プロレスの技

レスラーはうつ伏せの相手の上に立ってホールドを開始します。レスラーは手を伸ばして相手のレスラーを少し引き上げ、相手の背中に座り、相手の両腕を自分の太ももに置き、通常は腕を膝の内側に置いて少なくとも片方の腕をロックします。^{[ 1 ]}レスラーは前に手を伸ばし、指を絡ませて両手をカップ状にし、カップ状にした手で相手の顎をつかみ、相手の顎を引っ張りながら背中に圧力をかけながら後ろに寄りかかります。^{[ 1 ]}キャメルクラッチは、腕を太ももに置かずに相手の背中に座った状態でのリアチンロックを指す場合もあります。 ^{[ 2 ]}この技はメキシコのゴリー・ゲレーロによって考案され、ラ・デ・ア・カバジョ（馬乗りチョーク）と呼ばれていましたが、^{[ 3 ]}フィニッシュ技として使用したザ・シェイクによってより一般的な名前が付けられました。^{[ 1 ]}アイアン・シークも、WWFでヒールチャンピオンだった時にこのバージョンを使用しました。ジンダー・マハルもパンジャビ・クラッチと呼ばれるこの技を使用します。ミロは、ホールドをかける前に相手の背中を踏みつけるゲームオーバーと呼ばれるバリエーションを実行します。この技は、ミロがWWEでルセフだった頃にはアコレードと呼ばれていました。キャメルクラッチのスタンディングバージョンも使用され、このバリエーションは1990年代後半にスコット・スタイナーがフィニッシャーとして使用し、スタイナー・リクライナーと呼ばれて人気になりました。彼の甥のブロン・ブレイカーもスタンディングバージョンを使用しています。この技の別のバージョンでは、レスラーがうつ伏せの相手の上に立ち、相手の最も近い腕をレスラーの遠い方の腰に回してからホールドをかけます。 WWEのレスラー、ヴィール・マハーンは、相手の片腕だけを腹部にかけ、反対側の太ももに掛けて圧力を強めるチキンウィングバージョンのこの技をフィニッシャーとして使い、これをサービカルクラッチと呼んでいた。キャメルクラッチの回転バリエーションも使われており、このバリエーションはマリーズ・ウエレによって広められ、フレンチペインと呼ばれている。ビッグ・ショーはこの技の膝立ちバリエーションをコロッサルクラッチと呼んでいた。^{[ 3 ]}

リアチンロックとも呼ばれるこの技では、攻撃側のレスラーが座っている相手の背後にしゃがみ込み、膝を相手の背中上部に押し付け、そのまま前に手を伸ばして両手で相手の顎を掴みます。そして、顎をまっすぐ後ろに引っ張るか、横にひねり上げます。

「アイアンクロー」とも呼ばれるこの技は、攻撃者が片手で相手の頭頂部を掴み、指先を相手の頭蓋骨に押し付けることで、5つの異なる箇所に圧力をかけるものです。この技は、クローホールドSTOやアイアンクロー・スラムへと移行することができます。

両手で行うバージョンもあり、ヘッドバイスと呼ばれることもある。この技をかけるレスラーは、相手の背後から近づき、両手で相手の頭を掴む。バイスをかけている間、レスラーはこめかみを締め付けて相手をコントロールし、より強い圧力をかけられる座った姿勢に引き倒すことができる。この技は、バロン・フォン・ラシュケやフォン・エリック一族の多くのメンバー、そしてブラックジャック・マリガンによって考案され、使用された。両手で行うバージョンは、グレート・カーリーの得意技であり、バイスグリップと呼ばれていた。

下顎の爪

正しく相手に施せば、激しい、正当な痛みを与えるとされる技。

この技は、攻撃者が中指と薬指を相手の口に入れ、舌の下に滑り込ませて口底の軟組織を突き刺すことでかけられます。同じ手の親指（場合によっては手のひら）を顎の下に置き、中指と薬指で下向きに圧力をかけながら、親指と手のひらで顎を上向きに押し上げます。これにより顎の神経が圧迫され、相手の顎が麻痺すると言われています。そのため、相手はレスラーの指を噛んで技を解くことができません。これは、ミック・フォーリーが1996年にWWFに加入する前のインタビューでヴィンス・マクマホンに質問された際に説明した通りです。 ^{[ 4 ]}フォーリーはこの技を広めましたが、考案したのはサム・シェパード医師で、1966年にプロレスラーとなり、人間の解剖学の知識からこの技を思いついたと言われています。^{[ 5 ]}ポール・ヘイマン の助言とフォーリーの承認を得て、ブレイ・ワイアットも「ザ・フィーンド」というキャラクターの一部としてこの技を使用した。^{[ 6 ]}ボー・ダラスもワイアットへの敬意を表して「アンクル・ハウディ」というキャラクターの一部としてこの技を使用している。

このネッククランクは、レスラーが両手で相手の顔を包み込み、後ろに引っ張ることで、首と肩の領域に圧力をかける技です。この技はいくつかの方法で行われますが、通常はレスラーが相手の腕の1本を挟み込むうつ伏せの姿勢から行われます。クリス・ベノワのクリップラー・クロスフェイスは、腕を挟み込むバリエーションでした。ボビー・ルードはTNAで同じ技を使っていましたが、2016年以降WWEでは使っていません。エッジのバリエーションは、グラスゴー・グリンとして相手の口に金属棒を使うものです。オモプラタの姿勢から行われるバリエーションもあり、挟み込んだ腕に圧力をかけますが、レスラーは座った姿勢から行う必要があります。ジーン・ルベルにちなんでルベル・ロックと呼ばれることが多いこの技は、ダニエル・ブライアンがWWEに加入した際にイエス！ロックという名前で普及し始めました。石森太二は2018年に新日本プロレスに入団するまで稀にこの技を使用していたが、入団後はブライアンにちなんでイエスロックと名付けられ、頻繁に使用していた。別のバリエーションは、レスラーが両手を相手の首に巻き付けて後ろに引っ張るブリッジポジションで行われ、首に圧力をかけ、相手の背中にブリッジしててこの原理をさらに利用している。このバリエーションは、サーシャ・バンクスがバンクステートメント^{[ 8 ]}として、またTAKAみちのくがジャストフェイスロックとしてサブミッションフィニッシャーとして使用している。

アームトラップクロスフェイス

クリス・ベノワがクリップラー・クロスフェイスとして使用した技。隣の写真では、彼は後ろに大きく引いて座った状態で技を終えているが、いつもそうしていたわけではない。ダニエル・ブライアンのルベル・ロックという技のバリエーションでは、相手の腕をつかんでオモプラタにする。そこからレスラーは相手をクロスフェイスにして、首と肩を捻る。この技はKENTAもゲームオーバーとして使用した。

