カンチェンジュンガ（映画）

カンチェンジュンガ
DVDカバー
監督	サタジット・レイ
著者	サタジット・レイ
制作：	サタジット・レイ
主演	チャビ・ビスワス カルナ・バナージー アニル・チャタジー アヌバ・グプタ アルン・ムケルジー アロカナンダ・ロイ ニリマ・ロイ・チョウドリ パハリ・サンヤル スブラタ・センシャルマ インドラニ・シン N.ヴィスワナタン
撮影	スブラタ・ミトラ
編集者	デュラル・ダッタ
音楽：	サタジット・レイ
制作 会社	NCAプロダクション
配布元	エドワード・ハリソン（アメリカ）
発売日	1962年5月11日 ( 1962-05-11 )
実行時間	102分
国	インド
言語	ベンガル語

『カンチェンジュンガ』（ Kanchonjônggha）は、サタジット・レイ監督の1962 年のインド映画です。

この映画は、カンチェンジュンガ近くの人気の高原リゾート地、ダージリンで休暇を過ごすベンガル人の上流階級の家族を描いたものである。^[1]

カルカッタの裕福な家族は、ヒマラヤ山脈で2番目に高いカンチェンジュンガ山の麓にある高原リゾート、ダージリンでの休暇の最終日を迎えている。今まで、彼らはカンチェンジュンガ山の頂上を一目見ることはできなかった。家族は実業家である父親のインドラナス（チャビ・ビスワス）が中心となっている。彼は娘を自分が選んだ男性と結婚させたいと考えており、しばらく二人きりでいればその男性からプロポーズされることを期待している。

この映画は、いくつかの長い散歩と長い会話がメインです。リアルタイムのドラマで、娘が父親の考えについてどう感じているか、母親や周囲の人々がどう否定的な反応を示すかが描かれます。偶然、娘はインドラナスからの就職の申し出を断った若い学生、アショクという部外者に出会います。二人の間には何も進展がありませんが、彼の存在と山々の景色、そして妹の結婚の失敗が相まって、娘は求婚者を断ることになります。

散歩の終わりに、実業家は待ち合わせ場所に到着し、家族や成功した求婚者に会えることを期待していました。彼を迎えるためにそこにいる人は誰もいませんでした。霧が晴れると、カンチェンジュンガの山頂が全盛期に姿を現しました。しかし、インドラナートはあまりにも気を取られていて、それを賞賛することができませんでした。

• チャビ・ビスワス：インドラナス・ロイ
• カルナ・バナジー：ラバンヤ、妻
• アニル・チャタジー：アニル、息子
• アロカナンダ・ロイ：モニシャ、未婚の娘
• アヌバ・グプタ：アニマ、長女
• アルン・ムケルジー：アショーク、カルカッタ出身の青年
• スブラタ・セン：サンカール
• シバニ・シン：トゥクル
• ヴィディヤ・シン：アニルのガールフレンド
• パハリ・サンヤル：ジャガディッシュ
• N. ヴィスワナタン: バナージー

カンチェンジュンガはレイの最初のオリジナル脚本であり、初めてカラーで撮影されました。この映画は休暇中の裕福なベンガル人のグループの生活を約 100 分間 (実時間) 描いています。通常のレイの映画とは異なり、中心人物がいない直線的な物語で、古典的な意味でのストレートな物語はありません。

この映画は、色彩と自然を駆使してドラマ性を高めた、非常に構成の整った作品です。レイは伝記作家のアンドリュー・ロビンソンにこう語っています。「この映画は、太陽の光から始まるという構想でした。その後、雲が立ち込め、霧が立ち上り、霧が消え、雲が消え、そして太陽が雪山を照らす。自然そのものには独立した進行があり、物語はそれを反映しています。」

天候が霧に包まれると、若い娘と求婚者はその時点で別れ、インドラナスはアショケと出会い、長女のアニマと夫の間には苦い瞬間が訪れる。そして再び太陽が顔を出したとき、アニマの娘が両親のもとに戻り、両親は彼女を受け入れ、誤解は解け、次女とアショケは将来の展望を匂わせながら不安定な関係を築く。^[2]

この映画の構成は、主筋と副筋を対比させています。副筋には、主に静的な 2 人の登場人物がいて、その 2 人だけが出てくるシーンで展開されます。主筋は、ほとんどの登場人物を巻き込み、さまざまなグループに分かれて、さまざまな場所で、山腹を上り下りする円形の道を歩きながら、集まったり別れたりします。

この映画は直線的なリアルタイムで展開します。つまり、映画の上映時間はほぼ同じ期間に起こる出来事をカバーします。しかし、異なるグループ間の頻繁なインターカッティングにより、この直線性は分断されます。また、2 つのプロットのテーマ的に反対の軌跡 (1 つは家族から個人へ、もう 1 つは個人から家族へ) も同様です。

しかし、この断片的な構造を横切る要素もある。家族の末っ子が輪になって自転車に乗り、数え歌を歌いながら、メトロノームのようにシーンの背景を動き続ける。天候の移り変わりは常に背景となり、すべてを時間の中に固定する。最後に、すべての軌跡のクライマックスは、雲の中からついに姿を現したカンチェンジュンガの雪山で締めくくられ、すべての人の個人的な闘争とその解決策の根底にある統一性を示唆する。^[3]

登場人物と自然は、雰囲気において相互に関連しています。レイ監督は、後年の作品『アサニ・サンケット（遠い雷鳴、1973年）』で、まったく逆のことを試みました。自然は壮麗で豊かである一方、登場人物は飢え、非人間的な行為をします。

映画の中で登場人物は服を着替えないので（100分ほどで起こるリアルタイムの出来事を描いているため）、服の色も登場人物に奥行きを与えています。

レイは『カンチェンジュンガ』について、シネアスト誌のインタビューで次のように語っている。「（これは）非常に個人的な映画でした。当時より10年から15年先を進んでいました。『カンチェンジュンガ』はいくつかの登場人物のグループの物語を語り、それが行ったり来たりしていました。非常にミュージカルな形式でしたが、好評を得られませんでした。反応は愚かでした。批評も面白くありませんでした。しかし、今振り返ってみると、非常に興味深い映画だと思います。」^[4]

• 2022年のインド映画「アバール・カンチャンジュンガ」はレイと映画に敬意を表している。

• IMDbのカンチェンジュンガ
• アッパーストールのサタジット・レイ
• Kanchenjungha SatyajitRay.org