フィクションの執筆

フィクションの執筆は、事実に基づかない散文の文章の作成です。フィクションの執筆は、多くの場合、作者の視点を伝えたり楽しませたりすることを目的とした物語として作成されます。その結果、短編小説、小説、中編小説、脚本、またはドラマが生まれますが、これらはすべてフィクションの執筆スタイルの一種です (ただし、これらが唯一の種類ではありません)。小説家、劇作家、短編小説作家、ラジオドラマ作家、脚本家など、さまざまなタイプの著者がフィクションの執筆を行っています。

ジャンルとは、作家が扱う主題やカテゴリーのことです。例えば、SF、ファンタジー、ミステリー小説などがジャンルです。ジャンル小説は大衆小説とも呼ばれ、特定の文学ジャンルに当てはめ、そのジャンルにすでに精通している読者やファンにアピールすることを意図して書かれた、プロット主導のフィクション作品です。 ^[1]

ジャンル小説は、テーマや登場人物に重点を置く文学小説とは対照的に、プロットによって物語が展開されます。ジャンル小説、つまり大衆小説は、幅広い読者層にアピールするように書かれており、主に商業化されているため、より売れています。一例として、ステファニー・メイヤーの「トワイライト」シリーズが、ハーマン・メルヴィルの「白鯨」よりも売れている可能性があります。これは、トワイライトの小説が、ロマンスや吸血鬼といった ポップカルチャーの要素を扱っているためです。

文学小説は、文学的価値のあるフィクション作品であり、社会的な論評や政治批判をしたり、人間の状態の一面に焦点を当てた作品です。

文学小説は、大衆小説、商業小説、またはジャンル小説と対比されることが多い。両者の違いを、現実逃避（大衆小説）ではなく現実分析（文学小説）という観点から説明する人もいる。この 2 つのフィクション カテゴリの対比は、一部の批評家や学者の間で議論の的となっている。

キャラクター設定は、プロット、設定、テーマ、文体とともに、フィクションの 5 つの要素の 1 つです。キャラクターはストーリーの参加者であり、通常は人物ですが、フィクションの作品やパフォーマンスから生まれたペルソナ、アイデンティティ、または実体である場合もあります。

文字にはいくつかの種類があります:

• 視点キャラクター: 物語を観るキャラクター。視点キャラクターは、物語の主人公である場合もそうでない場合もあります。
• 主人公：物語の主人公
• 敵対者：主人公と対立するキャラクター
• 脇役: 主人公と交流するキャラクター。ストーリーの進行を助けます。
• 対照的なキャラクター: 主人公とは対照的な特徴を持つ (通常は脇役の) キャラクター。

ロバート・マッキーによれば、「真の性格は、人間がプレッシャーの下で行う選択の中に現れる。プレッシャーが大きければ大きいほど、啓示は深くなり、その選択は性格の本質に忠実になる。」^[2]

プロット、またはストーリーラインとは、物語の出来事や行動の表現と順序付けです。最初の出来事から始まり、盛り上がり、対立、クライマックス、下降、そして解決で終わります。

プロットはアクションとリアクション（刺激と応答とも呼ばれる）で構成され、始まり、中間、終わりがあります。

小説のクライマックスは、小説の対立（問題）が解決される、アクション満載の 1 つの文で構成されます。この文は、小説の終わり近くに来ます。アクションの主要部分は、クライマックスの前に来る必要があります。

プロットには、シーンと続編という中間レベルの構造もあります。シーンはドラマの単位で、アクションが発生する場所です。その後、何らかの移行の後に、続編、つまり感情的な反応と再編成、余波が続きます。

設定とは、物語の場所と時間のことです。設定は実際の場所であることが多いですが、私たちの世界にある架空の都市や国、別の惑星、あるいは私たちの世界と類似点があるかもしれない、あるいはないかもしれない別の宇宙であることもあります。設定は、物語の直接の環境を超えた文脈 (社会など) を含めるために、環境と呼ばれることもあります。設定とは、基本的に物語がいつどこで起こるかということです。

テーマとは、作者が読者に伝えようとしていることです。たとえば、人間の究極の善に対する信念や、物事は必ずしも見た目どおりではないという信念などです。これはしばしば「物語の教訓」と呼ばれます。一部のフィクションには、道徳や命の価値などの高度なテーマが含まれていますが、他の物語にはテーマがないか、非常に浅いテーマしかありません。

スタイルには、フィクション作家がストーリーを書く過程で意識的または無意識的に行う多数の選択が含まれます。スタイルには、視点や語り手の選択などの大局的な戦略的な選択だけでなく、文法、句読点、単語の使用、文と段落の長さと構造、トーン、イメージの使用、章の選択、タイトルなどの戦術的な選択も含まれます。ストーリーを作成する過程で、これらの選択が融合して作家の声、独自のスタイルになります。

