ルーテル派合唱団

ルーテル派のコラールは、ルーテル派の賛美歌を音楽化したもので、ドイツのプロテスタント教会の礼拝で会衆が歌うことを意図しています。コラールの典型的な4 部構成は、ソプラノ歌手 (および会衆) が 3 つの低音の声とともにメロディーを歌い、コラールのハーモニーとして知られています。

1523年から、マルティン・ルターは礼拝のテキストをラテン語からドイツ語に翻訳し始めた。^[1]彼は「我らの神は堅固な砦」など、いくつかの賛美歌のメロディーを自分で作曲し、いくつかの和声付きの設定もした。^[2]他の賛美歌については、カトリックの礼拝で使われるグレゴリオ聖歌のメロディーを新しいドイツ語のテキストに合うように適応させ、時には同じメロディーを複数回使用した。 ^[要出典]たとえば、彼は賛美歌「Veni redemptor gentium」のメロディーを3つの異なるテキスト「Verleih uns Frieden gnädiglich」、「Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort」、「Nun komm, der Heiden Heiland」に合わせました。^[1]最初のルター派の賛美歌は1524年に出版されました。^[3]これらには、アハトリーダーブック（最初のルター派の賛美歌として知られる）とエアフルトのエンキリディオン（どちらも無伴奏の旋律設定）、およびルター派の賛美歌の部分歌設定を含む最初のヨハン・ワルターのEyn geystlich Gesangk Buchleynが含まれます。^{[1] [4]}

ルターや同時代の人々は、これらの地方の賛美歌を、霊的歌、詩篇、キリスト教の歌、そして霊的（またはキリスト教的）Gesänge あるいは Kirchengesänge と呼んでいた。ドイツ語のChoralは、もともとラテン語の聖歌の旋律を表すために使われていたが、ルター派の賛美歌に初めて使われたのは 16 世紀後半になってからである。^[1]

現代では、多くのルター派の賛美歌がプロテスタントの礼拝で使われており、四部合唱で歌われることもある。^[要出典]

ルター派の賛美歌の曲を作曲した人、またはそのような曲を作品に取り入れた人:

• マルティン・ルター（1483–1546）
• ヨハン・ヴァルター（1496–1570）
• ゼーバルト・ハイデン（1499–1561）
• ニコラウス・ヘルマン(  1500年頃– 1561年)
• ヨハネス・ヘルマン（1515–1593）
• ニコラウス・セルネッカー(1530–1592)
• キリアクス・シュネーガス（1546–1597）
• ヨアヒム・ア・ブルク（1546–1610）
• フィリップ・ニコライ（1556–1608）
• バルトロミウス・ゲシウス(  1562年頃- 1613 年)
• マイケル・プレトリウス(1571–1621)
• メルヒオール・フランク（ 1579年頃- 1639年）
• メルヒオール・テシュナー(1584–1635)
• ミヒャエル・アルテンブルク(1584–1640)
• ハインリヒ・シュッツ(1585–1672)
• ヨハン・ヘルマン・シャイン(1586–1630)
• サミュエル・シャイト（1587–1654）
• ヨハン・ショップ(  1590年頃– 1667年)
• ハインリヒ・シャイデマン(  1595年頃– 1663年)
• ヨハン・クルーガー（1598–1662）
• アンドレアス・ハマーシュミット(1611/1612–1675)
• ディーテリッヒ・ブクステフーデ(  1638年頃- 1707 年)
• ゴットフリート・ヴォペリウス（1645–1715）
• ヨハン・パッヘルベル(1653–1706)
• ヨハン・セバスティアン・バッハ（1685年 - 1750年）は、カンタータの最後や受難曲の終結場面でよく使われる何百ものコラールを和声づけした。 『マタイ受難曲』では、「主よ、血と悲しみを」の5つの節を4つの異なる方法で編曲した。また、コラール・カンタータとコラール前奏曲の連作の基礎として賛美歌を使用した。バッハは、主に1724年から1725年にかけて作曲された第2回年間連作のコラール・カンタータで特にコラールに力を入れた。
• フェリックス・メンデルスゾーン(1809–1847)
• アントン・ブルックナー（1824–1896）。^[5]
• ヨハネス・ブラームス（1833–1897）
• マックス・レーガー（1873–1916）
• シグフリッド・カルグ＝エラート(1877–1933)
• イーゴリ・ストラヴィンスキー（1882–1971）
• エルンスト・ペッピング（1901–1981）
• ヒューゴ・ディストラー（1908–1942）
• ソフィア・グバイドゥリナ（1931年生まれ）
• ジョージ・C・ベイカー（1951年生まれ）

コラールはコラール前奏曲にも登場する。コラール前奏曲は一般にオルガン曲で、もともと会衆による賛美歌の合唱の直前に演奏されることが意図されていたが、17世紀中期から後期の北ドイツの作曲家、特にディートリヒ・ブクステフーデによって独立したジャンルに発展した。^[6]コラール前奏曲にはコラールのメロディーが含まれ、対位法の旋律が加えられる。コラール前奏曲を書いた最初の作曲家の一人はザムエル・シャイトである。バッハの多くのコラール前奏曲は、この形式の最もよく知られた例である。コラール前奏曲の後の作曲家には、例えばヨハネス・ブラームスの『 11のコラール前奏曲』や、マックス・レーガーの『モルゲンシュテルンの歌』（フィリップ・ニコライの賛美歌に基づく）など多くの例が作曲されている。 20世紀には、ヒューゴ・ディスラーとエルンスト・ペッピングがこのジャンルに重要な貢献をした。^[6]

