ホリス・フランプトン

ホリス・ウィリアム・フランプトン・ジュニア（1936年3月11日 - 1984年3月30日）は、アメリカの前衛映画監督、写真家、作家、理論家、デジタルアートの先駆者でした。^[1]彼は、 Lemon（1969年）、Zorns Lemma（1970年）、Hapax Legomena （1971年 - 1972年）など、この運動を定義した革新的で非線形の構造を持つ映画や、アンソロジー本Circles of Confusion: Film, Photography, Video: Texts, 1968-1980（1983年）で最もよく知られています。^[2]

ホリス・フランプトンは1966年9月にマーシャ・スタインブレッチャーと結婚した。2人は1971年に別居し、1974年に離婚した。その後、1971年初頭に出会って同棲を始めた写真家のマリオン・ファラーと再婚した。 ^{[3]フランプトンとファラーは「Vegetable Locomotion」 [4]}や「False Impressions」 などいくつかのシリーズで共同作業を行った。フランプトンにはファラーとの間にウィルという継子がいた。

フランプトンは、1936年3月11日、オハイオ州ウースターにて、ネリー・クロス・フランプトンとホリス・ウィリアム・フランプトンの息子として、ホリス・ウィリアム・フランプトン・ジュニアとして生まれた。一人っ子であった彼は、主に母方の祖父母であるジョンとファニー・クロスに育てられた。ファニー・クロスは、フランプトンの1979年の映画「グロリア！」の題材となっている。^[5] 15歳で、マサチューセッツ州アンドーバーのフィリップス・アカデミーに入学し、全額奨学金で受け入れられた。アンドーバーでのフランプトンのクラスメートや友人には、画家のフランク・ステラや彫刻家のカール・アンドレがいた。^[6]青年時代は博識で、アンドーバーでは「若き天才」という評判だった。^{[7] [8]}彼はアンドーバーを卒業できず、ハーバード大学の全国奨学金を放棄した。彼は、教科書を読まなくても合格できるという賭けで、歴史の最終試験に失敗した。^{[9] 1954年に}ウェスタンリザーブ大学に入学したフランプトンは、様々な授業（ラテン語、ギリシャ語、ドイツ語、フランス語、ロシア語、サンスクリット語、中国語、数学）を受講したが、専攻を決めていなかった。3年半の勉強と135単位を終えた後に学部長の前に呼ばれ、再度学位を取るつもりがあるかと尋ねられたとき、そうであればスピーチ、西洋文明、音楽鑑賞を取る必要があると言われたと彼は語った。彼は「私はすでに話し方を知っているし、ナポレオンが誰であるかを知っているし、音楽も好きだ」と答え、「そのため学士号を持っていない。学校にうんざりしていた」と述べた。^[10]この間、彼はオバリン大学のWOBCで短期間ラジオ番組を持っていた。

1956年、フランプトンは1880年代の文学世代に興味を持ち、エズラ・パウンドと文通を始めた。1957年秋、彼はワシントンDCに移り、セント・エリザベス病院にエズラ・パウンドをほぼ毎日訪ねた。パウンドはそこで『カントス』の一部を仕上げていた。そこでフランプトンは、「『80年代世代』の正真正銘の一員による、詩の創作過程についての非常に意義深い解説を聞くことができた。同時に、私は自分が詩人ではないことを理解するようになった」と書いている。^[11]翌年初め、フランプトンはニューヨークに移った。彼はアンドレとステラとの友情を復活させ、最初は2人と、その後はアンドレと2人でアパートをシェアした。彼は芸術家の友人を撮影し始め、初期のプロジェクトにはアンドレの作品の記録『フランク・ステラの秘密の世界1958-1962』や、ラリー・プーンやジェームズ・ローゼンクイストなどの芸術家のポートレートが含まれていた。

フランプトンは1984年3月30日、48歳の誕生日の数週間後に癌で亡くなった。 ^[12]

1971年の映画『ノスタルジア』は2003年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。^[13]

