ダンス即興

ダンスの即興は、動きを自発的に作り出すプロセスです。動きの素材の開発は、レベル、形状、ダイナミクス スキーマによるボディ マッピングなど、さまざまな創造的な探求を通じて促進されます。

即興は、日常のダンスの実践や影響からインスピレーションを得た、自由で、一見構造化されていない、技術的にそれほど厳格でなく衝動的な形式です。バレエや非西洋の動きの形式など、より体系化された西洋のダンステクニックと同様に、ドラマチックで考えさせられる内容を呼び起こすことができる動きのテクニックです。

ダンスの即興は、新しい動きを生み出すだけでなく、身体を習慣的な動きのパターンから解放することとも定義されます (ポストモダンダンスとジャドソンダンスシアターを参照)。ダンサー兼歌手のマイケル・ジャクソンは、これら両方の定義で即興を組み合わせ、毎回新しい方法で踊れる場合にのみ ビリー・ジーンのダンスを披露することに興味があると主張しました。

即興の多くは、個人の隠された考えや感情をより深く理解する方法を見つけることに焦点を当てています。即興の中心となる本能的で予測不可能な自由な動きを強調することで、動き手は本物の感情やインスピレーションを探求することができます。

ルネサンス期のイタリアでは、即興はパフォーマンスや参加型ダンスで使用され、評価されていました。15世紀のパフォーマンスベースの設定では、ダンサーは即興を使用して、さまざまなステップや動作、特に手のジェスチャーを変更または置き換え、振り付けに変化を持たせました。16世紀には、決まった特定の振り付けがより個別の即興の動きよりも好まれるようになったため、即興の使用は減少しました。この時期、即興は依然として振り付けを強化するために何らかの形で使用されていましたが、この即興もはるかに規制され、構造化されました。その後数世紀にわたって、西洋では、即興は主に振り付けを作成し、パフォーマンス中の間違いや事故を修正する方法として使用されるようになりました。^[1]

ロマン派バレエと古典バレエの時代には即興はほとんど使われなかったが、バレエの演技には即興の余地が残っていた。主にこの時代のバレエで即興が使われたのは、マリー・タリオーニ、アンナ・パブロワ、ファニー・エルスラーといった優れたプリンシパル・ダンサーたちで、彼らは即興をバレエの主役を飾るために使っていた。^{[2] [3]}

しかし、西洋舞踊におけるダンス即興がパフォーマンスやダンステクニックの大きな部分を占めるようになったのは、19 世紀末になってからでした。19 世紀末から 20 世紀を通じて、モダンダンスとして知られるようになったダンスの始まりとともに、ダンス即興は振付ツールとしてもメソッドパフォーマンスとしても栄えました。19 世紀後半、ロイ・フラーは、ダンサーの即興を可能にし、また即興を必要とするタスクベースの特異な動きを使用することで、明確な即興パフォーマンスメソッドの例を示しました。それより少し後の 20 世紀初頭には、特にメアリー・ヴィグマンとルドルフ・ラバンの指揮下にあるムーブメントコーラスが、トレーニングで即興テクニックを集中的に使用し、パフォーマンスでもディレクターの好みや主題に関する意見に応じてさまざまな程度で使用しました。 20世紀後半には、ダンスにおける即興が再び爆発的に増加し、イサドラ・ダンカン、マーサ・グラハム、ドリス・ハンフリー、マース・カニンガム、ポール・テイラーなどの創作者たちによってさらに深く探求された。これらの人々はそれぞれ、モダンダンスの背後にある独自の方法論とテクニックを開発し、振り付けとテクニックの実行の鍵となるさまざまな方法で即興を採用した。^[3] イサドラ・ダンカンはパフォーマンスを即興で行ったとよく言われるが、これは事実ではなく、彼女の動きの自由で自然な性質に基づいている可能性が高いことに注意する必要がある。彼女の素材の一部は確かに決まっていたが、他の部分は実際に即興だった可能性が高い。^[2]

コンタクト即興とグループ即興も、1970年にイヴォンヌ・レイナーがグランド・ユニオンを結成したことにより、この時期に進化しました。グランド・ユニオンは、事前の準備やリハーサルをせずに即興で踊る即興ダンスグループでした。^[2]

さらに、19世紀に開発された人間発達理論のおかげもあり、即興は20世紀にもダンスセラピーやダンス教育に使われるようになりました。即興は、ダンス即興による自己表現を重視したバード・ラーソンやマーガレット・ハドブラーなど、多くのダンス教育者の教育方法の重要な部分となりました。^[2]