これはクロスフェイスと組み合わせたシザーズアームバーです。攻撃側のレスラーは、うつ伏せになっている相手の片腕を自分の脚で挟み込み、もう一方の腕を攻撃側の肩の下に巻き付け、クロスフェイスをかけます。永田裕志はこの技を最初に普及させ、以前のホールドであるクロスフェイスサブミッションである永田ロックIIの進化形として永田ロックIIIと名付けました。バティスタもこれをバティスタバイトとして使用し、PACはこれをブルータライザー（WWEでネヴィルとして活動していた頃はリング・オブ・サターンとして知られていた）として使用しています。ブリット・ベイカー博士（DMD）はこの技をロックジョーと呼ばれるマンディブルクローホールドと組み合わせて使用​​します。ブライアン・ダニエルソンは最近、すでにルベルロックをかけている状態でこの技に移行することがあり、このバージョンの技はシザーズアームバーオモプラタクロスフェイスになります。ジュリアもこの技をビアンカと呼んで使用します。

クロスフェイスに似たこの技は、レスラーがうつ伏せになった相手の上に立ち、相手の腕を交差させて脚で固定してからクロスフェイスをかけるものです。

レスラーは指をフック状に曲げて相手の口や鼻を引っ張る。通常のルールでは反則技。オースティン・アリーズは、サーフボードの半分のバリエーションである「フィッシュフック・オブ・ドゥーム」を使用する。相手がうつ伏せになっている状態で、片手で相手の手首をつかみ、もう一方の手で相手の口をフック状に引っ張り、膝を相手の伸ばした腕に当てて腕で後ろに引っ張る。シェイマスはこの技を「プレデター」と呼んでいる。

「ネックレンチ」とも呼ばれるこの技では、レスラーは前かがみになっている相手と向き合います。攻撃側のレスラーは相手の頭を脇の下に挟み込み、腕を首に巻き付けて前腕を顎に押し付けます。次に、空いている方の手で自分の手首をつかみ、相手の脇の下と胸の下に交差させてホールドを固定し、相手の首を圧迫します。攻撃側のレスラーはその後、後ろに反り返り、相手の頭を前に引っ張ることで、首にさらに圧力をかけることができます。^{[ 9 ]}

フロントフェイスロック

レスラーは、前かがみになっている相手と向き合います。攻撃側のレスラーは、相手の頭を自分の脇の下に挟み込み、腕を頭に巻き付けて前腕を顔に押し付けます。ここから、レスラーは空いている手で相手の手首をつかみ、自分の頭を相手の脇の下に挟み込んで直立し、ホールドを固定するか、単に相手の腕を自分の肩に回し、空いている手で相手の太ももをつかむことができます。実行と機能はフロント・チャンセリーに似ており、このロックはスープレックスの準備としてよく使用されます。

サイドヘッドロック

この技では、相手に背を向けたレスラーが相手の首に腕を回します。これは「リバース・チャンセリー」とも呼ばれます。よく使われるレストホールドですが、標準的なブルドッグ技の始動技となる場合もあります。

ネックシザーズとも呼ばれるこの技は、レスラーが仰向けになった相手に近づき、相手の隣に座った後、相手に向かって横向きになり、両足を相手の頭の両側に巻き付け、相手の顎に巻き付けた上の足を交差させる。そして、レスラーはグリップを締め付けて相手の喉を圧迫し、窒息させる。WWEのレスラー、ナオミは、この技のクルシフィックス版をフィール・ザ・グロー（以前はインパクト・レスリングでトリニティとして活動していた頃はスターストラックと呼ばれていた）と呼んでいる。

プロレスにおけるネルソンホールドは、通常、フルネルソン、ハーフネルソン、スリークォーターネルソンのいずれかの形をとります。これら3つのバリエーションすべてにおいて、レスラーは片腕または両腕を相手の脇の下に後ろから滑り込ませ、首の後ろで手をロックし、相手の頭を胸に押し付けます。フルネルソンでは、攻撃者は両腕を相手の脇の下に滑り込ませ、首の後ろで手をロックします。ハーフネルソンとスリークォーターネルソンは、アマチュアレスリングと同様に、通常は移行ホールドです。ハーフネルソンでは、攻撃者は片腕を相手の脇の下に滑り込ませ、首に置きます。スリークォーターネルソンは、片手でハーフネルソンを行い、もう一方の手を同じ側から相手の下を通して行います。通した手は相手の首の下を通り、反対側を回って首の上部まで行き、そこで首に回したもう一方の手とロックします。アマチュアレスリングでは禁止されているフルネルソンは、添付の写真に示されているように、クリス・マスターズなどの一部のレスラーによってサブミッション技としてよく使用されます。ケン・パテラは、スウィンギング・ネックブリーカー（ネックブリーカーのバリエーションと混同しないように）と呼ばれるバリエーションを披露しました。これは、ホールドをかけたまま相手を地面から持ち上げ、空中で回転させる技です。また、相手の後ろから技をかけるのではなく、レスラーが相手の前に立ち、通常のフルネルソンと同じように技をかける逆バージョンもあります。クリス・マスターズとボビー・ラシュリーは、それぞれマスターロックとハートロックと呼ばれるスタンディングバリエーションを使用し、ネルソンをかけたまま相手を肩で交互に圧力をかけながら前後に振り回します。ラシュリーは、相手を拘束するためにボディシザーズをかけることもあります。通常のフルネルソンホールドは、ヘラクレスも使用していました。

STFは「Stepover Toehold Facelock」の略です。この技は、マットにうつ伏せになっている相手にかけられます。レスラーは相手の片足をつかみ、相手の足首を自分の太ももの間に挟みます。次に、レスラーは相手の背中に覆いかぶさり、両腕で相手の頭を締めます。そして、レスラーは後ろに引っ張り、相手の背中、首、膝を伸ばします。この技はルー・テーズによって広められましたが^{[ 12 ]}、ルー・テーズより何十年も前から存在する伝統的なキャッチレスリングの技です。さらに蝶野正弘とジョン・シナによって広められ、 PG時代以前にSTFUと名付けられました。サモア・ジョー、ジャズ、エリック・ワッツ、ニッキー・ベラもこの技を使っています。

ミュータロック

逆インディアン・デスロック・フェイスロック、または「ムタ・ロック」。レスラーはまず相手の足をつかみ、膝を曲げて交差させ、片方の足首をもう一方の足の膝の裏に入れ、相手に背を向けるように向きを変え、相手の交差した足で作られた三角形に自分の足を1つ入れます。次に、レスラーは相手の自由な足首を自分の膝の裏に入れ、後ろにブリッジして頭の上に手を伸ばし、相手の頭の周りに腕をロックします。グレート・ムタによって考案されたこの技[ ^{13 ] [ 14 ]は}、メリーナ・ペレス（カリフォルニア・ドリーム）やエマ（エマ・ロック）などのさまざまなレスラーによって、フィニッシュムーブ、シグネチャームーブ、フィニッシュムーブへのセットアップとして応用され、実行されています。

