ジョージ・バスマン

ジョージ・バスマン（1914年2月7日 - 1997年6月26日）はアメリカの作曲家、編曲家であった。

バスマンは、ウクライナ人とリトアニア人のユダヤ人移民夫婦の元にニューヨークで生まれ、後にボストンで育ち、少年時代から ボストン音楽院で音楽を学び始めた。

彼は正式にオーケストレーションと作曲を学んだが^{[要出典] 、10代の頃に父親の反対を押し切って家を出て、巡回ジャズグループでピアノを弾き、その後ニューヨークで}フレッチャー・ヘンダーソンのアレンジャーとして働いた。

その仕事を通じて、彼は急成長を遂げつつあったスウィング/ビッグバンド界の一員となり、すぐに曲も書き始めた。バスマンのキャリアが頂点に達したのは、バンドリーダーのトミー・ドーシーのためにネッド・ワシントンと「I'm Getting Sentimental Over You」を書いた時だった。バスマンはまた、アンドレ・コステラネッツのアレンジャーとしてラジオでも働き、 1930年代半ばに ハリウッドへ移った。

彼が最初に携わった映画作品は、RKOでフレッド・アステア主演の映画『窮地の乙女』でガーシュインの歌を編曲したことである。その後MGMに移り、マルクス兄弟の映画『レースの一日』、『ゴー・ウェスト』、『ビッグ・ストア』の音楽を作曲したほか、『レディ・ビー・グッド』、『キャビン・イン・ザ・スカイ』などのミュージカルの作詞・編曲も手がけた。また、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの1939年のミュージカル『オズの魔法使い』 （竜巻のシーン、ケシ畑のシーン、エメラルド・シティの多くのシーンで使用されたBGMの編曲を担当）、『ベイブス・イン・アームズ』 、『フォー・ミー・アンド・マイ・ガール』にも携わった。MGMでの仕事中にRKOに戻り、リチャード・ロジャース/ロレンツ・ハートのミュージカル『トゥー・メニー・ガールズ』の映画化を監督した。彼はまた、ヴィンセント・ミネリの『ザ・クロック』やテイ・ガーネットの『郵便配達は二度ベルを鳴らす』などのドラマにも携わった。

しかし、バスマンのキャリアは、赤狩りのさなか、下院非米活動委員会での証言で、自分が共産党員であったことを認めたことで中断された（これは事実上、家族の伝統であり、彼の母親は1910年代に熱心な共産主義者であったようで、当時は共産党の意味は1950年代とはまったく異なっていた）。

バスマンは、スタジオが彼に門戸を閉ざした後ハリウッドを去り、ニューヨークに戻ったが、そこでは劇場はまだ彼に開かれていた。彼は、テッド・ロイヤルと共にショー「ガイズ・アンド・ドールズ」のオーケストラを担当し、また様々なショーやレビューの音楽を作曲した。ハリウッドは彼に対して閉ざされていたが、バスマンはテレビの草創期に様々な生放送ショーの作曲家として、また指揮者として働くことができた。最終的には、生放送のテレビアンソロジーシリーズ「プロデューサーズ・ショーケース」の音楽も作曲した。彼はまた、独立系プロデューサーが彼を雇ってくれる映画界にもひっそりと手を出していた。この時期の彼の最高傑作には「ジョー・ルイス・ストーリー」 （1955年）の音楽がある。また、ハリウッド映画「マーティ」 （1955年）の音楽も手掛け、 1958年にはコロンビアに雇われて「ミッド・オブ・ザ・ナイト」の音楽も手掛けた。

バスマンは、一見、さほど不都合もなくブラックリストを突破したように見えたが、奇妙なことに、10年以上ぶりにMGMに復帰した際に、プロとしての運が尽きた。彼は、『荒野の用心棒』 (1962年)で、華々しいカムバックを果たすはずだった製作陣(サム・ペキンパー監督を含む)と衝突した。彼は『国際郵便で花嫁を作ろう』 (1964年)で映画キャリアを終え、彼の作曲したいくつかの音楽( 『ボニーとクライド』の音楽を含む)は拒否された。

1961年、彼はラスベガスのフラミンゴ ホテルでデビューした ミッチー ゲイナーの初めてのナイトクラブ公演の音楽をすべて編曲しました。

彼はキャリアの晩年に、ジョージ・ガーシュインとバディ・デシルバによる 1922 年の一幕ジャズオペラ「ブルー・マンデー」を再編曲しました。このバージョンは録音されています。^{[誰によると? ]}

1960年代後半、彼はサンセットストリップにあるコントラクトブリッジクラブ、サヴォイクラブの所有権を取得し、運営し、ハリウッドの著名人や地元のブリッジのプロを客として迎え入れた。 ^[1]

バスマン氏は3回結婚しており、1997年にロサンゼルスで愛する人たちに囲まれて亡くなった。

• IMDbのジョージ・バスマン