電子音楽スタジオ

Electronic Music Studios ( EMS ) は、1969 年にロンドンのパトニーでPeter Zinovieff、Tristram Cary、David Cockerellによって設立されたシンセサイザー会社です。現在はコーンウォールのラドックに拠点を置いています。

設立パートナーは、エレクトロニクスと音楽の両方で幅広い経験を持っていた。EMSの初期の主要機器設計者であったコッカレルは、電子技術者でありコンピュータプログラマーでもあった。1960年代半ば、ジノビエフは、BBCラジオフォニックワークショップのデリア・ダービーシャーとブライアン・ホジソンとともに、電子音楽グループUnit Delta Plusを結成した。ケアリーは著名な作曲家であり、電子音楽の先駆者で、英国で最初にミュージック・コンクレート分野で活動した人物の1人で、英国初の電子音楽スタジオの1つを構築した。また、映画やテレビでも幅広く活動し、イーリングスタジオやハマーフィルムの数多くの作品のスコアを作曲した。また、BBCのドクター・フー、特に古典的な連続ドラマ「ダーレクス」での作品でよく知られている。

同社の最初の商用シンセサイザーであるVCS 3は、デイヴィッド・コッカレルによって設計され、1969年に発表されました。^[1]これはジノビエフの自宅の地下室で開発され、当時彼が住んでいたロンドン郊外にちなんで「ザ・パトニー」というニックネームが付けられました。^[2]

EMSの当初の目的は、わずか100ポンドで販売できる多機能モノフォニックシンセサイザーを作ることだった。これは実際には達成不可能であることが判明したが、それでも同社はVCS3をわずか330ポンドで製造・販売することに成功した。これは最も近いアメリカの競合製品であるMinimoog （ 1970年に発売された当初の小売価格は1495ドル）よりも安く、何千ドルもするMoogのモジュラーシステムよりもはるかに安価だった。EMSはまた、VCS3で使用するためのベロシティセンシティブなダイナミックモノフォニックキーボードコントローラーであるDK1も発売した。これには追加のVCOとVCAが含まれており、小売価格は145ポンドだった。^{[3] [4] [5]} DK1は、コッカレルが住んでいたロンドン郊外にちなんで「The Cricklewood」というニックネームが付けられた。EMSはかつてロンドンのCricklewoodにあるCricklewood LaneのDIYショップにR&D部門を置いていたため、それがメカニカルキーボードの名前に影響を与えた可能性がある。 EMS の電子機器の大部分が、ドーセット州ウェアハムに拠点を置く別の会社「ヒルトン エレクトロニクス」によって製造されていたことはあまり知られていません。^{[引用が必要]}

VCS3 は、3 つの電圧制御発振器(VCO)、ノイズ ジェネレーター、2 つの入力アンプ、リング モジュレーター、電圧制御ローパス フィルター、台形エンベロープ ジェネレーター、電圧制御リバーブ、レベル メーター、ステレオ出力を提供する 2 つの出力アンプ、および「X」および「Y」変調制御を提供する ジョイスティックで構成されていました。

VCS3 (およびそれ以降の EMS システム) の特徴的な設計は、モジュール間のオーディオ信号と制御信号のルーティングにパッチ コードを使用する代わりに、Cockerell が小さなマトリックス プラグボード (パッチボード) を採用したことです。ユーザーは、このプラグボードに特殊な導電性ピンを差し込み、入力 (マトリックスの X 軸に記載) を出力 (Y 軸に記載) に接続します。このマトリックス プラグボードにより、VCS3 は高度な相互接続性を獲得しました。これは、はるかに大規模なモジュラー システムに匹敵し、Minimoog などの同様の小型シンセサイザーよりもはるかに優れています。また、Moog モジュラー シンセサイザーなど、当時の他のモジュラー システムを相互接続するために使用されていたパッチ コードの絡まりよりもはるかに検査が簡単で、1/4 インチの「フォン」ジャックで覆われたパッチ コード リード線を使用した扱いにくい Moog パッチ ベイよりも何倍も小型でした。

ライブパフォーマンスバージョンのVCS4は、同年後半に製造されたが、生産には至らなかった。これは、2台のVCS3を並べて、その前面にキーボード、ミキサー、信号処理を備え、すべて1つの木製キャビネットに収められたものだった。EMSは1983年にこの楽器の行方不明となったが、米国では生き残り、^[6] 2019年にミュージシャンのサイモン・デソルガーがロンドン大学ゴールドスミス・カレッジの電子音楽スタジオに売却するまで存続した。^[7]

同社の次のプロジェクトであるコッカレル設計のシンセサイザーKB1（1970年）も、生産には至らなかった。VCS3と同じシンセシスモジュールを搭載していたが、横長の箱型筐体に29鍵のミニキーボードコントローラーと2つの小型スピーカーを内蔵していた。試作機は1台のみ製造され、後にプログレッシブ・ロック・グループのイエスに売却された。^[8]