キーロック、トップショルダーロック、アメリカーナ、腕絡み（柔道から借用した用語）とも呼ばれるこの腕関節技では、レスラーは相手の手首を同じ手（例えば、右腕を使う場合は相手の右手首）で掴み、相手の手首を掴んだまま、掴んだ腕を相手の頭の方向または後ろに曲げます。次に、レスラーはもう一方の空いている腕を、相手の曲げた腕が上腕二頭筋の下に作った「穴」に通し、掴んだ手首を掴みます。これにより、相手の腕は「4」の形になります。相手の手首は両手で掴まれ、曲げた腕も一緒に掴まれるため、相手に効果的な圧力がかかります。この技は、立っている相手にも、倒れている（上を向いている）相手にも実行できます。この技は長年にわたり、多くのレスラーによって使われてきた。

オモプラタ（柔道では足三角絡みとも呼ばれる）は肩を狙う腕関節技である。関節技の仕組みはキムラロックに似ているが、四の字ではなく脚を使ってかける。オモプラタはガードポジションからかけることができ、片足を相手の脇の下に入れ、その足の方向に180度回転することで、脚が相手の背中を回り、相手の腕を絡め取る。相手の体をコントロールし、腕を相手の背中から垂直に押し出すことで、相手の肩に圧力をかけることができる。また、腕を絡めている脚を曲げ、特定の方向にひねることで、肘関節に圧力をかけることも可能である。これは通常、クロスフェイスを仕掛けるための準備として行われる。この技はキャッチレスリングではコイルロックというあまり知られていない用語でも知られている。この技は、A-Kid時代にAxiomが特によく使っていた。

レスラーは相手の腕をつかんでひねり、肩と肘に圧力をかける。この技の前に、腕を捻る動作が行われることもある。アームバーは200年前に考案されたと言われているが、その真の起源は未だ不明である。

クロスアームバー

クロスアームブレーカーまたはストレートアームバーとも呼ばれる。レスラーはマットにうつ伏せまたは仰向けに寝ている相手の両側に座り、レスラーの脚で相手の腕を挟む。次にレスラーはその腕の手首をつかんで上に引っ張り、肩と肘の過伸展を引き起こす。レスラーのアルベルト・デル・リオ（よくフライング・バリエーション、下記参照）とロンダ・ラウジーはこの技をフィニッシュ技として使う。ブライアン・ダニエルソンは、クロスアームバーをかける前にバタフライ・スープレックスで相手をひっくり返す「ダニエルソン・スペシャル」と呼ばれるバリエーションを普及させ、考案した。MJFは、うつ伏せの相手にこの技のバージョンをフィニッシュ技として使い、「フリードマン・アームバー・スペシャル」と呼んだ。

フライングクロスアームバー

このバリエーションは、レスラーが前かがみになった相手の両側に立つことから始まります。次に、レスラーは相手の腕の片方の手首を掴んだままその腕をまたぎ、手首を掴んだまま空中で体を回転またはひねり、相手を背中から倒してクロスアームバーで終了します。このバリエーションは、アルベルト・デル・リオ、AJスタイルズ、アスカによって使用されています。KUSHIDAは、トップロープに上がり、相手をターンバックルに乗せて技をかけるバリエーションを使用しています。

レスラーは相手の手首を掴み、腕を背中に曲げたまま、手を首の方へ押し上げることで肩関節に圧力をかける。多くのレスラーが試合開始時にこの技を使う。エド・ルイスやブルーノ・サンマルチノもこの技を使った。ジョージ・スティールはハンマーロックの強化版を使った。

レスラーは相手の頭に足を絡めてヘッドシザーズを決め、相手の方を向き、相手の腕を掴んで後ろにねじり、相手の肩と肘に圧力をかける。この技は、ティルト・ア・ワール（ゲイル・キムが広めた技で、彼女はこれをフライング・ドラゴンと名付けた）の後に、立っているレスラーに対してもよく行われる。

相手は仰向けになり、攻撃者はその横に座って最も近い腕をつかみます。攻撃者は相手の腕を曲げ、自分の腕を差し込みます。攻撃者は片足を相手の手首にかけ、自分の足首をつかんでホールドを固定します。攻撃者は腕を引き上げながら、脚で相手の手首を押し下げ、相手の肘に圧力をかけます。格闘技では「上腕二頭筋スライサー」として知られています。^{[ 15 ] [ 16 ]}

相手は仰向けになり、背中を下のロープまたはセカンドロープにつけ、リングの方を向いている。レスラーは相手に向かって走り、ロープにつかまりながらセカンドロープとトップロープを飛び越え、体を回転させて相手の腕を絡め取り、クルシフィックスアームバーをかける。

レスラーは、座っている相手の背後から相手の肘をつかみ、上方に引き上げて後ろに引っ張ります。そして、手首を曲げ、開いた手のひらを相手の胸に押し付け、手首に圧力をかけます。この技の考案者はバリー・ダーソウで、彼がこの技に名前を付けました。

レスラーは相手の腕をつかみ、背後に回します。これにより胸筋と肩関節が伸ばされ、腕が動かなくなります。これは正当な制圧または無力化技であり、米国では警察官が非協力的な人物を逮捕するためによく使用します。この技はフランキー・カザリアンが使用します。

クロスフェイスチキンウィング

このバリエーションでは、レスラーはまず相手の片腕にチキンウィングをかけ、次に相手のもう一方の腕を取り、相手の首に巻き付け、相手の頭を横に引っ張って首と肩に圧力をかけるか、片腕スリーパーホールドのように腕を顎の下に挟んだままにします。レスラーの好みによっては、隣の写真でトリプルHが示しているように、ホールドを固定するために両手を組むこともあります。多くの場合、レスラーはマットに倒れ込み、相手をボディシザーズロックでロックして、脱出をさらに困難にします。クロスフェイスチキンウィングは、 1990年代半ばにWWFに復帰した後、フィニッシュムーブとしてこのホールドを使用し、このホールドで2度目の世界王座を獲得したボブ・バックランドと最も関連付けられています。バックランドのホールドのバージョンには、ボディシザーズの部分が含まれています。元NXTルーキーでWWEスーパースターのダレン・ヤングは、ボブ・バックランドの指導を受けた後、WWEを解雇される直前にこの技を使った。ブライアン・ダニエルソンはキャリア初期にこの技を使った。マーティ・スクールはフィニッシュムーブとしてこの技を使う。アスカもボディシザーズ版をフィニッシュ技として使い、「アスカロック」と名付けた。ショーン・ウォルトマンとノーマン・スマイリーは、この技の立ちバージョンとボディシザーズバージョンの両方をフィニッシュ技として使い、「バズキラー」と「ノーマンズ・コンクエスト」と名付けた。この技のバージョンは、座っている相手にも使われたことがある。

