチェスター・グラマー・スクールを去った。^[7]

学校を卒業した後、エインズワースは法律の勉強を始め、アレクサンダー・ケイの下で働いた。二人はうまくいかず、エインズワースは怠け者だと非難された。エインズワースは法律家になるつもりはなかったが、父親が彼をその道へ押しやった。エインズワースは働く代わりに、自宅やチェサム図書館を含む様々な図書館で文学を読んで過ごした。彼はマンチェスターで弁護士として働き続け、仕事や読書以外の時間はジョン・ショーズ・クラブで過ごした。1822年末までにエインズワースはロンドン・マガジンに寄稿し、そのおかげでチャールズ・ラムと親しくなり、ラムに返事をもらうために詩を送った。一組の作品が好評を博した後、エインズワースはそれらをジョン・アーリスによって『チェビオット・ティシュバーンの詩』として出版させた。彼は1822年中に旅行し、8月にはエディンバラで幼なじみのジェームズ・クロスリーを訪ねた。そこでクロスリーはエインズワースをブラックウッドズ・マガジンのオーナーであるウィリアム・ブラックウッドに紹介し、ブラックウッドを通じてエインズワースは多くのスコットランドの作家に紹介された。^[8]

クロスリーの他に、エインズワースの親しい友人に、父の法律事務所で事務員として働いていたジョン・アストンがいた。1823年、エインズワースとクロスリーは多くの作品を一緒に書き始めた。その中にはマンチェスターのハルム・ホールを舞台にした最初の小説『サー・ジョン・チヴァートン』も含まれている。エインズワースは『ザ・ニュー・マンスリー・マガジン』の編集者トーマス・キャンベルに、この作品の出版について手紙を書いたが、キャンベルはその手紙を紛失した。エインズワースの要請で、クロスリーはロンドンに行き、キャンベルと会ってこの件について話し合い、11月に訪問した。小説はまだ出版されていなかったが、1823年12月、エインズワースはG・ウィテカーとW・ウィテカーに頼んで、彼の短編小説集『ディセンバー・テイルズ』を出版させた。1824年、エインズワースは自身の雑誌『ザ・ボエオティアン』の発行に取りかかった。同誌は3月20日に創刊されたが、4月24日の第6号で終了した。^[9]

エインズワースの父は1824年6月20日に亡くなり、エインズワースは法律事務所の上級職員となり、法律の勉強に専念し始めた。この目的のため、彼は1824年末にロンドンへ向かい、キングス・ベンチ・ウォークの法廷弁護士ジェイコブ・フィリップスのもとで学んだ。エインズワースは、オーガスタン派の作家たちが好んだ場所であるデベロー・コートに住んでいた。滞在中にラムを訪れたが、本物のラムには失望した。エインズワースはラムのサークルに参加し、ヘンリー・クラブ・ロビンソンやメアリー・シェリーなど多くの人々と会った。1825年の夏、エインズワースはマン島へ旅する前にクロスリーと会うためにマンチェスターへ戻った。彼は執筆を続け、ジョン・リーのタイプを載せた『チェビオット・ティクバーンの作品集』という詩集を出版した。また、ジョン・エーバースが発行する雑誌『リテラリー・スーベニア』^[10]に2作品を発表した。^[11]

1826年2月4日、エインズワースは成人し、2月8日にはキングズベンチ裁判所の事務弁護士となった。この間、彼はヘイマーケットのオペラハウスの所有者でもあったエバーズと親しくなった。エインズワースは頻繁にオペラハウスを訪れ、訪問中にエバーズの娘ファニーと恋に落ちた。エバーズ家との関係は続き、ジョンはエインズワースのパンフレット『製造地区の労働者階級に即時救済を与えるための最善の手段に関する考察』を出版した。ロバート・ピールに宛てたこの著作では、マンチェスターとイギリスの他の地域の経済状況について論じた。6月までにエインズワースは政治から離れ、『コクニー・ランズからの手紙』を出版して詩に専念した。これらが印刷されている間も、彼は小説『サー・ジョン・チヴァートン』の執筆を続け、出版を目指した。^[12]

この小説は1826年7月にエバース社から出版された。^[13]エバースは早くからエインズワースの小説に興味を持ち、その宣伝のために『文学の記念品』にその小説についての論評を加え始めた。この小説は共著で、時にはアストンが単独で書いたと主張していたが、多くの批評ではエインズワースの単独の作品であると書かれていた。この小説はエインズワースを歴史小説家ウォルター・スコットの目にとめ、スコットは後にこの小説について様々な記事を書いている。2人は1828年に再会した。その年、J・G・ロックハートはスコットの私的な日記を出版し、この小説はスコットの模倣であるという考えを煽った。『サー・ジョン・チヴァートン』は真の歴史小説でもゴシック小説でもない。エインズワースも未完の作品とみなし、後に参考文献を作成する際に無視した。この小説はエインズワースの最初の大作『ルークウッド』の前身となっている。^[14]

