テッド・ロイヤル

テッド・ロイヤル（1904年9月6日、オクラホマ州スケディー生まれ- 1981年3月27日（？））は、ブロードウェイ劇場のアメリカのオーケストラ作家、指揮者、作曲家であった。彼は1940年代から1950年代にかけて最も活躍し、ラーナーとローウェの『ブリガドーン』や『ペイント・ユア・ワゴン』といった大成功を収めたオリジナル作品に関わっていた。ジョージ・バスマンとともに、フランク・レッサーの『ガイズ・アンド・ドールズ』をオーケストラ化した。^[1]オーケストラ作家の重鎮ロバート・ラッセル・ベネットは、ロイヤルを「ブロードウェイの非常に特別なアレンジャーの一人」と記憶している。^[2]

ロイヤルはニューヨークではテッド・クラインフェルターという名前でも知られていたかもしれない。彼はカンザス大学で音楽を専攻し、ヒューストンとニューヨークでさらに研究を続けた。その中には、ジョージ・ガーシュインの指導も受けた、影響力のある理論家ジョセフ・シリンガーが提唱した数学的な音楽進行に関する通信講座も含まれていた。

ロイヤルは、ミンストレルショーのサイドマンとして活動した後、テッド・ウィームス・オーケストラのアルトサックス奏者として定着した。彼はウィームスのほか、トミー・ドーシー、ポール・ホワイトマン、ハリー・ジェイムスなどのビッグバンドの楽譜を書き始めた。1935年までに、ロイヤルはニューヨークで自身のラジオ番組を主催し、ロングアイランドで頻繁に演奏するオーケストラのリーダーを務めていた。しかし、1937年の経済不況で失業し、経済的困難に陥った可能性がある。^[3]

1938年、彼はテキサス州フォートワースで劇場の音楽の編曲を始めた。ニューヨークに戻り、万国博覧会で上演されるビリー・ローズのアクアケードの制作に取り組んだ際、彼はチャペル・ミュージックで人気の劇場編曲部門を率いていたマックス・ドレイファスの目に留まった。彼の勤勉なチームはわずか2週間で、平均的なミュージカルコメディを6,000ドルで編曲することができた。^{[4]ドレイファスはロイヤルを専属編曲者として契約し、1939年に}ロバート・ラッセル・ベネット、ドン・ウォーカー、ハンス・スピアレックと同じ建物に引っ越した。

彼の正式なブロードウェイでのスタートは、1939年のジョージ・ホワイト・スキャンダルズ（エラ・ローガン、アン・ミラー、三ばか大将が出演）のオーケストラ編曲でスピアレクとウォーカーを補佐したことだった。その後すぐに、バディ・デシルバの『デュバリーは淑女だった』やマイク・トッドの『メキシカン・ヘイライド』でラッセル・ベネットと注目を集めるコラボレーションを行った。彼はまた、『アニーよ銃をとれ』やレナード・バーンスタインのブレイクスルー『オン・ザ・タウン』を手がけたオーケストラ・チームにとって、貴重な「ホット・ジャズ」およびスウィングの代表者でもあった。スティーブン・サスキンは、ショーを締めくくるエセル・マーマンのアンセム『ショウほどいい商売はない』の編曲をロイヤルが担当したことを確認している。^[5]

1947年までにロイヤルは独立し、ブリガドーンで聞かれる雰囲気のあるオーケストラを単独で担当して大成功を収めた。他の主要なオーケストラのクレジットには、ロッサーの最初のショー「Where's Charley?」、ハロルド・アーレンの「House of Flowers」、カルト的な名作「Flahooley and Mr. Wonderful」 、サミー・デイヴィス・ジュニアのヘッドライナーなどがある。チャールズ・L・クックとともに、サンディ・ウィルソンの「The Boy Friend 」で1920年代のサウンドを完璧に再現した。^[6]

1952年、彼はブロードウェイの『ニュー・フェイセズ・オブ・1952』 （アーサ・キット主演）の音楽を編曲した。彼の編曲は、オリジナルキャストのレコーディングアルバムで聞くことができる。彼はまた、1957年のミュージカル『ランプル』のオーケストラも担当した。

一人娘が新婚旅行中に亡くなったことなど、個人的な問題が彼のキャリアに影響を及ぼし始め、1960年代には仕事が減っていった。^[7]彼はアーウィン・コスタルから忘れられがちなテレビ番組の編曲の仕事を少し引き受け、無声映画のコンピレーション2本の音楽も手がけた。^[8]

1940年代後半、ロイヤルはジュリアード音楽院で作曲と編曲を教え、引退後にオーケストラに関する未完成の教科書を数冊執筆した。それらはニューヨーク公共図書館の音楽・舞台芸術セクションに所蔵されている。^[9]