EMS は 1971 年に最初の大型モジュラー シンセサイザー「Synthi 100」を開発し、Moog と直接競合するようになりました。当初の小売価格は 6,500 ポンドでした。このユニットは最初は「Digitana」として知られていましたが、後に別のユニットが BBC ラジオフォニック ワークショップの所在地であるメイダ ヴェールのデラウェア ロードにちなんで「The Delaware」と呼ばれるようになりました。自立型コンソール キャビネットに取り付けられた Synthi 100 は、元の VCS3 の 3 番目の開発レベルで、回路基板の数で言えば実質的に 28 個の VCS3 ユニットでした。12 個の VCO と 8 個の VCF オシレーターによって駆動されました。内蔵オシロスコープ、 2 つの 60 x 60 パッチベイ、2 つのジョイスティック コントローラー、デュアル 5 オクターブ ベロシティ センシティブ キーボード コントローラー、および 6x6 ビット D/A 出力を備えた 10,000 クロック イベントを備えていました。例えば、256デュオフォニックイベント（512CVイベント）のデジタルシーケンサー。EMSによって約30台が製造され、1970年代以降に広く使用されました。1つのモデルはBBCラジオフォニックワークショップに販売され、ドクターフー、ブレイクス7 、銀河ヒッチハイクガイドのオリジナルラジオ版など、BBCの制作で広く使用されました。Synthi 100のシーケンサーモジュールは、独立したユニットであるSynthi Sequencer 256としても販売され、当初1,100ポンドで販売されました。^[9]

1971年、EMSはVCS3のポータブル版であるEMS Synthi Aを発売した。当初はロンドンのポートベローロードにちなんで「Portabella」と呼ばれていた。コンパクトなスパルタナイトのアタッシュケースに収められたこのユニットは、オリジナルのVCS3よりもさらに安く、わずか198ポンドで販売された。翌年、EMSは拡張版のSynthi AKSを発売した。これは420ポンドで販売され、蓋にシーケンサーと小さなキーボードが組み込まれていた。最初の30台のAKユニットには、黒と銀のタッチパッド、スピンアンドタッチのランダムノートセレクター、抵抗膜方式のタッチセンシティブキーボードが搭載されていた。これらのオリジナルのキーボードは使いにくいことが判明したため、その後、シーケンサーが統合された青い静電容量方式のタッチセンシティブキーボードに置き換えられ、KSバージョンとして知られるようになった。^[10]

Synthi AKS は非常に人気があり、イーノ、ピンク・フロイド、ジャン＝ミッシェル・ジャールが所有していた AKS ユニットは、1970 年代初頭にこれらのアーティストの音楽で大きく取り上げられました。レコードにおける AKS の最もよく知られた登場の 1 つは、ピンク・フロイドのアルバム「狂気」(1973 年) のトラック「On the Run」です。また、ロジャー・ウォーターズとデビッド・ギルモアがアルバムのレコーディング中に 使用しているのが、それぞれ『Live at Pompeii』のディレクターズカット版 1 枚目と BBC のドキュメンタリー シリーズClassic Albumsの DSOTM エピソードに含まれる映像で確認できます(ギルモアは、曲で使用されているシーケンスを実演するために自分のものを使用しました)。

EMS シンセサイザーとそのロンドン スタジオは、ピンク フロイド( Meddle、Obscured by Clouds、The Dark Side of the Moon、Wish You Were Here、Animals、The Wall )、ザ フー( Won't Get Fooled Again )、BBC レディオフォニック ワークショップ、ブライアン イーノとロキシー ミュージック、タンジェリンドリーム(すべて初期のアルバム)、ホークウインド、ティム ブレイク、ジャン ミッシェル ジャールとクラフトヴェルク、デヴィッド ヴォーハウス( White Noise 2 ) など、多くの著名なロックやエレクトロニック アーティストによって使用されました。前述のように、レディオフォニック ワークショップが所有していたSynthi 100 "Delaware" は、1970 年代の BBC ラジオやテレビ番組の制作に広く使用されました。

EMS Synthi Hi-Fliアナログマルチエフェクトプロセッサは、グラウンドホッグスのトニー・TS・マクフィーによって頻繁に使用され、1974年のアルバムSOLIDで使用されました。ロンドンのマーキークラブでのライブ映像が存在し、ステージ上のスタンドにこのプロセッサがはっきりと映っています。この映像は1974年にオールドグレイホイッスルテストで放送されました。^[11]

