ファニー・メンデルスゾーン

ファニー・メンデルスゾーン（1805年11月14日 - 1847年5月14日）は、結婚後はファニー・ヘンゼルとして知られるようになった、初期ロマン派のドイツの作曲家、ピアニストであった。彼女の作品には、弦楽四重奏曲、ピアノ三重奏曲、ピアノ四重奏曲、管弦楽序曲、4つのカンタータ、125曲以上のピアノ曲、250曲以上の歌曲があり、そのほとんどは生前に出版されなかった。ピアノのテクニックは高く評価されていたが、家族以外で公の場で演奏することはほとんどなかった。

彼女はベルリンで育ち、母親や作曲家のルートヴィヒ・ベルガー、カール・フリードリヒ・ツェルターなどの教師から徹底した音楽教育を受けた。弟のフェリックス・メンデルスゾーンも作曲家兼ピアニストで、同じ教育を受け、二人は親密な関係を築いた。家族の慎重さや当時の女性の役割に関する社会通念により、彼女の歌曲6曲は兄の名前で作品集8と9として出版された。1829年、彼女は芸術家のヴィルヘルム・ヘンゼルと結婚し、1830年に二人の間には一人息子のセバスチャン・ヘンゼルが生まれた。1846年、彼女の音楽家への野心に対する家族の相変わらずの曖昧な態度にもかかわらず、ファニー・ヘンゼルは作品集1として歌曲集を出版した。彼女は1847年、41歳で脳卒中により死去した。

1990年代以降、彼女の生涯と作品はより詳細な研究の対象となった。1970年に彼女のイースターソナタは誤って兄の作曲とされたが、2010年に新たな文書分析によってその帰属が修正された。ファニー＆フェリックス・メンデルスゾーン博物館は2018年5月29日にドイツのハンブルクにオープンした。

ファニー・メンデルスゾーンはハンブルクで生まれ、4人兄弟の長女で、 4年後に生まれた弟フェリックス・メンデルスゾーンもその中にいた。 ^[1]彼女は両親ともに著名なユダヤ人一家の出身で、両親はアブラハム・メンデルスゾーン（哲学者モーゼス・メンデルスゾーンの息子）とレア・ザロモン（実業家ダニエル・イツィヒの孫娘）だった。^[2]彼女は1816年にキリスト教徒として洗礼を受け、ファニー・カシリエ・メンデルスゾーン・バルトルディとなった。^{[3]それにもかかわらず、彼女と彼女の家族は}ユダヤ教の社会的、道徳的価値観に親しみを持ち続けた。^{[4] [5]}兄フェリックスと同様、彼女は父アブラハムがユダヤ人の出自を軽視する目的で姓を「メンデルスゾーン・バルトルディ」に変更したことに強く反対し、フェリックスに「バルトルディ、あの名は私たちみんなが嫌いです」と書いた。^[6]

ベルリンの新しい家で育った^{メンデルスゾーン}は、音楽の才能に恵まれ、作曲も始めた。最初のピアノのレッスンは母親から受けたが、母親はヨハン・セバスチャン・バッハの弟子であるヨハン・キルンベルガーの著作を通してベルリンのバッハの伝統を学んだのかもしれない。^[8]そのため、メンデルスゾーンは14歳にして、バッハの平均律クラヴィーア曲集の全24の前奏曲を暗譜だけで弾くことができ、1819年の父の誕生日を祝ってそれを成し遂げた。^[9]母親から受けた影響以外にも、メンデルスゾーンは、音楽愛好家で、ファニー・フォン・アルンシュタインは有名なサロンのパトロンであり、サラ・レヴィは熟練した鍵盤楽器奏者でもあった大叔母の模範的な人物から影響を受けたのかもしれない。^[10]

