WWEロス

ウィリアム・ライトン・ユースタス・ロス（1894年6月14日 - 1966年8月26日）は、カナダの地球物理学者、詩人。カナダで初めてイマジスト詩を書いて出版した詩人であり、後にシュルレアリスム詩を書いた最初の詩人でもあり、その両方の理由で「最初の現代カナダ詩人」と呼ばれることもある。^[1]

ロスは1894年6月14日、オンタリオ州ピーターボロで、ラルフとエラ・ルイーズ・ロス（旧姓ライトン）の子として生まれた。彼はオンタリオ州ペンブロークで育った。^[2]彼はトロント大学で地球物理学を学び、^{[要出典]夏季には}オンタリオ州北部で地質調査に従事して学業を支えた。^[3]

ロスは第一次世界大戦で通信部隊の兵卒としてカナダ遠征軍に従軍した。^[2]帰国後、彼は定年までオンタリオ州アジンコート（現在はトロントの一部）のドミニオン磁気観測所で地質物理学者として働いた。 ^[2]彼は1924年6月3日に「有名なジャーナリスト」であったメアリー・エブリン・ローリーと結婚した。^[1]二人の間にはメアリー・ロレットとナンシー・ヘレンという2人の子供がいた。一家はオンタリオ州トロントのデラウェア通り62番地に住んでいた。この家はメアリー・ローリーがロスと結婚する前の家だった。^[4] ロスは生涯この家に住むことになった。^[2]

ロスは1923年頃から詩を書き始めた。彼の初期の作品は「自由詩で書かれており、イマジズムと日本の詩の両方の知識を反映している」 ^[2]。1925年、ロスは「『土着的』でありながら『自由詩』ではなく、押韻はないが確かに『形式』である」というカナダ特有の詩の形式として「簡潔な」詩を開発し^{た[5] 。}

1928年4月のある夜、友人たちとカナダのナショナリズムについて議論した後、ロスは彼の最も有名な作品である「北」の「ほぼすべて」を書き上げた。「1928年のあの夜ほど、あれほどうまく「ピンときた」ことはなかった」と彼は後に書いている。^[5]「北」はロスが数年前に北オンタリオで過ごした夏の思い出に基づいた簡潔な連作である。ロスはその詩の一部をハリエット・モンローのシカゴの雑誌「ポエトリー」とマリアンヌ・ムーアの雑誌「ザ・ダイアル」に投稿し、両方に掲載された。^[2]

1930年、ロスは個人的に「ER」というイニシャルのみでLaconicsの本を出版した。（「North」は本の最初のセクションだった。）ロスは、自分が尊敬する定期刊行物に自分のレビューコピーを郵送した。 ^{[6]彼は「マリアンヌ・ムーア（} Poetry 35、1931年）による賞賛のレビュー」を受け取った。^[要出典]

ロスの次の本は、1932年に出版されたソネット集である。これは、ソネットの主題が「以前の本におけるモダニズム詩の主題とイメージを反映している」という、ラコニックスの姉妹編として意図されていた。 ^[3]この本は再び私家版として出版され、「ER」という署名のみが付けられた。^[2]「ソネット集はロスが失敗作とみなした作品であり、出版に対するロスの軽蔑は増した。」^[6]

1930年代、ロスはシュールレアリストのマックス・ヤコブの作品を翻訳した。また、ヤコブやフランツ・カフカに影響を受けた散文詩も書き、そのいくつかは1937年の『散文と詩の新方向』に掲載された。「この時期の彼の作品には、自動筆記、超越主義、神秘主義、原型的イメージの要素が組み込まれている。」^[2]上記はカナダで書かれた最初の出版された散文詩である。^[3]

ラルフ・ガスタフソンは1942年にロスの作品をカナダ詩集に収録し、初めてカナダで彼の作品を大衆に紹介した。^[6]しかし、その頃にはロスは新しい詩を書くのをやめていた。その後の20年間、彼は「ずっと以前に書き始めた詩を改訂し、磨きをかけ、いくつかの新しい詩を試した。」彼は「しばしば素晴らしい詩のパロディを手紙に限定し、マーガレット・アヴィソンを除いて、1950年代に出版を始めた若い詩人を概して嫌っていた。^」[6]

