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| ...そしてすべての人に正義を | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1988年8月25日 | |||
| 記録済み | 1988年1月28日～5月1日 | |||
| スタジオ | ワン・オン・ワン（ロサンゼルス） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 65 : 24 | |||
| ラベル | エレクトラ | |||
| プロデューサー | ||||
| メタリカの年表 | ||||
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| メタリカのスタジオアルバム年表 | ||||
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| ...And Justice for Allからのシングル | ||||
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...And Justice for Allは、アメリカのヘビーメタルバンド、メタリカの4枚目のスタジオアルバムで、1988年8月25日にエレクトラレコードからリリースされた。1986年に前ベーシスト、クリフ・バートンが亡くなった後、ベーシストのジェイソン・ニューステッドが参加したメタリカ初のフルレングススタジオアルバムとなった。バートンは、生前に録音していたベースラインをニューステッドが踏襲したため、「To Live Is to Die」の共同作曲者として死後にクレジットされた。 [4]
メタリカは、プロデューサーのフレミング・ラスムッセンとともに、1988年初頭にロサンゼルスのワン・オン・ワン・レコーディング・スタジオで4か月かけてアルバムをレコーディングした。攻撃的な複雑さ、速いテンポ、ヴァース・コーラス構造の少なさが特徴である。歌詞には、政府の腐敗、検閲、戦争など、政治的および法的不正がテーマとなっている。メタリカのギタリスト、ジェイムズ・ヘットフィールドとドラマーのラーズ・ウルリッヒの構想に基づき、ロジャー・ゴーマンがデザインし、スティーヴン・ゴーマンがイラストを担当したジャケットには、ロープで縛られ、ロープに引っ張られて破れそうになっている正義の女神と、積み重ねられたドル紙幣が彼女の体重計から落ちていく様子が描かれている。アルバムタイトルは、アメリカ合衆国の忠誠の誓いの最後の4語に由来している。収録曲のうち、「Harvester of Sorrow」、「Eye of the Beholder」、「One」の3曲がシングルとしてリリースされ、タイトル曲「...And Justice for All」はプロモーションシングルとしてリリースされた。
...そしてジャスティス・フォー・オールは、その深みと複雑さで音楽評論家から絶賛されたが、そのドライなミックスとほとんど聞こえないベースギターは批判された。ヴィレッジ・ヴォイス誌の毎年恒例のパズ＆ジョップ評論家による年間ベストアルバム投票に選ばれ、 1989年にはグラミー賞にノミネートされたが、最優秀ハードロック/メタルパフォーマンスボーカルまたはインストゥルメンタル部門でジェスロ・タルに敗れ物議を醸した。シングル「ワン」はバンドのデビューミュージックビデオのバックナンバーとなり、1990年にメタリカに初のグラミー賞（最優秀メタルパフォーマンス部門では初）をもたらした。このアルバムは米国で成功し、ビルボード200で6位まで上り詰め、 2003年には米国レコード協会（RIAA）から8倍プラチナに認定され、米国で800万枚を出荷した。
このアルバムは2018年11月2日にレコード、CD、カセットの形式で再発され、ボーナストラックと未発表のビデオ映像を加えたデラックスボックスセットも発売された。[5]この再発盤はビルボードのトップアルバムセールスチャートとトップロックアルバムチャートでそれぞれ37位と42位に達した。 [6] [7]
背景
...And Justice for Allは、1986年のクリフ・バートンの死後、ベーシストのジェイソン・ニューステッドが参加した最初のメタリカのアルバムである。ニューステッドは、1987年のメタリカEP 「The $5.98 EP - Garage Days Re-Revisited」で演奏していた。 [8]メタリカはもっと早くアルバムをレコーディングするつもりだったが、モンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルのヨーロッパ公演など、1987年の夏に予定されていた多数のフェスティバルの日程によって計画が中止になった。もう1つの理由は、フロントマンのジェイムズ・ヘットフィールドがスケートボードの事故で腕を負傷したことであった。[9]