ダンス即興の他の重要な原則の多くは、アフリカ系アメリカ人コミュニティから生まれ、アフリカ系アメリカ人コミュニティによって革新されました。ジャズからブルース、ヒップホップ、タップまで、即興ダンスの非常に多くの主要な形式がアフリカ系アメリカ人コミュニティで作成され、黒人アーティストがダンス即興だけでなくダンス全体に信じられないほどの影響を及ぼしてきたこと、そして今も与え続けていることが明らかになっています。^[2]

アルゼンチンタンゴは、一見振り付けに見えますが、即興性を重視したダンス形式です。ダンスやパフォーマンスの環境で高いレベルの能力に達するために、必要に応じて即興技術を教え、即興性を奨励します。密接な観客、音楽のさまざまなリズムパターン、ダンスごとに交代するパートナー、および動きの豊富な語彙が、アルゼンチンタンゴの即興ダンスを促します。

ベリーダンスは、最も一般的に即興で踊られるダンス形式の 1 つです。これは、生演奏では構造化された振り付けがサポートされないことが多いためです。プロのベリーダンサーは、1 週間に 6 日、1 晩に最大 3 回、人前で踊ることがあります。そのため、そのようなパフォーマンスに必要な 1 晩の 15 ～ 60 分間、振り付けをする時間がありません。かなりの振り付けレパートリーを持つダンサーでも、生演奏でパフォーマンスする際には即興を選択することがよくあります。これは、ダンサー、ミュージシャン、観客の間でエネルギーの交換を重視するためで、その交換は「その瞬間」に行われることで高まります。アメリカン トライバル スタイルのベリーダンスと即興トライバル スタイルは、完全にグループ即興に基づいていますが、グループは通常、個々の組み合わせとそのキューを事前に計画してリハーサルします。

ブルースダンスは、一般的にブルース音楽に合わせて踊られ、即興性が強いダンスです。リンディホップのように、リードとフォローのつながりに重点が置かれますが、その重点はさらに大きくなります。 ブルースダンスは、パートナーと組んで構造化された解釈ダンスであり、主にリーダーが自分の好きなように音楽を解釈することに頼っています。同時に、フォロワーは通常、音楽を解釈して独自のスタイルを加える自由があります。

B-boying は、周期的な動きのパターンに基づいた、即興性の高いスタイルを特徴としています。B-boying にはさまざまなスタイルがあり、ダンス クルーは特定の曲に合わせてパフォーマンスを振り付けることがよくあります。ダンスの性質上、個人のパフォーマンスは即興で行われることが多いです。

リンディホップは一般的に8カウントのスウィングダンスで、主にフランキー・マニングによって開発され、多くの即興が含まれています。ダンサーがウエストコーストスウィングからチャールストン、バルボアに至るまで、さまざまなスウィングダンスの動きを習得すると、ダンサーはこれらのダンススタイルのあらゆる動きを組み合わせたり、独自のダンススタイルを加えたり、新しいダンスの動きやエアリアルを作ったりすることがよくあります。即興の性質上、リンディホップは各パートナーがステップを知って一緒に行うのではなく、 リードとフォローのつながりに大きく依存しています。

1970年代、ジャドソン・チャーチのダンサー兼振付師のスティーブ・パクストンは、他のポストモダンダンサーと共同でコンタクト・インプロビゼーションを開発した。「コンタクト・インプロビゼーション」は、集団即興の枠組みとして機能する、体系化されていない身体技法である。複数のダンサーが互いの体重を支え合い、互いに接触を保ち、互いの接触点に注意を向けることで、一緒に動きを探究する。男性パートナーが女性を持ち上げ支えるクラシックバレエのパ・ド・ドゥとは異なり、コンタクト・インプロビゼーションでは各ダンサーに異なる役割を割り当てない。公式に体系化された、または標準化された動きはないが、パートナーは一般的に、互いに持ち上げたり、運んだり、倒れたり、愛撫したり、寄りかかったりする。^{[4] [5]}

コンタクト・インプロビゼーションは、ポストモダンの振付家が振り付けを生み出したり発展させたりするために使われることがあります。

• 振り付け（ダンス）
• 恍惚のダンス
• ダンススタイルカテゴリー一覧

• ミントン、S、C. (1997)振付：即興を使った基本的なアプローチヒューマンキネティクスISBN 0-88011-529-7 
• Tufnell, M. および Crickmay, C. (1999) Body Space Image: Notes Toward Improvisation and Performance . Princeton Book Co. ISBN 1-85273-041-2 
• バリオス・ソラノ、M.（2004）ポストヒューマンパフォーマンス：認知システム内でのダンス[1]

リーブ、ジャスティン (2011)「ダンス即興」。ヒューマン キネティクス。ISBN 9781450402149