ミュゼオン芸術公園

ムゼオン芸術公園（旧称：戦没者記念碑公園）は、モスクワのクリムスキー・ヴァルの建物の外にある公園で、トレチャコフ美術館の現代美術部門と中央芸術家会館が共同で運営している。地下鉄パルク・クリトゥーリ駅とオクチャブリスカヤ駅の間にある。ロシア最大の野外彫刻美術館で、現在1,000点を超える美術作品を収蔵している。^[1]

英語の異名「Fallen Monument park」の由来は不明であるが、ロシア語話者はこの公園を単に中央芸術家会館の彫刻公園（ロシア語：Парк скульптуры ЦДХ）と呼ぶか、法的な名称である Muzeon Park of Arts（ロシア語：Парк Искусств、Park Iskusstv - 文字通り「芸術公園」）と呼ぶ。

ソ連における記念碑の争議と撤去は、ソ連建国に遡る。1918年4月12日、ボルシェビキの革命指導者ウラジーミル・レーニンは「共和国の記念碑に関する」法令を発布し、皇帝とその関係者の記念碑はすべて公衆の目に触れないようにすべきだと宣言した。レーニンは、これらの記念碑の運命を決定し、社会主義革命に沿う新しい記念碑や紋章の創設を組織する委員会の設立を求めた。^{[2] : 55}多くの場合、新しい共産主義の像は、レーニンの1918年の法令に基づいて撤去された像の文字通りの場所を占め、同じ場所に建てられた。^{[2] : 61–62}こうした記念碑の改造の一例としては、モスクワのアレクサンドル庭園オベリスクが挙げられます。このオベリスクはもともとロマノフ王朝を記念したものでしたが、1918年にカール・マルクスやフリードリヒ・エンゲルスなどの革命的左翼思想家を称えるために改造されました。例外として、エカチェリーナ2世の依頼で建てられたサンクトペテルブルクのピョートル大帝の騎馬像など、革命前の彫像がそのまま残された例もあります。

こうしてソ連では彫像マニアの時代が到来した。彫像マニアとは、19世紀の西洋文化に端を発する彫像の大量増殖を指す。ヨシフ・スターリンの統治下、ソ連全土で共産主義のプロパガンダと彫像が法外なほど増加した。1953年にスターリンが死去すると、後継者のニキータ・フルシチョフは、個人崇拝を終わらせるために脱スターリン化を施行した。レーニン（そして「本来の」革命）が個人崇拝の発展にどの程度意図的に関与したかは、現在も議論が続いている。^{[2] : 56}

1965年、ソ連は国際記念物遺跡会議（ICOMOS）と全ロシア歴史文化遺産保護協会（VOOPIK、全ロシア歴史文化遺産保護協会）に加盟した。美術史家マリア・シリナは「それ以来、共産主義遺産のネットワークが構築され、現在でもロシアの遺産目録の基礎となっている」と述べている。^[3]

1990年10月13日、ミハイル・ゴルバチョフは「国家の歴史とその象徴に関係する記念碑の汚損防止」に関する法令を発布した。1991年8月22日、モスクワのKGB本部の外にあったフェリックス・ジェルジンスキー像の撤去が正式に承認された。美術史家ダリオ・ガンボーニは、このジェルジンスキー像の撤去が、ロシア全土でソ連指導者の像を攻撃するきっかけとなったと主張している。^{[2] : 54}

ムゼオンは、1923年に建設された全ロシア農業工業博覧会の跡地に建てられています。中央には、若き建築家アンドレイ・ブロフがサッカースタジアムを建設しました。ウラジーミル・レーニンは、死去の3か月前にモスクワを最後に訪れた際に、この博覧会を訪れました。レーニンは、コンスタンチン・メリニコフ、ウラジーミル・シュコ、ヴェラ・ムヒナが設計したパビリオンを車に乗せられ、その後、ゴーリキーの邸宅へと出発し、そこで亡くなりました。

ソ連初の斜張橋であるクリムスキー橋は、1938年にヨシフ・スターリン政権下で建設された。花崗岩のクリムスカヤ堤防とプーシキンスカヤ堤防は、その直後に敷かれた。19世紀後半まで堤防はなく、敷石で補強された川岸だけがあった。^[要出典]

大祖国戦争（第二次世界大戦の東部戦線とも呼ばれる）の間、クリムスキー橋の近くには軍用兵器と対空兵器が配備されていました。1940年代後半までに、広大な空き地が出現し、市内最大の雪捨て場となりました。建築家たちは、この場所に科学アカデミーやソビエト宮殿などさまざまな案を提示しましたが、文化大臣のエカテリーナ・フルツェワは、この場所に中央芸術家会館を建設することを主張しました。このプロジェクトの建設は、1965年に木造の掘っ立て小屋の中で着工されました。CHAの周りの広場は1980年代に建設されました。