この技は、レスラーが相手の背後に立ち、同じ方向を向いて、相手の両腕を脇の下に引っ掛けるものです。この技はタイガースープレックスによく使われることで知られています。

この技はシングルチキンウィングハンマーロックまたはダブルリストロックとしても知られています。柔道の関節技で、逆腕絡みと呼ばれ、木村政彦がエリオ・グレイシーの腕を折ったことから、木村によって考案され、広く知られるようになりました。柔道、BJJ、MMAでよく使われる関節技です。この技は、レスラーが右手で相手の左手首を掴んだときに行われます。次に、レスラーは自分の手首を掴みながら、左腕を相手の腕の上と周りに回します。この技は両利きで、立ち姿勢からでも、攻撃者がボディシザーズのバリエーションをかけるグラウンド姿勢からでも行うことができます。この技は、WWEでブロック・レスナーによって人気を博し、彼は（ケイフェイブで）相手の腕を折るためにこの技をよく使用しました。KUSHIDAもこのホールドをホバーボードロックとして使用しています。

腕を捻る技に続いて行われることもあり、レスラーは相手の手を掴んで後ろにひねり、手首に圧力をかけます。これだけでも痛みを与えることができますが、多くの場合、ハンマーロック、掴まれた腕への肘打ち、または相手の腹部へのキックにつながる移行ホールドとして使用されます。リストロックの別の形式は、フィギュアフォーリストロックとも呼ばれ、レスラーが（左手で最初のリストロックをかけた後）両腕が作った隙間に右腕を通し、4の形を作り、リストロックにテコをかけるものです。

レスラーは対戦相手の前に立ち、両手で相手を締め付けます。多くの場合、レスラーは肋骨と背骨の周りにさらに痛みを与えるために、体を左右に揺らします。この技は、相手が直立しているとき、または地面から持ち上げられているときに行うことができ、通常は相手の足が攻撃するレスラーの腰に巻き付いています。パワーハウススタイルのレスラーによく使われるこの比較的簡単なホールドは、ヒールとフェイスの両方に使用されます。逆のバリエーションも可能で、これはビッグ・ジョン・スタッドがよく使用していました。どちらのバージョンでも、相手の腕の片方または両方を脇に固定することができます。ジョージ・ハッケンシュミットはこの技を考案したことで知られています。これはまた、ハルク・ホーガンがキャリア初期にフィニッシャーとして使用し、1979年のテッド・ディビアスとのWWFデビュー戦でゴールデン・スクイーズと呼ばれていました^{[ 17 ]。}また、ブルーノ・サンマルチノもこれをフィニッシャーとして使用し、最初のWWEチャンピオンシップを獲得しました。

攻撃者は相手の横に立ち、両手で相手の胴体を抱きしめる。片腕または両腕を固定することができる。

レスラーは相手の背後に立ち、両腕で相手を抱きしめるようにしてリバースベアハッグの体勢をとる。さらに圧力を加えるために、手首を掴んで手を握り合うこともある。これは通常、ジャーマンスープレックスやウエストロックテイクダウンへの布石となる。

レスラーは、座っている相手に正面、背面、または左右どちらかから近づきます。攻撃側のレスラーは相手の隣に座り、両足を相手の体に巻き付け、足首を交差させ、太ももを締め付けたり、足を伸ばして相手の胴体を圧迫することで、締め付けを強めます。この技は、相手を拘束するために、頭部や腕への技と組み合わせて使われることがよくあります。

ボディトライアングルまたはフィギュアフォーボディロックは、まず両足首を交差させ、片方の足のかかとを掴んで反対側の膝に引き寄せることで成立し、特徴的な「4」の形になります。攻撃者は様々なサブミッションをかけることができます。通常はバックマウントまたはクローズドガードから行われます。このポジションからの一般的なサブミッションには、トライアングルチョーク、アームバー、その他のアームロックやチョークホールドなどがあります。

「タコストレッチ」や「卍固め」（日本語版）とも呼ばれるこの技は、レスラーが相手の後ろに立ち、片足を相手の反対側の足に引っ掛ける。そして相手を片側に押しやり、自分の腕で相手の腕の片方を捕らえ、もう片方の足を相手の首にかけ、下方向に押し下げる。これによりレスラーが持ち上がり、レスラーの体重すべてが相手にかかる。レスラーは片腕が自由なので、バランスを取るために使用できる。この技はアントニオ猪木によって考案された。AJリーと柴田勝頼はこの技をフィニッシュムーブとして使用し、AJリーはこの技をブラックウィドウと呼んでいた。^{[ 11 ]}ザック・セイバーJr.、ジョナサン・グレシャム、戸澤明はこれをサブミッションフィニッシュムーブとして使用する。

メキシコのサーフボード

「ロメロスペシャル」とも呼ばれるこのメキシカンサーフボードホールドは、まずレスラーが床にうつ伏せになっている倒れた相手の後ろに立ちます。レスラーは相手の両膝のすぐ上に片足を置き、足を曲げて自分の膝に巻き付けます。この時点で、レスラーは相手の両手首を掴み（通常は相手の背中を叩いて腕を届かせようとします）、次の3つのいずれかを行うことができます。立ったまま、座った姿勢になる、または相手の肩甲骨を圧迫して地面から持ち上げながら後ろに倒れる。これにより、レスラーは座った姿勢になるか、仰向けになり、相手を空高く持ち上げます。これにより相手への圧力は増しますが、レスラー自身の肩がマットに押し付けられる危険性があります。この技は、獣神サンダー・ライガー、ナタリア・ナイドハート、ダニエル・ブライアンがシグネチャー技として、リト・ロメロがフィニッシュ技として主に用いています。

腕を交差させたサーフボード

このサーフボード技では、立っているか膝をついたレスラーが、膝をついているか座っている相手の両手首をつかみ、腕を交差させて相手の両腕と肩に圧力をかけます。さらに圧力をかけるために、レスラーが相手の背中上部に足や膝を置く場合もあります。

