スブラタ・ミトラ

スブラタ・ミトラ（1930年10月12日 - 2001年12月7日）はインドの撮影監督である。 『アプー三部作』 （1955年 - 1959年）での活躍が高く評価され、ミトラはインドで最も偉大な撮影監督の一人とみなされることが多い。^[1]

彼はベンガルのカルカッタ（現在の西ベンガル州コルカタ）でシャンティとスダングシュ・ブーシャン・ミトラの子として生まれた。父方の祖母の側では東洋学者ブラジェンドラナート・デイの曾孫にあたる。歌手のユマ・ボースの従弟であり、歴史家のバルン・デイの甥（年上だが）にあたる。コルカタのバリーグンジ公立高等学校で教育を受けた。

21歳の時、映画カメラを扱ったことのないミトラは、伝説的なインド映画監督サタジット・レイの『大地のうた』（1955年）で撮影監督としてのキャリアをスタートさせた。^{[2]彼はその後もレイの多くの作品で共に仕事をした。彼は}『アプー三部作』の撮影中にバウンス照明の技術を開発したことで知られている。^{[2] [3]}

サタジット・レイは「スブラタ・ミトラのカメラワークはラウル・クタールのカメラワークよりも優れている」と考えていた。^[4]クタールは当時、多くの映画プロジェクトでゴダールとコラボレーションしていたため、ミトラよりもはるかに高く評価されていた。彼の最も重要な技術革新の1つは、バウンス照明の応用であり、スタジオ照明とロケ撮影を一致させるために大規模なディフューザーを使用する先駆者となった。インターネット撮影監督百科事典によると: ^[3]

ミトラが初めて技術革新を成し遂げたのは、『アパラヒート』の撮影中だった。モンスーンの雨を恐れた美術監督のバンシ・チャンドラグプタは、ベナレスの典型的な家屋の中庭を屋外に作るという当初の計画を断念せざるを得なくなり、セットはカルカッタのスタジオ内に作られた。ミトラは、影のない拡散した天空光をシミュレートするのは不可能だとチャンドラグプタとレイの両者と無駄な議論をしたことを思い出す。しかし、これが後に彼の最も重要なツールとなるバウンス照明を発明することにつながった。ミトラは、空の一部に見立てた額入りのペインターホワイトの布をセットの上に置き、その下にスタジオライトを配置して偽の空に反射するようにした。

監督のサタジット・レイも次のように述べている。^[2]

実は、『大地の歌』が作られてから7、8年後、アメリカン・シネマトグラファー誌でスヴェン・ニクヴィストが書いた記事を読みました。ベルイマンの『鏡の向こうに』の頃だったと思いますが、反射光の発明を主張していました。しかし、私たちは1954年から反射光を使っていたのです。

サタジット・レイとスブラタ・ミトラはともにアンリ・カルティエ＝ブレッソンの写真、特に自然光の使い方に大きな影響を受けた。^[5]もう1人の大きな影響を受けたのはジャン・ルノワールで、実際、彼の映画『川』の撮影中に、2人はセットで出会った。^[6]

ミトラ氏は自身の写真について次のようにコメントしている。

「カメラマンはそれぞれ、自分の信念や好みなどによって生み出された独自の仕事のやり方を持っています。あるカメラマンは、ヒロインを魅力的に見せるだけで観客と自分を満足させることができると信じています。また別のカメラマンは、照明と写真の主な目的はさまざまな雰囲気や感情を作り出すことだと思っています。」^[要出典]

「私にとって最も重要な技術革新は、自然光への愛から生まれた『バウンス照明』の使用だと考えています。」^[要出典]

「俳優は演技をやりすぎたり、演技が足りなかったりすることがあります。これは照明やカメラマンにも当てはまります。俳優と同じように、照明やカメラマンも仕事において節度を守らなければなりません。私自身、自分の仕事では『演技が足りなかったり』する傾向があると感じています。」^{[引用が必要]}

「 『Pather Panchali』での私の経験は、かなり珍しいものでした。なぜなら、それまで私は映画カメラを触ったことも、カメラマンのアシスタントとして働いたこともなかったからです... 『Pather Panchali 』のほぼすべてのショットが私にとって問題でした。数え切れないほどの問題があり、翌日の撮影の見通しについて考え続けて眠れない夜が何日も続きました... 『Pather Panchali』には、技術的にも芸術的にも素晴らしいショットがたくさんありましたが、悪いショットもたくさんありました。」^[要出典]

ミトラ氏は1997年から亡くなるまで、コルカタのサタジット・レイ映画テレビ研究所（SRFTI）の撮影技術の名誉教授を務めていた。

• 1955 :パンチャリ神父- 監督:サタジット レイ
• 1956:アパラヒート- 監督: サタジット・レイ
• 1957:パラシュ・パタール- 監督: サタジット・レイ
• 1958:ジャルサガル- 監督: サタジット・レイ
• 1959:アプール サンサール- 監督: サタジット レイ
• 1960年:デヴィ- 監督: サタジット・レイ
• 1962年:カンチェンジュンハ- 監督: サタジット・レイ
• 1963年:ハウスホルダー- 監督:ジェームズ・アイヴォリー
• 1963:マハナガル- 監督: サタジット レイ
• 1964:チャルラータ- 監督: サタジット・レイ
• 1965年:シェイクスピア・ワラ- 監督: ジェームズ・アイヴォリー
• 1966年:ナヤック- 監督: サタジット・レイ
• 1966:ティースリ・カサム- 監督:バス・バタチャリヤ
• 1969年:アーチ- 監督:タン・シューシュエン
• 1969年:グル- 監督: ジェームズ・アイヴォリー
• 1970年:ボンベイ・トーキー- 監督: ジェームズ・アイヴォリー
• 1974年：マハトマと狂気の少年- 監督：イスマイル・マーチャント^[7]
• 1985年:ニューデリータイムズ- 監督: ラメシュ・シャルマ

• 1986年：ナショナル・フィルム・アワード最優秀撮影賞 ：ニューデリー・タイムズ
• 1986年:パドマ・シュリー^[8]
• 1992年：イーストマン・コダック生涯功労賞（撮影部門）

• スブラタ・ミトラの伝記
• スブラタ・ミトラのもう一つの伝記
• IMDbのスブラタ・ミトラ