フランプトンの写真がシリーズやセットのアイデアを探求する方向へと進むと、彼は映画を作り始めた。彼は初期の映画の多くはコンセプトに基づいていた。彼の非常に初期の作品はすべて破棄されるか失われた。^[14] 彼の最も初期の現存する作品はInformation（1966年）である。彼の初期の作品は構成がかなり単純だった。Maxwell 's Demon、Surface Tension、Prince Rupert's Dropsを含むいくつかの作品は、彼が精通していた主題である科学の概念に基づいていた。彼が進むにつれて、彼の映画は徐々に範囲と野心を拡大していった。彼は構造的な映画製作者、つまり映画自体の本質に焦点を当てたスタイルと見なされていた。ロバート・ガードナーとのインタビューで、彼はその用語が広範すぎて自分の作品の本質を正確に反映していないという不快感を表明した。Autumnal Equinox（1974年）は食肉加工工場内で撮影され、牛のゼリーが入った30mmフィルムを使用して撮影された。

彼の最も重要な作品は、おそらくZorns Lemma (1970) であり、当時の実験映画に対する認識を劇的に変えました。この映画は 3 つの異なるセクションで構成されています。最初は、子供たちがアルファベットを学ぶための清教徒の作品であるBay State Primerの朗読 ( Joyce Wielandによる)です。使用されている文章には、「アダムの堕落で、私たちは皆罪を犯した」など、不吉なテーマがありました。2 番目のセクションは、Carl Andre によるテキスト ベースの作品に基づいています。この作品は、アルファベットの各文字に対応する単語のアルファベット順のリストから始まりました。後続の各リストは、文字に置き換えられ、最終的には文字だけになります。Zorns Lemma では、この概念が逆転しています。24 文字のアルファベット (I/J および U/V は 1 文字と見なされます) から始まり、各文字が画面上で 1 秒間表示されてからループします。2 番目のサイクルでは、各文字が、各文字で始まる単語に置き換えられます。徐々に言葉の静止画が、手を洗ったり、ミカンの皮をむいたりするなど、アクティブな映画のショットに置き換えられ、最終的には動く画像だけになります。3 番目のセクションには、雪の草原を歩くカップルの一見 1 ショットのショットが含まれています。音は、6 人の女性が「光の理論」から 1 語ずつ読んでいるものです。ツォルンの補題の 1 つの解釈は、人生の段階に関するコメントであり、ベイ ステート プライマーの道徳は幼少期であり、数字の集合は成熟と世界との相互作用を表し、3 番目の部分は老齢と死を表しているというものでした。

ツォルンズ・レマの後、彼はハパックス・レゴメナ映画を制作した。これは7本の映画からなるシリーズで、 （ノスタルジア）が最もよく知られている。これらの映画のいくつかは、アメリカの前衛映画ではしばしば無視される領域である音と映画の関係を、両者の断片的な関係を示すことによって探求した。ポエティック・ジャスティスは「心の映画」を探求しており、そこでは映画は観客がタイトルカードを読むと想像の中で展開される。ポエティック・ジャスティスの非常に珍しいアーティストブック版は、ビジュアル・スタディーズ・ワークショップによって印刷された。彼の最後の主要な映画プロジェクトは、初めて世界一周した探検家にちなんで名付けられたマゼランと呼ばれる記念碑的なプロジェクトだった。マゼランは、 1年の各日に1本の映画という暦のサイクルとして上映されることが意図されていた。サイクルの1本、マゼラン：ドラフトとフラグメントは、映画の個人的な「メタ歴史」を作成するというフランプトンの野心を示す典型的な例である。『草稿と断片』では、リュミエール映画を51本の1分間の映画に作り直した。

フランプトンは晩年の数年間、ニューヨーク州立大学バッファロー校で教鞭をとり、執筆活動、マゼランや、妻で芸術家のマリオン・ファラーと進行中の写真プロジェクトに取り組んだり、コンピュータと芸術の関係を調査したりした。IMSAI 8080コンピュータでビデオとサウンドの再生に関する初期の研究を行った。^[15]

フィルム研究、修復、プリントはFilmmakers Co-op NY、Anthology Film Archives、NY MoMAを通じて入手可能。フランプトンの作品の多くは、 2012年4月26日にクライテリオン・コレクションから特別版ブルーレイディスクとDVDとしてリリースされた。^{[16]彼のアーカイブは}、Anthology Film Archivesとハーバード・フィルム・アーカイブによって管理されている。