1944年、ロスはカナダフォーラムに「カナダの詩について」という記事を執筆し、進行中のナショナリストとコスモポリタンの論争の一環として、地理的な「場所」に「明確に位置づけられた」詩を求めました。^[2]

ロスは「1966年に亡くなるまで、文学雑誌やアンソロジーに散発的に詩を寄稿した。1930年以降に発表したもののほとんどは、アンソロジストや雑誌編集者からの依頼によるものだった。評論家のバリー・キャラハンは、ロスは「アンソロジストや文学部の学生に熱心に勧められたときだけ」書いたと示唆している」。^[2]詩人レイモンド・スースターの勧めにより、1956年にスースターのコンタクト・プレスから出版された謄写版による詩集『Experiment 1923–29』に未発表の詩が収録され、ロスはカナダ初のイマジスト詩人として認められ始めた。^[要出典]しかし、「ロスは、この詩集がイマジスト作品に重点を置いた点で自分を誤解していると感じた」。^[2]その後、キャラハンの勧めによりロスは新しい詩を書き、死後に出版された『Shapes and Sounds』（1968年）に収録された。『形と音』は、スースターとジョン・ロバート・コロンボが編集したロスの詩集で、キャラハンの回想録が添えられている。^[2]

ロスは1966年に癌で亡くなった。 ^[2]

「学術界以外で広く読まれることはなかったが、ロスは詩に対する自分の態度を早くから考え抜いており、当初の立場からほとんど逸脱していなかった。」^[6]「彼は難解で華美な詩の両方に反対し、カナダの連盟詩人の慣習的なロマン主義は特に魅力的ではないと感じていた。」^[2]「彼はカナダの詩界で一般的に起こっていることに不満を抱いており、特にプラットの「かなり巧妙な言葉の巧みな組み合わせと押韻」を嫌っていた。...彼はプラットよりもピックタール、クニスター、パトリック・アンダーソンの詩に熱中し、トム・マッキンネスには「かなり魅了された」。」^[6]彼がアメリカで受けた主な影響は、E・E・カミングスとマリアンヌ・ムーアであった。^[2]

ロスはモントリオール・グループのコスモポリタニズムを信用していなかった。「オーストラリアの詩について」の中で、彼は「詩人は必然的に場所と結びついており、スミスが唱えたコスモポリタンの教義は支持できないと書いた。『私は恐ろしい疑念を抱いている』と彼は言った。『コスモポリス』は一般的な「世界都市」ではなく、ロンドン、ニューヨーク、パリのいずれかになるだろう』」^[要出典]

彼の最初の著書『Laconics』は、「現代世界への美的橋頭保と、現代世界と和解するために詩を書くことができる条件を確立することによって、ロスが革新的な詩人であると主張したことを認めた。」^[6]。この本は「ロスの最もよく知られているイメージ主義の詩を集めたものである。『魚』、『ダイバー』、『夜明け、鳥』、『蛇の試み』、『糊』、『小川』、『壁』。そのほとんどは、1928年4月のある夜に彼が書いた「北」の詩である。

「ロスの簡素で狭い詩の中で、新世界の探究心は古い感情、習慣、詩の慣習からの解放を求めている。ロスは、現実が深遠で神秘的であると認識される松の木に囲まれた湖の表面の反射と暗い影の中に「カナダのより鋭い香りのようなもの」を求めている。新世界の現代詩人は、視覚と聴覚の日常的な感覚を客観化することで啓蒙を求めている。湖とアビの土地の彼の探究は、啓蒙と若返りの比喩として役立つ。」^{[引用が必要]}

