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ドミンゴ・フランシスコ・フアン・エステバン「ドム」オレフドス・セクンド（1933年7月1日 - 1991年9月24日）[ 1 ]は、エティエンヌやスティーブンというペンネーム でも広く知られており、ゲイであることを公言していた芸術家、バレエダンサー、振付師であり、 1950年代から始まった画期的なゲイ男性のエロティカで最もよく知られている。ジョージ・クウェインテンスやトゥーコ・ラークソネン（「トム・オブ・フィンランド」）といった芸術家たち（彼らはオレフドスと友人になった）と共に、オレフドスの革をテーマにした芸術は、当時支配的だった弱くて女々しいというステレオタイプに代わるものとして、強くて男らしいゲイ男性のイメージを促進した。[ 2 ]オレジュドスは、最初の恋人でありビジネスパートナーでもあるチャック・レンスローと共に、ゴールドコースト・バー、マンズ・カントリー浴場、[ 3 ]インターナショナル・ミスター・レザー・コンテスト、シカゴのオーガスト・ホワイト・パーティー、[ 4 ]そして雑誌『トライアンフ』、『ローハイド』、『マーズ』など、20世紀後半のゲイ男性文化の多くのランドマークを築き上げた。[ 4 ]彼はまた、シカゴのバレエ界でも活発に活動し、影響力を持っていた。
ドム・オレジュドスはシカゴでイタリア系とフィリピン系の混血として生まれた。[ 5 ]彼はマッキンリー高校に通い、[ 4 ]学校のオーケストラでバイオリンを演奏し、オールシカゴ高校オーケストラでコンサートマスターを務め、体操チームで競技を行った。
オレフドスは高校生の時に最初のエロティックな作品を発表したため、ペンネームで出版することにした。[ 6 ]彼は「本当にセンスのあるペンネーム」を望んでいたと言われており、ミドルネームのフランス語版であるエティエンヌを選んだ。[ 6 ] [ 7 ]
オレジュドスはシカゴ美術館附属美術大学に1学期通い、そこでデッサンと美術を学んだが、そこで教えられたアプローチに不満を感じた。20歳の時、シカゴのオークストリートビーチでチャック・レンスロー（当時23歳）に声をかけられ、写真のモデルになるよう誘われた。[ 8 ]二人は交際を始めた。また、彼らは自分たちが発行するゲイ雑誌用の写真を撮影する肉体美写真スタジオ、クリス・スタジオを設立した。スタジオの名前は、トランスジェンダーの先駆者であるクリスティン・ヨルゲンセンに敬意を表して付けられた部分もある。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]
オレフドスは1953年に商業的なイラストレーターとしての活動を開始した。当時、彼はトレーニングをしていたジムのオーナーであるアーヴ・ジョンソンが発行する雑誌『トゥモローズ・マン』のためにエロティックなイラストを描くよう依頼された。 [ 8 ]彼はミドルネームのエステバンのフランス語版であるエティエンヌというペンネームを採用した。[ 7 ]スタジオに複数のアーティストが所属していることを示唆するため、少し異なるスタイルのペン画にはミドルネームの英語版であるスティーブンという署名をした。 [ 13 ]後者のタイプのイラストは、出版された最初の露骨な同性愛コミックの1つであるストーリーブックの基礎となった。[ 13 ]
1958年、オレジュドスとレンスローはジョンソンからジムを買い取り、トライアンフ・ジムナジウム・アンド・ヘルス・スタジオと改名し、写真スタジオを上階に移した。1963年には出版事業を拡大し、レザーファッションに特化した雑誌『マーズ』を創刊した。また、オレジュドスが脚本・監督を務めた、露骨な表現のないゲイをテーマにした16ミリ短編映画も制作した。
オレジュドスとレンスローは1970年代初頭にフランシス・J・デューウェスの邸宅に住んでおり、オレジュドスは3階にアトリエを構えていた。[ 14 ] 1970年代に配管の浸水でアーカイブの大部分を失った後、彼は残りのものをターゲット・スタジオに寄贈し、そこが彼の主な出版社となった。1978年には、サンフランシスコでエロティック・アーティストのアル・シャピロ（A・ジェイ）と共同でギャラリー展を開催した。
オレジュドスは、インターナショナル・ミスター・レザーのロゴ[ 15 ]や、コンテストの広告資料やグッズの多くをデザインした[ 16 ] 。また、ゴールドコースト・バー（チャック・アーネット[ 17 ]の協力を得て）、マンズ・カントリー浴場、ゾラーズ、マインシャフト、クラブ・バス・カンザスシティの壁画も描いた[ 18 ]。オレジュドスの作品は、ドラマーなどのゲイ雑誌を通じて広く宣伝された[ 19 ] [ 20 ]。
オレジュドスはトム・オブ・フィンランドの文通相手で、トムをダーク・デナーに紹介した[ 6 ]。トムはデナーと共に、自身の名を冠した会社と財団を設立した。デナーはオレジュドスを「長年の親友」と考えており、1999年に「オレジュドスはトムと私、そして最終的にはトム・オブ・フィンランド財団の設立に深く結びついている」と書いている[ 6 ] 。
