Loading article…
脚本家（スクリプトライター、スクライブ、シナリオライターとも呼ばれる）は、スクリーンライティングと呼ばれる視覚的なマスメディア向けの執筆を行う人です。これには、短編映画、長編映画、テレビ番組、テレビコマーシャル、ビデオゲーム、そして成長中のオンラインウェブシリーズが含まれます。[1]
用語
サイレント映画時代には、脚本家は、映画脚本家、映画脚本家、映画劇作家、映画脚本家などの用語で呼ばれていました。[2]脚本史家のスティーブン・マラスは、これらの初期の脚本家は、上映される映画の作者であると理解されることが多く、技術的な成果物、つまり、撮影される内容の概要を記した短い「シナリオ」、「トリートメント」、または「概要」を担当していたため、現代の脚本家と正確に同一視することはできないと主張しています。[2]
職業
脚本家は、雇用される職業ではなく、契約によるフリーランスの職業です。プロの脚本家になるために教育は必要ありませんが、優れたストーリーテリング能力と想像力は、脚本家志望者にとって有利です。多くの脚本家は、保証された金銭的報酬なしで脚本を書く練習をする、投機的な仕事（「スペック ワーク」）でキャリアをスタートします。これらの脚本の 1 つが販売されると、それはスペック スクリプトと呼ばれます。アマチュアの脚本家は、しばしば「トレーニング中の脚本家」としてこの仕事に従事するため、これらのスペック スクリプトはクレジットされないか、無名の脚本家によるものになることがよくあります。
プロの脚本家とアマチュアの脚本家をさらに分けるのは、プロの脚本家は通常タレント事務所に所属しているという点です。これらの脚本家専門の雇用事務所は、脚本執筆の仕事のビジネス面を担当し、通常は脚本家のために法律、財務、その他の重要な代理業務を担います。[3]これらのプロの脚本家が無償で働くことはめったにありません。
映画業界に参入しようとする脚本家志望者は大勢いるが、成功するには何年もの試行錯誤、失敗、そして粘り強い努力が必要である。マイケル・ヘイグは著書『売れる脚本の書き方』の中で、「脚本は、20世紀後半には、アメリカの大小説が20世紀前半に果たした役割と同じものとなった。かつては出版される栄光を夢見ていた隠れ脚本家たちは、今では自分の物語が大画面や小画面で上映されるのを夢見ている」と書いている。[4]
映画産業
すべての脚本やテレビドラマは、考えやアイデアから始まり、脚本家はアイデアを使って脚本を書き、それを販売して制作してもらうことを意図しています。[5]場合によっては、脚本は、本や人物の生涯などの既存の資産に基づいており、脚本家がそれを脚色します。ほとんどの場合、映画プロジェクトは脚本家によって開始されます。プロジェクトの発起人が独占的な執筆の仕事を得ます。[5]これらは、「独占」の仕事または「提案された」仕事と呼ばれます。オリジナルであれ脚色であれ、新しいプロジェクトを頻繁に提案する脚本家は、仕事の競争を心配する必要がなく、より成功することが多いです。映画スタジオ、制作会社、またはプロデューサーが実行したいプロジェクトについて噂が広まった場合、それは「オープン」の仕事と呼ばれます。オープンの仕事はより競争が激しいです。脚本家がオープンの仕事を求めて競争している場合、より定評のある作家が通常その仕事を獲得します。脚本家にアプローチして、個人的に執筆の仕事を提供することもできます。
脚本の改変
多くの脚本家は、監督やスタジオの要望に合わせて脚本をより良いものにしようと努める、フルタイムまたはパートタイムの脚本ドクターとしても働いています。たとえば、スタジオの経営陣は、登場人物の動機が不明瞭であったり、セリフが弱いと不満を言うかもしれません。
ハリウッドは、その初期の頃から脚本家をプロジェクトに参加させたりプロジェクトから外したりしてきたが、クレジットの割り当ては必ずしも単純で完全ではなく、それが映画研究にとって問題となっている。リチャード・コーリスは著書『トーキング・ピクチャーズ』で、歴史家のジレンマについて論じている。「脚本家は、自分がしていない作品のクレジットをスクリーンに表示されてしまうことがある（ 『ホリデー』のシドニー・ブックマンのように）。あるいは、自分がした作品のクレジットが認められないこともある（ 『ザ・オーフル・トゥルース』のシドニー・ブックマンのように）」[6]
開発プロセス
脚本家がプロジェクトを終えると、プロデューサー、監督、著作権代理人、エンターテインメント弁護士、エンターテインメント幹部などの業界関係者とペアを組む。パートナーシップは、投資家やプロジェクトを推進する立場にある人々にプロジェクトを売り込むことが多い。脚本が売れると、脚本家は購入者と合意した権利のみを持つことになる。[5]
脚本家は、作品が認められることで信頼を得ることができ、より高い収入を得る機会を得られます。[5]映画が独立して（スタジオシステムの外で）制作されるようになると、多くの新進気鋭の脚本家が、定評のある信頼できる独立系プロデューサーにアクセスするために、ピッチフェスト、脚本コンテスト、独立系開発サービスに目を向けるようになりました。多くの開発幹部が現在、自分のお気に入りのプロジェクトを育てるために独立して働いています。