メンデルスゾーンはパリで短期間ピアニストのマリー・ビゴに師事した後、弟のフェリックスはルートヴィヒ・ベルガーからピアノを、カール・フリードリヒ・ツェルターから作曲を指導された。ある時期、ツェルターはフェリックスよりもファニーを贔屓していた。 1816年にヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテに宛てた、アブラハム・メンデルスゾーンを紹介する手紙の中で、ツェルターは「彼には愛らしい子供たちがいて、長女はゼバスティアン・バッハの才能を授けてくれるかもしれない。この子は本当に特別な存在だ」と書いている。 ^{[11] [n 1]}メンデルスゾーンと弟のフェリックスは1819年からツェルターから作曲の指導を受けた。1820年10月、2人は当時ツェルターが率いていたベルリン歌劇団に入団した。 ^[13]ずっと後になって、1831年にゲーテに宛てた手紙の中で、ツェルターはファニーのピアニストとしての腕前を、当時の女性としては最高の賛辞で表現した。「彼女は男のように弾く」。^{[14] 1820年代初頭にメンデルスゾーンの家を訪れた}イグナーツ・モシェレスやジョージ・スマート卿も、この2人の兄弟に同様に感銘を受けた。^{[15] [16]}

音楽史家リチャード・タラスキンは、「ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼルの生涯は、女性が作曲の分野で男性と「競争」できなかったのは、社会的な偏見と家父長制の慣習（19世紀にはブルジョワ階級の家庭で決定権を男性にのみ与えていた）の結果であることを示す説得力のある証拠である」と示唆した。^[17]メンデルスゾーンの父も同じような考え方で、彼女の作曲家としての活動を支持するというよりは、むしろ寛容だった。1820年、彼は彼女に「音楽はおそらく彼（フェリックスの）職業になるだろうが、あなたにとっては音楽は単なる装飾であり、そうでなければならない」と書いた。^[18]フェリックスは内心では作曲家および演奏家としての彼女を広く支持していたが、彼女が自分の名前で作品を出版することについては（公には家族の事情から）慎重だった。彼は次のように書いている。

ファニーに関する私の知識から言うと、彼女には作家になる気も天職もない。彼女は女性としてこの仕事に就くにはあまりにも多くの資質を備えている。彼女は家庭を律し、最初の義務を果たすまでは世間や音楽界、さらには音楽のことさえも考えない。出版は彼女のこうした仕事に支障をきたすだけであり、私はそれを支持できない。^[19]

音楽史家のアンジェラ・メイス・クリスチャンは、ファニー・メンデルスゾーンは「生涯を通じて、作家としての衝動と、上流階級としての地位に対する社会の期待との間で葛藤していた。...彼女のためらいは、父に対する忠誠心、兄との親密な関係、そして公共の場での女性に対する当時の社会思想への認識など、さまざまな要因によるものだった」と書いている。 ^[20]フェリックスの友人ヘンリー・チョーリーはファニーについて「ヘンゼル夫人が貧乏人の娘であったなら、彼女はシューマン夫人やプレイエル夫人と並んで最高級の女性ピアニストとして世界に知られるようになったに違いない」と書いている。これは、性別だけでなく社会階級が彼女のキャリアを制限していたことを示唆している。^[21]

ファニーの息子セバスチャン・ヘンゼルが家族の文書からまとめたメンデルスゾーン家の伝記^[22]は、音楽学者マリアン・ウィルソン・キンバーによって、ファニーが私的な領域以外で演奏する意欲がなかったことを表現する意図があったと解釈されている。^[23]キンバーは、ファニーが「プロの音楽家になりたいという願望が頻繁に伝えられているが、彼女の日記にはそのことが裏付けられていない。彼女の音楽生活についてほとんど何も明らかにされていないのは、少々驚くべきことだ」と指摘している。^[24]

兄弟の絆は、音楽に対する情熱を共有することで強められた。ファニーの作品は、ベルリンの実家で開かれる日曜コンサート（Sonntagskonzerte）で兄の作品と並んで演奏されることが多かった。このコンサートはもともとファニーの父が企画したもので、1831年以降はファニー自身が引き継いだ。^[25] 1822年、ファニーが17歳、フェリックスが13歳のとき、彼女は次のように書いている。「現在に至るまで、私は彼（フェリックスの）無限の信頼を得ています。私は彼の才能が一歩一歩成長していくのを見守ってきましたし、彼の成長に貢献してきたと言ってもいいでしょう。私は常に彼の唯一の音楽顧問であり、彼は私の判断に委ねる前に考えを書き留めることは決してありません。」^[26]

1826年から1827年にかけて、フェリックスはファニーの歌曲の一部を自分の名で出版するよう手配し、^[27] 3曲を作品8に、^[28] 3曲を作品9に収録した。^[29] 1842年、このことが恥ずかしい結果となった。バッキンガム宮殿でフェリックスを出迎えたヴィクトリア女王が、フェリックスに、自分のお気に入りの歌曲である「イタリア」 （フランツ・グリルパルツァー作詞）を歌いたいと申し出たのだが、フェリックスはそれがファニーの作詞であると告白した。^{[27] [28]}

