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アレクサンダー・エルンスト・クルーゲ[ 1 ]（1932年2月14日 - 2026年3月25日）は、ドイツの作家、映画監督、学者であり、テレビ制作会社の創設者であった。
フランクフルトでテオドール・W・アドルノに師事した後、フリッツ・ラング監督の『エシュナプールの虎』で助監督を務めた。1960年、ナチスの過去を扱った短編モンタージュ映画『石の中の残虐行為』で監督デビューを果たした。ウルム造形大学に映画研究所を設立するなど、ニュー・ジャーマン・シネマの中心人物となった。代表作には、 1968年の『サーカスの上の芸術家たち：困惑』や1985年の『現在による残りの時間への攻撃』などがある。1987年、クルーゲは民間テレビ局向けの制作会社DCTPを設立した。
作家としては短編小説を中心に執筆した。社会批評の代表作としては、オスカー・ネグトとの共著で1972年に初版が刊行された『公共圏と経験』（Öffentlichkeit und Erfahrung）がある。1973年からはフランクフルト大学の教授を務めた。クルーゲは、テレビにおける長年の功績により、ゲオルク・ビューヒナー賞やグリム賞など、数々の主要な文学賞を受賞した。
クルーゲは1932年2月14日にハルバーシュタットで田舎医者の息子として生まれた[ 2 ] [ 3 ] 。第二次世界大戦中に育ち、1944年に国民突撃隊に徴兵された[ 3]。 1945年4月8日には故郷の爆撃を目撃した[ 4 ] 。マールブルク大学[ 5 ]とフランクフルトで歴史、法律、教会音楽[ 3 ]を学んだ[ 6 ]。1956年に法学博士号を取得した[ 6 ] [ 7 ]。
クルーゲはフランクフルトで学んでいた頃、社会研究所（フランクフルト学派）で教えていた哲学者テオドール・W・アドルノと親交を深めた。[ 8 ]クルーゲは同研究所の法律顧問を務め、この時期に初期の短編小説を書き始めた。アドルノの勧めで映画製作の研究も始め、1958年にはアドルノの紹介でドイツの映画監督フリッツ・ラングと出会い、クルーゲはラングの『エスナプールの虎』の製作で助手として働いた。[ 9 ]
クルーゲは1960年に最初の映画『石の中の残虐行為』を監督した。これは12分間の白黒の叙情的なモンタージュ作品で、前十年のドイツ商業映画の健忘症とは対照的に、ナチスの過去を探求する作品となった。[ 10 ]この映画は1961年に、新世代のドイツ映画監督のショーケースとなるオーバーハウゼン西ドイツ短編映画祭で初公開された。[ 10 ]
彼は、新ドイツ映画の幕開けとなった1962年のオーバーハウゼン宣言の26人の署名者のうちの1人だった。[ 3 ] [ 11 ]同年、クルーゲは映画監督のエドガー・ライツとデトレフ・シュライエルマッハーと共に、新ドイツ映画と自主映画における批評的かつ美的実践を促進するため、ウルム造形大学に映画造形研究所を設立した。[ 12 ] 1965年には、第15回ベルリン国際映画祭の審査員を務めた。[ 13 ]
クルーゲはその後、カウンターパブリック スフィアの創造やモンタージュなどの実験的な形式の展開を通して、商業映画やテレビに対する本質的な批判を含む数々の映画を監督した。彼の最初の長編映画『昨日の少女』（Abschied von Gestern）は、彼の短編小説「アニタ G.」の映画化であり、1966年に第二次世界大戦後、ドイツ人監督による映画として初めてヴェネツィア国際映画祭の銀獅子賞を受賞した。[4]『サーカスの上の芸術家たち：困惑』 （Die Artisten in der Zirkuskuppel: ratlos）は、1968年に同映画として初めて金獅子賞を受賞した。[ 4 ] [ 15 ] 1985年に公開されたもう一つの代表作は『現在による残りの時間への攻撃』（Der Angriff der Gegenwart auf die übrige Zeit）である。[ 16 ]
2017年、クルーゲと彼のスタジオは、アーティストのサラ・モリスによる映画『有限と無限のゲーム』に登場した。ハンブルクのエルプフィルハーモニーを中心に据えたこの映画には、クルーゲとモリスによる建築、音楽、そしてアメリカの学者ジェームズ・P・カースの宗教哲学についての議論が含まれている。[ 17 ]
2025年、彼のデビュー長編映画『原始的多様性』は、第54回ロッテルダム国際映画祭の港湾部門で上映された。[ 18 ] [ 19 ]
1987年、クルーゲはテレビ番組開発会社（DCTP）を設立し、 RTL Television、Sat.1、VOXといった民放チャンネルで深夜帯や夜間帯の独立系テレビ番組を制作した。[ 20 ]
DCTPの番組の多くは、クルーゲによるテレビドキュメンタリー（ナレーションがなく、テキストやグラフィックモンタージュ、画像編集に大きく依存しているのが特徴）と、クルーゲが芸術、エンターテイメント、科学、哲学、政治の分野で活躍する様々な国際的な著名人と行ったインタビューで構成されている。インタビューを受けた人物の中には、プロの俳優ヘルゲ・シュナイダーとピーター・ベルリングが演じる架空の人物や、アドルフ・ヒトラー、歴史上のローマの将軍、ナポレオンの政治顧問、マイケル・ジャクソンの弁護士など、この2人がパロディ化した実在の人物もいる。[ 21 ]
クルーゲ自身の作品のほかに、DCTP はいわゆる「マガジンセンドゥンゲン」も共同制作しています。これは、シュピーゲル( SPIEGEL TV )、シュテルン( stern TV )、南ドイツ新聞(南ドイツ TV )、ノイエ ツルヒャー ツァイトゥング( NZZ フォーマット)、および英国放送協会と協力した調査番組です。[ 3 ] [ 22 ]
