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| 愛する魂に目を向けて | |
|---|---|
180番変ロ長調 | |
| J.S.バッハのコラールカンタータ | |
 ライプツィヒのトーマス教会 | |
| 機会 | 三位一体後の第20日曜日 |
| コラール | ヨハン・フランク著『シュミュッケ・ディッヒ、オ・リーベ・ゼーレ』 |
| 実行 | 1724年10月22日:ライプツィヒ |
| 動き | 7 |
| ボーカル | SATB合唱団とソリスト |
| インストゥルメンタル |
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ヨハン・セバスティアン・バッハは、ライプツィヒで三位一体後の第20日曜日のために教会カンタータ 『愛しき魂よ、自らを飾れ』[ 1] BWV 180を作曲し、1724年10月22日に初演した。
このコラールカンタータは、ヨハン・フランクの聖歌「愛する魂よ」に基づいており、聖体拝領の賛美歌であるヨハン・クリューガーのメロディーが付けられている。日曜日の規定朗読であるマタイによる福音書の大宴会のたとえ話に合致している。最初の節と最後の節は、歌詞も曲調も変更なく保持されており、前者はコラール幻想曲、後者は4部構成の終結コラールとして扱われている。無名の台本作家が、内部の節をレチタティーヴォとアリアとして言い換え、レチタティーヴォの中で賛美歌の1節を引用している。
バッハは、このカンタータを 4 人の独唱者、4 部合唱、そしてさまざまなフルートやオーボエ、弦楽器、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲しました。すべての楽章は祝祭のテキストに合わせて長調に設定されており、いくつかの楽章はダンスに似ています。
歴史と言葉
バッハはライプツィヒに住んで2年目に、三位一体後の第20日曜日のためのコラール・カンタータ・サイクル[2] [3]の一部としてこのカンタータを書いた。[2] [4]この日曜日の規定の朗読は、エフェソの信徒への手紙から「慎重に歩み、聖霊に満たされなさい」（エフェソの信徒への手紙5:15–21）と、マタイによる福音書から大宴会のたとえ話（マタイによる福音書22:1–14）であった。ルターの聖書翻訳で使われているドイツ語はHochzeitsmahlで、文字通り「結婚の食事」を意味する。
カンタータのテキストは、9節から成る聖体賛美 歌「愛する魂よ、汝の魂よ」（1649年）に基づいており、テキストはヨハン・フランク、メロディはヨハン・クリューガーによるものである。[2] [5]こうすることで、福音書の「大宴会」がアーベントマール（聖体拝領）に結び付けられる。[4]この賛美歌は聖体拝領の準備のための礼拝中に歌われ、花嫁が結婚式の準備をする様子を描いている。作者不明の人物が、第1節、第2節、第3節（1、4、9節）のテキストをそのまま残し、他の節をアリアやレチタティーヴォに言い換えた。第2節と第7節はアリアに、第3節、第5節から第6節、第8節はレチタティーヴォに。彼は原文に忠実に従い、一般的な文脈から得られる以上の解釈は求めなかった。[4]
バッハは、 18のコラール前奏曲集の一部である同名のコラール前奏曲BWV654に続いてこのカンタータを作曲した。[5]彼は1724年10月22日にこのカンタータの初演を指揮した。[4]
彼は1724年10月22日の初演でトーマネルコールを指揮した。[2]
音楽
構造とスコアリング
バッハはカンタータを7つの楽章で構成した。賛美歌のテキストと旋律は、外側の合唱楽章、コラール幻想曲、4声の終結コラールに収められており、これがレチタティーヴォと アリアのシーケンスを形作っており、レチタティーヴォの1つにはコラールの定唱がある。バッハはこの作品を4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、4部合唱、そしてリコーダー2本（Fl）、フラウト・トラヴェルソ（Ft）、オーボエ2本（Ob）、バイオリン2本（Vl）、ビオラ（Va）、チェロ・ピッコロ（Vp）、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲した。[2] [6]直筆スコアのタイトルページには、「CONCERTO. / Dominica 20 post Trinit: / Schmücke dich o liebe Seele etc. / a 4 Voci / Traversiere / 2 Flauti. / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola. / Continuo / di / Signore / Joh:Seb:Bach」と記載されている。[7]
