中国のロック

中国ロック（中国語：中国摇滚、ピンイン：Zhōngguó yáogǔn、簡体字：中国摇滚音乐、繁体字：中國搖滾音樂、ピンイン：Zhōngguó yáogǔn yīnyuè、直訳すると「中国のロックンロール音楽」）は、中国本土（台湾、香港、マカオなど他の地域は別のシーンとみなされている）のロックバンドやソロアーティストによって作られた幅広いロックンロール音楽である。ロック音楽が独立した音楽ジャンルとして中国で初めて登場したのは、新啓蒙時代の1980年代である。^{[1] [2]}一般的に、中国ロックは反伝統的な楽器、主流のイデオロギー、商業体制、文化的覇権に逆らう音楽として説明されている。中国ロックは、西洋のポピュラー音楽と中国の伝統的な音楽を統合した形式の融合である。^{[3] [4]}

ロック音楽は、文化大革命が終わり、改革開放が始まるまで中国本土では定着しなかった。北京オールスターズは1979年に当時中国の首都に住んでいた外国人によって北京で結成されたロックバンドである。中国初のロックバンドであったが、中国人ではなかった。^{[5] [6]}翌年、万星、李世超、馬暁怡、王心波は北京第二外国語学院（現北京外国語大学）で、西洋のクラシックロックを演奏する最初のロックバンド、万里馬王を結成した。 ^[7]

チャイニーズロックは、中国本土で主流となった西北風の音楽スタイルに起源を持つ。 ^[8]この新しいスタイルは、陝西省北部の民謡の伝統に大きく影響を受けた「信天有」（ 《信天游》）と「一无所有」（《一无所有》 ）という2曲の新曲によって引き起こされた。これらの曲は、西洋風の速いテンポ、強いビート、攻撃的なベースラインと組み合わされている。現代の落ち着いた広東ポップススタイルとは対照的に、西北風の曲は大声で力強く歌われている。これは、文学や映画にも現れた大規模なルーツ探求（寻根、xungen ）文化運動の音楽的一派を表している。「Nothing To My Name」が収録されている崔建の西北風のアルバム『新長征のロックンロール』は、「中国初のロックアルバム」と呼ばれている。^[9]

西北風の歌の多くは、非常に理想主義的で政治的であり、 「南尼湾」や「インターナショナル」など中国共産党（CCP）の革命歌をパロディ化またはほのめかしている。それは、CCPの革命的な熱狂ではなく、非共産主義の国民音楽の観点と結び付けられている。その音楽は、中国の若者の幻滅と、個性や自己啓発などの西洋の概念の影響の高まりを反映していた。音楽と歌詞の両方が、西北の農民の独立と力に対する誇りの感覚を明確に表現していた。「妹妹你大胆的往前走」（《妹妹你大胆的往前走》 ）などの歌は、柔らかく（陰）、文明的で洗練された都会の香港のガンタイスタイルとは対照的に、中国本土の素朴で精力的な男性的（陽）イメージを表すようになった。

中国ロックの発祥地は北京市である。^[10]中国の首都では、ロック音楽は高度に政治化され、さまざまな外国の影響を受けていた。1980年代のほとんどの間、ロック音楽は小さなバーやホテルでのライブ演奏に代表される、周縁的な存在であった。この音楽は、ほとんど大学生や「地下」のボヘミアン知識人サークルの専売特許であった。1989年後半から1990年初頭にかけて、中国ロックは、北西風の人気と刑務所歌の流行の組み合わせにより、部分的に主流の音楽に浮上した。

中国初のロックソングは、おそらく西北風のアンセム「Nothing To My Name」で、1984年に中国ロックの父として広く知られる崔建によって初めて演奏された。この曲は、革命後の中国に、個人主義と直接的で大胆な表現を組み合わせたまったく新しい精神をもたらした。この曲はすぐに、共産主義に冷笑的になり、中国の伝統文化と現代文化の不毛さと偽善に批判的になった、幻滅した若い知識人の世代が抱くフラストレーションを象徴するようになった。また、年配の中国人にとっても、中国共産党の実現されていない約束に対する不満を表現していた。当時、メディアは崔建を次のように紹介し、評価した。「ロックミュージックは、彼のような若い世代の感情的なニーズにぴったり合っており、ロックミュージックは別の形の「社会批判」となっている。」^[11]

