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| 「エンジェルアタック」 | |
|---|---|
| 新世紀エヴァンゲリオンのエピソード | |
 | |
| エピソードNo. | エピソード1 |
| 監督 | 鶴巻和也 |
| 著者 | 庵野秀明 |
| ストーリー | ガイナックス |
| 初回放送日 | 1995年10月4日 |
| 実行時間 | 22分 |
「使徒襲来」は、ガイナックスが制作したアニメシリーズ「新世紀エヴァンゲリオン」の第1話である。このエピソードは、シリーズディレクターの庵野秀明が脚本を書き、鶴巻和哉が監督を務めた。1995年10月4日にテレビ東京で初放送された。このシリーズは主に、セカンドインパクトと呼ばれる世界的な大災害から15年後の未来の要塞都市第3新東京市を舞台としている。主人公は碇シンジで、父親のゲンドウによってネルフ組織に採用され、使徒と呼ばれる存在と戦うためにエヴァンゲリオンという巨大なバイオマシンメカを操縦することになった10代の少年である。このエピソードでは、第3新東京市は、国連軍と自衛隊と戦う使徒サキエルに襲われる。ゲンドウは初めてシンジを召喚し、シンジはしぶしぶメカを操縦することに同意する。
「エンジェル アタック」の制作は 1994 年 9 月に始まり、1995 年 4 月に終了しました。日本の特撮の影響を受け、他のメカ アニメ シリーズやガイナックスの以前の作品を参照したこのエピソードは、日本のテレビで 6.8% の視聴率を獲得し、そのビジュアル、演出、キャラクターの紹介を中心に批評家や一般の人々から高い評価を受けました。
プロット
特務機関ネルフの司令官、碇ゲンドウは、息子のシンジを第3新東京市に召喚する。使徒と呼ばれる一連の謎の敵の3体目、サキエルは、海岸で戦略自衛隊の戦車大隊が待ち構える中、水中から日本の都市に接近する。近くの町に到着したばかりのシンジは、迎えに来る予定のネルフ軍事部門の責任者、葛城ミサトを地上で待っている。戦略自衛隊の航空部隊がミサイルで使徒への攻撃を開始する。続く戦闘でシンジは瀕死になるが、車で到着したミサトによって最後の瞬間に救出される。
日本の戦略自衛隊は、自らの無力さを認め、使徒破壊の責任をゲンドウとネルフに転嫁する。一方、シンジとミサトは貨車に乗ってジオフロントの地下深くに降りていく。シンジはエヴァンゲリオンという名の巨大メカの格納庫に連れて行かれ、上の写真のゲンドウのようにエヴァシリーズの最初の試験型である初号機を見せられる。シンジは、使徒との戦いで初号機を操縦するよう召喚されたことを知る。彼は父親と対峙し、任務を完遂できる見込みはないと信じて自分の扱いに抗議するが、ゲンドウは彼に機体を操縦するか去るかを告げる。シンジは最初拒否するが、ゲンドウは重傷を負ったもう一人のパイロット、綾波レイを呼び寄せる。レイの怪我を見たシンジはエヴァンゲリオンの操縦に同意し、ジオフロントから地上の道路にある使徒の進路に向かって発射される。
生産
ガイナックスは1993年7月に新世紀エヴァンゲリオンの制作計画を開始した。[1] [2] 9月20日、スタジオで新しいプロジェクトについての最初の社内会議が開催されたが、[3]最初の2つのエピソードの制作は1994年9月に始まり、[4]最初の会議から1年後に始まり、数ヶ月続いた。[5] [6]制作は遅く、エヴァンゲリオンの監督である庵野秀明によると、最初のエピソードの脚本を完成させるのに6ヶ月かかった。[7] 新世紀エヴァンゲリオンの助監督である鶴巻和哉が「使徒襲来」の監督を務めた。[8]エピソードのストーリーボードを描いた庵野と真幸が[9] [10]彼を支援した。[11] [12]鈴木俊二がチーフアニメーターとして働いた。[13] [14]あさりよしとお、きおせいじ、いまかけゆうがアシスタントキャラクターデザイナーとして働いた。[15] [16]制作にはアニメーターの磯光雄も参加し、サキエルと国連機の戦闘シーンをアニメ化した。[17] [18]