二人の間には生涯にわたる音楽関係の文通があった。ファニーはフェリックスが常に非常に慎重に検討した作品や企画について建設的な批評をすることで彼を助けた。^[30]フェリックスは彼女の提案だけに基づいて作品を作り直し、ローマの知恵の女神にちなんで彼女に「ミネルヴァ」というあだ名を付けた。^{[31] 1840年から41年にかけての二人の文通から、二人とも}ニーベルンゲンの歌を題材にしたオペラの脚本を練っていたことがわかる（結局実現しなかった）。ファニーは「ジークフリートの死をめぐる捜索は、第二幕の素晴らしいフィナーレとなる」と書いている。^[32]

1829年、数年に及ぶ交際（2人が初めて出会ったのは1821年、彼女が16歳だったとき）の末、ファニーは芸術家のヴィルヘルム・ヘンゼルと結婚し、翌年、唯一の子供であるセバスチャン・ヘンゼルを出産した。^{[34]その後}、彼女は1832年と1837年の少なくとも2回の流産または死産を経験した。^[24]

1830年、彼女が作曲家として初めて世間に知られるようになった。前年にベルリンで彼女と会ったジョン・トムソンが、ロンドンの雑誌『ハーモニコン』に、フェリックスから聴いた彼女の歌曲のいくつかを賞賛する記事を書いたのである。^[35]彼女がピアノで公にデビューしたのは（メンデルスゾーン研究家のR・ラリー・トッドによると、知られている公の演奏は3回しかないが、そのうちの¹回である）1838年で、彼女は兄のピアノ協奏曲第1番を演奏した。^[37]

ファニーがフェリックスの音楽を支持していたことは、1838年にベルリンで行われた、指揮者カール・フリードリヒ・ルンゲンハーゲンの招待を受けて参加した、兄のオラトリオ「聖パウロ」のリハーサルで明らかになった。兄に宛てた手紙の中で、彼女はリハーサルに参加し、「苦しみ、うずうずしていた... ピアノの悲鳴と [伴奏者の] 汚れた指の音が聞こえた... 彼らは [パッセージ] 'mache dich auf' を正しいテンポの半分で始めたので、私は本能的に「なんてことだ、2 倍速くしなくちゃ!」と叫んだ」と書いている。その結果、ルンゲンハーゲンはリハーサルと演奏のあらゆる詳細について彼女に綿密に相談するようになった。これには、オルガンのパートにチューバを加えないようにという彼女の厳しい指示も含まれていた。「私は彼らに、私の言葉に従うべきだと保証した。神のためにも、そうするべきだ」^[38]

ヴィルヘルム・ヘンゼルはフェリックス同様、ファニーの作曲を支持していたが、彼女の周囲の多くの人々とは異なり、作品の出版にも賛成していた。^{[24] [39] [40]}音楽史家ナンシー・B・ライヒは、彼女の自信を高めたかもしれない2つの出来事を挙げている。1つは、1839年から40年にかけて夫とセバスチャンとイタリアを訪れたことだ。これは彼女にとって南欧への最初の訪問であり、彼女は元気づけられ、刺激を受けた。彼らはローマ賞を受賞した若いフランス人音楽家たち（そのうちの1人は若きシャルル・グノー）と時間を過ごし、彼らのファニーに対する尊敬が音楽家としての彼女の自尊心を強めた。もう1つの出来事は、その直後にベルリンの音楽愛好家ロバート・フォン・コイデルと知り合ったことだ。彼女は日記にこう書いている。「コイデルは私が新しく書いたものすべてに非常に興味を持って目を通し、修正すべき点があれば指摘してくれる。彼はいつも私に最高の助言を与えてくれた。」^[41]