1980年代後半、ペレストロイカの絶頂期に、CHAはフランシス・ベーコン、ジョルジョ・モランディ、ヤニス・クネリス、ロバート・ラウシェンバーグ、ジェームズ・ローゼンクイストなどの芸術家による豪華な展覧会を開催し始めました。隣接する公園には 西洋のモダニストによる彫刻が登場しました。

1991年8月22日、フェリックス・ジェルジンスキー像が解体され、公園に運ばれた。共産党は1991年11月に禁止された。モスクワ各地からレーニンの胸像、カリーニン、スヴェルドロフ、スターリンの像が芝生に積み上げられ始めた。その中には、ハンマーで顔を叩かれて砕かれたスターリンのピンク色の花崗岩像もあった。^[4]彫刻は、閉鎖された彫刻工場、つまり無名の職人が人形を製造していたソビエト時代の工房から運ばれた。

1992年1月、モスクワ市長ユーリー・ルシコフは、ムゼオン芸術公園を設立する法令に署名した。徐々に、いくつかの彫像は持ち上げられて公園のあちこちに配置され、いくつかは倒れたままの形で残っている。現在、この公園には1,000点を超える彫刻が収蔵されており、テーマごとにセクションに分かれている（東洋庭園、プーシキン広場、肖像画通りなど）。記念碑の多くは1992年以前に建てられたものである。西側諸国によるポスト共産主義観光により、廃棄されたソビエト時代の記念碑を求める訪問者の数が増加している。^[要出典] 2000年代には、公園で石灰岩を扱う彫刻家のためのシンポジウムが開催され始め、彼らが寄贈した彫刻は、白い石の彫刻専用の広場に展示されている。シンポジウムでは、ファフラディン・ルザエフ、ウラジミール・ブイナチェフ、グリゴリー・クラスノシリコフなどの専門家やアマチュアなど、幅広いテーマと参加者が取り上げられました。^[要出典]

2011年以降、ムゼオンでは大きな変化が起きた。モスクワの観光とレジャーのインフラを強化する政府プログラムの一環として、建築家エフゲニー・アッセは、ムゼオンのために再設計された景観を含む新しいマスタープランを作成し、公園をダイナミックで現代的な空間に変えた。^[要出典]間に合わせのぐらぐらする構造物は取り除かれ、クルィムスキー・ヴァルとボロトニー島を結ぶ斜めの曲がりくねった「プロムナード」の小道が敷かれた。歩道は花崗岩の舗装材で再舗装された。ムゼオンの教育プログラムが開催される「学校」パビリオン（建築家イゴール・チルキンとアレクセイ・ポドキディシェフが設計）がオープンした。モスクワのジェントリフィケーションにより、開発業者や不動産業者は、市場価値を高めるために、ボルシェビキのランドマークとして保護された地位を持つ場所を探し求めるようになった。^[3]

2013年、建築会社「ワウハウス」（ドミトリー・リキンとオレグ・シャピロ）の計画の採用を受けて、クリムスカヤ河岸通りは完全に再建され、かつての「赤い十月」チョコレート工場から雀が丘まで広がる歩行者専用エリアに生まれ変わった。ユニークな多年草の花壇が植えられ、スケートボーダーや自転車用の目立たない障害物が設置され、おしゃれなベンチや涙型のパビリオンも設置された。波打つ屋根と明るく照らされた広々としたスタンドを備えた新しい「ヴェルニサージ」（美術展示スペース）が建設された。モスクワで2番目となるスプラッシュファウンテンは人気のスポットとなっている。

ムゼオンは現在^{[いつ？ ]}歴史的遺物の保存場所であるだけでなく、野外現代美術館、特別展示スペース、音楽フェスティバル会場、共同創作ワークショップなどにもなっています。モスクワ市民の間でレジャーの目的地として人気が高まっており、現在はゴーリキー公園の一部となっています。

ピンク色の花崗岩でできたスターリン像は、もともと横向きに展示されていたが、この元ソ連指導者への支持が高まったことを受けて、現在は直立し、再び台座の上に置かれている。ニューヨーク・タイムズ紙によると、2019年の世論調査では、ロシア人の70％がスターリンはロシアの歴史において良い役割を果たしたと考えていることがわかった。^[4]