ガイナックスは、 1993年に『新世紀エヴァンゲリオン（仮）企画書』という『新世紀エヴァンゲリオン（仮）企画書』というタイトルの 『新世紀エヴァンゲリオン』のプレゼン資料を執筆し、『エンジェルアタック』の基本プロットを決定した。[19] [20]最初のドラフトでは、「Angel Attack」は「人々の再会」 （再会する人々）という名前でした。[2]提案文書には、第2話との二部作として構想された第 1 話の詳細な説明が含まれていました。[21]エピソードは、シンジが電車に乗っているところから始まり、綾波レイのエヴァ-00とラジエルという名前の天使との戦いに立ち寄る予定だった。天使は湖に消え、損傷した零号機はネルフ基地に戻ったでしょう。[22]ラジエルと暴走した初号機の戦いの始まりも予定されていたが、第2話に移動された。[23]「エンジェルアタック」の制作は1995年4月に正式に終了し、1ヶ月後に第2話が放送された。も完了した。[2]吹き替えセッションはシリーズデビューの約6か月前の3月27日に開始されました。[24]その後、エピソードは1995年7月22日と23日に東京で開催された第2回ガイナックスフェスティバルで200人の観客の前で上映されました。ガイナックスの共同創業者武田康弘によると、この作品はまだ初期段階であり、「オープニングシーンやその他の要素がまだ完全には決まっていなかった」という。まだ完成していなかったため、上映では生のエピソードのみが上映された」[27]
長沢美樹、林原めぐみ、平松晶子、子安武人、長迫隆が『エンジェルアタック』でいくつかのアナウンスや無名のキャラクターを演じ、西村知道、宇垣秀成、中博史が最初のシーンでゲンドウと話す3人の兵士の声を担当した。 [11] [28]イギリスの歌手クレア・リトリー[29]も「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」のカバーを歌い、[30]後にこのエピソードのエンディングテーマソングとして使用された。[31] [32]
文化的な言及とテーマ
ロボットアニメや美少女アニメが好きな20歳以上の人は、本当に幸せなのだろうか。死ぬまでそれ以上の幸せがあることを知らない人は、幸せなのかもしれない。残念ながら、私はその幸せに疑問を抱いている。そんな人にとっての「幸せ」とはいったい何なのだろうか、とこの作品を作りながら考えてみたいと思った。
—庵野秀明、最初の2話の制作中[33] [34]
このシリーズの最初のイタリア版の監督を務めたグアルティエロ・カンナルシは、「エンジェル・アタック」の物語は途中から始まると指摘した。[35]これは、アニメのその後のエピソードで使用された物語技法であり、フラッシュバックや登場人物のセリフや考えによって、物語の始まりの前に何が起こったのかが再構成される。[36]彼はまた、エピソードのあるシーンでシンジが「逃げちゃダメだよ」というフレーズを発し、それがこのキャラクターの最も典型的なものの一つになることにも言及した。[37] [38]日本の哲学者で文化評論家の 東浩紀は、自身のモットーである「逃げちゃダメだよ」について語り、エヴァンゲリオンを「理由のない不安」を描いた物語であると表現し、この感情をオウム真理教による 地下鉄サリン事件後の日本の社会的反響に結び付けた。[39]この文章は庵野秀明の個人的な経験に触発されたもので、庵野はシリーズのリリース前の4年間に苦難を経験し、その後同じアイデアでアニメに戻った。[40]ガイナックススタジオのメンバーである武田康弘にとって、「エヴァンゲリオンで見たものは、おそらくそれらの感情の反映だった」。[41]武田によると、「逃げてはいけない」というフレーズについては、監督はガイナックスの古い失敗したプロジェクトであるBlue Uruからインスピレーションを得たという。[41] 『エンジェルアタック』は、父と息子の関係[42]と対人コミュニケーションのテーマも提示している。 [43]