「ペンギン・ブック・オブ・カナダ詩集（1958年）」の「序文」の初期草稿で、ラルフ・ガスタフソンはこれらの詩が自分にとって何を意味するかを次のように説明している。「カナダの詩には、カナダの縮小、カナダの質など、それに伴う技術の実験を伴う現代的な認識が入り込んでいた。WWEロスの「北部」の詩は、1928年4月の一晩でほぼすべて書かれた。…それらは、驚異と新鮮さをもって、独特のカナダを正確に捉えていた。」^[7]

「ノース」の詩は「オンタリオ州北部の風景をグループ・オブ・セブンの厳しいやり方で表現している。彼の最も優れた作品は、間違いなくこの初期のイメージ志向の詩であり、その力強さは、彼の抑制された懐疑的な性格、客観的で事実に基づいた素材に対する科学者の好み、そしてカナダの荒野の風景に対する愛情から生まれている」と言われている。これは、彼が「国民詩について」（カナダフォーラム、1944年）で書いたように、地理的な「場所」に「明確に位置づけられている」詩である。^[2]

「ラコニックスで成功したという知識に興奮した」ロスは、「大衆的な成功というよりは、内なる自己実現から得た知識」で、次に「ソネットで、新たに発見した力を、過去に詩が書かれた状況に向けました。彼の目的は...伝統を、ラコニックスで試された方法の構造に還元することでした。」^[6]

この本は「ロスのあまり知られていない側面、つまり事実だけでなく精神的真実にも関心を持つ古典主義者で伝統的な計量主義者の側面を明らかにしている。」^[2] 『ソネット』は『簡潔詩』よりもあからさまに哲学的なものになるはずだったが、ロスは伝統的な形式の長い行の方が簡潔詩に適していると考えていたが、結局この本は失敗した実験だと考えた。

全体的な考えは、パウンドなどの作品を除くすべての作品で私が不快に感じていたリズムやパターンの欠如のない、自由詩の「きれいな」言語を使うことでした。ソネットに関しては、アイデアを適切に表現するには長い行が必要であり、ソネット形式がこの目的に適していると考えていました。私は、前述の「きれいさ」をソネットに持ち込むことができず、モデルがあまりにも高い評価を受けているため、見捨てられました。^[6]

「ロスの内向的でやや辛辣な性格と、出版や公の場での文学生活に対する自信のなさが相まって、ロスは生前、詩仲間以外にはほとんど知られていなかった。」^{[2] 「彼は、}リヴセイ、スミス、ガスタフソンなどの「現代詩人」の仲間に完全に受け入れられることはなかった。なぜなら、彼らとは違い、ロスは過去を永続させることに興味がないのと同様に、未来を広めることにも興味がなかったからだ。ロスはカナダ、ヨーロッパ、アメリカの詩に精通していたが、自分の作品は、こうした解釈が彼の詩に示唆する方向性から自由に切り出された。彼の詩は、時代を超越している点で独特である。」^[6]

「ロスの作品は、1950年代と1960年代に、カナダの新世代の詩人たちが、抑制、正確さ、有機的なリズム、そして事実に基づくイメージというモダニズムの目標に先駆者を求めたときに、特に重要になった。」^[2]

• ラコニックス（ER著）1930年^[2]
• ソネット（ER作）1932年^[2]
• 実験、1923-1929年。トロント：コンタクトプレス、1956年。^[8]
• シェイプス＆サウンド：WWEロスの詩（デニス・バートンの肖像画、バリー・キャラハンの回想録、レイモンド・スースターとジョン・ロバート・コロンボの編集ノート付き）（トロント：ロングマンズ 1968年）^[8]
• 非現実性、ソネット、簡潔さ（Exile Editions、2003年）^[9] ISBN  978-1-55096-561-2

• 「ダイバー」「氷が張っているなら」「蛇は試みる」『オックスフォード英語版カナダ詩集』マーガレット・アトウッド編。トロント：オックスフォード大学出版局、1983年。^[10] ISBN 0-19-540450-5 

• トロント大学アーカイブおよび記録管理サービスに保管されているロス家のアーカイブ文書