ムゼオンは、旧ソ連諸国がソ連指導者の記念碑を公共の広場から撤去し、公園に放置し始めた1990年代からのより広範な現象の一部です。社会主義の彫像を保存している記念碑公園の他の例としては、リトアニアのドルスキニンカイにあるグルータス公園、ポーランドのルダ・シロンスカにあるPRL博物館、ハンガリーのブダペストにあるメメントパーク、ポーランドのコズウフカにあるコズウフカ宮殿の北側にある社会主義リアリズム芸術ギャラリー、ブルガリアのソフィアにある社会主義美術館などがあります。 ^[要出典]

ソ連崩壊後、一部の国はソ連時代の銅像を破壊することを選択した。注目すべき例としては、2010年にジョージアのゴリにあるスターリンの生誕地の記念碑が撤去されたこと、 ^{[4] 、2016年にウクライナのザポリージャにある}ウクライナ最大のレーニン像が破壊されたこと、そして2022年8月にラトビア最大のソ連時代の銅像（高さ79メートル、259フィート2インチ）が倒されたことなどが挙げられる。

対抗記念碑を建てることも、ソ連の記念碑の存在に対するもう一つの反応である。例えば、彫刻家エフゲニー・チュバロフの「ソ連時代の捕虜収容所の犠牲者」には、檻の中に282個の石の頭が展示されている。チュバロフは、ピンク色の花崗岩のスターリン像の隣に展示することを条件に、この像をムゼオンに寄贈した。^{[5]もう1つの例は、}ウズベキスタンのタシケントにあるイェルボシン・メルディベコフの「トランスフォーマー」で、これは、ソ連崩壊後の国家の変化するアイデンティティを表現するために、交換可能な像を提示している。^[6]

ヴェラ・ムヒナは20世紀の芸術家であり、ソ連出身の女性彫刻家として高く評価されている。 ^{[7]多くの人は彼女を、この国の最も永続的なシンボルの一つである「}労働者とコルホーズの女性」の作者として知っている。ムヒナ自身は複雑な人物だった。半公式の彫刻家であり、「新しい宗教」（つまり革命）の信者であり、また早い段階で幻想と決別した繊細な芸術家でもあった。^[要出典]

ムヒナの演劇とのつながりは、美術にも表れていた。北朝鮮と韓国の紛争にインスピレーションを得た「平和を要求します！」 （1950年）は、まるでミザンセーヌのようだ。男らしいロシア兵、拳を握りしめた浅黒い肌の若者、盲目の男性、赤ん坊を抱いた韓国人の母親が、鳩を放つ女性の後ろで、敗軍の旗をまたいで明るい未来へと歩いていく。あらゆる当時の決まり文句がここにはある。ムヒナの意図は、プロパガンダ的な彫刻を作ることだった。

美術史家ミハイル・アルパトフは、この作品を冷たく不自然なものと呼び、「芸術家は平和のために戦うという考えを芸術の言語で伝えることができず、芸術家は作品を通して自分自身を表現することができなかった」と主張した。しかし、今日では、この彫刻は別の理由で価値がある。それは、活気に満ちた半公式の芸術の例であり、制作された時代の重要な記念碑である。ムヒナは電気メッキを独創的に使用して像の重量を軽減し、都市や国の間で輸送できるようにした。

エフゲニー・ヴチェティッチは、ソ連で初めてソ連の教育を受けた有名な彫刻家の一人である。ヴチェティッチは多作で、ソ連の英雄の公式肖像画を何十枚も制作した。ヴチェティッチの彫刻は一人の作品にしては多すぎるが、何人の助手を雇っていたかは不明である。彼の助手について記録されている唯一の情報は、1960年代初頭に彫刻家ヴァディム・シドゥールを弟子として招いたということである。^[要出典]

ヴチェティッチの頭角は急速に現れた。第二次世界大戦の終わりまでに、彼はすでに故エフレーモフ将軍を称える彫刻群の制作依頼を受け（1946年に完成）、ベルリンのトレプトウアー公園にあるソビエト戦争記念碑の設計も任された。エフレーモフ将軍に捧げられたこの記念碑のストーリーは謎に包まれている。

• デリーのコロネーション・パーク。イギリス領インドの記念碑が数多く保管されている。
• リトアニアのグルータス公園。俗に「スターリンの世界」と呼ばれている。
• ハンガリー、ブダペストのメメントパーク
• 非スターリン主義

ウィキメディア・コモンズには、ムゼオン公園に関連するメディアがあります。

• ムゼオンパーク公式サイト
• セントラルハウスオブアーティスト公式サイト
• ガーディアン・トラベルの公園の写真
• 国立トレチャコフ美術館、それともフォスターのスタジオの「アペルシン」でしょうか?
• ミュゼオン芸術公園
• 社会リアリズム芸術の歴史

55°43′58″N 37°36′19″E / 55.73278°N 37.60528°E / 55.73278; 37.60528