1846年、ベルリンの2つの出版社からアプローチを受けた後^[42]、フェリックスに相談することなく、彼女は結婚後の姓「ファニー・ヘンゼル（旧姓メンデルスゾーン＝バルトルディ）」で、歌曲集（作品1）を出版することを決めた。^[43]出版後、フェリックスは彼女に「この職業に就くことを祝福します... 他の人に喜びを与えることで多くの幸せを得られますように。作曲家の甘さだけを味わい、苦味を味わうことはありませんように。世間があなたにバラの花を散らし、決して砂を投げつけませんように」（1846年8月12日）。8月14日、ファニーは日記に「フェリックスが手紙を書いて、とても親切に私に職業上の祝福をくれました。彼が心の底では完全に満足していないことは知っていますが、彼が私に親切な言葉をかけてくれたことを嬉しく思います」と書いている。^[44]彼女はまた、友人のアンジェリカ・フォン・ヴォリンゲンにこの出版について次のように書いている。「私は、この出版は起こさせたというより、起こらせたのだ、と正直に言うことができます。特にこのことが私を元気づけています。もし[出版社が]私にもっと多くを求めるなら、それは達成への刺激となるはずです。もしこの件がそれで終結したとしても、私は悲しまないでしょう。私は野心家ではないからです。」^[24]

1847年3月中、ファニーはクララ・シューマンと何度も会った。このときファニーはピアノ三重奏曲作品11に取り組んでおり、クララはピアノ三重奏曲（作品17）を完成させたばかりで、それをファニーに捧げるつもりだったのかもしれない。^[45]

1847年5月14日、ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼルは、兄のカンタータの一つ『ワルプルギスの第一夜』のリハーサル中に脳卒中を起こし、その合併症でベルリンで亡くなった。^[46]フェリックス自身も、その6ヶ月も経たないうちに同じ原因で亡くなった（両親と祖父モーゼスの死も同じ原因で亡くなった）が、^[47]その前に、妹を偲んで作曲した弦楽四重奏曲第6番ヘ短調は完成していた。 ^{[48]ファニーは、ベルリンの}三重奏墓地の、ユダヤ教からキリスト教に改宗した改宗者（ノイヒリスト）のために確保されている一区画に、両親の隣に埋葬された。^[49]

ファニー・メンデルスゾーンは450曲以上の音楽を作曲した。^[20]メンデルスゾーンの作品には、弦楽四重奏曲、ピアノ三重奏曲、ピアノ四重奏曲、管弦楽序曲、カンタータ4曲、ピアノ曲125曲以上、歌曲250曲以上がある。[ 7 ^{]歌曲のうち6曲は、もともとフェリックスの作品集}第8番と第9番として彼の名で出版された。^[50]ピアノ曲は歌曲の形式をとっていることが多く、フェリックスの「無言歌」にならって「ピアノのための歌曲」という名前がつけられているものも多い。このスタイルのピアノ曲はフェリックスによって最も成功裏に発展させられ、最初の作品集（作品19b）は1829年から1830年、2番目の作品集（作品30）は1833年から1834年に発表された。ファニーのピアノ曲集は1836年から1837年にかけて、フェリックスのピアノ曲集作品38とほぼ同時期に書かれた。^{[51] [52]}

ファニー・メンデルスゾーンの作品の大半は、リートとピアノ曲に限られている。彼女は、自分の能力はもっと大規模で複雑な作品には及ばないと感じていたからである。また、兄と違って、弦楽器を学んだことも演奏したこともなかったという事実も、間違いなく彼女を妨げていた。この経験は、室内楽や管弦楽曲を書く上で役立ったであろう。^[53]弦楽四重奏曲を完成した後、彼女は1835年にフェリックスに「私には、アイデアを適切に維持し、必要な一貫性を与える能力が欠けています。そのため、リートが私に最も適しています。リートでは、必要であれば、発展の可能性があまりない、単にきれいなアイデアで十分です」と書いている。^{[54]彼女は、弦楽四重奏曲を作曲する女性作曲家の初期の例である。彼女はまた、1822年にツェルターの助けを借りて}ピアノ四重奏曲を作曲しており（彼女にとって初の大規模な作品）、フェリックスへの手紙では留保していたものの、晩年にはピアノ三重奏曲（作品11）を作曲している。^{[45] [55] 1828年に書かれた}イースター・ソナタは、彼女の生前には出版されなかった。この作品は1970年に発見され、彼女の兄弟の作品とされたが、原稿の調査と彼女の日記にその作品についての記述があり、2010年にようやく彼女の作品であることが判明した。^[56]