座ってサーフボードに乗る

サーフボードの別のバージョンは、「座ったサーフボードストレッチ」として知られていますが、「改良型サーフボードストレッチ」とも呼ばれます。これは、立っているレスラーがうつ伏せの相手に対して行うことが多いですが、座っているレスラーや、座っているまたは膝をついている相手に対して行うこともあります。レスラーは相手の両手首をつかみ、足または膝を相手の背中上部に置き、腕を後ろに引いて相手の肩甲骨を圧迫します。ルチャリブレでは、膝をついている相手に対して行うバリエーションは、カヴェルナリオ・ガリンドにちなんでラ・カヴェルナリアと呼ばれています。

ピンナップ・ストロング

この改良型ダブルリストロックサーフボードでは、レスラーはまず相手の足をつかみ、膝を曲げて交差させ、片方の足首をもう片方の足の膝の内側に入れ、相手に背を向けるように向きを変え、相手の交差した足で作られた三角形の中に自分の足を置きます。次に、レスラーは相手の空いている方の足首を自分の膝の内側に入れます。レスラーは地面に転がり、仰向けになり、相手を仰向けに倒します。次に、レスラーは相手の両手首をつかみ、仰向けにまっすぐ横になり、相手の腕を引っ張りながら、自分の足を上に持ち上げて相手の足に同時に圧力をかけます。この技はベス・フェニックスがシグネチャー技として使用していました。

この基本的なバックブリーカー技は、レスラーが相手の背中を片膝の上に寝かせ、片手を相手の顎に、もう片方の手を膝に置きながら、相手を膝の周りに曲げるように押し下げるものです。この技は通常、振り子式バックブリーカーの最後に行われます。振り子式バックブリーカーとは、レスラーが相手を自分の膝の上に落とすことで、技をかける前に相手の背中を弱らせ、適切な体勢に整える技です。

アントニーノ・ロッカ によって考案されたこの関節技は、拷問ラック、あるいは単にラックとも呼ばれ、攻撃側のレスラーが相手を仰向けに肩に担ぎ上げ、片手で相手の頭を、もう片方の手で相手の足を引っ掛け、両端を下に引っ張って相手の背中を過伸展させ、ギブアップを強要する。レスラーのレックス・ルーガーはこの技をフィニッシュムーブとしてよく用いたことで有名である。ヘラクレスもこの技をフィニッシュムーブとして用いたことがある。

このサブミッション技のバリエーションの一つであるバックブリーカー・ドロップでは、攻撃側のレスラーがまず相手をアルゼンチン・バックブリーカー・ラックの体勢で持ち上げ、座った状態または膝をついた状態でマットに倒れ込み、落下時の衝撃で相手の背中を曲げます。もう一つのバージョンでは、レスラーが相手をアルゼンチン・バックブリーカー・ラックの体勢で持ち上げ、座った状態または膝をついた状態で倒れ込み、同時に相手を肩から投げ落とします。これにより、相手は空中で回転し、うつ伏せの状態でマットに倒れます。ニッキー・ベラは、WWEで両方のバリエーションをフィニッシャーとして使用しています。

アルゼンチン式バックブリーカーラックのバリエーションであるラ・レイネラは、相手を肩や首ではなく、レスラーの背中上部に抱え込む技である。多くの場合、ティルト・ア・ワール（回転技）から仕掛けられ、相手は片腕を後ろに回し、両足をもう一方の腕で抱え込まれた状態で宙吊りになる。この技の考案者はロランド・ベラとされている。

アルゼンチンのバックブリーカー・ラックのバリエーションで、メキシコのルチャドール、アトランティスが好んで使う「ラ・アトランティダ」と呼ばれる技では、攻撃側のレスラーが相手の肩と後頭部を掴み、横向きに寝かせて後ろを向かせ、頭と片足を下に引っ張って相手の体を横に曲げる。

ラ・アトランティダのバリエーションで、「アコーディオン・ラック」とも呼ばれる技では、相手を攻撃するレスラーの肩越しに後ろ向きに横たわらせた状態で同様に保持しますが、相手の腰の湾曲部がレスラーの頭の真後ろに来るようにし、レスラーは下に引っ張る代わりに胸を前に突き出して相手を曲げ、時には相手のかかとが頭に触れるほど曲げます。ただし、この技は主に柔軟性の高い相手にしか使えません。オーサム・コングのようなレスラーがこの技を使っていました。

技術的にはオーバーヘッド・ガットレンチ・バックブリーカー・ラックまたはサンマルチノ・バックブリーカーとも呼ばれるこの技では、攻撃側のレスラーがまず相手を持ち上げ、相手の背中がレスラーの肩に寄りかかり、相手の頭がレスラーの向いている方向を向くようにします。次に、レスラーは仰向けになった相手の胴体に腕を回し、押し下げて相手の背骨をレスラーの肩に押し付けます。ハルク・ホーガンはキャリア初期に、ベアハッグの後、アトミック・レッグ・ドロップの前にこのホールドをフィニッシャーとして使用しました。このホールドの一般的なバリエーションでは、攻撃側のレスラーが相手を持ち上げる前または後にダブル・アンダーフックも加えます。これはコルト・カバナがコルト.45として使用しました。ダブル・アンダーフックのバリエーションは、このホールドがバックブリーカー・ドロップやインバーテッド・パワーボムなどの別の技に移行するために使用される場合によく見られます。ブルーノ・サンマルチノは、この技を対戦相手に使用したことで有名です。ウィル・オスプレイはダブルアンダーフックを使って相手を回転させ、ストームブレイカーと呼ばれるネックブリーカーに持ち込んだ。

柔道では足取り絡みとしても知られるこの技は、レスラーが相手がしゃがんでいるのを見て、相手の足をつかんで横にひねり、足首とアキレス腱に圧力をかけるものです。この技はフランク・ゴッチによって考案されました。一般的なつま先ホールドはフィギュアフォーつま先ホールドで、フィギュアフォーホールドを使って相手の足をつかみます。このタイプのつま先ホールドは、片手でつま先を持ち、もう一方の手を相手のアキレス腱の下に入れ、手首をつかむことで行います。相手の体をコントロールし、手を使って足をまっすぐ、または少し横に底屈させることで、足首にかなりのトルクをかけます。この技の立ちバージョンも存在し、ケン・シャムロックによって考案され、アンクルロックとして知られています。これらの技はどちらも、柔道、サブミッションレスリング、ブラジリアン柔術など、他の様々な武道でも用いられています。

