ル・ブルジョワ・ジャンティオム (シュトラウス)

ブルジョワ紳士
リヒャルト・シュトラウスの管弦楽曲
M. ジュールダン、ル ブルジョワ ジェンティオム、劇のタイトルキャラクター。
英語	商人の紳士
カタログ	TrV 228c
オーパス	60
作曲	1917年12月25日
スコアリング	室内オーケストラ
プレミア
日付	1918年4月9日

Le bourgeois gentilhomme (ドイツ語、 Der Bürger als Edelmann )、Op. 60は、リヒャルト・シュトラウスが1911年から1917年の間に書いた音楽を 編集した管弦楽組曲です

この作品の起源は複雑である。もともと、シュトラウスの協力者フーゴ・フォン・ホフマンスタールは、モリエールの1670年の戯曲『庶民の紳士』を復活させ、あらすじを単純化し、コンメディア・デラルテの一座を導入し、付随音楽を加え、長い夜を、新たに書かれた一幕物のオペラ『ナクソス島のアリアドネ』で締めくくるというアイデアを思いついた。このアイデアは、1912年10月25日にシュトゥットガルトで予定通り実現した。しかし、結果的に上演時間が長くなりすぎ、費用もかかりすぎ、また、演劇の観客の多くはオペラに興味がなく、その逆もまた然りであることがわかった。そこで、シュトラウスとホフマンスタールは、2つの作品を完全に分けて上演することにした。オペラの場合、これは、シュトラウスが喜劇役者の存在を説明するために新しい「プロローグ」を作曲することを意味した。 （改訂版『ナクソス島のアリアドネ』は4年後に初演され、それ以来ずっと成功を収めている。）劇に関しては、ホフマンスタールはモリエールの原作に近い結末を考案し、シュトラウスは新しい結末を支えるために既存の付随音楽を加えた。これは1917年に初演された。

モリエールの戯曲をピーター・ユスティノフが翻案し、シュトラウスの音楽を取り入れてユスティノフがナレーションと役を演じ、1997年に上演・録音された。

シュトラウスは、この長くなった付随音楽から管弦楽組曲を編曲した。彼は1917年のクリスマスにこの作業を完了し、その結果生まれた演奏会用作品は、 1918年4月9日にベルリンでシュトラウス自身の指揮により初演された。^[1]組曲は30分続き、9つのセクションに分かれている。

1. 序曲（オーヴァチュア）
2. メヌエット（メヌエット）
3. デア・フェヒトマイスター(フェンシングの達人)
4. アウフトリットとタンツ・デア・シュナイダー（仕立て屋の入場と踊り）
5. メヌエット・デ・リュリ（リュリのメヌエット）
6. クーラント
7. Auftritt des Cléonte (クレオンテの入場、リュリの後)
8. 前奏曲（間奏曲）
9. ダス・ダイナー（ディナー）

この組曲から省略されたのは、1917年版の劇用に追加されたバレエで、1つはシルフ用、もう1つは偽のトルコ人用である。シュトラウスの作品60は、彼の作品の中では珍しく、はっきりとしたバロック調である。実際、彼は第5セクションから第7セクションをジャン＝バティスト・リュリの音楽に基づいている。リュリは1670年にオリジナルの付随音楽を提供し、数世紀後のシュトラウスとホフマンスタールと同様、モリエールの協力者でもあった。シュトラウスによる他の数少ないいわゆる新古典派作品も、フランスのバロックからインスピレーションを得ている。フランソワ・クープランの鍵盤楽器小品による1923年の舞曲組曲や、クープランの鍵盤楽器小品による1942年の室内オーケストラのためのディヴェルティメント作品86である。

• 木管楽器：フルート2本（うち1本はピッコロ兼用）、オーボエ2本（うち2本はイングリッシュホルン兼用）、クラリネット2本、ファゴット2本（2本目はコントラファゴット兼用）
• 金管楽器：ホルン2本、トランペット1本、バストロンボーン1本
• ティンパニと以下の打楽器（3人）：シンバル、タンバリン、トライアングル、バスドラム、スネアドラム、グロッケンシュピール
• ピアノ、ハープ、弦楽器

• クリストファー・ホグウッドとバーゼル室内管弦楽団の録音に対するスティーブン・ローズによるプログラムノート（Arte Nova Classics 82876 61103-2）
• デイヴィッド・ナイス「二つの世界の間で」、2008年ロイヤル・オペラ・ハウス制作『ナクソス島のアリアドネ』プログラム、13～18ページ。
• トレンナー、フランツ。 Richard Strauss Chronik、Verlag Dr Richard Strauss Gmbh、ウィーン、2003。ISBN 3-901974-01-6 。