聖アンガー

聖アンガー
聖アンガー
スタジオアルバムメタリカ
リリース	2003年6月5日
スタジオ	メタリカ本社 (カリフォルニア州サンラファエル)
ジャンル	代替金属; ニューメタル;
長さ	75 : 01
ラベル	エレクトラ
プロデューサー	ボブ・ロック; メタリカ;
メタリカの年表
メタリカのスタジオアルバム年表
セント・アンガーのシングル
	「聖なる怒り」; 公開日: 2003年6月23日; 「フランティック」; 公開日: 2003年9月15日; 「名もなき想い」; 公開日: 2004年1月12日; 「サム・カインド・オブ・モンスター」; 公開日: 2004年7月13日;

『セント・アンガー』は、アメリカのヘビーメタルバンド、メタリカが2003年6月5日に発売した8枚目のスタジオアルバムである。エレクトラ・レコードから発売された最後のメタリカのアルバムであり、 1990年以来バンドが仕事をしてきた長年のプロデューサー、ボブ・ロックとの最後のコラボレーションとなった。また、ベーシストのジェイソン・ニューステッドがレコーディングセッション前にバンドを脱退したため、メタリカが公式にトリオとしてリリースした唯一のアルバムでもある。ロックがニューステッドの代わりにベースを演奏し、アルバム完成後にロバート・トゥルージロがバンドに加入した。トゥルージロはアルバムでは演奏していないが、ライナーノーツにはクレジットされており、アルバムのブックレットにはバンドのメンバーとの写真も掲載されている。

レコーディングは2001年4月に始まったが、リズムギタリスト兼ボーカリストのジェイムズ・ヘットフィールドがアルコール依存症やその他のさまざまな依存症のリハビリに入ったため延期され、2002年5月まで再開されなかった。レコーディングは2004年のドキュメンタリー映画『メタリカ：サム・カインド・オブ・モンスター』の主題となっている。『セント・アンガー』は、オルタナティブ・メタル・スタイル、粗削りな制作、金属的なドラムサウンド、ギターソロなしなど、メタリカの特徴的なスタイルから逸脱している。アートワークは、メタリカと頻繁にコラボレートしているプスヘッドが作成した。

『St. Anger』は2003年6月10日に発売される予定だったが、ピアツーピアのファイル共有ネットワークを介した無許可配布に対する懸念から、5日早く発売された。賛否両論の評価があったにもかかわらず、このアルバムは米国のビルボード200を含む14か国でセールスチャートのトップにデビューした。メタリカはアルバムのプロモーションのために2年間ツアーを行った。2004年、リードシングル「St. Anger」は最優秀メタルパフォーマンス部門のグラミー賞を受賞した。『St. Anger』は米国で200万枚を出荷し、全米レコード協会（RIAA）からダブルプラチナに認定され、全世界で約600万枚を売り上げた。

録音

2001年にジェイソン・ニューステッド（左）が脱退した後、ロバート・トゥルージロ（右）が2003年2月にメタリカの新しいベーシストとなり、バンドの『St. Anger』のサポートツアーに参加した。

メタリカはサンフランシスコのプレシディオにある古いアメリカ陸軍兵舎を借り、2001年1月に仮設スタジオに改装した。^[1]

約5年ぶりのアルバムの作曲とレコーディングのためにスタジオに入る計画が進められていたが、2001年1月17日にベーシストのジェイソン・ニューステッドが脱退したため、バンドはレコーディングを延期した。ニューステッドは脱退の理由を「私的かつ個人的な理由と、長年愛する音楽を演奏する中で自分に与えた肉体的ダメージ」と述べている。^[2]再スケジュールされたセッションが間近に迫っていたため、ニューステッドの代わりの作曲とレコーディングを行う人をすぐに見つけたりオーディションしたりすることが困難だったため、メタリカはボブ・ロックからニューステッドの代わりにアルバムのベースを演奏するというオファーを受け入れ、アルバムが完成したら正式なベーシストを見つけると述べた。^[1] 2003年2月、St. Angerが完成に近づいたため、メタリカはロバート・トゥルヒーヨを新しいベーシストとして雇った。彼はアルバムのパッケージにDVDとして収録されたSt. Angerのスタジオリハーサルの映像にすべて登場した。 ^[1]