メタリカの前のスタジオアルバム「マスター・オブ・パペッツ」（ 1986年）は、レコードレーベル「ミュージック・フォー・ネイションズ」との契約下での最後のアルバムとなった。マネージャーのピーター・メンシュは、彼らにイギリスのレコード販売会社フォノグラム・レコードと契約してほしかった。フォノグラムのマネージャー、マーティン・フッカーは彼らに「100万ポンドをはるかに超える金額で、当時我々が誰にも提示した中で最大の契約だった」と提示した。彼の説明によれば、メタリカの3枚のアルバムのイギリスとヨーロッパでの最終的な売り上げ枚数は150万枚以上だったという。[9]
録音
...And Justice for Allは、 1988年1月から5月にかけてロサンゼルスのワン・オン・ワン・レコーディング・スタジオで録音された。メタリカはアルバムをフレミング・ラスムッセンと共にプロデュースした。[10]当初、1988年1月1日の予定開始には間に合わなかったため、バンドはガンズ・アンド・ローゼズのデビューアルバム『アペタイト・フォー・ディストラクション』 （1987年）のプロデュースで注目されていたマイク・クリンクを雇った。計画は悪化し、ラスムッセンが空いたのはドラマーのラーズ・ウルリッヒが最初に連絡してから3週間後だった。ラスムッセンが2月14日のロサンゼルス行きの飛行機の中でクリンクのアルバムのラフミックスを聴いたところ、到着するとクリンクは解雇された。ヘットフィールドは、クリンクとのレコーディングには問題があり、ラスムッセンが土壇場で代役になったと説明した。[11]クリンクは「The Shortest Straw」と「Harvester of Sorrow」のドラムエンジニアリングを担当したとクレジットされている。ラスムッセンの到着を待つ間、バンドは「スタジオの雰囲気に慣れる間にサウンドを微調整する」ために「Breadfan」と「The Prince」の2つのカバー曲を録音していた。[11]両曲はアルバムからのシングルのB面としてリリースされ、後に1998年のカバーアルバムGarage Inc.に収録された。[12]
ラスムッセンの最初の仕事はギターの音を調整しアレンジすることだったが、バンドはこれに満足していなかった。テンポのガイドトラックとウルリッヒのドラムのクリックトラックが使われた。バンドはライブルームで演奏し、楽器を別々に録音した。各曲は3つのリールを使用した。1つはドラム用、2つ目はベースとギター用、3つ目はその他のパート用だった。ヘットフィールドはレコーディングセッション中に歌詞を書いたが、レコーディング開始時に歌詞が未完成であることもあった。ラスムッセンによると、ヘットフィールドは「歌うことにあまり興味がなかった」が「ハードな雰囲気が欲しかった」という。[11]メタリカのレコーディングプロセスはニューステッドにとって新しいものであり、彼はサウンド全体への影響とチームの他のメンバーとの話し合いの欠如に疑問を抱いた。彼はアシスタントエンジニアだけが立ち会う中で自分のパートを別々に録音した。[13]この経験は彼が以前所属していたバンド、フロットサム・アンド・ジェッサムとは異なっており、彼はそのスタイルを「基本的に全員が音の壁のように同じものを演奏していた」と表現した。[13]
混合
...そしてジャスティス・フォー・オールは その「ドライで無機質な」制作で知られている。[14]ラスムッセンは、それは意図したものではなく、前2枚のアルバムと同様のアンビエントなサウンドを目指したと語った。彼はアルバムのミックスには立ち会っていなかったが、ミックスにはスティーブ・トンプソンとマイケル・バルビエロが事前に雇われていた。ラスムッセンは、自分がミックスのプロセスに不在だったため、トンプソンとバルビエロはミックスにクローズマイクのみを使用し、室内マイクは使用しなかったため、ドラムの音が「カチカチ」と薄くなっていると推測した。[11]ベースギターはほとんど聞こえず、ギターは「絞め殺された機械的な」音に聞こえる。[15]彼は「合成」パーカッションが圧縮されたサウンドのもう1つの理由だと考えた。[16]
