指板

指板（フレット楽器ではフレットボードとも呼ばれる）は、ほとんどの弦楽器の重要な構成要素です。これは、楽器のネックの前部に積層された、通常は木製の細長い材料です。弦は、ナットとブリッジの間、指板の上を走ります。楽器を演奏するには、ミュージシャンが弦を指板に押し付けて振動の長さを変え、ピッチを変更します。これは、弦を止めると呼ばれます。楽器と音楽のスタイルに応じて、ミュージシャンは、音符を押さえていない手で1本以上の弦をはじく、かき鳴らす、または弓で弾く場合があります。一部の楽器では、エレキギターのテクニックであるハンマーオンなど、フレットを押さえる手だけで音を鳴らすことができます。

「指板」という言葉は、他の言語では音楽の指示に使われることがある。特に、sul tasto（イタリア語、sulla tastiera、フランス語でsur la touche、ギリシア語でam Griffbrettとも）という指示は、擦弦楽器が指板より上の弓で演奏することを意味する。これにより、高調波の目立ちが抑えられ、より空気のような音色が得られる。^[1]

指板にはフレットが付いている場合があり、これは弦に対して垂直に硬い素材の突起があり、演奏者はその突起に弦を押し当てて弦を止める。現代のギターでは、フレットは通常金属製である。フレットにより、演奏者は弦を常に同じ場所で止めることができるため、正しいイントネーションで音を演奏できる。また、フレットのない指板では、指だけの場合ほどフレットは弦の振動を減衰させない。フレットは、ギターやマンドリンのように固定されている場合もあれば、リュートのように可動式の場合もある。指板は、弓で弦が持続的に刺激されるため指による減衰はあまり重要ではない、弓楽器では通常そうであるように、フレットのないものである場合もある。フレットのない指板では、フレットのある指板よりも微妙なピッチの変化を演奏者が制御できるが、一般的に習得するのが難しいと考えられている。指板は、まれではあるが、これら 2 つのハイブリッドであることもある。このような構造はシタールにも見られ、滑らかな指板の端にアーチ状のフレットが取り付けられており、フレットを弾けない弦はフレットの内側を、フレットを弾ける弦は外側を走っています。フレットのアーチは十分に高いので、指が内側の弦に触れることなく外側の弦を押さえることができます。

指板上での移動を容易にするため、フレットにインレイで印が付けられることがあります。6弦ギターとベースギターの場合、マーカーは通常、指板上とその側面にある小さな点1つで、3、5、7、9番目のフレットと、ネックの上部にあるそれらの位置のオクターブを示します。2つの点またはその他のバリエーションは、12番目のフレットと24番目のフレットを示します。標準的な点の形状にバリエーションを加えることで、ギターをより際立たせることができます。ポジションマーカーは、ステージ上でより目立つように発光させる場合があります（塗料を使用するか、発光ダイオードで照明する）。ポジションマーカーは、見やすいように指板の端に繰り返し配置されることもあります。

弦は時間の経過とともにフレットを摩耗させ、それがバズ音や音の鈍化の原因となります。これを直すには、フレットの交換が必要になることもありますが、たいていは「ドレッシング」だけで済みます。フレットのドレッシングでは、弦楽器製作者がフレットを水平にし、磨き、端と縁をクラウン（慎重に丸くし、形を整える）します。ステンレススチールのギターのフレットは、素材の密度が高いため、ドレッシングがまったく必要ない場合もあります。^[2]フレットを指板に注意深く適切に揃えないと、深刻なイントネーションの問題や絶え間ないチューニングのずれが生じる可能性があります。バズ音やチューニングのずれの問題の原因を特定する究極の方法は、フレットの水平度を測定することです。1 本の弦の「ライ」に定規をネック上に置いたところ、フレットがほぼ水平になっているはずです。（振動する弦の楕円形を補正するために、わずかにゆがんでいる必要があります。）

擦弦楽器（バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバスなど）の指板は通常、黒檀、ローズウッド、その他の広葉樹で作られています。ギターの中には、メイプルのネックと指板が1枚の木材で作られているものもあります。現代の弦楽器製作者の中には、炭素繊維などの軽量の非木材を指板に使用している人もいます。 ^[3] フレット楽器の指板には、さまざまな含浸木材が使用されています。^[4]

通常、指板は長方形の長い板です。ギター、マンドリン、ウクレレ、または同様の撥弦楽器では、指板は平らで幅広に見えますが、指板の幅に比べて比較的大きな半径の円筒形または円錐形の表面を形成するためにわずかに湾曲している場合があります。弦楽器の仕様に記載されている半径は、ヘッドナットでの指板の 曲率半径です。