制作への関与
脚本家が映画の製作に関与することはめったにありません。時にはアドバイザーとして、あるいは地位を確立している場合はプロデューサーとして参加することもあります。脚本家の中には監督もする人もいます。毎年多くの脚本が売れますが、映画やテレビ業界で働いているプロの監督の数を毎年購入される脚本の数が上回るため、製作に至らないものも多くあります。脚本家がプロジェクトを終えて映画スタジオ、制作会社、テレビ局、またはプロデューサーに売り込むと、主に監督や役員とのネットワーク作りを続け、自分のプロジェクトが「選ばれて」映画やテレビ番組になるように働きかけなければなりません。脚本への関心が薄れ始めると、プロジェクトは頓挫する可能性があります。
労働組合
国際脚本家組合連合（IAWG）は脚本家と劇作家の組合の国際連合で、国境を越えて組合員資格を認めています。各国に14の加盟組織があり、共同で原作者の確認、公正な補償の獲得、著作権の執行に取り組んでいます。[7]
米国のプロの脚本家のほとんどは組合に加入しており、全米脚本家組合（WGA）に代表されています。WGAへの加入は推奨されていますが、脚本家は加入する必要はありません。WGAは、管轄下にあるプロジェクトの脚本クレジットの付与に関する最終裁定者です。WGAは、映画の著作権資料の調査と検証も行います。[8]
その他の著名な脚本家組合としては、英国の脚本家を代表する英国脚本家組合や、フランスの脚本家を代表するフランス脚本家組合などがある。
給料
米国の組合に所属する脚本家の最低賃金は、全米脚本家組合によって定められている。初心者の脚本家が最初の草稿に対して受け取る報酬の中央値は10万ドルであるが、最も経験豊富な会員の報酬の中央値は45万ドルである。最も経験豊富なWGA会員は、最初の草稿に対して最高400万ドルの報酬を得たと報告している。脚本家が最初の草稿以上の仕事を請け負う多段階契約（通常は書き直しを含む）では、脚本家はより多くの報酬を得ることができ、経験豊富なWGA会員は作品に対して最高500万ドルの報酬を得ている。[9]
組合に所属していない脚本家も給料をもらって働くことはできますが、通常は組合に所属している脚本家よりも収入は少なくなります。組合に所属していない脚本家の場合、給料は大幅に異なることがあります。
定義
- 反対: 脚本の未制作価格と制作が承認された場合の価値を比較して説明するときに使用する単語。たとえば、脚本が 30 万ドルで販売されたが、制作に至れば脚本家がさらに 20 万ドルを得る場合、脚本家の給料は「30 万ドル対 50 万ドル」と説明されます。[引用が必要]
- オプション: 脚本が購入されない場合、オプションが付けられることがあります。オプションとは、一定期間内に脚本、脚本、またはその他の作品を制作し、完全に購入する権利 (「オプション」) と引き換えに支払われる金銭です。
- 長編映画の脚本執筆: 脚本家は、スタジオ、制作会社、または個人との契約に基づいて脚本を執筆します。
- ピッチ: 脚本家は短い会議でバイヤーに対して 5 分から 20 分の映画のプレゼンテーションを行います。
- 書き直し: ライターは報酬を得て他人の脚本を書き直します。ライターは、オリジナルの脚本を売り込むのと同じように、自分の「テイク」を売り込みます。
- スペック スクリプト: 「speculative」または「on speculation」の略で、たとえば「彼女はスペックでスクリプトを書いた」など。ライターは報酬を受けずにスクリプト (オリジナルまたは他の人のアイデア) を書き、その後それを販売しようとします。
歴史
- 1900年：アメリカ初の脚本家の一人であるニューヨークのジャーナリスト、ロイ・マッカーデルが、10本のシナリオ（それぞれ約90秒）を1本15ドル（2023年の価値で549ドルに相当）で執筆するよう雇われる。[10]
- 1949年：ベン・ヘクトは週給1万ドル（2023年換算で約12万8056ドル）を支払われた。[11]デヴィッド・O・セルズニックは彼に1日3500ドル（2023年換算で約4万4800ドル）を支払ったと主張している。
- 1984年：シェーン・ブラックが『リーサル・ウェポン』の脚本を25万ドルで売却。
- 1990年：キャシー・マクワーターはエージェントから21歳の神童として宣伝されていたが、実際は28歳だった。彼女はセックスコメディ『The Cheese Stands Alone』を100万ドルで売却した。[12]その後、ローレンス・ドゥウォレットとロバート・ロイ・プールによる核テロリストのテクノスリラー『The Ultimatum』と、ダグ・リチャードソンとリック・ジャッファによる第二次世界大戦アクションコメディ『Hell Bent... and Back! 』が続き、どちらも100万ドルで売却された。これらの映画はいずれも現在まで制作されていない。