2001年7月、ジェイムズ・ヘットフィールドがアルコール依存症とその他の未公表の依存症の治療のためリハビリ施設に入ったため、レコーディングは中断された。 ^[3]ヘットフィールドは2001年12月にバンドに復帰したが、^[4]バンドが2002年4月12日にレコーディングを再開したため、アルバムの制作は正午から午後4時までしか許可されなかった。彼の個人的な問題とメタリカの内部闘争のため、バンドはパーソナルエンハンスメントコーチのフィル・タウルを雇った。このこととアルバムのレコーディングは、映画製作者のジョー・バーリンジャーとブルース・シノフスキーによって記録され、2004年に映画「メタリカ：サム・カインド・オブ・モンスター」として公開された。^{[5] 2002年5月から2003年4月まで、アルバムは}カリフォルニア州サンラファエルの新しいスタジオ「HQ」でレコーディングされた。^[6]

ヘットフィールドは、アルバムは「たくさんの情熱」を込めて書かれたと述べた。^[7]彼は「このアルバムには2年間の感情が凝縮されている。僕たちは多くの個人的な変化、葛藤、啓示を経験してきた。それは深い。歌詞も音楽もとても深い。^[7] [ St. Anger ] は、僕たちが今できる最高のものだ」と述べた。^[8]バンドは意図的にアルバムの生の音を求めたため、ロックはミックス中に音を磨かなかった。バンドが生の音を望んだのは、彼らが感じた感情の深さのためであり、「それをいじりたくない」と思ったからである。^[8]ロックは「ラジオやその他すべてのサウンドを一新するようなことをしたかった。僕にとって、このアルバムはガレージで4人の男が集まってロックソングを書いているような感じだ。ジェイムスから素晴らしいパフォーマンスを引き出す時間は本当になかった。生のパフォーマンスが気に入ったんだ。そして、みんながやっていること、僕が長い間やってきたボーカルのチューニングはやらなかった。ただやって、ドカン、それで終わりだったんだ」とコメントした。 ^[9]このアルバムはボブ・ロックにとって初の完全デジタルプロジェクトであり、マスタリングにはアナログが使われていたが、「デジタルの音はとにかく良かった」と彼は説明している。「とても生々しく、迫力があって、みんな本当に気に入ってくれた。カークはアナログに戻ってギターを柔らかくしたくなかったんだ。彼のアンプの前に立ってみると、その音はNS10から出ていて、車に乗って聞いても同じように聞こえる。彼のスピーカーキャビネットの前にいるような感じ。良くも悪くも、それが聞こえるんだ。彼はそれが気に入っていたので、それを残したいと思ったんだ。」^[10]ギターはドロップCチューニングで録音され、^[11]「Dirty Window」、「Invisible Kid」、「The Unnamed Feeling」を除いて、それぞれドロップC#、G#、A#で、St. Angerはバンドの以前の作品からの逸脱と見なされており、^[12]オルタナティブメタル^[13]^[14]やニューメタルと評されている。^{[15]このアルバムでは、}グルーヴメタル^[16]やスピードメタルの要素も強く取り入れている。^[12]

ギタリストのカーク・ハメットは、アルバム『セント・アンガー』にギターソロがないことについて、メタリカとしては異例のコメントを残している。「4人が同じ部屋でジャムセッションしている音を残したかったんだ。ギターソロを入れようとしたけど、この問題に何度もぶつかってしまった。本当に後付けのように聞こえたよ。」ハメットは、最終的な作品に満足していると語った。^[17]ロックは、「誠実なものだけを残すと自分たちに誓ったんだ。オーバーダブを加えることで芝居がかった表現をしたくなかったんだ。」と述べた^。[9] ラーズ・ウルリッヒはスネアドラムのワイヤーをオフにしてドラムを録音したため、ロックでは通常よりもはるかに「鳴り響く」ドラムの音色になった。ウルリッヒは、「ある日、このことについて考えていなかったのでスネアをオンにするのを忘れた。プレイバックで、自分が聞いている音がとても気に入ったと思った。違った雰囲気があって、美しく歌い返してくれた。」と語った。^[18]ロックは、グループがドラムの音に「15分」しか費やさず、通常よりもマイクの数も少なかったと語った。^[19]

アートワーク

ブライアン・シュローダーは『St. Anger』のアルバムカバーと内部アートワークをデザインした。シュローダーはこれまでメタリカのために『...And Justice for All』のライナーノーツ、数枚のシングルカバー、多くのTシャツなど数多くのアイテムをデザインしてきたが、このアルバムは彼がバンドのためにスタジオアルバムのカバーアートを手掛ける初めての作品となる。メタリカの公式サイトによると、当初はカバーの限定カラーバリエーションが4種類計画されていたが、このアイデアは最終的に廃案となった。^[20]

