アッバス・ガリブ

アッバス・ガリブ
2008年6月イタリア、ヴェローナ
生まれる	( 1942-06-16 )1942年6月16日（82歳） テヘラン、イラン
職業	建築家、デザイナー
活動年数	1980年～現在
Webサイト	スタジオガリブ

アッバス・ガリブ（1942年6月16日生まれ）は、イタリアを拠点とするイラン出身の建築家です。伝統的なモダニズムや現代的な形式を超えた計画とデザインへのアプローチにより、彼はポストコンテンポラリーアートと建築の研究、実践、教育において影響力のある人物としてよく知られています。^{[1] [2] [3]}

ガリブはテヘランで生まれ、イランの一般信徒の家庭で育った。家族が住んでいた家は、テヘランの伝統的な地区の旧市街に位置していた。彼はテヘランのベルサベ小学校^[4] 、サン・ルイス小学校^[5]、フェルドウスィ中学校で初等教育を修了した。

1952年、家族は市の北部に新しい家へ移り、彼は1960年にハダフ高校の卒業証書を受け取るまでそこに住んでいた。^[6] 1958年に彼は初めてヨーロッパを訪れ、そこで母国を完全に離れることを決意した。1962年にイタリアで暮らし始め、ヴェネツィアのIUAV大学に入学した。彼は1973年までヴェネツィアに滞在し、教育と芸術の都市生活に参加した。幼少時代、そして後に学生時代、彼は幾何学と描画の才能があり、そのため成人してからは建築に興味を持つようになった。1972年にイタリア人建築家サンドラ・ヴィラと結婚し、この結婚で2人の子供、現在社会学者のサミ（1972年1月12日）と現在音楽家のレイラ（1983年2月28日）を授かった。^[7]

1958年5月、ヨーロッパの主要首都や都市を広範囲に旅した後、当時16歳だったガリブは、イタリアとローマに初めて滞在し、この街の美しさと芸術と建築の遺産の豊かさに深い感銘を受けた。そのため、1960年に彼はヨーロッパに戻り、主にイタリアを訪れ、半島を北から南へ、そして最終的にヴェネツィアへと旅した。60年代と70年代にペギー・グッゲンハイム、ルーチョ・フォンタナ、アレン・ギンズバーグ、エズラ・パウンド、カルロ・スカルパなどのクリエイティブな人物たちと接したヴェネツィアの美しさと文化的、芸術的なライフスタイルは、ガリブに大きな影響を与え、彼はテヘランでの知的生活の本来の地を離れ、そこに定住することを決意した。この決断は、その後の彼の形成の基礎となった。^[1]

彼はヴェネツィア大学で建築を学び、1969年に都市計画分野の資格を取得しました。彼は建築プロジェクトとデザインへの興味を決して捨てませんでした。この二重の興味は、彼の作品に常に表れています。

80年代、彼はプロジェクトの2次元評価から複雑な視点の3次元評価へと移行しました。これは彼の大学院での自己形成において最も影響力のあるテーマであり、モダニズムの交差するグリッドから、透明性、流動性、柔軟性、滑らかなダイナミクスの曲面を特徴とする制限のないボリュームへと彼を解放しました。^[3]

ガリブは1969年に建築士の資格を取得し、 1973年までヴェネツィアで活動しました。1974年から1980年にかけてイタリア国外で経験を積んだ後、1​​981年にイタリアのヴェローナにスタジオ ガリブ、アーキテクチャー & デザインという名前で事務所を開設しました。2015年現在、ガリブは引き続きこの事務所で働いており、持続可能で革新的な建築空間の指針のもと、建築環境を改革しています。彼のスタジオでの設計手法は、モダニズムの抽象的な手法やメトリック プロセスとは対照的に、流動的でメタ メトリックであることが判明しました。実際、空間セクションの複数のシーケンスと構成モデルの連続が、平面で静的な図面に取って代わりました。
スタジオは専門家と協力して、幅広い分野に進出し、従来の専門的な制約によって課せられた境界を打ち破ろうと努めました。この型破りなデザイン アプローチは独立の精神を生み出し、それが研究に反映され、スタジオで作成された作品に実践されています。空間と物体の形状は、建築コンペ、専門的なプロジェクト、建物の数多くのデザインに反映されており、真の学際的アプローチを証明しています。^{[2] [8]}

