デジタル生まれ

ボーンデジタルという用語は、デジタル形式で作成された資料を指します。^[1]これは、物理的な紙の記録をスキャンして作成されたファイルの場合のように、アナログ資料をデジタル化するデジタル再フォーマットとは対照的です。[ 2 ] [ 3 ^{]これは、}デジタルライブラリと、デジタル保存や知的財産など、これらの組織に関連する問題 に関連して最もよく使用されます。ただし、テクノロジーが進歩して普及するにつれて、電子書籍の台頭やデジタル音楽の進化により、ボーンデジタルの概念は個人消費者ベースのセクターに関連しても議論されるようになりました。同義語として遭遇する可能性のある他の用語には、「ネイティブデジタル」、「デジタルファースト」、「デジタルエクスクルーシブ」などがあります。^{[4] [5]}

デジタル生まれの資料の定義には、多少の矛盾がある。そのような資料はデジタル形式でのみ存在しなければならないと考える人もいる。言い換えれば、物理的なアナログ形式に変換できるものは、真の意味でデジタル生まれではない。^[6] しかし、これらの資料にはその後の物理的な対応物がない場合が多いが、物理的な対応物があるからといって「デジタル生まれ」として分類されないわけではないと主張する人もいる。^[1] たとえば、Mahesh と Mittal は、デジタル生まれのコンテンツを「デジタル専用」と「印刷用デジタル」の 2 種類に分類し、以前の定義よりも幅広い分類基準を可能にしている。^[7]

さらに、一部の作品にはデジタルで生まれた要素とデジタル化された要素の両方が組み込まれている場合があり、何を「デジタルで生まれた」と見なすべきか、また何をそうでないかについての境界線がさらに曖昧になっていることが指摘されています。たとえば、作成されたデジタルビデオには、変換された歴史的な映画の映像が使用されている場合があります。 ^[8]デジタルで生まれた素材とその効果について考えるときは、これらの矛盾に注意することが重要です。ただし、これらの定義にはいくつかの共通点があります。すべての定義で、デジタルで生まれたメディアはデジタルで作成されなければならないという事実は明らかです。また、このメディアは（排他的であるかどうかにかかわらず）デジタル形式で利用できる必要があるが、アナログ素材として存在したり使用されたりする必要はないことにも同意しています。

「ボーン デジタル」という用語の起源は定かではありません。この用語はさまざまな時期に複数の人物によって使用されていた可能性がありますが、1993 年に Web 開発者の Randel (Rafi) Metz が独自に考案したものです。Metz は当時ドメイン名「borndigital.com」を取得し、2011 年までの 18 年間、個人の Web サイトとして維持していました。このドメインは現在、ニュージーランドの Web 開発者が所有しています。元の Web サイトはここにアーカイブされています。

現在存在するグレー文献の多くは、インターネット通信のアクセスしやすさと速度のおかげで、ほぼ完全にオンラインで行われています。^[9] 組織や個人がコンピューター上で作成した膨大な量の情報の産物として、データセットと電子記録は他の活動の文脈で存在する必要があります。^[10]一般的なコンテンツには以下が含まれます。

• 電子メール^[11]
• ワードプロセッサで作成された文書、および/またはビューアで閲覧された文書。^{[11] [3]}例としては、Microsoft Word、Google Docs、WordPerfect、Apple Pages、LibreOffice Writer、Adobe Readerなどがあります。^[12]
• データを整理し表にまとめるために使用されるスプレッドシート^[11]はほぼ完全にデジタル化されています。一般的なアプリケーションには、Microsoft Excel、Google Sheets、LibreOffice Calc、Lotus 1-2-3（廃止）などがあります。
• データやアイデアを提示するために使用されるプレゼンテーション^[11]は、 Microsoft PowerPoint、Google Slides、LibreOffice Impress、Preziなどのソフトウェアを使用して作成されます。
• 電子医療記録
• Facebook、Twitter、Redditなどのソーシャル メディア ウェブサイトは、ネットワーク化された世界で生まれたため、デフォルトでデジタルで生まれています。

  

デジタル写真は、より多くの人が写真撮影のプロセス、芸術形式、娯楽に参加できるようにしました。1980年代後半にデジタルカメラが登場し、続いて写真撮影可能な携帯電話が発明され普及したことで、デジタルカメラの売上は最終的にアナログカメラを上回りました。^[13] 2000年代前半から中頃には、FlickrやPhotobucketなどの写真保存ウェブサイトや、 Instagram、Pinterest、Imgur、Tumblrなど、主にデジタル写真の共有に特化したソーシャルメディアウェブサイトが登場しました。デジタル画像ファイルには、Joint Photographic Experts Group（JPEG）、Tagged Image File Format（TIFF）、Portable Network Graphics（PNG）、Graphic Interchange Format（GIF）、およびraw画像形式があります。^[14]