このつま先ホールド技では、レスラーは相手の足をつかんで地面から持ち上げます。片手でつま先か足の外側をつかみ、もう一方の手で足首を巻き付けて関節に「穴」を作ります。グレープバインのバリエーションでは、レスラーは足首ロックホールドをかけた後、マットに倒れ込み、相手の足をハサミで挟みます。これにより、相手が技から抜け出すことができなくなり、ロープまで這うのが難しくなりますが、加えられる圧力は弱まります。この技は、レスラーの好みに応じて、膝立ちの姿勢からでも立ち姿勢からでも実行できます。ケン・シャムロックは、膝立ちの姿勢からこの技をプロレスで最初に普及させた人物です。数年後、カート・アングルは足首ロックをフィニッシャーとして採用しましたが、立ち姿勢から行うことが多かったです。この技はジェイク・ヘイガーやチャド・ゲーブルも使用しており、ヘイガーはWWEで「リアル・アメリカン」ジャック・スワガーとして活動していた頃、この技を「パトリオット・ロック」と呼んでいた。

バナナスプリットは、ブラジリアン柔術とMMAから派生した、柔軟性を基盤としたグラップリングのサブミッションで、相手の脚を分離し、鼠径部と腰の軟部組織を伸ばすことに重点を置いています。通常は、トラックポジション、略してトラックと呼ばれるポジションから行われます。トラックポジションは、相手の下半身、特に腰と脚をターゲットとするコントロールポジションで、攻撃者が相手の背後を取ろうとすることから始まります。多くの場合、亀の姿勢またはスクランブルから行われます。攻撃者はトラックポジションに到達し、自分の脚をループさせて相手の遠い側の脚（頭から最も遠い脚）を固定します。多くの場合、太ももまたはすねに「ロックダウン」スタイルの絡み合いをします。攻撃者は、膝のすぐ上またはふくらはぎ/足首のあたりを、多くの場合ゲーブルグリップまたは同様のグリップで、近い側の脚（頭に最も近い脚）をつかみ、後ろに転がって相手の背中に倒れ込み、相手を自分の背中に倒します。攻撃者は次に、相手の頭の方に手前の足を引っ張りながら、同時に体と足の絡み合いを使って遠い方の足を押し離し、伸ばします。ホールドを維持すると、攻撃者の体は相手に対して垂直になり、自分の足は伸ばされ、足は遠い方の足を、腕は手前の足をコントロールします。この協調した反対の力は、相手の腰と鼠径靭帯に強い圧力とストレッチを生み出し、タップアウトを強要します。^{[ 19 ]}イギリスのプロレスラー、ザック・セイバー・ジュニアは、オリエンテーリング・ウィズ・ナパーム・デスと呼ばれるフィニッシャーとして改良版を使用しており、相手の手前の足を頭の後ろに置き、内側にひねって圧力を強め、カーフ・スライサーからこの技に移行することが多いです。

単一の関節を狙うほとんどの足関節技とは異なり、この技は極端な開脚を強制することで、鼠径部、腰、下背部の軟部組織を特に狙う。柔軟性の低い相手はすぐにタップするが、柔軟性の高い相手はより長く耐えることができ、時には攻撃者にツイスターやカーフスライサーなどの別のサブミッションに移行させる。これらはトラックからも可能である。合法であり、MMAでは時折見られる（ザビット・マゴメドシャリポフやアルジャメイン・スターリングが実行した時など）が、チョークホールドやアームロックほど一般的ではない。しかし、サブミッショングラップリングではより人気があり、エディ・ブラボーが創設した10th Planet Jiu-Jitsuのグラップリングシステムと関連付けられることが多い。ブラボーは、ノーギ・ブラジリアン柔術とMMAの文脈でこの技を普及させ、体系化した人物として知られており、彼の代名詞である「エレクトリックチェア」ポジションからのサブミッションの入り口としてよく使われています。エレクトリックチェアポジション自体は、「ロックダウン」ハーフガードポジションから入ることが多いです。しかし、バナナスプリットに似た技、特にアマチュア/フォークスタイルレスリングで使用される技は、「クロッチリッパー」と呼ばれることも多く、「スプラドル」やレッグライド/ピンのバリエーションと密接に関連しています。このような痛みを伴う脚と腰のストレッチは、さまざまなグラップリングやキャッチレスリングで長年にわたって使用されてきた可能性が高いため、10th Planet Jiu-Jitsuの文脈以外では、単一のオリジナル発明者を明確に特定することは困難です。現代のサブミッショングラップリングの文脈では、ブラボーはバナナスプリットという名前を考案し、体系化されたシステムに組み込んだ人物として最も広く知られています。^{[ 20 ]}

ヒールフック

ヒールフックは、複数の関節に影響を与えるレッグロックであり、足を内側または外側に横方向にねじることで行われます。ヒールフックにはいくつかのバリエーションがあり、最も一般的なのは、相手の脚に自分の脚を巻き付け、同じ側の脇の下に相手の足を挟むことで行われます。脚は相手の体の動きを制御するために使用され、前腕でかかとをつかみ、体全体を使ってねじる動作を生み出すことで相手の足をねじり、足首に強い内側トルクを発生させます。同様のヒールフックは、相手の足を反対側の脇の下に挟んで横方向にねじることでも実行できます。この動きは、インバーテッドヒールフック、リバースヒールフック、またはインサイドヒールフックと呼ばれます。これはミシェル・マクールのサブミッションフィニッシャーでした。

「テキサスクローバーリーフ」としても知られるこの技では、レスラーは仰向けになった相手の足元に立ち、相手の足をつかんで持ち上げます。次に、片方の足を曲げて、脛がもう一方の足の膝の後ろに来るようにし、もう一方の足の足首を脇の下に置きます。同じ腕で足首を回し、足でできた隙間を通して両手を組みます。次に、レスラーは相手をまたいで、シャープシューターやボストンクラブのように相手をひっくり返し、しゃがんで後ろに寄りかかります。このホールドは足を圧迫し、背骨を曲げ、腹部を伸ばします。この技はドリー・ファンク・ジュニア^{[ 12 ]}によって考案され、ディーン・マレンコによって普及しました。^{[ 12 ] [ 21 ]}エディ・ゲレロが行ったクローバーリーフのバリエーションでは、レスラーは立った状態からこの技を繰り出し、相手の足を十分に高く持ち上げて、片方の膝を相手の背中に突き刺すことでホールドに圧力を加えることができた。ゲレロはこの技をエルパソの投げ縄と呼び、彼の故郷であるテキサス州エルパソにちなんでいた。シェイマスとJDマクドナフもこの技を使用する。

リベラ・クローバーリーフ

クリス・ヒーローによって考案されたこのクローバーリーフのバリエーションでは、レスラーはクローバーリーフのように相手の足をフックするが、その後、両手を絡ませてもう一方の手を掴み、さらに片足（左または右）から突き出た足首を相手の膝裏にフックする。