リリースとプロモーション

『St. Anger』は2003年6月5日に発売された。当初は6月10日に発売予定だったが、メタリカが以前にナップスターと争ったことと、ピアツーピアのファイル共有ネットワークに違法にリリースされるのではないかという懸念から、バンドは発売日を5日間前倒しした。^[21]^[22]アルバムの特別版は、St. Angerの全曲のスタジオリハーサルのライブを収録したボーナスDVD付きで発売された。アルバムの初週の売り上げは417,000枚で、^{[23]米国の}ビルボード200で初登場1位を獲得したほか、世界30か国でヒットした。^{[24] 2004年、メタリカは}タイトル曲で最優秀メタルパフォーマンス賞を受賞した。^[25]

『St. Anger 』のリリース後、メタリカは2年近く続くツアーに乗り出した。最初のツアーは、リンプ・ビズキット、デフトーンズ、リンキン・パーク、マッドヴェインがサポートを務めた2003年アメリカ・サマー・サニタリウム・ツアーだった。『Summer Sanitarium』の後、バンドはゴッドスマック、ロストプロフェッツ、スリップノット（ヨーロッパの特定の日程で両バンドがサポート）を迎えたマッドリー・イン・アンガー・ウィズ・ザ・ワールド・ツアーを開始し、2004年後半まで続いた。『St. Anger』の曲「Frantic」、「St. Anger」、「Dirty Window」、「The Unnamed Feeling」はツアー中に頻繁に演奏された。「Some Kind of Monster」もライブで演奏されたが、アルバムの他の曲ほど頻繁ではなく、「Sweet Amber」は一度だけ演奏された。^[26]アルバムの曲はライブでは変更され、時には短くなったり、ギターソロが追加されたりした。^[27]時にはアルバムからの1曲だけがライブで演奏されることもあった。

2009年までに、『St. Anger』の曲はメタリカのセットリストから完全に消えた。2008年10月21日に「Frantic」が演奏されて以降、アルバムの曲は主要なツアーのセットリストから完全に消えたが、^[26] 2011年12月10日、カリフォルニア州サンフランシスコで行われたメタリカの特別かつプライベートな30周年記念ツアーの最終公演で、「St. Anger」と「Dirty Window」が再演奏された。「St. Anger」は、2014年の「Metallica by Request」ツアーでもファンの投票で再演奏され、2014年と2015年のコンサートでも時折演奏された。2007年10月、ブリッジ・スクール・ベネフィット・コンサートの両夜で、「All Within My Hands」がアレンジを変えてアコースティックではあるが初めて生演奏された。この曲は、2018年11月にサンフランシスコで開催されたAWMH FoundationのHelping Handsコンサートでも同様に演奏され、2019年9月には同じくサンフランシスコで開催されたS&M 2コンサートでも演奏された。2019年5月1日、ポルトガルのリスボンで開催されたWorldWiredツアーで、長年の不在の後、「Frantic」が演奏された。このツアーでは、この曲とタイトルトラックが定期的に演奏される。「Frantic」と「Dirty Window」は、2021年12月にサンフランシスコで行われた40周年記念ショーで演奏された。

メタリカは『St. Anger』からシングル4枚もリリースした。リリース順は「St. Anger」、「Frantic」、「The Unnamed Feeling」、「Some Kind of Monster」。米国のメインストリーム・ロック・チャートでは、これらのシングルはそれぞれ第2位、第21位、第28位、第18位にランクインした。^[28] 4曲すべてに対してプロモーション・ミュージック・ビデオも制作された。これらのビデオはメタリカのDVDビデオ・コレクション「The Videos 1989-2004」に収録されており、「Some Kind of Monster」のビデオは映画「Some Kind of Monster 」にも収録されている。