デジタルアートは、コンピューターで作成されたアートの総称です。種類には、ビジュアルメディア、デジタルアニメーション、コンピューター支援設計、3Dモデル、インタラクティブアートなどがあります。主にインターネットで公開されるコミックであるウェブコミックは、デジタル生まれのアートの一例です。ウェブコミックはユーザー生成コンテンツの伝統に従い、後に作成者によって印刷されることもありますが、もともとインターネットを通じて配布されたため、デジタル生まれのメディアと見なされます。多くのウェブコミックは既存のソーシャルメディアウェブサイトで公開されていますが、ウェブコミック専用のプラットフォームや独自のドメインを使用するものもあります。

電子書籍は、コンピュータ、スマートフォン、または専用デバイスのデジタル画面で読むことができる書籍です。^[15]近年、書籍業界の電子書籍部門は繁栄しており、電子書籍と電子書籍リーダーの開発と販売が増加しています。電子出版は、デジタル市場によって著者、作品、読者の間により直接的なつながりが生まれるため、特に独立した著者に有利です。^[16]ハーレクインなどの大手を含む一部の出版社は、この傾向に対応してデジタル専用書籍のレーベルを設立しました。 ^{[17]出版社は、} Kindleなどの電子書籍リーダーで使用するためのデジタル専用出版物も提供しています。 その一例は、AmazonのKindle 2がスティーブン・キングの短編小説Urと同時に発売されたことです。^[5]しかし、近年、価格の上昇もあり、従来の出版社からの電子書籍の販売は減少しています。^{[18] [19]}

デジタルで生まれた動画は、種類も用途もさまざまです。「ビデオ」と「ブログ」を組み合わせた造語であるVlog は、 YouTubeなどの動画共有ウェブサイトでストリーミングされ、視聴されます。

同様に、ウェブシリーズは、独占的に、または最初にインターネット上で放映されるテレビ番組のような番組です。これには、既存の従来のテレビ番組のストリーミングは含まれません。例としては、Dr. Horrible's Sing Along Blog、The Lizzie Bennett Diaries、 The Guild、The Twilight Zone (2019)などがあります。

デジタル音声録音は、録音プロセスでパルス符号変調（PCM）が採用された1970年代から役割を果たしてきました。 ^{[20]それ以来、}ウェブストリーム、コンパクトディスク、mp3オーディオファイル など、デジタルオーディオを保存および配信するさまざまな手段が開発されました。 ^[20]デジタルオーディオは、実体のあるものがなく、ダウンロード でのみ利用できるようになりました。 この傾向の一例は、グスターボ・ドゥダメル指揮ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団による2008年のエクトル・ベルリオーズの幻想交響曲^{の録音です。 [21]} ダウンロードでのみ利用できるため、この作品を所蔵したいと思ってもライセンス制限のために所蔵できない図書館にとっては問題となっています。^[21] もう1つの例は、レディオヘッドの2007年のリリースであるIn Rainbowsで、最初はデジタルダウンロードとしてリリースされました。^[22]

音楽業界はデジタル音楽、特にデジタルダウンロードの増加により劇的に変化しました。デジタルフォーマットと消費者のデジタル化に対する慣れにより、シングルトラックの売上が増加しました。この成長は明らかにまだ続いており、2000年以降のベストセラーシングル10はすべて2007年以降にリリースされました。^{[23]これは必ずしもCDの終焉を意味するものではありません。CDは依然としてデジタル}アルバム よりも人気がありますが、この変化するデジタル生まれのコンテンツが売上と業界に大きな影響を与えていることを示しています。^[23]

WebExhibits は、さまざまなコンテンツのための仮想博物館として機能する Web サイトです。多くの場合、一次史料と二次史料の両方、地図、タイムライン、インフォグラフィック、その他のデータ視覚化を使用して、歴史的過去を紹介します。1 つの例は、Clio Visualizing History のClick! The Ongoing Feminist Revolutionです。これは、1940 年代から現在までのアメリカの女性運動に関する Web 展示です。Clio Visualizing History は、マルチメディア プラットフォームでの革新的な歴史プロジェクトに対する高まるニーズに応えるために、1996 年にLola Van Wagenenによって設立されました。

既存の印刷出版物がデジタルネイティブのリリースに移行するにつれて、 HuffPoやBuzzfeed NewsなどのデジタルネイティブニュースWebサイトが大幅に成長しました。^[24]このWeb限定コンテンツへの傾向により、「ニュースアプリケーション」、つまり印刷では再現できないインタラクティブな機能を備えたニュース記事が増加しました。^[24]「ニュースアプリ」は多くの場合、データ駆動型であり、コアグループのライターと編集者に加えて、ソフトウェアの専門家チームがストーリーに合わせてカスタムビルドしたインタラクティブグラフィックを使用しています。^[25]例としては、The Baltimore SunのBaltimore Homicides 、Las Vegas SunのDo No Harm、 The New York TimesのSnow Fallがあり、これらは15人以上のジャーナリスト、Web開発者、デザイナーのチームを要しました。^[24]