ヘンゼルの結婚後の作品のほとんどは小規模で、歌曲やピアノ曲だった。1831年、息子セバスチャンの1歳の誕生日にカンタータ『賛美の歌』を作曲した。この年、オーケストラ、独唱、合唱のための他の2つの作品『ヨブ』と16節からなるオラトリオ『聞いて心に留めよ』が書かれた。[ 57 ] 1841年、ヘンゼルは1^年の月を描いたピアノ曲連作『年』を作曲した。^[58]曲は着色紙に書かれ、ヘンゼルの夫が挿絵を描き、各曲には短い詩が添えられていた。^[59]作家のクリスティン・フォーニーは、詩、アートワーク、色紙は人生のさまざまな段階を表しているのではないかと示唆し、またヘンゼル自身の人生を表していると示唆する者もいる。^[60]ローマからの手紙の中で、ファニーは『年』の作曲の過程を次のように述べている。

最近、私は作曲をたくさんしていて、ピアノ曲にお気に入りの場所の名をつけた。それは、その場所で本当に思い浮かんだからという理由もあれば、作曲中に楽しい遠出が頭に浮かんだからという理由もある。曲は楽しい記念品、第二の日記のようなものになるだろう。しかし、社交の場で演奏するときにこの名前を付けたとは思わないでほしい。完全に家庭で使うためのものだ。^[61]

『年』の後の彼女の唯一の大規模な作品は1847年のピアノ三重奏曲作品11であった。^[45]

ファニー・ヘンゼルがイースター・ソナタの作者であることを証明した音楽学者アンジェラ・メイスは、ファニーの作品には感情を表現するのに役立つ「ハーモニーの密度」があり、フェリックスよりもファニーの歌曲の方がはるかに実験的だったと考えている。^[62]

R・ラリー・トッドは、フェリックスの音楽がファニーに与えた影響については多くのコメントがあるものの（また、ファニーがフェリックスに与えた影響についてもコメントがある）、両者とも形式、調性、フーガの対位法の点でルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの後の音楽に強く影響を受けていると指摘している。^[63]これは、例えばファニーの弦楽四重奏曲に顕著である。^[64]

音楽学者のスティーブン・ロジャーズは、ファニー・ヘンゼルの音楽の分析が比較的不足しているため、彼女の歌曲における三重超拍子の存在はほとんど見過ごされてきたと主張している。彼は、メンデルスゾーンがこのタイプの拍子を使って歌の歌唱速度を変え、二拍子の規範を歪ませて感情を反映させたと指摘している。[ ^65]彼はまた、彼女のリートに繰り返し現れる特徴として主音和音の欠如を指摘し、リート『喪失』ではそれが、見捨てられ、愛を見つけられないという歌のテーマを反映する意図的な手段であるとしている。メンデルスゾーンのワードペインティングの使用も、彼女の作風に共通する要素として認められており、これは歌詞の中で感情を強調する方法である。^[66]彼女は歌曲によく連韻形式を使用し、ピアノ伴奏は頻繁に声部ラインを二重にしていたが、これは彼女の師であるツェルターやベルガーの音楽の特徴でもあった。^[67]教師によって築かれた基礎はそのまま残ったものの、ロジャーズは、彼女のスタイルが発展するにつれて、詩的なテキストの要素に対応する方法として、通し作曲形式にますます目を向けるようになったと示唆している。 ^[68]

1980年代以降、メンデルスゾーンとその作品への関心が再び高まった。2017年11月、ライプツィヒのメンデルスゾーンハウス博物館は、メンデルスゾーンに捧げられた常設展示を開始した。^[69]ファニー＆フェリックス・メンデルスゾーン博物館は、2人の姉弟の生涯と作品を展示する博物館で、2018年5月29日にハンブルクにオープンした。^[70]

小惑星 9331ファニーヘンゼル [fr]は彼女にちなんで名付けられている。^[71]

2021年11月14日、Googleは北米、アイスランド、ドイツ、ギリシャ、ウクライナ、イスラエル、アルメニア、オーストラリア、ニュージーランドでGoogle Doodleを使用してファニー・ヘンゼルの生誕216周年を記念しました。 ^[72]