1989年の春、「我名無用」は天安門広場の学生抗議者の事実上のテーマソングとなった。^[12]さらに、その年の5月と7月には、中国の有名なロックバンド3つが結成された。呼吸（Huxi、呼吸）、眼镜蛇（ Cobra ）、そして臧天朔（Zang Tianshuo 's 1989） 。初期のロックミュージックグループには、臧天朔と唐朝（Tang Chao、唐朝）のリードボーカル兼リズムギター担当の丁武（Ding Wu、丁武）によって結成された「不倒翁（Budaoweng不倒翁）」や、おそらく中国のロックバンドの中で最も有名な「黒豹（Hei Bao黑豹）」があり、元々は中国のオルタナティブミュージックの先駆者窦唯（Dou Wei 、窦唯）が率いていた。

1988年から1989年初頭にかけて、西北風のスタイルと並行して「囚歌」が流行した。この流行のきっかけを作ったのは迟志強（チ・ジーチアン）で、彼は刑務所で過ごした日々について歌詞を書き、それを中国東北部の民謡に乗せた。西北風の歌とは対照的に、囚歌はゆっくりとした「泣き歌」で、ネガティブなロールモデルを想起させ、下品な言葉を使い、絶望や皮肉を表現することが多かった。その非順応主義的な価値観は、「母はとても頭がぼんやりしている」や「皿には油が一滴もない」などの歌に表れている。これらの歌の人気は、1980年代の多くの中国人が公式の芸術表現や言説に飽き飽きしていたことを反映している。囚歌のパトロンは、当時は主に貧困層の出身だった都会の若者や民間の起業家だった。^{[13] [14]}

天安門事件後、ロックは都市部の若者の間で一般的な中国文化の一部となった。同時に、中国共産党中央当局は直ちに取り締まりに乗り出し、ロック音楽の演奏と普及を禁止した。^[15]ロックの台頭は1990年2月17日と18日に祝われ、北京最大のホールの一つである首都体育館で、史上最大のロックコンサートが開催された。コンサートには崔建のADOや唐王朝など6つのロックバンドが出演した。主催者が参加資格として設定した基準は「独創性」だった。

中国のロックは、1990年から1993年にかけて創造性と人気のピークに達しました。1991年、グラムメタルバンドのブラックパンサーが、セルフタイトルのデビューアルバムをリリースしました。リードシンガーのドウ・ウェイの真摯な歌声を、光沢のあるプロダクションとハードロックのメロディーが支えるこのアルバムには、「Don't Break My Heart」や「Ashamed」などのヒットシングルが収録されている。1年後、アルバムは中国国内で100万枚以上を売り上げ、これは中国のロック史上かつてない水準だった。イギリスのヘビーメタルに匹敵するスタイルの別のバンド、タン・ダイナスティは、また別の壁を破ることに成功した。彼らのシングル「9/4（曲の拍子記号を参照）」、「The Sun」、「Choice」はチャートを駆け上った。再び、1992年にデビューアルバム「A Dream Return to Tang Dynasty」が日本、韓国、東南アジアを含むアジア全土で200万枚以上を売り上げるまでは。そこから、女性だけのバンドとしては初のコブラやハードロックバンドのザ・フェイス（それぞれ1989年結成）など、以前に結成された他のロックバンドがかつてないほどの成功を収めた。さらに、数十のバンドが、中国でロックバンドとしてデビューした。新しいバンドは成功の絶頂期に結成され、ロック音楽が定期的に演奏された。大物アーティストやバンドはCCTVやMTVなどのメディアで取り上げられたが、一方で、小規模なアンダーグラウンドのロックパーティーでは、バンドリーダーのFa Ziのようにあまり知られていないアーティストが存在感を示した。彼は、閉鎖される前の北京の北大近くの芸術コロニーである円明園で最も有名なミュージシャンだったかもしれない。ロックサブカルチャーの中心人物は、特徴的な非順応的な外見と行動を採用した。これには、美しい顔、長い髪、ジーンズ、銀の金属装飾品、黒い革のコートなどのグラムロックスタイルや、フランネルシャツ、DIY倫理、そして気楽なヒッピースタイルの行動などの新たに登場したグランジスタイルが含まれていた。北西風の衰退とロック音楽の同時台頭は、多くの中国の知識人の態度の変化を表していた。郷愁は、中国の伝統文化や農村文化に対する疎外感という、はっきりとした激しい否定に変わった。1993年、南方音楽グループは広州で「音楽共同体」を組織し、「水のように年を偲ぶ」コンサートを開催した。これは、南部のロック音楽が初めて大規模に登場した年だった。同年、首都体育館で大規模なロックコンサート「オリンピック-中国の夢」が開催された。