クルーゲは20世紀後半のドイツを代表する小説家の一人であり、重要な社会批評家でもあった。彼は1962年からグループ47のメンバーであり、第二次世界大戦後の新しい文学を推進した[ 4 ] [ 3 ] 。
短編小説の形式に傾倒する彼のフィクション作品は、形式的な実験と執拗な批判的テーマで重要である。物語内の社会的、歴史的、イデオロギー的力を分析する分析的小説の形式を構成し、物語の破壊、ジャンルの混合、非文学的なテキストや文書の挿入、視点の転換などの技法を使用している。テキストはしばしば平板で皮肉なトーンを使用している。繰り返し現れる効果は、ヴィクトル・シュクロフスキーやロシア形式主義者が異化またはオストラニエと特定したものに近い。[ 23 ] 032cマガジンとのインタビューで、クルーゲはゲオルク・ビューヒナーの引用で執筆に対する自分の見解を説明した。「私はいつも自分の頭が上からどのように見えるかを見てみたかったのです。」クルーゲは、「文学作品を書くとき、正しく行えば、自分自身を見下ろし、上から自分の頭を見る。そうすれば、自分自身との関係はなくなる。せいぜい、そこからテキストが生まれるという自分自身への信頼と、それが何の成果も上げなければそれを捨てる主権と強さがまだあるという信頼があるだけだ」と説明している。[ 24 ]クルーゲは、自身の物語のいくつかを映画の原作として使用している。
クルーゲの主な社会批評作品には、『Öffentlichkeit und Erfahrung』などがあります。オスカー・ネグトと共著で初版が 1972 年に出版された「Zur Organisationsanalyse von bürgerlicher und proletarischer Öffentlichkeit」と、やはりネグトとの共著「Geschichte und Eigensinn」。[ 25 ]『Öffentlichkeit und Erfahrung』は『 Public Sphere and Experience: Toward an Analysis of the Bourgeois and Proletarian Public Sphere』として英語に翻訳されており[ 26 ]、『Geschichte und Eigensinn』は『History and Obstinacy』として英語に翻訳され、2014 年にゾーン・ブックスから出版された。[ 27 ]
『公共圏と経験』は、ユルゲン・ハーバーマスの公共圏の概念（彼の著書『公共圏の構造転換』で明確にされた概念）を再検討し、拡張し、労働者階級の生活経験に基づいた新しい「プロレタリア公共圏」の発展を呼びかけている。『歴史と頑固さ』はこのプロジェクトを引き継ぎ、プロレタリア経験の本質そのものを再考し、カール・マルクスの著作に基づいた「生きた労働」の理論を展開している。[ 27 ]
クルーゲは文学、映画、テレビ批評に関する数多くの著作を発表した。作家のゲイリー・インディアナと、フィクションと現実を融合させる自身の文学的手法について議論する中で、クルーゲはメディア業界による「現実」の提示方法を批判し、それは本質的に虚偽であると主張した。
…人間は現実に興味がない。興味を持つことはできない。それが人間の本質だからだ。人間には願望がある。これらの願望は、現実の醜い形とは全く相容れない。願望から切り離されるよりは嘘をつくことを好む…[彼らは]すべてを忘れ、現実を誤解するというこの原則、主観性以外はすべて放棄することができる…これが現実だとすれば、メディア業界はフィクションを語る上で現実的であり、この基盤の上に構築された現実は嘘しかあり得ない。これが歴史が現実的でない理由の一つである。歴史はドキュメンタリーではなく、真実ではなく、必要でもない。[ 28 ]
『致命的な結果をもたらす学習過程』 （1973年）は、クルーゲがSFジャンルにもたらした独創的な貢献の一つである。[ 29 ] 2000年には『感情の年代記』 （Chronik der Gefühle ）を出版し、批評家のマシュー・D・ミラーはこれを「現代の叙事詩」と評している。[ 30 ] 2016年からクルーゲはアメリカの作家ベン・ラーナーと共同で執筆活動を行っている。彼らの共同作品は、 2018年にスペクター・ブックスから出版された『ヴェネツィアの雪』（The Snows of Venice）にまとめられている。 [ 31 ]
彼は1973年からフランクフルト大学の教授として教鞭を執り、2012年には同大学で詩の講義も行った。[ 3 ]
クルーゲの妹、アレクサンドラ・クルーゲは映画女優で[ 32 ] 、彼と映画の仕事で協力した[ 3 ] 。
クルーゲは2026年3月25日にミュンヘンで94歳で死去した。[ 3 ]
クルーゲは、エルバ文学賞（1967年）[ 33 ]、ハインリヒ・フォン・クライスト賞（1985年）[ 34 ] 、ハインリヒ・ベル賞（1993年）[ 35 ] 、シラー記念賞（2001年） [ 36 ]など、ドイツ語圏の主要な文学賞をほぼすべて受賞している。クルーゲは、ハンス・ヨアヒム・フリードリヒス賞（2001年） [ 37 ]も受賞している。また、ドイツ最高の文学賞であるゲオルク・ビューヒナー賞（ 2003年）も受賞している。 [ 3 ] [ 38 ]クルーゲは、 2009年に3年に一度のテオドール・W・アドルノ賞を受賞した。[ 39 ] 2010年には、クルーゲは生涯の功績を称えられ、ドイツのテレビ界で最も重要な賞の一つであるグリム賞を受賞した。[ 3 ] [ 40 ]彼は2014年にハインリッヒ・ハイネ賞、 2019年にクロップストック賞、[ 3 ] 2024年にプール・ル・メリット科学芸術賞を受賞しました。[ 41 ]
出典: [ 42 ]