エインズワースとエバーズ家との関係は深まり、1826年10月11日、家族や友人にほとんど知らせずにファニーと結婚した。エバーズは300ポンドの持参金を支払うと約束したが、その資金は支払われず、エインズワースと義父の関係に緊張が生じた。エインズワースはエバーズの交友関係を続け、多くの社交行事に出席した。エバーズから、エインズワース法律事務所での共同経営権を売却し、出版事業を始めるよう勧められた。エインズワースはこのアドバイスに従い、事業は早期に成功した。1827年、ファニーはファニーの名を継ぐ女の子を出産した。その後まもなくエバーズは倒産し、エインズワースは多額の損失を被った。エインズワースは、The French Cookや年刊誌Mayfairなど、いくつかの人気作品を出版した。1829年までにエバーズはエインズワースの出版事業を引き継ぎ、ファニーはその後まもなくエミリーという別の娘を出産した。エインズワースは出版業を諦め、法律の仕事に復帰した。1830年に三女アンが生まれると、エインズワースの一家は経済的に苦しくなり始めた。エインズワースは執筆活動に戻り、フレイザーズ・マガジンに寄稿したが、実際に彼の作品がいくつあったかは不明である。^[要^{出典]しかし、彼は小説『}ルークウッド』^に取り組んでいた。^{[15 ]}

1829年までに、エインズワースは弁護士でも出版者でもなかった。実際、何の職もなかった。彼はマンチェスターでの若かりし日々を懐かしみ、また別の小説を書こうと考えていた。夏までに彼は旅に出始めた。^[16]この時期に彼は『ルークウッド』の構想を練り始め、その主題に関する情報を探し始めた。^[17] 1830年に小説のリサーチをしている間、エインズワースはケンサルロッジに住んでいた。彼はいくつかの演劇作品に取り組み、残りの時間を法律関係の仕事に費やした。彼はすぐにウィリアム・セルジソンと友人になり、その夏に二人でイタリアとスイスを旅した。旅行中、二人はパーシー・ビッシュ・シェリーとジョン・キーツの墓を訪れ、イギリスのロマン派詩人たちの生涯の他の注目すべき場面を目撃した。セルジソンはサセックスに邸宅の所有者でもあり、エインズワースはその邸宅を小説の題材にしている。 2人がロンドンに戻った後、エインズワースは1830年に創刊されたフレイザーズ・マガジンで働き始めた。このグループには、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ロバート・サウジー、トーマス・カーライル、ジェイムズ・ホッグ、ウィリアム・メイクピース・サッカレーなど、当時の有名な文学者が多数含まれていた。^[18] 1831年末にチェスターフィールドを訪れて初めて、彼は小説を書き始める気になり、 ^{[19]自ら「昔の}ラドクリフ夫人のスタイルで」書いたと告白している。^[20]

小説を書き始めたものの、エインズワースは義父の経済的な問題に悩まされ、1833年まで執筆を再開することができなかった。その年の秋、彼はセルジソンの自宅近くのサセックスに滞在しながら、小説の大部分を完成させた。^[21]小説は1834年4月にリチャード・ベントリーによって出版され、ジョージ・クルックシャンクによる挿絵が添えられた。^[22]エインズワースは5年間法律関係の仕事に就いた後、それを辞めて執筆に専念した。ルークウッドは批評的にも経済的にも広く成功し、フレイザーズ・マガジンの同僚たちを喜ばせた。彼はダンディに扮するようになり、マーガレット・パワー、ブレシントン伯爵夫人のサロンに紹介された。彼女のサロンは男性と文学婦人の集まりで、他にも大勢の人が参加していたが、ロンドンでは多くの人がブレシントンの評判が落ちていると考えていた。しかし、これはエインズワースがサロン出身の多くの有名なイギリス人作家と会うことを妨げることはなかった。エインズワースは彼女のサークルの一員として、 1835年に出版された彼女の短編集『美の書』に寄稿した。エインズワースは様々な文学サークルに参加し続けたが、妻と娘たちは参加せず、彼らがエバースと暮らしている間、彼はケンサルロッジに留まった。この間、エインズワースはチャールズ・ディケンズと出会い、この若い作家を出版者のジョン・マクローニとイラストレーターのクルックシャンクに紹介した。また、ケンサルロッジでディケンズをジョン・フォースターに紹介し、二人の親しい友人関係が始まった。^[23]