1994年までに、中国ロックの主流人気は徐々に衰え始めた。これは中国共産党による厳しい検閲、例えばテレビでのロックの禁止や公演の制限などが大きな原因だった。 ^[10]さらに、ロックの衰退は、政治化された文化的製品、思想、行動に対する大衆の関心の低下を反映していた。人々は市場経済に参加し、金を稼ぎ、生活水準を向上させる意欲をますます高めた。経済開放の拡大によって促進された国境を越えた文化交流と、1990年代半ばの音楽業界の急進的な商業化により、海外の音楽、特に台湾と香港の音楽が輸入されるようになった。アンディ・ラウなどの広東ポップスの歌手は、資金力のあるレコード会社からスポンサーを受け、映画製作と広告から収入を得ていたが、この2つの収入源は中国のロックミュージシャンには一般に拒否されていた。さらに、港台文化は歴史的に中国本土の文化とは別である ため、 Cポップに対する検閲のレベルはそれほど厳しくなかった。

1994年にニルヴァーナのフロントマン、カート・コバーンが悲劇的な死を遂げたことで、ポピュラー音楽界に新たなアンダーグラウンド・ムーブメントが生まれた。その年、元ブラック・パンサーのフロントマン、ドウ・ウェイが『Dark Dreams 』をリリースした。このアルバムは彼の「グラムメタル」時代からの完全なる離脱を意味し、代わりにこのアルバムではより分厚く、よりジャングリーなギターが強調された。ドウはか細く、ほとんど無感動なドローンのような声で歌い、ゴシックやエレクトロニック・サウンドの実験を始めた。この革新的な方向性により、彼は全く新しい種類の評判と、オルタナティブ・カルチャー・ムーブメントにおける信頼を獲得した。このシーンのもう1人の意外な人物は、チャイニーズ・ロックの父、崔建自身である。『Rock Pioneers』と題された珍しいコンピレーション・アルバムもリリースされた。このアルバムは、生々しく、むしろ型破りな演奏スタイルと、主流のロック音楽への拒絶（時には嘲笑さえも）を披露した。 Dreamを除いて、このコンピレーションで主流の成功を収めた唯一のバンドはThin Manで、彼らは「大衆」のためにロックの人気を再び活性化させた。自称パンクのHe Yongは、中国本土の広東ポップスの模倣者に激しく抵抗した。彼の唯一のアルバムGarbage Dumpは疎外された中国の若者に受け入れられ、膨大なカルト的なファンを獲得した。1995年には、少数の若いパンクバンド（Brain Failure 、 Reflector 、 A Jerks 、および 69 ）が「Wuliao Contingent」（無聊军队、別の翻訳では「退屈の大隊」 ）というアルバムを制作し、都市の風景の中で集団的に感じられる退屈と欲求不満を表現した。中国のパンクたちは、独自の文化的ライフスタイルを守り、ステージで直接国家権力に挑戦したり、中国政府に対抗するために敏感なトピックに焦点を当てたパフォーマンスを企画したりすることで、主流に抵抗している。^[16]最前線にいたのは、これらのバンドの中で最も成功したBrain Failureで、スカ/パンクサウンドで国際ツアーを続けています。英語は、中国語の歌詞では表現できないことを表現するためにも、西洋の音楽市場へのクロスオーバーにも使用されています。1998年にHang on the Boxが結成され、これは中国初の女性だけのパンクバンドです。ロックにとって大きな転機となったのは、 2003年に42歳で崔建がローリングストーンズと共演したことでした。これにより、このジャンルが初めて世界に知られるようになりました。