2010年後半、ジノヴィエフはオリジナルのシンセサイザーSynthi A（シリアル番号4016）を売りに出しました。この楽器は「Every Picnic Needs a Synthi」という新聞広告で紹介されていたものだと彼は信じており、^[12] EMSのロビン・ウッドによって完全に修復されました。^[13]

EMS 機器は、アラン・ベイツ、ジョン・ハート、スザンナ・ヨーク主演の1978 年のイギリスのホラー映画 「ザ・シャウト」で見ることができます。この映画では、シンセサイザー シーケンサー 256、ボコーダー 2000、VCS3などの機器が使用されています。この映画は DVD (Network 79527630) で入手できます。この機器はデボン州のダーティントン カレッジから「The Rank Organisation」に貸し出されました。映画で登場したシンセサイザー 256 は、最近、「Vintage Electronic Musical Instrument Auction」VEMIA ^[14]ウェブサイトで 2011 年 4 月に販売されました。

• 1969年 - EMS VCS 3
• 1971 - EMS シンセA
• 1971 - EMS シンシ AK
• 1971 - EMS シンセ 100
• 1971年 - EMS Synthi Sequencer 256（デジタルシーケンサー）^[15]
• 1972 - EMS シンセサイ AKS
• 1973年 - EMS Synthi Hi-Fli（マルチエフェクト）^[16]
• 1974年 - EMS Spectron（ビデオシンセサイザー、旧Spectre）^{[17] [18]}
• 1975年 - EMSシンセサイザー^[19]
• 1976年 - EMSボコーダー5000 ^[20]
• 1977年 - EMSボコーダー2000 ^[21]
• 1978年 - EMS PolySynthi（ポリフォニックシンセサイザー）^[22]

• Hinton, Graham (2002 年 12 月 27 日)。「EMS: The Inside Story」。コーンウォール: Electronic Music Studios。2013 年 5 月 21 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  EMS の始まり、スタジオ、非商用機器、人々、ユーザーに関する裏話。
• Hinton, Graham (2001 年 6 月 17 日)。「EMS 製品範囲ガイド - 1969 年から 1979 年」。コーンウォール: Electronic Music Studios。2013 年 10 月 31 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• 「MUSYS」。musicainformatica.org / musicainformatica.it。2014 年 5 月 16 日。図 2 - MUSYS システム内の 2 台の PDP コンピューターの位置と、それらに接続されているすべてのデバイスを示す概要。（図2）
• Grogono , Peter (1973)。「MUSYS: 電子音楽スタジオ用ソフトウェア」。ソフトウェア: 実践と経験。3 (4): 369–383。doi : 10.1002/spe.4380030410。S2CID 206507040  。
• コッカレル、デビッド（2013年10月1日）。「インタビュー - デビッド コッカレル」。これらの希望に満ちたマシン。ラジオ ニュージーランド。[Q] ...クロノメーター [3] は、私が理解している限りでは、時計のメカニズムの音やその他のすべてが ADC によって効果的にサンプリングされ、コンピューターによって保存および操作され、再び吐き出されるものです。画期的な点は何でしたか... [A]ピーターは最新のコンピューターを購入し続け、当然メモリも増えました。そこで私は彼のためにハードディスク レコーダーを作り、このハードディスクに音の一部を保存できるようにしました。...ラジオ番組「サウンドラウンジ」のコーナーとして

• トレバー・ピンチ、フランク・トロッコ（2004年）。『アナログ・デイズ』ハーバード大学出版局、2004年、368ページ。ISBN 0-674-01617-3。(EMS については第 14 章で詳しく説明します。)
• 「EMS のすべて: パート 1」。Sound on Sound (2000 年 11 月)。
• 「EMS のすべて: パート 2」。Sound on Sound (2000 年 12 月)。2011 年 9 月 8 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• マーク・ヴェイル (2000)。『ヴィンテージシンセサイザー（第2版）』。バックビート・ブックス、2000年、339ページ。ISBN 978-0-87930-603-8。(British Modular Systems 110-114 ページ)。
• Peter Forrest (1998)。アナログシンセサイザーの AZ。第 1 部 AM (改訂第 2 版)。Susurreal、1998 年 10 月、320 ページ。ISBN 0-9524377-2-4。(EMS 111-126ページ)。

ウィキメディア・コモンズには、 Electronic Music Studios (London) Ltd.に関連するメディアがあります。

• 「エレクトロニック ミュージック スタジオ (ロンドン) Ltd」。
• 「EMSレーバーグ」。
• 「EMS VCS3/AKS などに関する情報」。2014 年 4 月 19 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ピーター・ジノビエフ博士。「7つの致命的なシンセ」。2010年ロンドン、レッドブル・ミュージック・アカデミーでの講演。
• デビッド・コッカレル インタビュー NAMM オーラル ヒストリー ライブラリー (2008)