オレジュドスの作品は、フェイウェイ・スタジオ[ 21 ]、ノースウェスタン大学のメアリー・アンド・リー・ブロック美術館[ 22 ]、シカゴ歴史博物館、レザー・アーカイブス＆ミュージアム[ 23 ]、シカゴ美術館附属美術大学のロジャー・ブラウン研究コレクションセンター[ 4 ]などで展示されている。 1986年には、オレジュドスは、オラフ・オデガードが国際ゲイ・レズビアン・アーカイブスのために企画した、ゲイ男性の視覚芸術に焦点を当てたアーティスト・ショーケース「ネイキッド・アイズ」で紹介された[ 24 ] 。
オレジュドスは奨学金を得てエリス・デュボレイ・バレエ学校に通い、その後イリノイ・バレエ団に入団し[ 1 ] 、そこで9年間プリンシパル・ダンサーを務め、常任振付家となった[ 4 ] 。1972年にイリノイ・バレエ団が閉鎖された後、彼はニューオーリンズのデルタ・フェスティバル・バレエ団でさらに10年間新しい振付を創作した。彼は18のバレエを創作し、ワシントンDC、アトランタ、ヒューストン、ミネアポリス、サンフランシスコ、オマハを含む20の地方バレエ団によって上演された。彼は全米芸術基金から3つの助成金を受けた[ 4 ]。彼はシカゴのWTTW局によるカラー放送の開始に合わせてバレエ「チャリオティア」を上演し、3つのエミー賞を受賞した[ 1 ]。彼は「ウエスト・サイド・ストーリー」、「王様と私」、「ソング・オブ・ノルウェー」の巡回公演で踊った[ 4 ]。
チャック・レンスローとの関係に加え、1969年にオレジュドスはニューヨークのレザーパーティーでロバート（ボブ）・ユンケと出会った。二人は遠距離恋愛を続け、1979年にボブがシカゴに移り住み、オレジュドスと同居するようになった。 1980年にはコロラド州エルドラドスプリングスに住居を構え、オレジュドスがエイズの合併症で亡くなるまでそこに住んだ。[ 1 ]オレジュドスは1984年に母親が亡くなるまでシカゴで過ごし続けた。[ 1 ] [ 4 ]
オレジュドスは、1987年にボルダーの姉妹都市代表団の一員としてチベットのラサを訪問する前に、ボブと中国を旅行中に肺炎にかかった。 [ 13 ]この病気によりエイズと診断され、健康状態が悪化し、 1991年9月24日にエイズの合併症で亡くなった。[ 4 ]オレジュドスは、エイズメモリアルキルトの3つのパネルで称えられている。
オレフドスは、エイズメモリアルキルトで記念されている人物の一人である。[ 25 ] 1993年、オレフドスはパンテオン・オブ・レザー・アワードの一環として先駆者賞を受賞した。[ 26 ] 2013年、オレフドスはレザー殿堂入りを果たした。[ 27 ]
レザーアーカイブ＆ミュージアム（LA&M）は、オレジュドス（ペンネーム「エティエンヌ」）のオリジナル作品を最も多く所蔵している。[ 28 ] [ 29 ] LA&M自体は、オレジュドスの芸術を展示・保存するためにレンスローによって設立された。[ 18 ]彼の壁画が多数展示されている講堂は、彼の名誉を称えて名付けられている。[ 30 ] [ 31 ] LA&Mは定期的にオレジュドスの芸術をあしらったグッズを販売している。[ 32 ]
オレフドスの芸術は、ビル・シュメリングを含む他のエロティックアーティストのスタイルに大きな影響を与えた。[ 33 ]
1999年、デナーは次のように書いた。
エティエンヌは、同性愛の歴史において、典型的なユーモリストとして名を残すだろうと私は確信している。彼の典型的な形式は、一人または複数のキャラクターがジョークの的となり、多くの場合、激しい肉体的苦痛を受け、すべては彼の悪党の性的満足のためである。比喩的な漫画イラストに対する彼のリラックスした熟練と、下品な会話に対する卓越した能力によって、フラッシュ・ゴードンやスパイダーマンを読んでいたときにいつも望んでいたが、エティエンヌ/スティーブンが私たちの生活に現れるまで決して得られなかった種類の物語が生み出された。[ 6 ]
2006年に歴史家のジャック・フリッチャーは次のように書いた。[ 34 ]
「もしゲイのラシュモア山に、偉大なポップ・アーティストの先駆者4人を刻むとしたら、その顔ぶれはチャック・アーネット、エティエンヌ、A・ジェイ、そしてトム・オブ・フィンランドになるだろう。」
2018年、ファッションレーベルのJW Andersonは、オレジュドスにインスパイアされたコレクションを発表した。[ 35 ]同年、Dazed誌は次のように報じた。[ 35 ]
オレフドスのセクシーなレザーボーイたちが今日でも称賛されている理由は、彼らが異性愛と男らしさは常に結びついているという前提を覆したからだ。彼のイラストに登場する男たちは、筋肉隆々で、腕は巨大に膨らみ、ペニスはどんなに経験豊富なセックスパートナーでも満足させられないほど大きい。これらは、セクシーで皮肉たっぷりのひねりを加えた男らしさのパロディであり、この型破りな姿勢こそが、彼を真のクィアの先駆者としての名声へと導いたのだ。
ウィキメディア・コモンズにあるドム・オレジュドス関連のメディア