1994年12月、香港のホンハムスタジアムで開催されたコンサートには、竇維、張楚、何勇、唐王朝が参加しました。これは中国ロック音楽史上極めて重要なコンサートで、世界各国のメディアと1万人近くの香港の観客でいっぱいになり、香港の人々は中国大陸のロックバンドがもたらした音楽に衝撃を受けました。雷鳴のような叫びと情熱的な解放が凝縮されていました。それはホンハムコロシアムの真っ赤な霧であり、1994年12月17日の忘れられない冬の夜を炎のように燃え上がらせました。今日まで、多くの人々は25年前の灼熱で清らかで忘れられない瞬間、若々しく才能にあふれ、恐れを知らない顔と声を懐かしんでいます。

1994年11月、中央音楽学院でバンド「宝家街43番」が結成され、王峰がリードボーカルを務めた。宝家街43番は有名な学術バンドで、メンバーの多くは中央音楽学院の優秀な学生で、それぞれが音楽に対する独自の理解と粘り強さを持っていた。当時、彼らは若くてエネルギッシュで、自分を誇り、誇りを感じていた。^[17] 1995年にソウルボーカリストとして「43宝家街」を結成。1997年にファーストアルバム「43 Bow Street」をリリース。1998年にセカンドアルバム「Storm Comes」をリリース。2000年にバンドは解散し、同年汪峰はアルバム「Flower Fire」をリリース。2002年にアルバム「Love is a Bullet for Happiness」をリリース。2004年にアルバム「Smiling and Crying」をリリース。2005年にアルバム「Raging Life」をリリース。^{[18] [19]}

2000年から2004年にかけて、ポストパンクやエクストリームメタルがアンダーグラウンドシーンに登場し、ファンの間で人気を博した。中国は短期間で並外れた時期に多大な努力を払って「ロックの歴史」を築いた。これは2000年代初頭の地元のヘビーメタル産業の大きな繁栄に起因しており、Aeradeath、Mort Production、後にPolywater、Stress Hormonesなどの多くの新しいブランドが登場し、外国人の統合とともに、中国のロックにいくつかの研究技術がもたらされた。^[20] 2004年から2005年にかけて、北京のJoysideが初の中国ツアーを行った。アメリカの 映画監督ケビン・フリッツが彼らに同行し、映画「Wasted Orient」を制作した。この映画は2007年にPlexifilmによってDVDでリリースされた。^[21]この映画は、LAのパンクシーンに関する「西洋文明の衰退」の中国版である。この映画は、中国のロックンロール音楽に対する関心が薄い国をツアーしようとする際の落とし穴をコミカルに描いている。この映画では、ビアン・ユアン、リウ・ハオ、ファン・ボー、ヤン・ヤン、シン・シュアンを含むジョイサイドのオリジナルメンバーが、アルコールに溺れていく様子を描いている。映画には、ジョイサイドの初期の音楽も含まれており、これによってバンドは世間の注目を集めるようになった。映画「ウェイステッド・オリエント」は政治的なものではなく、表面的な社会批評を避けている。ジョイサイドは特に才能で知られているわけではないが、この映画は新世紀の中国のロック音楽を、最も本物で生々しく、純粋な音楽ジャンルで紹介している。^[要出典]。

ケビン・フリッツ監督：

映画「ウェイステッド・オリエント」は、純粋でシンプルなものだ。正直だ。中国のロックンロールの真髄を描いている。華やかではない。汚らしい。絶望に満ちている。あの社会では非常に歓迎されていない映画であり、市民の無関心な反応にそれが表れている。

現在、中国のロックは、中国の人気テレビ番組「ペプシバンドバトル」（百事群音）[4]という新しいメディアフォーラムを楽しんでいます。これは、中国全土のトップ10ロックバンドが毎週生き残りをかけて競い合う毎週の生放送番組です。各エピソードには、崔建、ポール・ウォン、リッチー・レン、ワン・フェン、ヴァン・ファン、ジョリン・ツァイ、メイデイ、ショウ・ローなど、数多くの有名人がゲストとして登場します。この番組はペプシがスポンサーとなり、アトアト・インテグレーテッド・メディアが制作しています。