ほとんどの擦弦楽器では、各弦に弓のクリアランスを確保するために、目に見えて湾曲した指板、ナット、ブリッジが使用されています。

指板の長さ、幅、厚さ、密度は音色に影響を与えます。ほとんどの指板は、以下のパラメータで完全に説明できます。

• w ₁ — ナットの幅（ヘッドストックに近い部分）
• w ₂ — スケールの長さの半分の幅（フレットが付いている場合は、通常は12フレット）
• h ₁ — ナットのプロファイル高さ（厚さ）
• h ₂ — スケール長さの半分におけるプロファイルの高さ（厚さ）
• r — 半径（定数ではない場合もある）

半径rの値と指板の長さにわたる変化 に応じて、すべての指板は通常、次の 4 つのカテゴリのいずれかに分類されます。

注:

• ${\displaystyle l}$スケールです。
• ${\displaystyle x}$指板上の場所を指定し、0 (ナット) から(ブリッジ) まで変化します。${\displaystyle l}$
• ${\displaystyle r(x)}$指板上の場所に応じた半径を表します。
• ${\displaystyle f(x)}$非線形関数です。

クラシック ギター、一部の 12 弦ギター、バンジョー、ドブロ、ペダル スチール、および一部のスチール弦アコースティック ギターには、平らな指板が付いています。他のほとんどのギターには、少なくともある程度の湾曲があります。ただし、最近の 5 弦および 6 弦エレクトリック ベースには、平らな指板が付いているものもあります。

ギターの場合、小さめの半径（7.25～10インチ）の方がコードやリズム演奏には快適で、大きめの半径（12～16インチ、フラットまで）の方が速いソロ演奏には適していると感じるプレイヤーもいます。円錐形や複合半径の指板は、この両方の特徴を融合させています。指板のナット側の半径は小さめで、コードを形成しやすくなっています。指板のブリッジ側の半径は大きめで、ソロ演奏をより快適にし、ベンディング中に弦がより高いフレットに接触する「ノッティングアウト」 ^[6] （「フレッティングアウト」）を防止します。

弦楽器製作者デニー・ラウエンが 1978 年に円錐形指板を発見した経緯は、 American Lutherie #8/Winter 1986 および String Instrument Craftsman May/June 1988 に「マルチ半径指板」というタイトルで掲載されています。この特殊な半径は、1978 年以降、デニーがカスタム製作したギターやリフレット作業の多くで標準となっています。デニー・ラウエンの「マルチ半径指板」に関する記事は、円錐形指板を使用して弦のベンディングを改善しながら快適なコード演奏を維持する方法について初めて公開された文書です。

擦弦楽器は通常、演奏者が一本の弦を擦れるように湾曲した指板を持っています。現代のバイオリン類やコントラバスの指板は大きく湾曲していますが、一部の古風な擦弦楽器の指板は平らです。

いくつかの楽器の指板半径パラメータの例:

フレット付きの指板は、各フレット間の木材を「くり抜いて」浅い「U」字型にすることでスカロップ加工できます。その結果、演奏者の指が弦のみに接触し、指板には触れない演奏面が生まれます。

指板を「スカロップ加工」する工程は、手作業で行う場合、通常はフレット間の木材を慎重に削るという面倒な作業で、多大な時間が必要です。そのため、この作業は比較的費用がかかります。一般的に、弦楽器製作者は、22 個または 24 個 (ネックの寸法とフレットの数による) の木材切削工具を備えた特殊なフライス盤を使用して指板をスカロップ加工します。この装置により、時間の節約になり、すべてのフレット スペースでネックの半径内の木材を同じようにスカロップ加工する工程の精度が向上します。

スキャロップド指板は、速弾きギタリスト、特にリッチー・ブラックモアやイングヴェイ・マルムスティーンによって最も一般的に使用されており、フェンダー社と共同で開発したスキャロップド指板を含むシグネチャーモデルを持っています。スティーブ・ヴァイが設計し演奏するアイバニーズの JEM シリーズのギターは、最後の 4 つのフレットが標準でスキャロップドです。2008 年にアイバニーズは、 4 つのスキャロップドフレット (21 番目から 24 番目) を含むハーマン・リーのシグネチャーモデルであるE-Gen を発売しました。デスメタルバンドNileのカール・サンダースも、 Deanや KxK Guitars など、スキャロップド指板のギターを数本使用しています。

1970年代、イギリスのギタリスト、ジョン・マクラフリンは、完全にスカロップされた指板を備えたアコースティックギターを使用して、インドのバイオリニスト、 L・シャンカールとともにシャクティと共演した。彼は1978年から1979年にかけて、スタジオやライブパフォーマンスでスカロップされた指板を備えたエレキギターも使用した。マクラフリンは、この特徴により指と指板の間の摩擦がなくなるため、弦のベンドが容易になり、ベンドの範囲が広がったと説明した。また、スカロップされた指板は、インドの古典音楽であるシタールに代表されるインド音楽で重要な、急速な微分音の変化を容易にする。スカロップがなければ、ギタリストはフレット上で弦を横にスライドさせて微分音を演奏しなければならない。