ストレートレッグバーまたはニーバーとも呼ばれ、相手の脚を両足と両腕で挟み、相手の膝蓋骨が体の方に向くようにしてアームバーと同様に行います。レスラーは腰を前に押し出し、相手の脚をまっすぐに伸ばし、さらにてこの原理を利用して相手の膝を過伸展させます。背後からの攻撃に対するカウンターとしてよく使用されます。レスラーは背中に前方にひっくり返り、落下中に相手の脚の1つに自分の脚を巻き付け、その勢いを利用して相手をマットに前方に落とします。この技は、相手に向かって走り、相手の横でひっくり返って行うこともできます。この技は現在、NXTのスーパースター、ノーム・ダーがスーパーニーバー11と呼んで使用しており、以前はシャンパン・スーパーニーバーとして知られていました。

カーフクラッシャーは、ふくらはぎや太ももの筋肉を脚の骨に押し付ける圧縮ロックの一種で、カーフスライサーまたはレッグスライサーとも呼ばれます。バイセップスライサーと同様に、カーフクラッシャーは、膝の裏側に腕や脚を挿入し、相手の脚を曲げて支点周辺の筋肉に圧力をかけることでかけることができます。一般的に、支点となる脚の脛の方向によって、圧力の大部分がかかる場所が決まります。このようなカーフクラッシャーは、分離と伸長動作によって、膝への効果的なレッグロックとして使用できます。バイセップスライサーと同様に、カーフクラッシャーは、一部の主要なブラジリアン柔術大会の下位レベルでは禁止されている技としてリストされています。^{[ 22 ]}レスラーのAJスタイルズはこれをサブミッションフィニッシャー技として使用しており、新日本プロレスとインパクトレスリングではカーフキラー、WWEではカーフクラッシャーと呼んでいます。

レスラーは相手を地面に押し倒し、両足を踏み込んで相手の脚を開かせます。次に、両足を相手の頭に巻き付け、相手の足を交差させ、両手で圧力をかけます。その後、レスラーは180度回転して後ろに反り返ります。このホールドは相手のこめかみとふくらはぎに圧力をかけ、背骨を圧迫します。

レスラーはマットに仰向けに寝ている相手の上に立ち、相手の片足を掴みます。次に、回転しながらつま先を掴み、もう片方の足を4の字に交差させ（これがこの技の名前の由来です）、マットに倒れ込み、自分の足で相手の交差した足に圧力をかけます。この技は膝に圧力をかけるものですが、実際には相手のすねに非常に痛みを伴うことがあります。この技は主に関節技ですが、相手の肩がマットについている場合は、レフェリーが3カウントを数えてピンフォールとすることができます。レフェリーが気を取られている場合、ヒールレスラーは技をかける際にロープを掴んでてこの原理を利用し、より大きな痛みを与えることがあります。このバリエーションは、バディ・ロジャースが考案し、リック・フレアーが普及させた最も有名なバージョンであり、グレッグ・“ザ・ハンマー”・バレンタイン、“アメリカン・ドリーム”・ダスティ・ローズ、ザ・ミズ、AJスタイルズ、ジェフ・ジャレット、ティト・サンタナ、ジャック・ブリスコ、ジェラルド・ブリスコ、サイレント・ウォリアーなど、多くのレスラーがフィニッシュ技として使用している。最近では、ショーン・マイケルズが使用する改良版も存在し、レスラーは相手の片方の足をつかみ、90度回転し、相手のもう一方の足をつかんで交差させ、片方の足をその間に、もう片方の足をもう一方の足の上に置き、ブリッジする。十分な力と意志力があれば、防御側のレスラーは腹ばい（相手も）になり、最初にホールドをかけていた側にプレッシャーを逆転させることができると言われています。このフィギュア・フォーに対するカウンターは、「改良型インディアン・デスロック」または「シャープシューター・バリアント」と呼ばれることもあります。シャーロット・フレアーは、フィギュア・エイトと呼ばれるブリッジングのバリエーションを使用します。フィギュア・エイトの場合、レスラーはブリッジに押し上げます。この動きは、ブラジリアン柔術のヒールフックと比較できます。

スティーブ・オースティン・ショー・アンリーシュド・ポッドキャストで、リック・フレアーは、フィギュア・フォー・レッグロックを解くには、相手をうつ伏せにすればいいというアイデアを思いついたのはジョージ・スコットだと述べている。

チーフ・リトル・ウルフが考案したこの技は、レスラーが仰向けになった相手の片足を持ち上げ、もう一方の足に巻き付けてから膝立ちになり、相手の足を自分の膝の後ろに固定します。次に、レスラーは手を伸ばして相手の遠い方の足をつかみ、固定された足の上に置きます。そして、ホールドを維持したまま前転します。これにより、相手は胸を下にして倒れ、レスラーは相手と同じ方向を向いた座った姿勢になります。この状態から、レスラーは前に手を伸ばして上半身の関節技を多数繰り出すことができます。チーフ・ジェイ・ストロングボウ、ビリー・ホワイト・ウルフ、ワフー・マクダニエル、ジュールズ・ストロングボウなど、ネイティブアメリカンのギミックを使った多くのスーパースターも、この技をフィニッシュ技として使用しました。

立ち技バージョンも適用可能で、立ちレスラーは片足をうつ伏せの相手の両足の間に入れ、もう一方の足を自分の足の後ろに曲げて、相手のもう一方の足の膝裏に置きます。次に、レスラーは相手のまっすぐな足を持ち上げ、後ろに曲げてもう一方の足を膝裏に固定し、その足を膝裏にある立っている足のすねの前に置くことで、足を固定します。

また（元々は）「スコーピオンホールド」としても知られています。この技は通常、仰向けに寝ているレスラーに対して行われます。技をかけるレスラーは相手の足の間に入り、両足をつかんで自分の足に巻き付けて結び目を作ります。相手の足を固定したまま、レスラーは相手をまたいでひっくり返し、膝と足に痛みを与えるために圧力をかけ続けます。足に圧力をかけている間、技をかけるレスラーはさまざまな体勢をとることができますが、最も一般的なのは、レスラーが立って後ろに寄りかかりながら技をかけるか、相手の背中に座るという2つです。この技は長州力によって考案されましたが、アメリカではブレット「ヒットマン」ハートによって有名になり、彼は自分のリングネームに合わせてシャープシューターという名前を付けました。この技は、アメリカで最初に人気になったのはスティングで、彼はこのホールドをスコーピオンデスロックと呼び、座った姿勢からホールドをかけました。スティングの「スコーピオン・デスロック」と「シャープシューター」の唯一の違いは、圧力をかける足の位置で、スティングは右足を狙い、「シャープシューター」は左足を狙います。イービルは、股間を踏みつけることから始まる「ダークネス・スコーピオン」というバリエーションを使用しています。これは現在、WWEの現役レスラー、ナタリア・ナイドハートがフィニッシャーとして使用しています。有名なルチャドール、ブルー・デーモン・ジュニアもこの技の改良版を使用しており、インバーテッド・シャープシューターを行い、空いている腕で相手の腕を引き戻します。

