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| 相対キー | 変ニ短調（理論上） →異名同音：嬰ハ短調 |
|---|---|
| 平行キー | 変ヘ短調（理論上） →異名同音：ホ短調 |
| ドミナントキー | 変ハ長調 |
| サブドミナント | 二重変ロ長調（理論上） →異名同音：イ長調 |
| 異名同音 | ホ長調 |
| コンポーネントピッチ | |
F ♭、G ♭、A ♭、B 、C ♭、D ♭、E ♭ | |
ヘ長調（またはヘ長調のキー）は、 F ♭に基づく理論上のキーで、 F ♭、G ♭、A ♭、 Bダブルフラット、C ♭、D ♭、E ♭の音程で構成されています。その調号には8つのフラットがあり、1つのダブルフラットと6つのシングルフラットが必要です。[1]
変 F 長調スケールは次のとおりです。
相対的短調は変ニ短調で、通常は嬰ハ短調に置き換えられます（理由は下記を参照）。また、平行短調は変ヘ短調で、通常はホ短調に置き換えられます。変ヘ短調はダブルフラットが4つあるため、一般的に使用するのは実用的ではないためです。そのため、通常は4つのシャープが付いたホ長調と同音異義です。
変 F 長調の音階コードは次のとおり です。
変ヘ長調の音楽
ヘ長調は通常、ホ長調の異名同音として表記されますが、これは、ホ長調には4つのシャープしかないのに対し、ヘ長調には8つのフラット（Bを含む）があるためです。)、変ヘ長調は変ホ長調のいくつかの作品で副調として登場する。リヒャルト・シュトラウスの「変身物語」の一部では変ヘ長調が使用されているが、ある評論家はこれを「この作品の初期のホ長調の表現の苦々しい異名同音のパロディ」と呼んでいる。[2]
ベートーヴェンはピアノソナタ第31番作品110でも変ヘ長調を使用している。第1楽章の提示部では、第1主題と第2主題の間の移行部が変イ長調で始まり、属調の変ホ長調に転調するアルペジオの 音階で構成されている。再現部では、この楽章の調が変更され、第2主題が再び変イ長調に戻される。移行部は理論的には変ヘ長調の調で現れるが、表記はホ長調であり、これはおそらくベートーヴェンが読みやすいと判断したためである。この調は、この楽章が先に現れた調よりも長3度低い。同様に、ベートーヴェンのピアノソナタ第8番（悲愴）の第2楽章（変 イ長調）には、理論的には変ヘ長調である6小節が含まれていますが、ホ長調として表記されています（楽章の4つのフラット調の調号は維持されるため、パッセージ内のすべての音符に臨時記号が付いています）。
変ヘ長調がホ長調として表記されている別の例は、ハイドンの三重奏曲第27番変イ長調のアダージョに見られる。ブルックナーの交響曲第4番の終楽章では、変ヘ長調に異名同音のホが使われているが、コーダでは変ヘ長調を直接使用し、変ヘ長調から主音までフリギア終止形を描いている。 [3] [4] [5]
変ヘ長調が直接使用されている例としては、ヴィクター・エーヴァルトの五重奏曲第4番変イ長調（作品8）があり、第3楽章全体がこの調で記譜されている。[6]
サミュエル・バーバーの弦楽のためのアダージョの途中で起こるクライマックスは、変ヘ長調に解決する。[引用が必要]ロバート・ヘリックの詩「What Sweeter Music」をジョン・ラターが編曲した曲の最後の終止形は、変ヘ長調である。[引用が必要]
参照
参考文献
- ^ ニコラス・スロニムスキー(1960) 『音楽への道』 ニューヨーク: ドッド・ミード社、p. 16。
- ^ ブライアン・ランドルフ・ギリアム（1998年）『リヒャルト・シュトラウス：作曲家とその作品に関する新たな視点』デューク大学出版局、237ページ。ISBN 0-8223-2114-9。
- ^ ドナルド・ベッツ (2005)。「ベートーヴェンのピアノソナタ作品110」。The Inner Voice。
- ^ ジェームズ・アーノルド・ヘポコスキ、ウォーレン・ダーシー（2006年）。 『ソナタ理論の要素：18世紀後半のソナタにおける規範、タイプ、変形』オックスフォード大学出版局。326ページ。ISBN 0-19-514640-9。
- ^ ジュリアン・ホートン（2004年）『ブルックナーの交響曲：分析、受容、文化政治』ケンブリッジ大学出版局、127ページ。ISBN 0-521-82354-4。
- ^ 「エヴァルト：五重奏曲第4番ハ長調、作品8」。アンサンブル出版。 2016年6月1日閲覧。