以下の楽章表では、スコアはNeue Bach-Ausgabeに従っています。[6]調性と拍子記号は、アルフレッド・デュールの標準作品Die Kantaten von Johann Sebastian Bachから取られており、共通拍子 (4/4) の記号が使用されています。[4]通奏低音は最初から最後まで表示されていません。
動き
聖体賛歌は、2小節と3小節のフレーズが興味深く交互に繰り返される曲調で、冒頭のコラール幻想曲、レチタティーヴォの中、そして終結の4部コラールという3つの楽章から成っている。[8]同じ機会のための初期のカンタータ『ああ、われらが祝福のために、われらが祝福のために』（BWV 162）と比較すると、バッハは神の招きと饗宴の喜びを強調しており、招きに応じない人間の可能性を強調しているわけではない。アルフレート・デュールは冒頭の合唱と2つのアリアを舞曲に例え、第1楽章をジーグ、第2楽章をブーレ、第5楽章をポロネーズに喩えた。[4]すべての楽章は長調で構成されている。[8]内部の楽章はオブリガート楽器によって区別される。音楽学者ジュリアン・ミンチャムは、この作品の「穏やかで牧歌的な性質、非常に繊細で洗練された性質、魅力、優雅さ、そして脆さの暗示」を指摘した。[8]
1
冒頭の合唱「Schmücke dich, du liebe Seele（愛する魂よ、自らを飾れ）」[9]は、ボーカルパートが埋め込まれた管弦楽協奏曲であり、ヨハン・クルーガーの曲の定旋律をソプラノが歌っている。[10]この楽章は、コラール・カンタータ集の他の3つの作品と「穏やかな」[8]ヘ長調の調性を共有している。最初の楽章「おお、神の声よ」 BWV 20は、永遠や混乱といったテーマを扱ったフランス風序曲である。その2週間前に作曲された田園詩「キリストよ、ひとりの神よ」BWV 96、そして最後の楽章「明けの明星の美しい光よ」BWV 1は、明けの明星のイメージを用いた交響詩である。4つの楽章は性格が対照的であるが、「捉えどころのない個人的なつながり」を表現している点で共通している。 [8] 2000年にバッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、「ゆったりとした12/8拍子の行列楽章」を「魂が結婚式の華やかな衣装で身を包むという考えにぴったり合っている」と見ている。[11]ミンチャムは、短調の使用、コラール曲の最初の行の音符からのリトルネッロモチーフの発展、そして絶えず変化するシーケンスでの低音の登場によって個人の魂だけでなく「全人類」にとっての重要性など、メッセージを伝える微妙な側面を観察しました。[8]
2
アリア「元気を出せ、あなたの救い主がノックする」では、横笛がテノールの声を伴奏する。 [1]ノックの音は繰り返し音符で表現される。[11]この楽章全体を通して、アルベルト・シュバイツァーが喜びのモチーフと特定したモチーフは、「ほとんど息もつかせぬ個人的な多幸感の表現」を描いている。[8]この要求の厳しいフルートのパートは、おそらくバッハが数週間前に最初に『世界へ向かう者』 BWV 94 を作曲し、その後1724年秋に他のカンタータを作曲した優れたフルート奏者のために作曲された。[11]
3
チェロ・ピッコロがソプラノを補うレチタティーヴォは、セッコのレチタティーヴォ「聖餐の賜物はなんと尊いことか」[1]で始まり、コラールの第4節「ああ、わが魂はなんと飢えているのか」[1 ]へと続く。この節は、この曲の適度な装飾バージョンで歌われる。[11]バッハはレチタティーヴォを使って「聖餐の賜物」を喚起しながらコラールを導入し、[8]コラール節では渇きや飢えに触れ、この賜物への切望を表現している。メロディーは時として新しいメロディーのように聞こえ、個人的な切望を表現している。ミンチャムの言葉を借りれば、連続的に動くチェロ・ピッコロは「ソプラノの声を子宮のような神聖な安心感で包み込む」。[8]
4
2本のリコーダーがアルト・レチタティーヴォ「私の心は恐れと喜びを感じている」の歌詞を演奏する。 [1]これはアリオーソへと発展し、リコーダーは最初は長い和音だけを演奏し、その後徐々に動きを加えていく。[11]バッハは、この言葉の長いメリスマで喜び（「 Freude 」）を表現している。[8]
5
2番目のアリア「生命の太陽、感覚の光」では、フルオーケストラがソプラノをサポートします。 [1]ミンチャムは、ダ・カーポ・アリアを「喜びにあふれた」と評しました。アリアの短い中間部は短調に触れます。「すべて」のメリスマは、神が「救われた罪人」にとってすべてを意味することを強調しています。[8]
6