ヘットフィールドとウルリッヒの指示により、ニューステッドのベースギターはほとんど聞こえなくなった。[11] [17]ラスムッセンによると、「ラースとジェイムスが最初のミックスを聞いた後、彼らが最初に言ったことは、「ベースを下げて聞こえる程度にし、それが終わったらさらに3dB下げてください」ということでした。なぜ彼らがそう望んだのかはわかりませんが、それは完全に私の手に負えませんでした。」[11] 2009年にヘットフィールドは、ベースラインがリズムギターと重なることが多く、楽器が判別不能になり、低周波が「スクープ」ギターの音と競合していたため、ベースが不明瞭になったと述べました。[18]
ニューステッドは最終ミックスに満足せず、ベースが聞こえないことに不満を抱いていた。[11]トンプソンも不満を抱いており、その決定はウルリッヒのせいだとした。彼はプロジェクトを辞めようとしたが、経営陣に阻止された。[17]ラスムッセンは2018年に「ジェイソンとアシスタントエンジニアのトビー・ライトを含めて、おそらく『And Justice for All』のベーストラックを聞いた人は世界で私だけだろう。本当に素晴らしい」と語っている。[19]
2019年、ヘットフィールドとウルリッヒは、ニューステッドをけなすためにベースを低くミックスしたのではなく、ハードなツアーの後で聴力が「低下」したため、「基本的にベースが消えるまで他のすべての音量を上げ続けた」と述べた。[20]彼らは、2018年にリマスターされた再発盤ではミックスを調整しないことに決め、「これらのレコードは人生のある時期の産物です。歴史のスナップショットであり、私たちの物語の一部です...そしてジャスティス・フォー・オールにはもう少し低音が欲しかったし、セント・アンガーにはもう少しスネアドラムが欲しかったけど、それらの要素がこれらのレコードを私たちの歴史の一部にしているのです。」と述べた。[21]
音楽
僕たちは『ライド・ザ・ライトニング』と『マスター・オブ・パペッツ』のコンセプトをできる限り追求した。メタリカの進歩的でクレイジーで風変わりな側面を追求する場所は他になかったし、ある意味、あのアルバムは80年代までの僕たちの進歩的な側面の縮図のようなものだということをとても誇りに思っている。
—ラーズ・ウルリッヒ、アルバムの方向性について[22]
これは完全に昇華されたロックであり、形式の純粋さを追求し、下品なロックやブルース ロックをはるかに超えています。メタリカはヘビーメタルのメロドラマを代数に変えました。これはスラッシュではなく、スレッシュ、つまり機械化された騒乱です。ピーク速度でさえもぼやけや混乱はなく、切り込みと挫傷の厳密なグリッドがあります。
—サイモン・レイノルズ、アルバムの音楽について[23]
...そしてジャスティス・フォー・オールは、長くて複雑な曲、[24]速いテンポと、ヴァース・コーラス構造の少ない音楽的に進歩的なアルバムです。[25]メタリカは、複数のセクション、重いギターのアルペジオ、珍しい拍子の曲を書くことで、音域を広げることに決めました。[26]ヘットフィールドは次のように説明しています。「曲作りの面では、[アルバム] は私たちが本当に自慢して、何ができるかを見せようとしただけです。『1曲に6つのリフを詰め込んだ? 8つにしよう。思いっきりやってみよう』」[22]
評論家のサイモン・レイノルズは、アルバムの複雑に構成された曲におけるリフの変化とタイミングの実験について、「テンポの変化、ギアチェンジ、失速、減速、突然の停止」と記した。 [23] BBCミュージックのイーモン・スタックは、「...And Justice for All」はバンドの以前のアルバムとは違って、曲が長く、アレンジがまばらで、ヘットフィールドのボーカルは荒々しいと書いている。[27]ジャーナリストのマーティン・ポポフによると、アルバムは頻繁なテンポの変化、珍しい曲構成、レイヤー化されたギターのために、以前のアルバムよりもメロディックではないという。彼は、アルバムの複雑な演奏と荒涼としたサウンドのために、アルバムはプログレッシブメタルのレコードであると主張した。 [28]音楽ライターのジョエル・マクアイバーは、アルバムの音楽はメタリカが「エクストリームメタルのより穏やかな側」のバンドとしての地位を維持するのに十分アグレッシブであると呼んだ。[29]作家のクリストファー・ノウルズによれば、メタリカはこのアルバムで「スラッシュのコンセプトを論理的な結論にまで達させた」という。[30]
歌詞