1835年から1838年まで、エインズワースとディケンズは親しい友人で、よく一緒に旅行していた。『ルークウッド』は複数版が出版され、1836年にはクルックシャンクの挿絵を含む第4版が出版され、これが二人の仕事上の関係の始まりとなった。1835年、エインズワースは『クライトン』という別の小説を書き始めた。彼は多くの時間をこの小説に費やしたため、文学上の友人たちと過ごす時間がなかった。エインズワースが挿絵を探していたため、出版は一時的に遅れ、サッカレーが候補に挙がった。しかし、エインズワースは挿絵が満足のいくものではないと感じ、ダニエル・マクリーズに変更したが、後に彼も降板した。挿絵を探していたことと小説の完成を急ぐこととが重なり、エインズワースは雑誌『ザ・ライオンズ・オブ・ロンドン』に執筆するよう依頼されたが、両方のプロジェクトに取り組む時間が取れず、小説を完成させようとした。当初出版予定だったマクローネが亡くなった後、状況は一変した。エインズワースはベントレーを出版元に選んだ。^[24]エインズワースは最終的に1837年に3作目の小説を出版した。 ^{[25] 1837年には}『ルークウッド』の第5版が出版され、その成功に刺激されてエインズワースは有名な無法者、ジャック・シェパードの物語を題材にした別の小説に取り掛かることになった。^[26]

エインズワースの次の小説『ジャック・シェパード』は、ベントリーの雑誌『ミセラニー』 （1839年1月 - 1840年2月）に連載された。ディケンズの『オリバー・ツイスト』もこの雑誌に掲載された（1837年2月 - 1839年4月）。^[27]これらのニューゲート小説をめぐって2人の間で論争が起こり^{（[説明が必要]）}、ディケンズが雑誌編集長を退任することになった。彼の退任により、1839年末にエインズワースが後任となった。^[28] 『ジャック・シェパード』は1839年10月にベントリーから3巻本として出版され、1839年秋には8つの異なる舞台版が上演された。^[27]エインズワースは『ジャック・シェパード』に続いて『ガイ・フォークス』と『ロンドン塔』の2つの小説を書いた。両作品とも1840年まで上演され、エインズワースはロンドン塔の完成を祝って大規模な晩餐会を開いた。^[29]

1840年の小説が完成すると、エインズワースは『オールド・セント・ポール大聖堂、疫病と大火の物語』の執筆を開始した。この作品は1841年1月3日から12月26日までサンデー・タイムズ紙に掲載され、このような形で全国紙に作品が掲載された最初の作家の一人となったという快挙を成し遂げた。次の作品『ウィンザー城』と『守銭奴の娘』は1842年に発表された。 ^[30]ウィンザー城についての最初の言及は1841年11月17日のクロスリー宛の手紙で、エインズワースはウィンザー城とヘンリー8世の最初と2度目の結婚にまつわる出来事についての小説を書いていることを認めている。^[31] 『守銭奴の娘』が最初に出版され、エインズワースがベントリーズ・ミセラニー誌を離れた後に始めた独立プロジェクトであるエインズワース・マガジンの創刊に端を発している。^[32]雑誌の創刊にあたり、エインズワースはイラストレーターを務めたクルックシャンクとチームを組んだ。クルックシャンクは自身の雑誌『オムニバス』から新雑誌に力を注ぎ、1841年12月には新雑誌の広告が掲載され、創刊号は1842年1月29日に刊行されることになった。雑誌の創刊は当時の報道関係者に歓迎され、雑誌が成功するにつれて歓迎の声はますます高まった。エインズワースの雑誌は彼のキャリアの頂点を極めた。^[33]

エインズワースは4月までに自身の雑誌に『ウィンザー城』の掲載を開始することを望んでいたが、1842年3月15日に母親が亡くなったため遅れた。ジョン・フォースターはエインズワースに手紙を書いて小説の執筆を手伝うと申し出たが、エインズワースがそれを受け入れたという証拠はない。作品はすぐに完成し、1842年7月には雑誌に掲載され始め、1843年6月まで掲載された。 『守銭奴の娘』のイラストレーターであるジョージ・クルックシャンクは、最初の作品の掲載が終了した後、『ウィンザー城』のイラストレーターを引き継いだ。 ^[34]エドワード・スターリングによる『守銭奴の娘』の演劇版は1842年10月に登場し、T・P・テイラーによる別のバージョンは11月に登場した。^{[35]この間、エインズワースの雑誌には、}ロバート・サウジーの妻、ロバート・ベル、死後に出版されたウィリアム・マギンなど、多くの著名な寄稿者がいた。 1843年末までに、エインズワースは編集長として留任しながらも、エインズワース・マガジンの株式をジョン・モーティマーに売却した。 ^[36]エインズワースが次に雑誌に収録した作品は『セント・ジェームズ、あるいはアン女王の宮廷、歴史ロマンス』で、1844年1月から12月まで連載された。この作品にはクルックシャンクが挿絵を描いたが、エインズワースとクルックシャンクが小説で共著したのはこれが最後であった。^[37]