シリーズのホームビデオ版の追加資料の編集者である小黒雄一郎は、「エンジェルアタック」でミサトがシンジに男らしく行動するように言う方法を指摘しましたが、これはシリーズの後半でも提示されたテーマです。 [44]アニメの公式ブックレットによると、シリーズが家父長制モデルを支持しているのか、それともその価値について議論しているのかは不明です。[43] [45]このエピソードでは、ルパン三世、[46] [47] コン・バトラーV [48]ガンバスター[49] など、以前のアニメ作品への言及も見られます。実相寺昭雄の監督スタイルは特にこの作品に影響を与えており、[50]特撮ジャンルの影響を受けたショットもあります。[51]さらに、スタッフは幾原邦彦の作品からインスピレーションを得て、少女アニメに典型的なユーモラスなグラフィックシンボルを使用しました。[52] [53]「エンジェルアタック」には、日本の74式戦車、[55] Yak -38に触発されたVTOL、[56] [57] [58]ナセルレスジャイロプレーン[59] M270 MLRSミサイルランチャーなど、実際の軍用車両も描かれています。[60] [61]
作家のヴィルジニー・ネビアは、シンジの手が血にまみれているエピソードのイメージを、獣神ライガーへの言及と解釈した。[62]ネビアによると、同様のイメージは出崎統のアニメ『ディア・ブラザー』にも見られ、エヴァンゲリオンはそこから電車や電柱を含む様々な技術やシンボルを借用している。[63]さらに、最初のシーンの1つで、シンジは第3新東京市近くの廃墟都市で綾波レイの幽霊を見る。このシーンに見えるレイは本物のレイではなく、この登場は1997年にクラシックシリーズの完結編として公開された映画『エヴァンゲリオン劇場版』のシナリオに関連付けられている。 [64]映画の中で、すべての生命体が「器官」の間に一つの存在に集まる。人間は死ぬ直前にレイの幽霊が現れ、「救済の使者」としてその過程で自分たちを導くのを目撃する。[65]小黒によると、シンジが大通りで見たレイの幽霊は「人間を見つめる存在」であり、そのシーンは「シンジがシリーズの初めから母親に守られている」ことを象徴している。[24] [43]日本のアニメ雑誌ニュータイプも、レイがいる廃墟の街は「シンジと監督（庵野）の将来の内面の風景を暗示しているようだ」と書いている。[66] [67]ヴィルジニー・ネビアはレイの幽霊をアーサー・C・クラークの小説『幼年期の終り』と比較した。小説では、オーバーロードのエイリアンが人間に、時間は人間の科学が認識しているよりも複雑であり、人間は実際にはキリスト教の悪魔、オーバーロード自身の古典的なイメージを、人類の最後の年からの未来の記憶として発明したと説明している。ネビアによると、レイは「神になる前に『エヴァンゲリオン劇場版』の終りからシンジに現れた」。 [ 68]ネビアはまた、岡本喜八監督の映画『ブルー・クリスマス』（1978年）で、岡本監督がレイの幽霊の出現を想起させるサブリミナルに近い高速カットを使用していることにも言及した。[63]
受付
最初のエピソードは、シリーズの成否を左右します。エヴァンゲリオンのオープニング エピソードほど、登場人物と危機の設定が上手いアニメ プレミアはほとんどありません。...エヴァンゲリオンは、世界の終わりのシナリオと世界を救わなければならない「特別な」子供によって、最初からドラマと興奮が押し寄せ、特に素敵なタッチになっています。
–マックス・コヴィル（フィルムスクール・リジェクト）[69]
このエピソードは批評家や一般の人々から絶賛された。[70] [43]ガイナックスは、1995年7月22日と23日に開催された第2回ガイナックスフェスティバルで、第2話とともに「エンジェルアタック」をプレビューし、好評を博した。[27]このエピソードは1995年10月4日に初めて放送され、日本のテレビで6.8％の視聴率を獲得した。[71] [72]シリーズの最初の実行後、アニメージュマガジングランプリの投票で、その瞬間の最高のアニメエピソードの中で17位にランクされました。[73]シンジが綾波レイに初めて会うシーンは、テレビ朝日による最高のアニメシーンに関する調査でも16位にランクされました。 [74] 2006年の東京国際アニメフェアでは、アニメファンが最初の2つのエヴァンゲリオンエピソードをもう一度見たいアニメとして投票しました。[75]