アルバムタイトルは1988年4月に発表された。「…そしてすべての人に正義を」で、これは忠誠の誓いの最後の言葉に由来している。[32]歌詞は、戦争（核戦争を含む）や検閲された言論を通して見た政治的、法的不正を扱っている。 [28]曲の大部分は、以前のリリースの暴力的な報復とは異なる問題を提起している。[33]トム・キングは、歌詞が政治問題や環境問題を扱ったのは初めてだと書いている。彼は、同時代のニュークリア・アサルトを、悪魔やエジプトの疫病について歌うのではなく、スラッシュメタルの曲に環境に配慮した歌詞を適用した唯一の他のバンドとして挙げている。[34]マクアイバーは、バンドの主な作詞家であるヘットフィールドが、体制に対する反抗など、これまで扱ったことのないトピックについて書いたと指摘した。[29]ウルリッヒは、曲作りのプロセスを「CNN時代」と表現し、彼とヘットフィールドはCNNを見て曲の題材を探していた。「ブラックリストの件について読み、タイトルを『The Shortest Straw』にして、そこから曲が生まれたんだ。」[35]
環境問題（「Blackened」）、汚職（「...And Justice for All」）、ブラックリストや差別（「The Shortest Straw」）への懸念が、伝統的な実存主義のテーマとともに強調されている。[33]言論の自由や市民の自由（「Eye of the Beholder」）などの問題は、厳しく悲観的な観点から提示されている。[36]「One」は、負傷した兵士の苦しみを描いた歌詞から、非公式に「反戦歌」というあだ名が付けられた。[37]「Dyers Eve」は、ヘットフィールドが両親に宛てた歌詞の暴言である。[29]「To Live Is to Die」では、ベースラインがバートンが亡くなる前に演奏した未使用の音源のメドレーであるため、バートンは共同作曲者としてクレジットされている。オリジナルの音源はトラックに使用されていないため、作曲はバートンが書き、ニューステッドが演奏したとクレジットされている。ライナーノーツでは、この曲のスポークンワード部分は、すべてバートンが書いたものと誤って記載されていた。最初の歌詞は、実は映画『エクスカリバー』からの引用（「人が嘘をつくとき、世界の一部を殺す」）[ 38]で、2番目の歌詞は、アメリカの作家スティーブン・R・ドナルドソンのファンタジー小説『ロード・ファウルズ・ベイン』からの引用（「これは、人々が誤って自分の人生と呼ぶ青白い死だ」）[39] 。 [40]後半の歌詞（「私はこれ以上、このすべてを見ることに耐えられない。救済の王国は私を家に連れて帰れないのか？」）は、バートンが書いたものである。[41]
アートワーク
このアートワークは、ヘットフィールドとウルリッヒが考案したコンセプトに基づいて、スティーブン・ゴーマンによって制作された。目隠しされ、ロープで縛られ、胸を露出させ、鱗にドル紙幣が溢れている、ひびの入った正義の女神像が描かれており、タイトルはグラフィティ風である。[10]
批評家の反応
1988年8月25日、[51] Elektra Recordsからリリースされ、[52] ...And Justice for Allは音楽評論家から絶賛された。[53] Rolling Stone 誌の同時期のレビューで、マイケル・アゼラッドはメタリカの楽曲は印象的で、アルバムの音楽を「正確に導かれた攻撃性の驚異」と呼んだ。[25] Spin誌のシャロン・リヴテンはこれを「2枚組レコードの逸品」と呼び、音楽がエッジが効いていて技術的に優れていると評価した。[54] Melody Maker 誌に寄稿したサイモン・レイノルズは、この曲のリフに「他のバンドなら歯を食いしばってでも聴きたがるだろう」と述べ、アルバムの緻密で複雑なメタルスタイルは現代のロックミュージックの単調なサウンドとは一線を画していると感じた。「すべては完全な時間厳守と最高の外科手術的技巧にかかっている。これは文字通り、私が今まで聞いた中で最も鋭い音楽だろう」[23] Metal ForcesのBorivoj Krginは、Master of Puppetsよりも印象的な、典型的な並外れた制作と音楽性のため、これまで聞いた中で最も理想的なアルバムだと述べた。[45] The Village Voiceのそれほど熱狂的ではないレビューで、Robert Christgauは、バンドの作品は歌の形式を欠いており、アルバムはMaster of Puppetsよりも「長く続いている」と信じていました。 [ 50] 1988年、...And Justice for Allは最優秀ハードロック/メタルパフォーマンスのグラミー賞にノミネートされましたが、ジェスロ・タルのCrest of a Knaveに物議を醸し負けました。[55] 2007年、Entertainment Weeklyはこれをグラミー史上最大の10の番狂わせの1つに挙げました。[56]
シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは回顧的なレビューで、...And Justice for Allはバンドの「最も野心的」であると同時に、究極的には「最も平板なサウンド」のアルバムであると述べた。 [43] AllMusicのスティーブ・ヒューイは、メタリカは以前の2枚のアルバムの青写真に沿って、より洗練された曲と、崩壊しつつある社会を描いた「終末論的な」歌詞を書いたと指摘した。[14]音楽ジャーナリストのミック・ウォールはアルバムのプログレッシブな要素に批判的で、「One」と「Dyers Eve」を除いて、アルバムの大半はぎこちなく聞こえると考えた。[9]コリン・ラーキンは、 Encyclopedia of Popular Music （2006年）で、賞賛に値する「One」を除いて、アルバムは曲にリフを集中させすぎたため、バンドの創造性を損ねたと指摘した。[44]ウルリッヒは回顧的に、アルバムは時とともに改善され、同世代の間で好評を博していると述べた。[22]
賞賛
ヴィレッジ・ヴォイス誌の毎年恒例のパズ＆ジョップ批評家投票では、12回のトップ10投票で117ポイントを獲得し、1988年のベストアルバムの39位に選ばれた。[57]アルバムはIGNの「トップ25メタルアルバム」で9位にランクされた。 [58] ギター・ワールド誌は「メタリカの歴代最高の100曲」にアルバムの全トラックを掲載している。[59] ケラング！誌は「ヘビーメタルアルバム史上最高の100曲」でアルバムを42位に挙げている。[60]マーティン・ポポフは著書『史上最高のヘビーメタルアルバム500』でこのアルバムを19位にランク付けしており、このリストではメタリカのアルバムの中で4番目に高い評価を得ている。[15]ロバート・ディメリーの「死ぬ前に聴くべき1001アルバム」に収録されている。[61] 2017年にはローリングストーン誌の「史上最高のメタルアルバム100選」で21位にランクされた。 [62]
何年もミュージックビデオのリリースを拒否していたメタリカは、「One」で初のミュージックビデオをリリースした。[63]このビデオは、 MTVやその他の主流音楽に対するバンドの明らかな反対を高く評価していたファンの間で物議を醸した。Slant Magazineは「100 Greatest Music Videos」のリストでこのビデオを48位にランク付けし、「メタリカは原文で提示されたものよりもはるかに破壊的な魂の革命を呼び起こす」と述べた。[64]このギターソロは、Guitar Worldの「100 Greatest Guitar Solos」のコンピレーションで7位にランク付けされた。[65]さらに、ヘビーメタルのウェブサイトNoisecreepは、この曲を「10 Best '80s Metal Songs」の9位に分類した。[66]
商業的パフォーマンス
メタリカの音楽は主流のラジオでは魅力的ではないと考えられていたが、...And Justice for Allは米国で大成功を収めた。[67]発売と同時にメタリカのベストセラーアルバムとなり、[68]ビルボード200で最高6位に達し、83週間チャートインした。[69]ニールセン・サウンドスキャンが売上の追跡を開始した1991年以降、米国では970万枚以上が販売された。 [70]発売から9週間後にプラチナ認定を受け、1988年末までに米国で170万枚が販売された。[22] [36]発売以来、アルバムは米国で800万枚以上スキャンされ、MTVのクリス・ハリスによると「[メタリカ]が侮れないロックンロールの勢力としての地位を固めるのに貢献した」という。[22] クラシック・ロック誌は、このアルバムでメタリカはメディアで大きく取り上げられ、[31] 1990年までにマルチプラチナ・バンドになったと説明している。 [71]グループは1989年初頭、このアルバムからの3枚目のシングル「One」でラジオでブレイクした。[72]ビルボード誌によると、同アルバムに伴うダメージド・ジャスティス・ツアーでバンドはアリーナのヘッドライナーに成長し、「One」とグループ初のミュージック・ビデオは大きな放送回数を獲得した。[71]
...And Justice for Allはアメリカ国外でも同様のチャートでの成功を達成した。フィンランドではチャートで1位を獲得し、ドイツ、スウェーデン、イギリスのチャートでトップ5以内に入り、イギリスのチャートでは6週間ランクインした。[73] [74] [75]このアルバムはノルウェーとスイスのアルバムチャートでトップ10入りを果たした。[74]スペイン、メキシコ、フランスではそれほど成功しなかったが、前者のチャートでは92位、後者では130位、スペインでは64位となった。[74] ...And Justice for Allは、出荷30万枚でミュージックカナダから3倍のプラチナ認定を受け、出荷5万枚強でIFPIフィンランドからプラチナ認定を受け、出荷25万枚で連邦音楽工業組合（BVMI）からゴールド認定を受けた。[76] [77] [78] 2013年にイギリスで10万枚を出荷したことで、イギリスレコード産業協会から金賞を受賞した。 [79] ...そしてジャスティス・フォー・オールは、バンドの次のアルバムであるメタリカ（1991年）によって商業的に上回られた。[80]