最後のレチタティーヴォ「主よ、あなたの忠実な愛を私に注いでください」[1]はセッコですが、「あなたの愛を絶えず考えてください」という言葉でアリオーソとして終わります。 [1]これは、神への祈りであり、請願者を愛し、「相互の愛情」 [8]を呼び起こす祈りです。
7
終曲のコラール「イエスよ、真の命の糧」[1]は4部構成となっている。[4] [8] [12]
録音
表の項目はバッハ・カンタータのウェブサイトから抜粋したものです。[13] 1パートにつき1声のグループ（OVPP）と、歴史的に正確な演奏で古楽器を演奏するアンサンブルは、緑色の背景でマークされています。
参考文献
- ^ abcdefghi デラル 2024。
- ^ abcde バッハデジタル2024。
- ^ ウォルフ 1991.
- ^ abcdefg デュル 1981.
- ^ ab Leahy 2011より。
- ^ ビショフ2024より。
- ^ グロブ 2014.
- ^ abcdefghijklm ミンチャム 2010.
- ^ ホフマン 2004年。
- ^ コラールメロディー2006。
- ^ abcdef ガーディナー2006年。
- ^ ダーン2024。
- ^ オロン2024。
引用元
- 「シュミュッケ ディッヒ、オ リーベ ゼーレ BWV 180; BC A 149」。バッハデジタル。 2024年。2024 年10 月 10 日に取得。
- ビショフ、ウォルター F. (2024)。 「BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele」。アルバータ大学。2024 年10 月 10 日に取得。
- ダーン、ルーク (2024)。 「BWV180.7」。バッハ・コラール.com 。2024 年10 月 10 日に取得。
- デラル、パメラ（2024）。 「BWV 180 – Schmücke dich, o liebe Seele」。エマニュエル音楽。2024 年10 月 10 日に取得。
- デュール、アルフレッド(1981)。 Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (ドイツ語)。 Vol. 1 (第 4 版)。ドイツのタッシェンブッフフェルラーク。 484–486ページ。ISBN 3-423-04080-7。
- ガーディナー、ジョン・エリオット(2006)。ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685-1750) / カンタータ第38、49、98、109、162、180、188番 (メディアノート)。Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) 。 2018年10月13日閲覧。
- グロブ、ヨッヘン (2014)。 「BWV 180 / BC A 149」（ドイツ語）。 s-line.de 。2015 年10 月 15 日に取得。
- ホフマン、クラウス(2004)。 「Schmücke dich, o liebe Seele / アフドンよ、愛する魂よ」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。 p. ５−６．2015 年10 月 22 日に取得。
- リーヒ、アン（2011年10月16日）。JSバッハの「ライプツィヒ」コラール前奏曲：音楽、テキスト、神学。Scarecrow Press 2011年。59〜69ページ。ISBN 9780810881815. 2011年10月8日閲覧。
- ミンチャム、ジュリアン (2010)。 「第21章 BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele」。 jsbachcantatas.com 。2022 年9 月 7 日に取得。
- オロン、アリエ (2024)。 「カンタータ BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele」。バッハ カンタータのウェブサイト。2024 年10 月 10 日に取得。
- Wolff, Christoph (1991) 「バッハのライプツィヒ・カンタータ (1725) の第 2 年次サイクルと第 3 年次サイクルの間の移行」(PDF)バッハ・カンタータのウェブサイト2 ページ2011 年6 月 21 日閲覧。
- 「バッハの声楽作品に使用されたコラールのメロディー / Schmücke dich, o liebe Seele」。バッハ カンタータのウェブサイト。 2006年。2011 年11 月 1 日に取得。
外部リンク
- Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele: 英語翻訳、バーモント大学