ガリブは、モダニズム運動のデザイン手法を抽象的で自己言及的であるとみなし、徐々に距離を置き、ポストコンテンポラリー運動と複雑性理論へと向かった。彼の見解では、これらは、変化する文脈の装置とより密接な関係があり、これらの要素が政治、経済、科学、技術、社会運動と相互作用して、複雑な解決策を必要とする洗練された結果を生み出すことを認識している。スタジオは、伝統的な近代合理主義の概念から人類地理形態生成の概念へ、つまり形態学と地形学の概念から、モーフィングとトポロジーの高度な科学へと移行した。建築空間、都市計画、物理的オブジェクトの両方に対するこのデザイン基準の変革の結果、デザインは、空間と周囲の文脈との相互作用的な関係に新たな注意を払うことに基くものとなった。自然と文化、文脈の社会的要素と経済的要素との相互作用的なダイナミクスの認識は、モダニズムの方法に典型的な線形、平面、2次元投影の代わりに、プロジェクトを3次元空間にデジタル統合することを伴ってきた。^[2]

2014年にプリツカー賞を受賞した日本人建築家、坂茂は、社会建築へと向かう先駆者であり、建築計画の新しいトレンドを共有した人物の一人とみなされています。これは、建築界のスーパースターたちにとって、個人的なスタイルではなく、社会建築のライフスタイルについて考える警鐘となりました。

^{イタリアにある彼のスタジオ[9]}の新たなアプローチでは 、創造性の方法は、反復的なマニエリスムのプロジェクトやそれが生み出すものに従うことなく、豊かな新しい言語やライフスタイルのための文化的、発明的、教育的、機能的な多様性として都市再生に貢献できるデザインソリューションの推進にあり、創造的なソリューションはデザイナーの才能ではなく環境要素の才能から生まれると信じている。

テンスターコミュニティ協会における創造的開発手法の発展における彼の役割は、統合された一連の創造的分野の発展を通じて、創造的分野の相互作用を通じて都市再生を付加価値に変える教育を提案することです。エネルギーの分散（エネルギーベースの生産）ではなく知識の使用（知識ベースの生産）に基づく持続可能な長期経済で改修されたエリアで、プロジェクトのユーザーが運用ニーズを満たすことを可能にする付加価値です。

多分野にわたる文化協会であるテンスターコミュニティの創設者の一人として、彼は特に映画、音楽、視覚芸術、写真、建築、都市再生などの協会の分野に関わっています。これらの関与は、これらの分野のワークショップやイベントを企画したり、サンジョ映画祭^[10]などの映画祭に審査員として招待されたり、イランの監督アッバス・キアロスタミとの特別なワークショップなどのワークショップで活躍したりすることでも行われています。キアロスタミは、テンスターコミュニティ映画撮影賞2015「なぜ映画なのか」 を受賞しました。

• 「19世紀のウィーンへの介入：『指環』の解釈」、イタリア、ヴェネツィアのIUAV大学での講義、1971年。
• 「新しい建築トレンドの話題」、イラン、テヘラン大学建築学部での講義、1973年。
• 「建築思想における部族の記憶」、国際建築会議、イラン、シラーズ、1975年。
• 「未開発の記念碑」、イタリア、ヴェネツィアのIUAV大学での講義、1976年。
• 「自己表現的な建物」、イラン、テヘラン大学建築学部での講義、1978年。
• 「建築におけるポストモダニズム、脱構築、折り畳み」、住宅建設省主催の会議サイクル、テヘラン、イラン、1985年。
• 「倒れた庭」、1992年イタリア、ヴェローナの「Società Letteraria」で行われた講演。
• 「鏡の庭」、イタリア、ヴェネツィアIUAV大学の「庭園芸術コース」での講義、1993年。
• 「線、思考、デザインの前提」、イタリア、ヴェローナの「アビターレ・イル・テンポ」主催の「国際家具の日」での講演、1993年10月14日～18日。^[11]
• 「ポストコンテンポラリー：危険と機会」：1994年イタリア、ヴェローナの米国建築研究所都市研究研究所での講義。
• 「空間：連続性、凝集性、異質性」、米国ニューヨーク市建築都市研究所での講義。
• 「空間：連続性、凝集性、および異質性」ティーグ大学建築学部、ティーグ、韓国、1995年での講義。
• 「都市空間」、イタリア、ヴェネツィアのIUAV大学の新校舎のための国際デザインセミナーにて、1996年。
• 「建築における複雑性のパラダイム、新たな傾向」、イタリア、ヴェローナの若手建築家協会「AGAV」会議での講演、2000年。
• 「デザイン、デザインシステム、プロフェッショナリズムのデザイン」、 2000年から2010年までイタリア、ヴェローナのヴェローナ美術アカデミー・チニャーロリで講義。