中国ロック音楽の発展におけるもう一つの重要なステップは、北京の北京ミディ音楽学校であった。ロックンロールの若者は、中国の都市部の若者文化の中で、小規模で永続的な固定グループとなった。主流文化からの反対に直面しているにもかかわらず、中国のロックは首尾よく生き残り、今日でも忠実な聴衆を魅了し続けている。その露出はポップミュージックほど高くはないが、過去20年間で社会の周縁から離れ始め、より多くの組織化された支持者を獲得することにかなりの進歩を遂げてきた。1993年の北京ミディ音楽アカデミーの設立は重要なマイルストーンとなり得る。^[22]北京ミディ音楽学校は、北京市海淀区教育委員会によって承認された中国初の現代音楽学校である。1993年に張帆によって設立され、ジャズ音楽とロック音楽の授業を提供する全国初の学校であった。学校が1993年初頭に設立されたとき、学校運営の明確な目的を確立した。それは、芸術と人文科学の現代音楽の理論を広め、絶妙な現代音楽の解釈技術を教育および促進することであった。現代音楽には、ブルース、ジャズ、ロック、ポップ、ラテン、カントリー、ファンクなど、前世紀初頭から発展したさまざまなジャンルの音楽と、そこから派生したさまざまなスタイルの音楽が含まれます。1999年に学校のフェスティバルとして始まったミディ現代音楽祭は、最大8万人の来場者と100を超えるバンドを擁する、国内最大のロックミュージックフェスティバルに発展しました。学校とフェスティバルの両方が全国のアンダーグラウンドシーンをサポートし、2006年には18を超える海外バンドがフェスティバルや国内の他の場所で演奏する機会を開きました。（アレフ、モノキノ、横浜音楽協会、ザ・ウォンバッツなど）。^[23]毎年、数十の世界的に有名なバンドが出演するよう招待され、世界中から数万人の熱狂的なファンが集まります。100を超える有名なメディアがその動向に注目し、関連ニュースの報道を競っています。ミディは中国の「ウッドストック」としても知られています。^[24]

Midi派に加えて、ヘビーミュージック雑誌Painkillerは、 Edguy、Lacrimosa、Hatesphereなどのバンドを中国に呼び寄せる活動を開始し、彼らの中国ツアーを企画しました。特にメタルやゴシックのジャンルでは、これらのツアーは中国で画期的な出来事とみなされています。

音楽シーン全般にとっての大きなマイナスは、 2008年のオリンピックに向けてのいくつかのイベントのキャンセルと、2008年の四川大地震^[要説明]でした。2008年のミディ・モダン・ミュージック・フェスティバルはキャンセルされ^[25]、2008年10月に延期され、ソイルワークのライブはバンドがビザを受け取れなかったためキャンセルされ、重慶のジャーマン・エスプラネードは主催者によって中止されました。

四川大地震は音楽界全体に衝撃を与え、北京やその他の都市で「We are together」や「Think of Sichuan」のコンサートやチャリティーイベントが数多く開催された。ロンドン・チャイニーズ・ラジオは、この地震を特集するポッドキャスト「New Sounds of China」を制作した。^[26]

歴史的に外部に対してよりオープンな上海には、世界中のミュージシャンが集まっている。地元のジャズシーンの非公式な拠点はJZクラブで、DJやエレクトロニックプロデューサーはThe Shelterで頻繁に演奏している。アンダーグラウンドのロックバンドはYuyintangに集まる。2010年の万国博覧会と関連イベントにより、ライブパフォーマンスに法的制限が課され、一時的に会場が枯渇し、上海のインディーズロックバンドTop Floor Circusさえ検閲された。^[27]しかし、2010年後半以降、上海ではコンサートやアーティストの宣伝を目的とした英語と中国語のウェブサイト、ブログ、独立系レコードレーベルを持つコンサートファン、バンド、ライブ音楽会場が急増している。 ^[28]上海は最もクリエイティブな若い才能の本拠地であり、高校生も市内のロックシーンに深く関わるようになった。 2010年から2014年にかけて、上海高校音楽連盟（徐其菲が創設した上海の優秀な高校生ミュージシャンの連合）が開催した上海高校音楽祭はますます影響力を増し、上海の高校音楽祭のトレンドのきっかけとなった。^{[29] [30] [31] [32]}