• 白い羊のような雲(1962) 25 分 16mm (破損したと報告されている)
• ランニングマン（1963年）22分16ミリ（破損と報告）
• テンマイル・ポエム（1964年）33分16ミリ（破壊されたと報告されている）
• オベリスク アンパサンド エンカウンター(1965) 1 分 30 秒 16mm (紛失と報告)
• インフォメーション（1966）4分16mm
• 武器の手引き（1966）17分16mm
• プロセス・レッド（1966）3分30秒 16mm
• ヘテロダイン（1967）7分16mm
• マクスウェルの悪魔(1968) 4分 16mm
• スノーブラインド（1968）5分30秒 16mm
• 表面張力（1968）10分16mm
• 人工光（1969）25分 16mm
• にんじんとえんどう豆（1969）5分30秒 16mm
• レモン(1969) 7分30秒 16mm
• パリンドローム（1969）22分16mm
• プリンス・ルパート・ドロップス（1969）7分16mm
• 仕事と日々（1969） 12分 16mm
• ステイツ（1967年、1970年改訂）17分30秒 16mm
• ツォルンズ レマ(1970) 60 分 16mm
• マゼランの雲(1971) 16mm
• クリティカルマス(1971) 25分30秒 16mm
• （ノスタルジア）（1971）36分 16mm
• トラベリングマット（1971）33分30秒 16mm
• アパルトゥス・スム（1972）3分16mm
• ギヴン： . . . (1972) 28分 16mm
• ハパックス・レゴメナ（1971–1972）3時間22分16mm
• オーディナリー・マター（1972）36分 16mm
• ポエティック・ジャスティス（1972）31分30秒 16mm
• パブリックドメイン（1972）18分16mm
• リモートコントロール（1972）29分16mm
• 特殊効果(1972) 10 分 30 秒 16mm
• タイガーバーム（1972）10分16mm
• イエロースプリングス（1972）5分16mm
• レス（1973）1秒16mm
• 秋分の日（1974）27分 16mm
• バナー（1974）40秒16mm
• INGENIVM ノービス イプサ プベラ フェシット(1974) 61:30 分 16mm
• ノクティルカ（マゼランのおもちゃ：＃1）（1974）3分30秒 16mm
• ソラリウマゲラニ(1974) 92分 16mm
• マゼラン海峡(1974) 51分15秒 16mm
• 夏至（1974）32分 16mm
• 冬至（1974）33分 16mm
• ドラム（1975）20秒16mm
• パ・ド・トロワ(1975) 4分16mm
• ジョージア・オキーフのために（1976）3分30秒 16mm
• マゼラン 死の門にて パート 1: 赤い門(1976) 54 分 16mm
• オンタリオのA&B（1984）16分
• 「マゼラン：草稿と断片」
• 「見た目以上のもの」
• 「原因不明の火災」

• トニー・コンラッド
• ポール・シャリッツ
• アーニー・ゲール
• ジョージ・ランドウ、別名オーウェン・ランド
• マイケル・スノー、カナダの映画監督、彫刻家

• ゴールデンソーン、バリー (1985)、「ホリス・フランプトンの回想録」、アネット・ミッシェルソン (編) 『ホリス・フランプトン: 特別号 10 月』 、 MIT出版、マサチューセッツ州ケンブリッジ (pp. 7–16)
• ジェンキンス、ブルース & クレイン、スーザン (1984)、ホリス・フランプトン: 回想録-再現 (p. 120) MIT 出版、ケンブリッジ MA、ISBN 0-262-10030-4 
• マイケルソン、アネット編 (1985) ホリス・フランプトン: 特別号10 月 32 日MIT 出版、マサチューセッツ州ケンブリッジ

• ホリス・フランプトン
• IMDbのホリス・フランプトン
• アンソロジー映画アーカイブウェブサイト
• Halter編「Criterion Collection Essay」 。 2012年4月27日閲覧。
• ホリス・フランプトンのノート（ホリス・フランプトン・コレクションより）
• ホリス・フランプトンのパフォーマンス作品「1968年10月30日にニューヨークのハンター大学で行われた講演」の脚本
• 「ホリス」 - MUBI の公式 YouTube チャンネルで映画監督について語るビデオ エッセイ