実験的な弦楽器製作者ユーリ・ランドマンは、エノンのジョン・シュメルザールのために、細い弦のみを張るための部分的に波型のネックを備えた「ツイスター」と呼ばれるエレキギターを製作しました（小さな遊び場の滑り台に似ています）。

スカロップド・フレットボードを持つリュートの例としては、南インドの ヴィーナやベトナム風ギター（đàn ghi-ta、lục huyền cầm、ghi-ta phím lõmと呼ばれる）などがある。日本のマルチ楽器奏者で実験楽器製作者の尾上雄一も、ベトナムの微分音奏法用に深くスカロップドされたエレキギターを製作した。^[8]

スカロップ加工には以下のような種類がある。^[9]

• 部分的スカロップ加工は、速いソロ演奏のためにハイフレットの一部をスカロップ加工するものである。一般的な例としては、ハーフスカロップ加工（12フレット目から最後のフレットまで、メガデスのキコ・ルーレイロ[10]などが使用）や、スティーヴ^・ヴァイなどのギタリストが使用する上フレットスカロップ加工（19フレット目から24フレット目、17フレット目から22フレット目など）がある。手作業で行う場合は、トルコの弦楽器製作者ケナン・トゥルグットの場合のように、D弦またはG弦の半分下までフレットボードをスカロップ加工することもある。
• フルスキャロップ、つまり最初から最後まですべてのフレットがスキャロップされている
• エクストリーム スキャロッピングスキャロッピングには、標準的な垂直方向のくぼみに加えて、横方向のくぼみがあります。音のコントロールの柔軟性が増す代わりに、ネックの剛性が大幅に低下します。

指板を波型に削り取ると、インレイにも影響が出るので注意してください。そのため、複雑なインレイが施された指板は、通常、波型に削るのに適していません。単純なドットやブロックのインレイは、この手順で比較的問題なく削り取れます。

スカロップ指板の「くり抜かれた」性質は、ギターの演奏方法にいくつかの変化をもたらします。最も明らかな変化は、指先が指板自体ではなく弦にのみ接触するため、ベンドやビブラートの際の摩擦が少なくなり、演奏中の全体的なコントロールが向上します。また、重量が軽減され、「ネックダイブ」が少なくなります。

しかし、主な欠点の1つは、多くのプレイヤー、特に初心者にとって、スキャロップド指板はあまりにも異なっており、特に弦が細い場合やプレイヤーが強く押さえすぎる傾向がある場合は、簡単に弾くのが難しいと感じる可能性があることです。スキャロップド指板で音程を合わせて演奏するには練習が必要です。プレイヤーはまず、指板に実際に触れないことに慣れる必要があります。スキャロップド指板を演奏するには、慎重に圧力をかける必要があります。圧力が強すぎると、ベンド時のようにフレット音のピッチがシャープな音に上がり、圧力が弱すぎるとフレットのバズが発生します。その結果、ほとんどのギタープレイヤーは楽器に従来の指板を使用しています。^[11]

フレットのない擦弦指板は、通常、長手方向に滑らかな曲線を描いてへこんでいるため、まっすぐな端を弦と平行にして指板の横に持った場合、指板の中央に向かって、それらの間の隙間がいくらか見えるようになります。通常、へこみは指板の低音側でわずかに大きく、高音側で小さくなります。弦の素材や演奏スタイルによって、必要なへこみの量は異なります。ナイロン弦やガット弦では最も多く、ソリッドスチール芯弦では最も少なくて済みます。合成芯の G、D、A 弦を備えた一般的なフルサイズ (4/4) バイオリンでは、G 弦の下で 0.75 mm のへこみがあり、E 弦の下では 0.5 mm から 0.5 mm のへこみがあり、現代の楽器では通常、E 弦はソリッドスチール芯です。

ギター、特にスチール弦ギターやエレキギターでは、ネック内部のスチール製トラスロッドの張力を変えることで、リリーフ (または「ディップ」) を調整できます。トラスロッドを緩めると、弦の引っ張りによってディップが大きくなり、その逆も同様です。クラシックギターでは、ナイロン弦の張力が低いためトラスロッドは必要ありませんが、ある程度のディップは必要です。

• 音階の長さ（弦楽器）
• ブリッジ（楽器）

• Stringworks U バイオリン、ビオラ、チェロの指板の簡単な説明
• アラン・ゴールドブラットによるバイオリン製作の詳細仕様書（PDF、18KB）
• フレットボードの修理に関する記事では、ギター修理ベンチ ルシアー ウェブサイトでよくあるフレットボードの問題と修理について説明しています。
• アイバニーズのウェブサイトでは、ネックと指板の具体的な寸法が示されています。
• スキャロップド・フレットボード・ギターの記事