- 1992年：シェリー・ランシングがパラマウントの経営者に採用され[13]、1週間足らずで360万ドルを費やした。ジョー・エスターハスによる『ジェイド』の2ページのアウトラインに250万ドル、[14]ジョン・マットソンによる『ミルク・マネー』の脚本に110万ドル（2018年の価値で約196万8366ドル）を費やした。[15]どちらの契約も、アウトラインとロマンティック・コメディのスペックとしてはそれぞれ記録的な金額である。
- 2005年：テリー・ロッシオとビル・マルシリーは『デジャヴ』の脚本料として500万ドルに対して300万ドルを支払われた。[16]
現在の記録
スペック脚本の作家に支払われる最高額の一部:
500万ドル:
200万ドル:
- アーサーとランスロット （未制作）デイヴィッド・ドブキン作[17]
100万ドル:
- ジョン・マットソンの『ミルク・マネー』（110万ドル、一括購入[15]）
- イプシロン （未制作）レット・リースとポール・ワーニック[18] （「情報筋によると、ソニーとの契約は100万ドル程度で成立したという。」[18]）
- グレアム・ムーアの『イミテーション・ゲーム』はワーナー・ブラザーズに「7桁」の収益で売却された[19]
参照
参考文献
- ^ チェン、ジェフ（2021年3月14日）。「脚本家：知っておくべきことすべて」NFI 。 2024年11月7日閲覧。
- ^ ab マラス、スティーブン。脚本：歴史、理論、実践、ウォールフラワープレス、2009年、 82〜85ページ。ISBN 9781905674824
- ^ Bielby, William T.; Bielby, Denise D. (1999年2月)。「プロジェクトベースの労働市場の組織的仲介：タレントエージェンシーと脚本家のキャリア」アメリカ社会学評論。64 (1): 64– 85。doi : 10.1177 / 000312249906400106。ISSN 0003-1224 。
- ^ ハウジ、マイケル（1991）。売れる脚本の書き方。ハーパー・ペレニアル。ISBN 9780062725004。
- ^ abcd Ferguson, Brooks (2009年4月17日). 「創造性と誠実さ: 「開発中の」脚本のマーケティング」.心理学とマーケティング. 26 (5): 421– 444. doi :10.1002/mar.20281.
- ^ コーリス、リチャード。『トーキング・ピクチャーズ：アメリカ映画の脚本家たち 1927-1973』オーバールック・ブックス、1974年、78ページ
- ^ 「International Affiliation of Writers Guilds」iawg.org . 2024年11月7日閲覧。
- ^ 「Writers Guild America West」www.wga.org . 2024年11月7日閲覧。
- ^ 「スクリーン補償ガイド」www.wga.org 。 2024年11月7日閲覧。
- ^ 1634–1699: McCusker, JJ (1997)。「実際のお金はいくらですか? 米国経済における貨幣価値のデフレーターとして使用する歴史的物価指数: 補遺と訂正」(PDF)。アメリカ古物協会。1700–1799: McCusker, JJ (1992)。「実際のお金はいくらですか? 米国経済における貨幣価値のデフレーターとして使用する歴史的価格指数」(PDF)。アメリカ古物協会。1800年～現在:ミネアポリス連邦準備銀行。「消費者物価指数（推定）1800年～」 。 2024年2月29日閲覧。
- ^ 「ベン・ヘクト」. IMDb 。2018 年12 月 20 日に取得。
- ^ 「脚本家が再び脇役に適応」ニューヨーク・タイムズ、2001年12月9日。
- ^ ローリー、ブライアン（1992年11月5日）。「ランシング、新たなパリの写真投稿」バラエティ。 2020年6月7日閲覧。
- ^ マルクス、アンディ（1992年11月9日）。「『ジェイド』取引は250万ドルの宝石」バラエティ。 2020年6月7日閲覧。
- ^ ab Eller, Claudia (1992年11月13日). 「DDLCが騒然となる『Money』での平静さ」Variety 。 2020年6月7日閲覧。
- ^ ab Lee, Chris (2005年5月16日). 「ハリウッドのe-harmonyの物語」ロサンゼルス・タイムズ. 2018年12月20日閲覧。
- ^ マイヤーズ、スコット。「スペックスクリプトセール：『アーサー＆ランスロット』」。Go into The Story 。2012年11月29日閲覧。
- ^ ab Kit, Borys (2012年9月12日). 「『ゾンビランド』の脚本家がSFプロジェクト『イプシロン』をソニーに売却（独占）」.ハリウッド・レポーター. 2012年11月29日閲覧。
- ^ Finke, Nikki (2011年10月12日). 「ワーナー・ブラザーズがレオナルド・ディカプリオのために数学の天才アラン・チューリングの脚本を購入」2018年12月20日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの脚本家関連メディア- スペックスクリプト売上分析 2008: トップセールス