1971

• イタリア、ピオヴェーゴ・パドヴァの新しい学生寮の建物のコンペで第2位を獲得。
• イタリア、ヴェローナのマルツァーナ精神病院の彫刻作品コンペで第2位。

1975

• イラン、カスピ海沿岸都市ルドサールの都市・建築計画コンペティションで第3位。
• イラン国営保険会社「ビメ」の新本社ビル設計コンペ、シャハブ・カトゥージアンが最優秀賞を獲得。^[12]

1979

• 住宅および教育施設における代替エネルギーの利用に関するコンペティション「太陽と居住環境」、ヴァルパンテーナ、グルッポ・フェッロ、イタリア、ヴェローナ、最優秀賞。^[13]

1980

• 太陽熱パッシブエネルギーの利用に関する最初のヨーロッパのコンペティションで、イタリアのヴェネツィア、ジュデカのプロジェクトが選ばれました。

1982

• イタリア、ヴェローナ「AGEC」新本社ビル建設コンペ、選定プロジェクト。

1983

• イタリア、ヴェローナ、ヴィッラフランカのスカリジェロ城の社交および多目的レクリエーションパフォーマンスセンターのコンペティションで第2位。

1992

• イタリア、トレヴィーゾの産業家協会主催の家具デザイン地域コンペティションで第2位。
• イタリアのアゾロにある記念碑的な窯を改修し、陶芸の新しい管理、生産、展示センターを建設するコンペで第3位を獲得。

2001

• イランのハイテク開発センター本部設計コンペ：「ファダック」（バフラム・シルデル・アンド・パートナーズ事務所のシニアデザインコンサルタント）、最優秀賞。^[14]

2006

• カーペットとラグの研究、開発、展示、プロモーションセンターのためのコンペティション（Studio M. EccheliおよびR. Campagnolaと共催）、タブリーズ、イラン、第3位。^[15]

2009

• イタリア、レッチェのレヴェラーノにおける「地中海諸国向け住宅開発」コンペティションの選定プロジェクト。^[16]

• イラン全国保険会社コンペ

「イラン国営保険会社「ビメ」の新本社ビル設計全国コンペの受賞者」『アート＆アーキテクチャーマガジン31/32』、テヘラン：アート＆アーキテクチャーエディション、1975年12月、39～47ページ。

• イラン国立図書館

「国際建築コンペ」、アート＆アーキテクチャーマガジン45/46、テヘラン：アート＆アーキテクチャーエディションズ1978年4月、119ページ。

• イル・ソーレ・エ・ラビタ

「Gruppo Ferro」、全国コンテストの活動：住宅および教育施設における太陽と代替エネルギーの利用環境、ローマ – イタリア：Kappa、1981 年 11 月、296 – 299 ページ。

• 600 の Contreprojets pour les Halles

「パリ・アルティエ・デ・アール・パリの国際的な被害に関する協議」第 3 巻、パリ: Editions du Moniteur、1981 年、377。

• ガジャールパビリオン

「Abbas Gharib e Sandra Villa – sistemazione di un Padiglione Ghadjar presso Tehran」、Architettura nei paesi islamici、第 2 回国際建築展、ラ・ビエンナーレ、巻、ヴェネツィア – イタリア: ラ・ビエンナーレ・ディ・ヴェネツィア版、1982 年、278。

• アカデミア橋、

マフィオルッティ、セレナ。 「ricerca」、Costruire Magazine 33、Viennale di Venezia 号、ミラノ – イタリア: Abitare Segesta、1985 年 10 月、p. 235.

• 欲望が住める塔

ガリブ、アバス。ヴェルティチェリ、ダニロ。ヴィラ、サンドラ。「ネオエクレクティックハウス - イタリア家具見本市文化デザイン展示会のためのプロジェクト」、アビターレ・イル・テンポ、第1巻、ヴェネツィア - イタリア：アルセナーレ、1992年、93、112。

• 自己表現オブジェクト

ガリブ、アッバス。ベルティチェッリ、ダニーロ。ヴィラ、サンドラ。 「眺めの良い部屋、アビターレ・イル・テンポ、ボリューム」、ボローニャ: Grafiche Zanini、1993、37–42、108。

• オープンハウス、セクション x – x

ガリブ、アッバス。ベルティチェッリ、ダニーロ。ヴィラ、サンドラ。アビターレ・イル・テンポ、巻、「10 年間の研究、実験、そして新たな視点」、ボローニャ – イタリア: Grafiche Zanini、1995 年、221。