1844年、エインズワースはエディンバラのウォルター・スコットの記念碑の建立を手伝った。彼はその年、英国貴族を含む多くの人々を訪問した。彼の雑誌の人気は、リー・ハントのシリーズ『ハイブラ山の蜂蜜の瓶』を除いて、良質な作品がなかったため、その年の間に低下した。エインズワース自身の作品『セント・ジェームズ』でさえ、急いで書かれたために傷んでいた。この間、エインズワースは彼の最高傑作の一つである『オリオール』に取り掛かったが、完成することはなかった。それは1844年から1845年にかけて『ロンドンの黙示録』として部分的に出版された。ハブロット・ブラウンが「フィズ」という名前でこの作品に挿絵を描き、雑誌のメインイラストレーターになった。小説は、エインズワースとモーティマーが1845年初頭に争い、エインズワースが編集者を辞任するまで執筆されていた。その後すぐにエインズワースはニュー・マンスリー・マガジンを買収し、エインズワース・マガジンの寄稿者に新しい定期刊行物に参加するよう呼びかけ始めた。彼は「高位の」寄稿者がいるという広告を出したが、サッカレーはパンチ誌で彼が貴族をひいきしているとして彼を攻撃した。しかしサッカレーは後にハント、EV・キーンリー、GPR・ジェイムズ、ホレス・スミス、エドワード・ブルワー＝リットンらと共に同誌に寄稿するようになった。エインズワースは同誌に彼自身の作品の多くを自分の肖像画とともに再掲載したが、後者はエインズワースがまだ一般向けに公開していなかった唯一の角度としてパンチ誌にエインズワースの後頭部の模造肖像画が掲載された。 ^[38]

1845年、エインズワースの友人で寄稿者の2人、ラマン・ブランチャードとリチャード・バーハムが亡くなった。その年の後半、エインズワースはエインズワース・マガジンの経営権を取り戻し、以前の作品の多くを再出版し続けた。彼は2つの雑誌の寄稿者を募集することに多くの時間を費やし、1847年に新作『ジェームズ2世』を出版したが、その作品の「編集者」であると主張しただけだった。1847年までに、彼は以前の作品の多くを再出版するために著作権を購入することができた。この間、彼は最高傑作となる『ランカシャーの魔女たち』に取り組んでいた。1847年末までに小説の構想は完成し、作品は『サンデー・タイムズ』に掲載されることになっていた。^[39]

1872年4月、アンドリュー・ハリデイによって『守銭奴の娘』の『ヒルダ』というバージョンがアデルフィ劇場で上演された。1872年4月6日、クルックシャンクはタイムズ紙に手紙を送り、^[40]劇のクレジットに自分の名前がなかったことに腹を立てていると主張した。さらに、彼は小説のアイデアはエインズワースではなく自分自身から出たものだと主張した。これが二人の間に論争を引き起こした。^[41]

作家としての最初の成功は、1834年にディック・ターピンを主人公にした『ルークウッド』で訪れた。1839年には、追い剥ぎジャック・シェパードを主人公にした別の小説を出版した。1840年から1842年にかけては『ベントリーの雑集』、1842年から1853年にかけては『エインズワース・マガジン』、その後は『ニュー・マンスリー・マガジン』の編集に携わった。^[要出典]

