エンベロープ（音楽）

音と音楽において、エンベロープは、時間の経過に伴う音の変化を表します。たとえば、ピアノの鍵盤を弾いて押さえると、ほぼすぐに最初の音が鳴り、音量が徐々にゼロまで下がります。エンベロープは、振幅(音量)、周波数 (フィルターを使用)、ピッチなどの要素に関係する場合があります。

エンベロープ ジェネレーターは、ユーザーがサウンドのさまざまな段階を制御できるようにするもので、シンセサイザー、サンプラー、その他の電子楽器によく見られる機能です。最も一般的なエンベロープ ジェネレーターは、アタック、ディケイ、サスティン、リリース( ADSR )の 4 つのパラメーターで制御されます。

エンベロープジェネレーターは、1960年代に、モーグシンセサイザーの生みの親であるアメリカ人エンジニアのロバート・モーグによって開発されました。作曲家のハーバート・ドイチュは、モーグに、シンセサイザーの音が単純にオンとオフを繰り返すのではなく、音程を明確にする方法を見つけるよう提案しました。モーグは、ドアベルのボタンをシンセサイザーに配線し、コンデンサを使用してキーを押すことで発生する電圧を蓄積し、ゆっくりと放出しました。彼は設計を改良し、キーを押すたびに別のボタンを押す必要がなくなるように、各キーに2つのスイッチを付けました。1つはピッチを決定する制御電圧を生成するスイッチ、もう1つはエンベロープジェネレーターをトリガーするスイッチです。エンベロープジェネレーターは、シンセサイザーの標準機能になりました。^[1]

1965年、コロンビア＝プリンストン電子音楽センターの所長でエンジニア兼作曲家のウラジミール・ウサチェフスキーとの議論を経て、モーグは新しいエンベロープ・モジュールを開発した。その機能はT1（アタックタイム）、T2（初期減衰時間）、ESUS（サステインレベル）、T3（最終減衰時間）で表された。これらは後にARPによって現代のADSR形式（アタックタイム、減衰時間、サステインレベル、リリースタイム）に簡略化された。^[1]

最も一般的なエンベロープジェネレーターには、アタック、ディケイ、サスティン、リリース（ADSR）の4つのステージがあります。^[2]

• アタックとは、レベルがゼロからピークまで上昇するのにかかる時間です。
• 減衰は、レベルがアタック レベルからサステイン レベルまで低下するのにかかる時間です。
• サスティンはキーが放されるまで維持されるレベルです。
• 放出とは、レベルがゼロになるまでにかかる時間です。^[3]

アタック、ディケイ、リリースは時間を指しますが、サスティンはレベルを指します。^[2]

一部の電子楽器では、ADSR エンベロープを反転して、通常の ADSR エンベロープの動作を逆にすることができます。アタック フェーズでは、変調されたサウンド パラメータが最大振幅からゼロにフェードし、ディケイ フェーズでは、サステイン パラメータで指定された値まで上昇します。キーが放されると、サウンド パラメータはサステイン振幅から最大振幅まで上昇します。

Korg MS-20などの一部のエンベロープには、ホールドという追加パラメータがあります。これは、減衰する前に一定時間サステイン レベルでノートを保持します。General Instrument AY-3-8910 サウンド チップにはホールド時間パラメータのみが含まれており、サステイン レベルはプログラムできません。

同様の一般的なバリエーションとして、AHDSR (アタック、ホールド、ディケイ、サスティン、リリース) エンベロープがあります。ホールドパラメータは、エンベロープがディケイ フェーズに入る前に最大音量を維持する時間を制御します。より高度なモデルでは、複数のアタック、ディケイ、リリース設定が見つかる場合があります。

一部のシンセサイザーでは、アタックの前に遅延パラメータを設定することもできます。Prophet '08などの最新のシンセサイザーには、DADSR (遅延、アタック、ディケイ、サスティン、リリース) エンベロープがあります。遅延設定は、ノートを打ってからアタックまでの無音時間の長さを決定します。Image -Line の 3xOSC ( DAW FL Studioに付属) などの一部のソフトウェア シンセサイザーには、DAHDSR (遅延、アタック、ホールド、ディケイ、サスティン、リリース) エンベロープがあります。

多くのシンセサイザーに共通する機能はADエンベロープ（アタックとディケイのみ）です。これを使って、例えば1つのオシレーターのピッチを制御し、^[4]オシレーターシンクによって別のオシレーターと同期させることができます。

• エンベロープ（波）
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