聖書フィクション

聖書フィクションという用語は、聖書から取られた登場人物、設定、出来事を使ったフィクション作品を指します。これらの作品のフィクション化の程度はさまざまであり、キリスト教徒やユダヤ教徒によって書かれていることが多いですが、常にそうであるとは限りません。

もともと、これらの小説は、奇跡に満ち、神が明確に存在する聖書の物語の史実性に対する真の信仰と一致していました。これらの作品のいくつかは重要かつ影響力があり、最終的には現代、ポストモダン、または現実主義の影響とテーマを反映した異端の聖書小説が登場しました。

初期の聖書小説の中で、おそらく最も影響力のあるものといえば、1880年11月12日にハーパー・アンド・ブラザーズ社から出版された、ルー・ウォーレスの『ベン・ハー』でしょう。この本はアメリカ史上最も売れた小説であり、売り上げではハリエット・ビーチャー・ストウの『アンクル・トムの小屋』 （1852年）を上回り、マーガレット・ミッチェルの『風と共に去りぬ』（1936年）が出版されるまで、アメリカの歴代ベストセラーリストのトップに君臨し続けました。『ベン・ハー』は、主人公のジュダ・ベン・ハーの波乱に満ちた人生を描いた成長小説および冒険小説です。ジュダはエルサレム出身の架空のユダヤ人貴族で、裏切り（幼なじみによる）に遭い、その結果、ローマ人によって奴隷にされ、家族は投獄されます。ユダの物語と並行して、キリスト教の物語も展開しています。イエスとユダは同じ地域の出身で、年齢もほぼ同じだからです。ユダは試練を乗り越え、有名な兵士と戦車の御者となり、不運の仇討ちをします。ユダがイエスと出会ったのは、まずユダが苦しんでいる時、次にイエスが苦しんでいる時で、このメシアがユダの妹と母親のハンセン病を治し、ユダがキリスト教に改宗するきっかけとなりました。1959 年版ではチャールトン ヘストンが主演し、アカデミー賞 10 部門を受賞するなど、数多くの映画化が行われています。

ロイド・C・ダグラスの『ローブ』（1942年）は、1940年代のベストセラー小説の1つで、イエスの磔刑を、イエスの磔刑を実行する守備隊を指揮するローマの護民官マルセラス・ガリオの視点からドラマ化しています。マルセラスはイエスのローブを保管することになり、ローブの魔法の力に触れた経験からキリスト教に改宗します。『ベン・ハー』と同様に、『ローブ』は1953年にアカデミー賞を受賞した映画になりました。

20 世紀には、異端の聖書フィクションが登場し始めた。 ニコス・カザンザキスの『最後の誘惑』（1960 年）は、誘惑に悩まされ、恐怖、疑念、憂鬱、不本意、欲望に悩まされるイエスを劇的に描いたため、広く非難され、多くの発禁図書リストに載った。しかし、イエスは奇跡を起こす者であり、磔刑の後に復活した神の子として描かれている。 ノーマン・メイラーの『息子による福音』（1997 年）は、メイラー自身の言葉で語られたもので、奇跡や復活を含む福音の物語に忠実に従っている。メイラーがユダヤ人であり、キリスト教徒ではなかったことも、このことが注目に値する理由の 1 つである。

フィリップ・プルマンの『善人イエスと悪人キリスト』（2010 年）は、ポストモダンの技法を用いてキリスト教の物語を寓話的に再解釈した作品で、キリスト教に対する明らかな反論となっている。この作品は、イエスの物語を、対照的な性格を持つ兄弟である「イエス」と「キリスト」であるかのように再解釈している。イエスは道徳的で精神的な人物であり、弟のキリストは野心的な人物で、イエスの伝記と遺産を乗っ取って、強力で世俗的な教会の基盤となる神話を作り上げたいと願っている。

その他の作品は、神話、奇跡、魔術的要素を省き、聖書の物語を現実的にドラマ化しているという理由だけで異端と見なされています。物語の一部として、現実の出来事から神話への変化さえも含まれることがあります。リアリズムの聖書小説は、イスラエル、エジプト、ローマなどの舞台を、政治的、階級的、人種的対立や都市と田舎の風景のイメージを含め、既知の歴史的事実に忠実に展開するという点で、典型的には半歴史小説です。ロバート グレイブスが彼の小説「キング ジーザス」 (1946 年) について述べたように、「私の物語のすべての重要な要素は、どんなに薄弱なものであっても、何らかの伝統に基づいており、歴史的背景を確認するために並外れた努力を払ったことを読者に約束します。」

リアリズムの聖書小説は、何らかの形で正典の聖書の物語を構成する物語を採用していますが、奇跡や神の明確な存在は排除されています。イエスの伝記に関しては、イエスは男性として描かれており、通常は富裕層（時には彼自身が特権階級に生まれ、自分の階級に反抗することもあります）、そして支配的なローマ人とその地元の従属独裁者に対する反逆者として描かれています。イエスの伝記は、ヨセフスの年代記、タルムード、または非正典の福音書などの正典の福音書以外の情報源や著者の想像力によって強化されることもあります。