Rock in ChinaのウェブサイトはYu Yangによって設立された。^[33] 2004年4月にPainkillerのサブセクション「Metal in China」として始まり、2005年半ばに独自のドメイン名に移行した。^[34]中国のロックに焦点を当てており、掲示板システム、ウィキ、アルバムの詳細、ミュージシャンの経歴などがあった。^{[35] [36]} G1によると、これは「海外で中国のロックグループを宣伝することに特化した最大のウェブサイトの1つ」だった。^[33] Insider's Guide to Beijing 2005–2006はこれを「非常に情報量の多いサイト」と呼び、Beijing ReviewのFu Mao Gouはこれを「中国のロックに関する最も包括的なウェブポータル」と評した。^{[35] [37]}このウェブサイトは少なくとも2010年7月まで運営されていた。^[34]

中国のロックは、歌詞や音楽の創作、演奏形式、観客の愛情など、あらゆる面で完全な反抗心と恐れを知らない勇気を示している。それは、何千年もの間私たちの肉体と思考を蝕んできた伝統的な礼儀作法や道徳観から脱却しただけでなく、私たち自身が蓄積してきた偽善や弱さからも脱却したのだ。^[38]

• ミディモダン音楽祭
• 北京ポップフェスティバル
• モダンスカイフェスティバル
• Cポップ
• カントポップ
• 中国のヘビーメタル
• マンドポップ
• 台湾ロック

• キャンベル、ジョナサン (2011)。『レッド ロック: 中国のロックンロールの長く奇妙な行進』アーンショウ ブックス。キャンベルが著書について語るビデオ。
• ジョーンズ、アンドリュー F. (1992)。『ライク・ア・ナイフ：現代中国ポピュラー音楽のイデオロギーとジャンル』ニューヨーク州イサカ：コーネル大学東アジアプログラム。
• ウォン、シンシア・P. (2005) 「『迷える羊たち』：中華人民共和国におけるロック、ジェンダー、真正性、そして近代性に対する世代的反応」 博士論文。ニューヨーク、ニューヨーク：コロンビア大学、2005年。
• ブレイス、ティモシー L.(1992)。「現代中国における近代化と音楽: 危機、アイデンティティ、そしてスタイルの政治」博士論文。テキサス州オースティン: テキサス大学、1992 年。
• スティーン、アンドレアス。中国国民党のロックンロール、ポップ、ロック音楽のランゲ・マーシュ。ベルリン: LIT Verlag。ISBN 3-8258-2941-3 
• アマール、ナサネル。(2022)「『私たちはアンダーグラウンドから来た』：北京と武漢に根付いた中国パンク」『ポピュラーミュージック』第41巻第2号、170～193ページ。

• 2003 -北京バンド 2001: 中華人民共和国の新ロックバンド。Kemaxiu Music。

• 1984年からのバンド結成のタイムライン
• 過去 20 年間の中国のロック/パンク/メタル レコードのタイムライン
• 中国岩石データベース（日本語、一部英語）
• Rock in China（英語で中国のロック音楽に関する詳細なアーカイブ）
• ロック・イン・チャイナ - Wiki (英語での中国のロック音楽に関するウィキシステム)
• 中国のヘビーメタル雑誌：Painkiller Mag
• 北京ビート 中国の音楽シーンに関する定期コラム。
• 故宮でのライブ。ミュージシャン/作家のデニス・リアによる、初期の中国ロックシーンの回想録。
• 「中国ロックの歴史：ポストパンク、ポスト政治、ポスト普通話」中国におけるロックのスタイルの発展の分析
• 「サウンドステージ」北京の中国国際放送が制作した中国のアンダーグラウンド音楽に関するウェブビデオシリーズ
• 「Fa Zi の中国ロックンロール史」ミュージシャン/作家の Kevin Salveson による、1990 年代初期の YuanMingYuan と中国のロック シーンに関する回想録。

• 华流另类AllChinaAlternative https://web.archive.org/web/20090222033724/http://www.live365.com/stations/bluemonty2
• 伦敦华语 ロンドン中国語ラジオ http://www.londonhuayu.co.uk/

• 初期の中国ロックについてのデニス・レイのインタビュー、KUOW、2006 年 11 月 9 日
• 「中国ロックの歴史：ポストパンク、ポスト政治、ポスト普通話」中国におけるロックのスタイルの発展の分析 ポール・ケンドール 2009年4月