このバリエーションでは、レスラーは片足を相手の足の間に入れ、相手の足を交差させて、自分の手前の足首が奥の足の膝裏に入るようにします。そして、相手に馬乗りにならず、相手の横に留まり、押して痛みを与えます。レイテッドRスーパースターのエッジはこのバリエーションを使用し、「エッジケーター」と呼んでいました。

テリー・ファンクとドリー・ファンク・ジュニアが使用したこの技は、マットに仰向けに寝ている相手の上にレスラーが立ち、相手の脚を掴むところから始まる。レスラーは脚の上で360度回転し、脚を内側にねじる。さらに膝と足首の関節をねじるために、脚の上を何度も踏み込み、再び回転する。この技は、フィギュア4レッグロックやインディアン・デスロックなどのレッグロックのセットアップ技としても使用できる。

レスラーは仰向けになった相手の足元に立ちます。両手で相手の片方の足をつかんで持ち上げ、マットに残っている相手のもう一方の足に自分の足を乗せて固定します。レスラーは自分の足で立ち上がりながら、つかんだ相手の足を押し離し、圧力をかけ、相手の鼠径部を伸ばします。さらに圧力をかけるために、相手の足を足首でひねることもあります。この技は、ウィッシュボーンを引っ張るという伝統にちなんで名付けられました。この技はダブルチーム技と同じ名前ですが、混同しないでください。

「バッファロー・スリーパー」とも呼ばれるこの絞め技は、レスラーが座っている相手の後ろに膝立ちになり、相手の片腕をつかんで頭上に後ろに曲げ、相手の手首を自分の脇の下に挟み込むことから始まる。次に、レスラーは空いている方の腕をスリーパーホールドのように相手の顎の下に回し、もう一方の腕を相手の挟まれた腕でできたアーチに通して両手を組む。そして、レスラーは相手の首を締め付けて圧力をかける。この技は天山広吉によって考案された。

「アームトラップ・ハーフネルソン・スリーパー」とも呼ばれるこの技では、レスラーは相手の後ろに立ち、片腕で相手をハーフネルソン状態にします。次に、もう一方の腕で相手の腕（ハーフネルソンをかけている腕と同じ腕）を相手の顔に引き寄せます。そして、相手の首の後ろで手首を固定し、頸動脈を遮断することで相手を降参させるか、意識を失わせます。

この関節技は、長年にわたり多くのレスラーによってフィニッシュムーブとして使用されており、サージェント・スローターやジム・“ジ・アンビル”・ナイドハートはこれをアンビライザーと呼び、テッド・ディビアス・シニア、テッド・ディビアス・ジュニア、ザ・リングマスターはこれをミリオンダラー・ドリームと呼び、カズチカ・オカダはマネークリップと呼んでいます。

相手がうつ伏せになっている状態で、レスラーは相手と同じ方向を向いて横に座り、コブラクラッチをかけ、脚と背中を反らせて相手の胴体と首を上方に曲げます。デリリアスが使用。

攻撃側のレスラーは、座っているかうつ伏せになっている相手の後ろに立ち、相手を逆フェイスロックに引き込み、多くの場合、空いている腕で相手の近い方の腕を引っ掛けます。攻撃側は、後ろ上方に引っ張り、相手の首と背骨を捻ります。相手が座っている場合は、レスラーは膝を相手の背中に押し付けて圧力を加えることができます。カール・ゴッチが考案し、藤波辰巳に受け継がれ、アメリカではウルティモ・ドラゴンによって普及しました。^{[ 11 ]}この技の立ち技バージョンは、アンダーテイカーが使用し、テイキン・ケア・オブ・ビジネスと呼んでいました。ロウ・キは、バックマウントポジションからドラゴンクラッチと呼ばれるバージョンを使用したことがあります。真田は、ボディシザーズでこのホールドをかけながらスカルエンドとして使用しました。ドリュー・グラックは、グーロックと呼ばれる膝立ちのサブミッションバージョンを使用しています。マラカイ・ブラックは、背中に手を回して両手を合わせるバリエーションを使用しており、その技をダーク・リチュアルと名付けている。

レスラーは相手の首に腕を回してスリーパーホールドをかけ、その後セカンドロープに登って相手の首を吊り下げる。この技はリングロープの使用にあたるため反則であり、5カウント以内にホールドを解除しなければ失格となる。

格闘技、そして最近では総合格闘技に由来する、ボディシザーズを加えたスリーパーホールドのグラウンドバージョン。AEWとROHのレスラー、サモア・ジョーはこれを自身のシグネチャーサブミッションホールドとして使用し、コキーナクラッチと呼んでいる。また、現在のWWEレスラー、シェイナ・ベイズラーはこれをフィニッシャーとして使用し、キリフダクラッチと呼んでいる。バーアームスリーパーと呼ばれるバリエーションは、通常のスリーパーを相手にかけ、反対側の腕を相手の顔の近くに持ってきて、技に圧力を加えるものである。このバリエーションはカリオン・クロスが使用しており、クロスジャケットと呼ばれている。

ヘッドシザーズ・クルシフィックス・チョークとも呼ばれるこの技は、相手が座った状態で、レスラーが相手の後ろに回り、相手の手首を掴む。レスラーは片足でアームシザーズをかけ、ヘッドシザーズをかける。次に、レスラーは手を組み、片方の腕をヘッドシザーズをかけている足に通し、もう片方の腕を下に通す。レスラーは足を下に下げながら上に引っ張り、肩、頭、背中に圧力をかける。吉田真理子が考案したこの技は、現在ナオミが使用しており、 「フィール・ザ・グロー」と名付けている。以前はインパクト・レスリングでスターストラックとして知られていた。

ダブルアンダーフックに似ているが、片腕だけをアンダーフックし、相手の頭をフロントフェイスロックにする。DDTやスープレックスなどに移行できる。ヨシハシがバタフライロックとして使用している。

レスラーは、立っている相手の前に立ち、背中を相手の方に向けます。そして、後ろに体を傾け、相手の腰をつかんで前方に引き上げ、上方に持ち上げて、相手の肩の上にうつ伏せに寝かせます。次に、相手の上腕または手首をつかんで広げ、相手をその場に固定します。

コーナー・トラップに似た、ややマイナーで珍しいバリエーションで、レスラーがロープを使って相手を捕らえ、技を繰り出すための布石となる。例としては、シーマスが「ビーツ・オブ・ザ・ボドラン」を繰り出す際の布石が挙げられる。