グレイブスの『キング・ジーザス』では、主人公は神の子ではなく、ヘロデ大王と旧約聖書のダビデの子孫として、地上のユダヤ人の王であると正当に主張する哲学者として描かれている。この小説には、聖書の物語の異端的な再話が含まれている。

『ヨセフとその兄弟たち』（1943年）はトーマス・マンの小説で、ヤコブからヨセフまでの創世記のよく知られた物語をアマルナ時代の歴史的背景の中で語り直した作品です。マンはこれを自身の最高傑作と考えていました。

アニタ・ディアマントによる小説『赤いテント』（1997年）は、ヤコブの娘でヨセフの妹であるディナの物語を語る一人称の物語です。ディアマントは、聖書での短い脇役からディナのキャラクターを広げました。本のタイトルは、古代の法律で定められているように、ヤコブの部族の女性たちが月経中や出産中に隔離されなければならないテントを指しています。そこで女性たちは、母親、姉妹、叔母から相互に支えられ、励ましを受けます。

クリストファー・ムーアの『ラム：キリストの幼なじみビフによる福音書』はビフと呼ばれるレビ・バル・アルファイオス」の目を通してイエスの「失われた」年月を描いた不条理 喜劇ファンタジーである。 ^[1]

ピューリッツァー賞を受賞したジェラルディン・ブルックスの『The Secret Chord』（2015 年）は、神の指示をダビデに伝える預言者ナタンによって語られます。ゴリアテ、ダビデのハープ演奏の才能、王国建設、バテシバなど、よく知られている重要な出来事がすべて含まれているストーリーの主な情報源は聖書です。ブルックスの想像力から完全に生み出され、ナタンの視点で描かれた他のキャラクターもいます。

コルム・トビーンによる中編小説『聖母マリアの遺言』 （2012年）は、イエスの母マリアの視点からキリスト教の物語を語り直したものである。しかし、マリアはイエスが神の子であると信じておらず、イエスが人間であることを知っている。また、マリアは協力を求め、食べ物や住まいを与えるためにマリアを訪ねる福音書記者を軽蔑している。この小説が探求するテーマや疑問は、物語の真実と虚構、フェミニズム、喪失、アイデンティティとその腐敗、プライバシーの侵害、そして世俗的な野心である。 ^[2] 『聖母マリアの遺言』はブロードウェイの演劇に翻案された。

ユダヤ人作家ナオミ・アルダーマンの『嘘つきたちの福音書』（2012年）は、ユダヤ人の視点からキリストの物語を語り直した作品です。主要な出来事の目撃者であるマリア、ユダ、カヤパ、バラバの4人が、この小説の4つの章の語り手となり、物語は紀元前63年のポンペイウスによるエルサレム包囲から紀元後70年のティトゥスによるエルサレム包囲までの期間にわたります。

ブルックス・ハンセン著、WWノートン社刊『洗礼者ヨハネ』（2009年）は、聖人伝に隠れた洗礼者ヨハネの生涯を小説化したもので、この人物をドラマチックに描いている。キリスト教神学によれば、ヨハネはキリストの先駆者に過ぎないが、ハンセンの描写はグノーシス主義の教えに強く影響されており、ヨハネはマンダ教徒と呼ばれる民族宗教集団の中心人物であり、若くカリスマ性のある弟子のイエスに比べて成熟し、厳格で、抑制された救世主的人物であるとされている。

ジョン・ニールマンの小説『ロゴス』 （2015年）は、ホームバウンド・パブリケーションズという小規模出版社から出版され、独立出版社図書賞の宗教小説部門金賞とユタ・ブック・アワードのフィクション部門を受賞した^[3]、成長小説であり、福音書の原著者の生涯と成長を追う。エルサレムの元神殿司祭で、ユダヤ戦争とそれに伴う家族と文化の破壊によって失われたヤコブは、自身の自伝とパウロの神話化に触発されて、正典の福音書のオリジナルの物語を創作する。

リチャード・ジムラーの小説『ラザロによる福音書』 （2019年）は、ヨハネによる福音書で死から蘇ったベタニアのラザロの物語をさらに発展させたものである。ジムラーによると、この小説の目的の一つは新約聖書の登場人物にユダヤ教を復活させることだったため、彼の物語ではイエスはイェシュア・ベン・ヨセフ、ラザロはエリエゼル・ベン・ナタンと呼ばれている。イェシュアとエリエゼルは幼なじみの親友で、イェシュアはメルカバの神秘家として描かれている。この本のテーマには、信仰の喪失にどう対処するか、愛する人のためにひどい犠牲を払うか、イェシュアの使命の超越的な意味、そして壊滅的なトラウマを経験した後にどう前進するかなどが含まれている。小説家ピーター・スタンフォードはガーディアン紙でこの小説を評し、「勇敢で魅力的な小説…ページをめくる手が止まらない。一体何が起こるのか知りたくて、最後まで読み続けなければならなかった」と評した。^[4]

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