死の6ヶ月前、フェリックスは妹が生涯にわたって認められなかった評価を確実に得られるよう努めた。彼は妹の作品を多数収集し、自身の出版社であるブライトコップフ・アンド・ヘルテルを通じて一般に公開しようとした。1850年、この出版社はファニー・メンデルスゾーンの未発表作品の配布を開始し、まずは第4の歌作品8を配布した。^[73] 1980年代後半から、ファニー・メンデルスゾーンの音楽はコンサートや新録音のおかげでより知られるようになった。^{[74]かつてフェリックスの作品とされていたピアノのための}復活祭ソナタは、2012年9月12日にアンドレア・ラムによって彼女の名で初演された。 ^[75]

ファニー・メンデルスゾーンは生前、著作を出版しなかった。19世紀にセバスチャン・ヘンゼルがメンデルスゾーン一家に関する著書で書いた手紙や日記の一部が出版された。フェリックス宛ての手紙集はマルシア・シトロンが編集し、1987年に出版された。^{[22] [76] [77]}

19世紀、ファニーは兄フェリックスの伝記や研究において傍観者として描かれることが多く、典型的には、彼の芸術性を弱めたとされる「女性化」の影響の代表者とされた。^[78] 20世紀には、フェリックスは妹の音楽活動を承認せず、抑制しようとしていたという従来の物語が展開され、ファニーに対する「女性化」の非難は消えていった。^[79] 1980年代以降、ファニー・メンデルスゾーンは多くの学術書や論文の主題となっている。^{[80] [76]}キンバーは次のように述べている。「『抑圧された』作曲家ファニーの物語は、男性芸術家についてのロマン主義的イデオロギーに基づいた『偉大な作曲家』の人生に対する一般的なモデルに似ているため、姉弟の伝記の中ですぐに位置づけられた。…ヘンゼルは、苦悩する芸術的天才の伝統的な物語にうまく適合している…現代的なひねり、つまり主人公の女性的な性別を伴っている。このように、2人の登場人物[フェリックスとファニー]は、2世紀にわたるジェンダーイデオロギーの重荷を背負わされている。」^[81]

ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼルの作品目録は2000年にレナーテ・ヘルヴィヒ＝ウンルーによって作成されており、それによれば各作品は「HU番号」で参照できる。^[82]

ファニー・メンデルスゾーンの玄孫であるシーラ・ヘイマンは、 2023年に97分のドキュメンタリー『ファニー：もう一人のメンデルスゾーン』を公開した。 ^[83]

書籍

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• Google (2021年11月14日)。「ファニー・ヘンゼル生誕216周年」。
• ヘイマン、シーラ（2017年3月8日）。「ファニー・メンデルスゾーンの傑作がついに評価される」。ガーディアン。 2021年1月9日閲覧。
• クレブス、シャロン。カネン、ラウ (2008)。 「スティラーゼーレのウェン・イヒ・ミル」。リーダーネットアーカイブ。2021 年1 月 21 日に取得。
• スティーブン・レドベター（2019年4月3日）。「メンデルスゾーンの他の初期のカンタータ」。ボストン・オンライン・ミュージカル・インテリジェンサー。 2021年1月19日閲覧。
• パドヴァ、パット、ラヴィーン、ケビン（2010年）。「女性史月間：ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼル」。In the Muse：舞台芸術ブログ（米国議会図書館ウェブサイト） 。 2020年10月29日閲覧。

ウィキメディア・コモンズには、ファニー・メンデルスゾーンに関連するメディアがあります。

Wikiquoteにファニー・メンデルスゾーンに関する引用があります。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Fanny Hensel による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Fanny Hensel による無料楽譜
• OpenScore Lieder Corpus の Hensel, Fanny (Mendelssohn) による無料デジタル楽譜
• ファニー・ヘンゼル geb. メンデルスゾーン fannyhensel.de
• ファニー・ヘンゼル（ドイツ語） rcs-krueger.de/FannyHensel.htm
• ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼル / ピアノ三重奏曲ニ短調 editionsilvertrust.com
• メイス・クリスチャン、アンジェラ（nd）。「イースター・ソナタ・ディスカバリー」。アンジェラ・メイス・クリスチャン。 2021年1月10日閲覧。
• ティム・パーカー・ラングストン編集によるファニー・ヘンゼルの全曲集が無料でダウンロードできます
• HenselPushers の Fanny Hensel のピアノと器楽の楽譜を無料でダウンロードできます
• ベルリン国立図書館デジタルコレクションのファニー・ヘンゼルの原稿と文書のスキャン