• オープンハウスセクション x – x

ドーフルズ、ジロ。 「イベント」、Ottagono Magazine 110、Abitare il Tempo のレビュー、ミラノ – イタリア: CO.P.IN.A.、1994 年 3 月、83 – 84

• 「アカデミア GB チニャローリ – ヴェローナ」

「Ricognizioni Design 360° Magazine 14」、Oggetto locale Issue、ヴェローナ – イタリア Grafiche Aurora、2001 年、表紙、27

• 新国立博物館

「アバス・ガリブ - イタリア、韓国国立博物館新館国際建築コンペ」巻、ソウル：カン・ヘジャク/キ・ムン・ダン編集部、1995年、362ページ

• Accademia GB Cignaroli – Verona、Ricognizioni Design 360° Magazine、Oggetto locale Issue、No. 14、表紙と 27 ページ、Grafiche Aurora Publisher、Verona、2001 年。
• デザインワークス

ガリブ、アバス。グレゴ、スザンナによるインタビュー。「ヴェローナのデザインのクロナケ」、ヴェローナ県建築協会誌 57、ヴェローナ – イタリア: Studio 12、2002 年 6 月、表紙、31 ～ 33 ページ

• 最後の作品

ガリブ、アッバス。グレゴ、スザンナによるインタビュー。 「オツィオ・クレアティボ・サラ・イル・ラボロ・デル・フューチュロ?」ヴェローナ県建築協会雑誌、第 62 号、ヴェローナ – イタリア: スタジオ 12、2002 年 4 月、34 – 35。

• イラン石油産業本部、テヘラン、

アルナボルディ、マリオ・アントーニ。 「Abbas Gharib, due mondi due lingue」、建築、デザイン、ビジュアルコミュニケーションの国際雑誌ラルカ、第 181 号、ミラノ – イタリア、ラルカ SpA エディターリ、2003 年 5 月、表紙、68 ～ 71。

• イランにおけるハイテク協力センターの競争、Memar Quarterly Magazine of Architecture and Urban Design 13、テヘラン – イラン:Kia Naghsh、2003、74 – 80
• テヘランのイラン石油産業の本部

アルナボルディ、マリオ・アントニオ。「建築：対話と手紙 - 12、テヘランのイラン石油産業本部のためのアバス・ガリブ」、ミラノ - イタリア：ミメーシス、2004年、185、203-204。

• 主なプロジェクト

ガリブ、アッバス。アフマド・ゾハディによるインタビュー。「プロジェクトの方法論のために。未来に向けたツール - イラン人建築家アッバス・ガリブへのインタビュー」、テヘラン - イラン、建築、建設、E-サイエンス マガジン 1、現代の課題、建築と思想、テヘラン、ゾラル エディターズ、2004 年 11 月、表紙、24 ～ 29 ページ。

• アバス・ガリブ「ポル」芸術文化センター

カンダーニ、エレナ。「二つの世界の出会い」、L'Arca、建築、デザイン、ビジュアルコミュニケーションの国際雑誌 220、ミラノ – イタリア：l'Arca SpA Editori、2006 年 12 月、48 ～ 53 ページ

• 超コンパクト、

「Progetti per il mobile 2008」、Dossier Compo Mobili、Furniture Design Magazine、ヨーロッパ家具コンポーネント 53、Snatarcangelo Romagna (RN): Magioli SpA.Editore、2009 年 1 月、68

• 最近のプロジェクト

ガリブ、アッバス。カステルッチ、アレッサンドラによるインタビュー。 「Equilibrio di archivettura (tra due mondi)」、Studio Gharib – Verona、Cariera & Professioni Magazine 2、ボローニャ – イタリア: Golfarelli Editore、2008 年 6 月、36–39

• プロジェクト N. 44

Dell'Osso、Guido R.「Edilpro, Architettura bioclimatica e sostenibilità nella casa per i paesi del Mediterraneo」、Casarano (Le) Italy: Il tacco d'Italia Editore、2009 年 11 月、巻、表紙、73 ～ 79

• Carso 2014+、国際デザインコンペティション

「Arch. Abbas Gharib」、Abitare Magazine 509、ミラノ – イタリア：Abitare Segesta、2011、25

• ポストコンテンポラリー
• テンスターコミュニティ

• 公式サイト
• スザンナ・グレゴ、「Conversazione con Abbas Gharib」、Architetti Verona、62 p。 34–35 [3]
• アバス・ガリブ、デジタル・スケープス：グローバル・リミックス、38°マロモマック、イタリア [4]
• アド・アッバス・ガリブ、Google ブックス[5]