それぞれのフィクション作品において、著者は意識的または無意識的に多くの選択を行い、それが組み合わさって作家独自のスタイルを形成します。スタイルの構成要素は数多くありますが、視点、語り手の選択、フィクションの執筆モード、人称と時制、文法、句読点、単語の使用、文の長さと構造、段落の長さと構造、語調、イメージ、章の使用、タイトルの選択などが含まれます。

ナレーターは物語の語り手です。本の主人公がナレーターになることもあります。

視点とは、物語を伝えるための視点（または個人的または非個人的な「レンズ」の種類）です。物語の視点または物語の視点は、語られる物語との関係における語り手、つまり語り手の性格の位置を表します。^[3]

文学作品の調子は、作者の主題や読者に対する態度や感情を表現します。^{[4] [5]}

不信感の停止とは、現実世界ではどれほど信じ難いと思われるかに関わらず、読者が物語の要素を一時的に信じられるものとして受け入れることです。

アーネスト・ヘミングウェイは「散文は建築であり、室内装飾ではない」と書いた。^{[6] [ページが必要]}

スティーブン・キングは、一部は自伝的、一部は自己啓発的な執筆回顧録であるノンフィクション『On Writing: A Memoir of the Craft』の中で、読者に技術を磨くためのアドバイスを与えている。「描写は作家の想像力で始まるが、読者の想像力で終わるべきだ。」^{[ページが必要]}

高く評価されている小説『猫のゆりかご』、『スローターハウス5』、『チャンピオンたちの朝食』の著者であるカート・ヴォネガットは、短編集『バゴンボの嗅ぎタバコ箱』の中で、成功する物語を書くための8つのルールを読者に紹介しています。そのリストは、短編集の序文に記載されています。

「さあ、耳を傾けてください。これがクリエイティブライティング101です。

1. 全く知らない人の時間を、その人が時間の無駄だと感じないように活用しましょう。
2. 読者が応援できるキャラクターを少なくとも 1 人は紹介してください。
3. すべてのキャラクターは、たとえそれがコップ一杯の水であっても、何かを欲しがっているはずです。
4. すべての文は、登場人物を明らかにするか、行動を進めるかのどちらかを行う必要があります。
5. できるだけ終わりに近いところから始めましょう。
6. サディストになりましょう。主人公がどんなに優しくて無邪気であっても、読者に彼らがどんな人間であるかを見せるために、彼らにひどい出来事が起きるようにします。
7. ただ一人の人を喜ばせるために書きなさい。窓を開けて、いわば世界に愛を注ぐと、あなたの物語は肺炎になってしまいます。
8. できるだけ早く、できるだけ多くの情報を読者に提供してください。サスペンスなんてどうでもいいのです。読者は、何がどこで、なぜ起こっているのかを完全に理解し、たとえ最後の数ページをゴキブリが食べてしまったとしても、自分で物語を最後まで読めるようにしなければなりません。」

• カート・ヴォネガット(1999)。バゴンボの嗅ぎタバコ入れ。 G.パットナムの息子たち。ページ 9–10、–154。ISBN 0-399-14505-2。
• キング、スティーブン（2000年）。『On Writing: A Memoir of the Craft』スクリブナー。pp. 153–, –154。ISBN 0-684-85352-3。
• アボット、ジリアン (2005 年 9 月)。「小説の進行状況を把握する方法」『作家』、39 ページ。
• フレイ、ジェームズ・N. (1987)。『良い小説の書き方』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、p. 164。ISBN 0-312-01044-3。
• トム、モンテレオーネ (2004)。『小説を書くための完全ガイド』。スクリブナー。51 ページ。ISBN 1-59257-172-7。
• レダー、メグ編 (2002) 『小説執筆完全ハンドブック』 ライターズ・ダイジェスト・ブックス p. 324。ISBN 1-58297-160-9。
• ルー・ウィレット、スタネック（1994年）。『小説を書きたいの？』エイボン・ブックス、15ページ。ISBN 0-380-77688-X。

• ブラウンスタイン、サミュエル C.、ウェイナー、ミッチェル、グリーン、シャロン ウェイナー、ヒルバート、スティーブン (1992)、『GRE 一般試験対策法』（第 10 版）、ニューヨーク: バロンズ教育シリーズ、ISBN 0-8120-4957-8
• ハッカー、ダイアナ（1991）、ベッドフォード作家ハンドブック（第3版）、ボストン：ベッドフォード、ISBN 0-312-05599-4

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• 「フィクションを書くための10のルール」ガーディアン紙
• アーシュラ・K・ル・グウィン：『Steering the Craft』より
• 全国小説執筆月間公式ウェブサイト