ライブパフォーマンス
ギタリストのカーク・ハメットは、曲の長さがファンにとってもバンドにとっても問題だったと指摘している。「ツアーをしているうちに、曲が長すぎるというのが一般的な意見だということに気づいたんだ。ある日、「ジャスティス」を演奏してステージを降りた後、メンバーの一人が『あの曲は二度と演奏しない』と言ったんだ」[81]。それにもかかわらず、「ワン」はすぐにバンドのセットリストの定番となった。ライブでは、冒頭の戦闘音が17秒から約2分に延長される。曲が終わるとステージは真っ暗になり、ステージの周りから火が噴く。ローリングストーン誌のジャーナリスト、デニス・シェパードは、ライブパフォーマンスを「音楽的にも視覚的にもハイライト」と評している。[82] ...And Justice for Allに収録されている他の曲で頻繁に演奏されているのは、「Blackened」と「Harvester of Sorrow」で、アルバムのプロモーションツアー「ダメージド・ジャスティス・ツアー」でよく取り上げられた。
メタリカは、シック・オブ・ザ・スタジオ '07ツアーのオープニングショーで、1989年10月以来初めてタイトルトラックを演奏し、ツアーの残りの間、この曲をセットリストに組み込んだ。このシーンには、しばしば正義の女神像が置かれ、曲が終わりに近づくと、取り壊される。 [83] 2009年、ワールド・マグネティック・ツアーで、「ザ・ショーテスト・ストロー」が12年ぶりにセットリストに復帰し、それ以来散発的に演奏されている。 [84]「アイ・オブ・ザ・ビホルダー」は、1989年以来ライブで演奏されていない。メタリカのライブ拡張プレイ「シックス・フィート・ダウン・アンダー」には、そのような演奏が1つ収録されている。[85]「ダイアーズ・イヴ」は、レコーディングから16年後の2004年、カリフォルニア州イングルウッドのザ・フォーラムで行われたマッドリー・イン・アンガー・ウィズ・ザ・ワールド・ツアーでライブデビューした。[86] 「To Live Is to Die」は、2011年にサンフランシスコのフィルモアで行われたバンドの30周年記念コンサートで初公開された。 [87]アルバムで最後にライブで演奏された曲である「The Frayed Ends of Sanity」は、2014年のMetallica By Requestツアーでヘルシンキでライブデビューしたが、 [88]バンドは以前にもソロ、即興のジャム、または「Justice」メドレーでセグメントを演奏していた。
トラックリスト
オリジナルリリース
歌詞はすべてジェイムズ・ヘットフィールドが書いたが、「To Live Is to Die」のスポークンワード部分はクリフ・バートンが書いた4行を翻案したものと死後に判明した。[89]デジタル再リリースのボーナストラックは1989年8月29日と30日にワシントン州シアトルのシアトル・コロシアムでライブ録音され、後にライブアルバム『Live Shit: Binge & Purge』（1993年）に収録された。
2018 デラックス ボックス セット
2018年、アルバムはリマスターされ、拡張されたトラックリストとボーナスコンテンツを備えた限定版デラックスボックスセットで再発されました。デラックスエディションのセットには、ビニールとCDのオリジナルアルバム、 1989年8月29日と30日にワシントン州シアトルのシアトルコロシアムで行われたコンサートのリミックスとリマスターバージョンを収録した3枚のLP （元々はボックスセットLive Shit: Binge & Purgeに収録されていました）、1986年から1989年にかけて録音されたライブトラック、デモレコーディング、B面、ラフミックス、ラジオ編集を収録した11枚のCD、バンドの未発表映像を収録した4枚のDVDが含まれています。[90]
人事
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[10]
チャート
認定資格
参考文献
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外部リンク
- ...And Justice for All のDiscogsでの販売(リリース一覧)