• ソフィア・グバイドゥリナ–バッハの瞑想曲「聖なる聖者よ」チェンバロ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための (1993)

ルター派のコラールに関する研究は 19 世紀から活発化しました。^{[引用が必要]}

音楽学者のカール・フォン・ヴィンターフェルドは、1843 年から 1847 年にかけて、『 Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes 』 （福音派の教会歌とその作曲芸術との関係）を 3 冊出版しました。 ^[7]

ヨハネス・ザーンは、 1889 年から 1893 年にかけて『Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder 』 （ドイツ福音派賛歌の曲）を 6 巻で出版しました。 ^[8]

• ブラウン、ヴェルナー。2001年。「ワルター[ワルター]、ヨハン[ヨハネス] (i)」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社。
• リーバー、ロビン A. 2001.「ルーサー、マーティン」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第 2 版。ロンドン: マクミラン出版社。
• マーシャル、ロバート L. 2001。「コラール プレリュード」。スタンレー サディとジョン ティレル編『ニュー グローブ音楽・音楽辞典』第 2 版。ロンドン: マクミラン パブリッシャーズ。
• ロバート L. マーシャル、ロビン A. リーバー。2001 年。「コラール」。スタンレー サディとジョン ティレル編『ニュー グローブ音楽・音楽家辞典』第 2 版。ロンドン: マクミラン パブリッシャーズ。
• ハルテン、ウーヴェ。 1996年。アントン・ブルックナー。アイン・ハンドブーフ。ザールブルク：レジデンツ・フェルラーク。ISBN  3-7017-1030-9。
• トーヴィー、ドナルド・フランシス(1911)。「コラール」。ヒュー・チザム(編)。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
• ウィンターフェルド、カール・フォン[ドイツ語] (1843–1847)。Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes (ドイツ語)。 Vol. Ⅰ～Ⅲ．ライプツィヒ：ブライトコプフ＆ヘルテル。Google ブックスの別冊:{{cite book}}: CS1 maint: postscript (link)
  • I (1843): Der Evangelische Kirchengesang im ersten Jahrhunderte der Kirchenverbesserung (宗教改革の最初の世紀)
  • II (1845): Der Evangelische Kirchengesang im siebzehnten Jahrhunderte (17 世紀)
  • III (1847): Der Evangelische Kirchengesang im achtzehnten Jahrhunderte (18 世紀)
• ザーン、ヨハネス（1889–1893）。Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (ドイツ語)。 Vol. Ⅰ～Ⅵ。ギュータースロー:ベルテルスマン。Internet Archiveの別冊:{{cite book}}: CS1 maint: postscript (link)
  • I (1889): Zweizeilige bis fünfzeilige Melodien (2 ～ 5 行のメロディー)、Nos. 1 ～ 2047
  • II (1890): Sechszeilige Melodien (6 行のメロディー)、Nos. 2048 ～ 4216
  • III (1890): Die siebenzeiligen und jambischen achtzeiligen Melodien (7 および 8弱強強線のメロディー)、Nos. 4217 ～ 6231
  • IV (1891): Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend (8 つのトロカイック、最大 10 行のメロディー)、No. 6232 ～ 8087
  • V (1892): Die übrigen Melodien von den elfzeiligen an, nebst Anhang und Nachlese, sowie das chronologische Verzeichnis der Erfinder von Melodien und alphabetische Register der Melodien (11 行以上の他のメロディー、付属書と補足、およびメロディー作曲家の年代順索引とメロディーのアルファベット順登録)、No.8088～8806
  • VI (1893): Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge (巻末: 使用された歌曲、メロディー、合唱本の年代順カタログと最後の付録)

• 匿名。1980年。「コラール」。スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』。第20巻。ロンドン：マクミラン出版社。ISBN 1-56159-174-2。 
• ライトウッド、ジェームズ・トーマス（1906年）。「I：ドイツのコラール」。賛美歌の旋律とその物語。ロンドン：チャールズ・H・ケリー。pp. 1-22。
• ランデル、ドン・マイケル（編）1986年「新ハーバード音楽辞典」第3版。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 0-674-61525-5。 
• ランデル、ドン・マイケル（編）。2003年。『ハーバード音楽辞典』第4版。ケンブリッジ：ベルナップ・プレス、ハーバード大学出版局。ISBN 978-0-674-011632。 
• ウィルソン、アーチボルド W. (1920)。ヒューズ、H. V. (編)。コラール: その起源と影響。教会音楽モノグラフ。第 1 巻。ロンドン: フェイス プレス。

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• JS バッハ FAQ におけるバーナード グリーンバーグによる合唱に関する議論 (アーカイブ コピー)
• MIDI または QuickTime 形式でのバッハの 4 部合唱曲の完全なセット
• アメリカの合唱音楽、1870-1923、LoC
• ChoraleGUIDE – バッハのコラールのハーモニーのお手伝い
• バッハのマタイ受難曲のコラール