批評家の反応

『セント・アンガー』は批評家から両極端の評価を受けた。アルバムはレビュー集約サイトMetacriticで20件のレビューに基づいて100点満点中65点を獲得している。^[29]PopMattersのAdrien Begrandはアルバムの良い面と悪い面を指摘し、「時々とんでもない混乱もあるが、このアルバムで聞くことができるのは、何年もぶりに情熱を持って演奏するバンドだ」と述べた。^[39]BlenderのGreg Kotはアルバムについて、「メタリカのイメージを回復するには遅すぎるかもしれないが、もう一度言うが、彼らの音楽は大虐殺をもたらすことばかりだ」と述べた。^{[30]イアン・ワトソンは}NMEに寄稿し、「この曲は、この怒りを剥き出しに、英雄的に残酷に反映している。彼らの感情的な自己と同様に、メタルを解体してゼロからやり直したという感覚が得られる。ここでは無駄なスペースはなく、つまらないギターソロやダウンチューニングされたベースのトリックの時間はなく、集中した容赦ない攻撃があるだけだ」と述べている。^[33]オールミュージックのジョニー・ロフタスはアルバムを賞賛し、「メタリカの傷つきながらも活気のある体の中へとリスナーを連れて行き、最終的にはヘットフィールドの脳内で格闘する交互に拷問的で反抗的な悪魔を明らかにする、厳しくもひるまない内面の闘争の記録だ。St . Angerは即興のレコードだ」と評した。^[12]ローリングストーン誌のバリー・ウォルターも『St. Anger』の方向性に好意的な反応を示し、「バンドのラップメタルファンが誰も及ばない『St. Anger』の激しさに本物らしさがあるのも不思議ではない」と述べた。また、前作の商業的影響やモダンロックの側面が欠けていることにも言及し、「ラジオサイズの4分間ロックはなく、ポップフレンドリーなコーラスもバラードもソロも気まぐれな実験もない」と続けた。^[35] 2023年、ローリングストーン誌は『St. Anger』を素晴らしいアーティストによる50枚のひどいアルバムのリストの43位に挙げ、「非常にがっかりするアルバム」と呼んだ。^[40]

『St. Anger』のレビューには好意的なものもあったが、アルバムをひどく嫌う批評家もいた。『Pitchfork』のブレント・ディクレッセンゾはウルリッヒとハメットを批判し、「ウルリッヒはスチールドラム、アルミタム、プログラムされたダブルキック、壊れた教会の鐘で構成されたドラムセットを演奏していた。キットの高音域の騒音は、ドラミングの基本原則であるタイムキーピングを無視していた」と述べ、「ヘットフィールドとハメットのギターはキャットフードよりも多くの処理を受けていた。2人が『St. Anger』や他のほとんどの動きをスピードストロークしたとき、[ヘットフィールドとハメット]はそれぞれ異なるひどいノイズでお互いを圧倒しているようだった。また、ほとんどの曲の長さは聞いていて退屈だった」と付け加えた。 ^[34]ヒューストン・プレスのフィル・フリーマンは、アルバムを「ヘルメットのリフを盗み、ヘットフィールドのAAスポンサーが共作したように聞こえる歌詞」と評した。^[41] Playlouderの評論家ウィリアム・ラフは、アルバムの75分の長さとサウンド（「一枚岩のノイズ」）を理由に、St. Angerは「本当に楽しむには密度が高すぎて気が遠くなるような作品」だとした。^[42] PopMattersの記者マイケル・クリストファーは「St. Angerは、最近のラジオ向きのお世辞を捨て、ペダルを踏み込むような激しい演奏、ずらして長めの曲構成、素早い変化、そしてKill 'Em All時代を思い起こさせようとする混乱したプロダクションを採用している。すべての試みは惨めに失敗している」と述べた。 ^[43]

アルバムのスネアドラムの音は広く批判された。^[18]ウルリッヒは批判を「偏見」だと一蹴し、^[18] 2020年7月には「その瞬間、それが真実だったから、私はそれを100%支持する」と述べた。^[44] 2017年、ヘットフィールドは「いくつかのレコードでは変えたいと思うところがあるが、それが作品にあまりにも個性を与えているので変えられない... 『セント・アンガー』はスネアドラムをもう少し減らしてもいいかもしれないが、それがこれらのレコードを私たちの歴史の一部にしているのだ」と述べた。^[45]

トラックリスト

すべてのトラックはジェイムズ・ヘットフィールド、ラース・ウルリッヒ、カーク・ハメット、ボブ・ロックによって作曲されました。

人事

メタリカ

ジェイムズ・ヘットフィールド– ボーカル、ギター、プロデュース
カーク・ハメット– ギター、プロデュース
ラース・ウルリッヒ– ドラム、プロデュース

追加人員

ボブ・ロック– ベース、プロデュース、エンジニアリング、ミキシング
マイク・ギリーズ – アシスタントエンジニアリング、ミキシング、デジタルエンジニアリング
エリック・ヘルムカンプ – アシスタントエンジニアリング、ミキシング
ヴラド・メラー– マスタリング
プッシュヘッド– カバーデザイン
アントン・コービン– 写真
ブラッド・クラウセン – プロダクションデザイン
Matt Mahurin、Forhelvede Productions、Pascal Brun、Comenius Röthlisberger – イラストと画像

チャート

認定資格

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さらに読む

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