デジタル保存には、デジタルコンテンツの保全と管理が含まれます。他のデジタルオブジェクトと同様に、これらの資料は印刷物やその他の物理的資料と同じ劣化の兆候を示さないため、保存は継続的かつ定期的な取り組みでなければなりません。ビット腐敗などの目に見えないプロセスは、回復不可能な損傷につながる可能性があります。^[26]デジタルで生まれたコンテンツの場合、劣化はビット腐敗（デジタルファイルが時間の経過とともに劣化するプロセス）とリンク腐敗（URLがインターネット上の利用できなくなったページにリンクするプロセス）の形で発生する可能性があります。 ^[27]ドキュメントを理解できるハードウェアとソフトウェアの両方が最終的に陳腐化するという点で、非互換性も懸念されます。^[28]

何をアーカイブし保存すべきか、そして誰がその仕事を担うべきかについて多くの疑問が生じます。膨大な量のデジタルネイティブコンテンツが絶えず作成されており、機関は何をどれだけ保存すべきかを決定することを余儀なくされています。リンクはデジタル環境で非常に大きな役割を果たすため、リンク（したがってコンテキスト）へのアクセスを維持する責任があるかどうかは、特にそのようなタスクの範囲を考えるとき議論されています。^[29] さらに、デジタル領域では出版がそれほど明確に定義されておらず、作品の予備バージョンがますます利用可能になっているため、いつアーカイブするかを知ることはさらに複雑になります。^[30]

教師向けの教育リソースを提供するPBS LearningMediaなど、参考資料として使用されるデジタルライブラリやリポジトリにとって、関連性を維持することは最も重要です。 ^[31]情報は事実に基づいて正確で、文脈を含む必要があり、^[28]ウェブサイトの主な目的に沿ったものでなければなりません。保存の場合と同様に、ビット腐敗、リンク腐敗、非互換性は、ユーザーがデジタルネイティブレコードにアクセスする方法に悪影響を及ぼしますが、単なる機能性、たとえばビデオの品質やテキストの読みやすさも懸念事項です。さらに、特にスクリーンリーダー、画面拡大鏡、音声テキスト変換ソフトウェアなどの支援技術と組み合わせて、デジタルコンテンツが障害者にとってどのように包括的であるかを検討する必要があります。アクセスはライセンス法によっても影響を受けます。デジタルコレクションの所有権がないため、すでに支払った費用にもかかわらず、ライセンスの有効期限が切れるとライブラリには何も残りません。^[32]

知的財産権を保護するために制定された法律はアナログ作品のために制定されたため、図書館が利用者に資料を貸し出すことを可能にする米国著作権法の初回販売原則などの規定は、デジタルの世界には適用されていない。^{[33] [34]}そのため、多くのデジタル資料に共通する所有ではなくライセンス供与される特定の著作権付きデジタルコンテンツは、さまざまなコンピュータで利用者に送信したり、相互貸借契約を通じて貸し出したりすることができないため、用途が限られることが多い。しかし、図書館やアーカイブの保存機能と、それに伴うデジタルネイティブ資料のコピー作成の必要性に関しては、多くの国の法律が変更され、これらの機関とデジタルネイティブコンテンツの権利保有者との間で合意を締結できるようになっている。^[33]

消費者は、購入したデジタル素材の所有権と管理能力に関わる知的財産にも対処しなければなりませんでした。デジタル素材は、従来の印刷物や物理的な素材では考えられないようなスピードと距離で、完全な状態でコピーされ、拡散される可能性があるため、デジタル素材、特にデジタル素材では著作権侵害がより大きな問題となっています。 ^[35] また、消費者の立場から見ると、素材の購入者がアイテム（書籍やCDなど）を販売または譲渡することを許可するファーストセールドクトリンは、デジタル素材にはまだ効果的に適用されていません。ビクター・カラバは、この3つの理由を特定しました。「...第1に、ソフトウェアメーカーが課すライセンス契約では、通常、ファーストセールドクトリンの適用が禁止されています。第2に、従来の著作権法では、ファーストセールドクトリンをデジタル作品に適用できない場合があります。最後に、[デジタルミレニアム著作権法]は、ユーザーがデジタル化された作品のコピーを作成することを機能的に禁止し、転送を容易にするために必要なアクセス制御メカニズムのバイパスを禁止しています。」^[36]

学術機関はますますデジタル版のジャーナルの購読に関心を持つようになっており、一部の学術ジャーナルが印刷版と電子版を分離し、別々の購読を可能にしていることからもそれが見て取れます。これらの傾向は、印刷出版の経済的持続可能性について疑問を投げかけています。アメリカ化学会などの主要ジャーナルは、コスト削減のために印刷版に大幅な変更を加えており、他の多くのジャーナルは完全にデジタル化された未来を予測しています。^[37]しかし、学術ジャーナルの購読料の高騰と略奪的な慣行は、学術論文への無料かつ無制限のアクセスを主張するオープンアクセス運動に弾みをつけました。^[38]

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