ランカシャーを舞台にした彼の小説は全体で400年をカバーしており、その中には『ランカシャーの魔女たち』 （1848年）、『マーヴィン・クリザロー』（1857年）、『レイサムの闘士』 （1857年）などがある。『ジャック・シェパード』、『ガイ・フォークス』（1841年）、『オールド・セント・ポール』（1841年）、『ウィンザー城』（1843年）、『ランカシャーの魔女たち』は彼の最も成功した小説とされている。彼は生前非常に人気があり（20世紀初頭の数十年間、国王ジョージ5世は彼の小説の熱心な読者であった）、彼の本は大量に売れたが、評判は長く続かなかった。^{[42] [43] [44]}ジョン・ウィリアム・カズンが主張するように、彼は印象的な状況と力強い描写によってその効果を生んでいるが、ユーモアや人物描写の力はほとんどない。STジョシは彼の作品を「退屈で読みにくい歴史小説の恐ろしい配列」と評した。^[45] E・F・ブレイラーは『ウィンザー城』をエインズワースの小説の中で「最も楽しめる」作品だと賞賛している。ブレイラーはまた「全体的に見て、エインズワースは偉大な作家ではなかった――同時代の男性や女性にはもっと優れた作家がいた――しかし、彼はすっきりした文体で、彼の作品は楽しめるものだった」とも述べている。^[44]

歴史家たちは、彼の小説における事実とフィクションの混在を批判しており、ディック・ターピンのロマンチックな扱いが急速に（一般に）歴史的事実として受け入れられた一方で、1612年のランカシャー魔女裁判の小説化は同様に実際の出来事をゴシック形式に歪曲したと指摘している。^[46]

エインズワースは死後、批評家たちからほとんど忘れ去られた。1911年、SMエリスは「ウィリアム・ハリソン・エインズワースの死後28年が経過したが、19世紀で最も絵のように美しい人物の一人である彼の非常に波乱に満ちた経歴の完全な記録が出版されていないのは確かに驚くべきことだ」とコメントした。^[47]

エインズワースの1854年の小説『ベーコンのフリッチ』は、エセックス州グレート・ダンモウで現代に復活したベーコンのフリッチの習慣のきっかけとなった。これは、争いなく一緒に暮らした夫婦にベーコンが贈られるというものである。エインズワース自身も1855年の式典で賞品を提供することで、この復活を奨励した。^[48]ダンモウのフリッチ裁判は、ペトゥラ・クラーク主演の1952年の映画『メイド・イン・ヘブン』の原作となった。エインズワースは、ニューゲート論争をドラマ化したスティーブン・カーヴァーの歴史小説『シャーク・アレイ：ペニー・ア・ライナーの回想録』（2016年）にも登場人物として登場する。 ^{[49]エインズワースは、ゼイディー・スミスの2023年の小説}『詐欺』の主人公の一人である。

ウィキソースには、 1885-1900 年の英国人名辞典に掲載されているウィリアム・ハリソン・エインズワースに関する記事のテキストがあります。

• カーヴァー、スティーブン。『ランカシャーの小説家ウィリアム・ハリソン・エインズワースの生涯と作品、1805-1882』ルイストン：エドウィン・メレン・プレス、2003年。
• エリス、SM 『ウィリアム・ハリソン・エインズワースとその友人たち』ロンドン：ガーランド出版、1979年[1911年]。
• ワース、ジョージ。ウィリアム・ハリソン・エインズワース。ニューヨーク：Twayne Publishers、Inc. 1972。

ウィキメディア・コモンズには、ウィリアム・ハリソン・エインズワースに関連するメディアがあります。

• プロジェクト・グーテンベルク・オーストラリアのウィリアム・ハリソン・エインズワースの作品
• プロジェクト・グーテンベルクのウィリアム・ハリソン・エインズワースの作品
• インターネット アーカイブにあるウィリアム ハリソン エインズワースに関する著作
• LibriVoxのウィリアム・ハリソン・エインズワースの作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ウィリアム・ハリソン・エインズワースの作品（アデレード大学図書館より）
• ウィリアム・ハリソン・エインズワースの詩選
• 文学百科事典におけるエインズワースの伝記
•  「エインズワース、ウィリアム・ハリソン」、英語文学略伝記辞典、1910年、6ページ –ウィキソース経由
• エインズワースのウェブリンクと作品リスト
• 「ウィリアム・ハリソン・エインズワースに関するアーカイブ資料」英国国立公文書館。
• 匿名 (1873)。「ハリソン・エインズワース」。当時の男性の肖像画と伝記の漫画。フレデリック・ワディによるイラスト。ロンドン：ティンズリー・ブラザーズ。pp. 138–39 。 2011年3月13日閲覧。
• ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーにあるウィリアム・ハリソン・エインズワースの肖像画
• エインズワースの雑誌、全文
• スティーヴン・カーバー、ウィリアム・ハリソン・エインズワース: 福井大学教育におけるランカシャー小説家の生涯と冒険、地域化学部の研究紀要、第 1 巻、59 (日本、2003): 1–23。
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのウィリアム・ハリソン・エインズワース
• 議会図書館のウィリアム・ハリソン・エインズワース、93件の図書館目録レコードあり