ニュータイプ誌に寄稿しているアニメーターの小黒雄一郎[76] [77]やアニメニュースネットワークのニック・クリーマー[78]などの批評家は、エピソードの演出と編集を高く評価した。[79] [80]学者のスーザン・J・ネイピアは、「エンジェルアタック」におけるシンジとミサトの「内面世界」の描写を、シリーズの型破りさの一例として説明した。[81]イタリアの作家で批評家のアンドレア・フォンターナは、「第1話から、[新世紀エヴァンゲリオン]のあらゆる細部は多くの意味にあふれている」と書いている。[82] コミックブックリソースは未来的なシナリオの描写を批判したが、「エンジェルアタック」で人類を守るという任務に立ち向かうことを躊躇するシンジを、アニメ愛好家による一部の批判から擁護した。[83] [84] Supanova Expoウェブサイトのライターであるクリスティ・アンダーソンは、彼がエヴァンゲリオン初号機に乗ることを決断した場面を、このキャラクターの最高の瞬間の1つとして挙げている。 [85] Film School Rejectsのマックス・コヴィルも同様に、「エンジェル・アタック」を新世紀エヴァンゲリオンの最高のエピソードの3位に挙げ、そのビジュアルとシリーズの謎の導入を称賛した。[69]彼はまた、エヴァンゲリオンの手を背景にして本を読むシンジのショットを称賛し、シリーズの「完璧なショット」の1つに挙げた。[86]
アニメカフェの日本人評論家、永富明夫は、このアニメをテレビシリーズとしては「平均的」と評し、「興味深いクリーチャーとメカのデザイン」を賞賛したが、少年がエイリアンと戦うというストーリーの設定は、過度に模倣的であると批判した。[87]ニュータイプ誌の1995年12月号は、シリーズのリアリティと密度の高い情報量を賞賛した。[88] SyFy Wireのダニエル・ドッカリーは、サキエルのデビューを「恐ろしい」と評したが、「巨大モンスターの比喩の集まり」を彷彿とさせると考えた。[89] ニュータイプは、「多くの精巧なカメラアングルがファンの心をくすぐるかもしれない」と書き、「珍しいタイトルと目を引く画面もうまく配置されている」と書いた。 [ 90]マルチバーシティ・コミックスのマシュー・ガルシアも同様に、「エンジェル・アタック」と「ザ・ビースト」の映画製作とアニメーションに対する自信を称賛し、庵野とガイナックスの「確信と粘り強さ」を称賛した。[91] Ex誌のチャールズ・マッカーターは、アニメーションを「素晴らしくきれい」と賞賛し、サウンドトラックと最初の2つのエピソードのペースを称賛した。[92]ニュータイプの公式エヴァンゲリオン映画本によると、ゲンドウがサキエルとの戦いを指揮するシーンも「表現力」で好評を博し、「このエピソードで最もよく実行されたシーンの1つと見なされている」。[93]
『魔法使いの夜』や『Fate/stay night』の作家、奈須きのこは、「私も同世代の人も無視できない」エピソードである「天使襲来」を見て作家としてのキャリアをスタートさせた。[94]このエピソードをベースにした公式グッズが発売されており、[95] [96]ライター、[97] Tシャツ[98]サキエルとの戦いの複製などがある。[99] [100]
参考文献
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ちよっと異色のサブタイトルやアイキャッチの画面も、ポイント高いです。
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文献
- エヴァンゲリオン用語事典 第2版 八幡書店。 1998.ISBN 978-4-89350-327-5。
- ポロリ、シュンスウ (2010)。『エヴァンゲリオン・クロニクル』サイドB (フランス語) 。Glénat Editions。ISBN 978-2-7234-7121-3。
- ネビア、ヴァージニー (2023) La Saga Evangelion: L'oeuvre d'une vie (フランス語)。第 3 版。ISBN 978-2-3778-4430-2. 2023年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年10月25日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「エンジェル・アタック」