スプークカントリー

スプークカントリー

イギリス初版表紙
著者	ウィリアム・ギブソン
言語	英語
ジャンル	政治スリラー[1] ダーク風刺[2]
出版社	GP パトナムズ・サンズ ・バイキング・プレス
発行日	2007年8月2日
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバー、ペーパーバック、オーディオブック） 電子書籍
ページ	371ページ（ハードカバー）
番号	0-670-91494-0
OCLC	122283346
先行	パターン認識
に続く	ゼロの歴史

『スプーク・カントリー』は、スペキュレイティブ・フィクション 作家ウィリアム・ギブソンによる2007年の小説である。現代北米を舞台にした政治スリラーで、著者の前作『パターン・レコグニション』 （2003年）に続き、2010年には同じ主要登場人物を多く登場させる『ゼロ・ヒストリー』が続編として出版された。ストーリーは、ロケーティブ・アートに関する記事をリサーチするミュージシャンからジャーナリストに転身したホリス・ヘンリー、家族が元CIA工作員の離反者に雇われることもある若いキューバ系中国人工作員ティト、そして奇妙に独裁的で秘密主義の男ブラウンに監禁された麻薬中毒の翻訳者ミルグリムの3人の主人公の物語が交差して描かれる。ロケーティブ・テクノロジーの遍在性、サイバースペースの転換、 2001年9月11日の攻撃後の米国の政治情勢などがテーマとなっている。

『Spook Country』はすぐに北米の主流ベストセラーリストに載り、英国SF協会賞とローカス賞にノミネートされました。

小説の最初の筋は、1990年代初期のカルトバンド、ザ・カーフューの元メンバーでフリーランスのジャーナリスト、ホリス・ヘンリーを追う。彼女は広告王フーベルトゥス・ビゲンドに雇われ、彼の創刊間もない雑誌Node（ヨーロッパ版Wiredと評される）に、芸術界におけるロケーティブテクノロジーの利用についての記事を書く。キュレーターのオディール・リチャードの助けを借りて、彼女はリヴァー・フェニックスなどの有名人の死をバーチャルに再現するロサンゼルスのアーティスト、アルベルト・コラレスについて調査する。コラレスは彼女を、コラレスの技術的要件を扱う地理空間技術の専門家、ボビー・チョンボに導く。チョンボの経歴は、米国軍のナビゲーションシステムのトラブルシューティングである。彼は引きこもりがちで偏執的で、連夜同じGPSグリッドスクエアで眠ることを拒否し、ザ・カーフューへの憧れからのみホリスと話すことに同意する。

ティトは、ブラウンが言うところのフリーランスの「違法仲介人」、つまりニューヨーク市を拠点とする偽造者、密輸業者、および関連サポート要員から成るキューバ系中国人家族の一員であり、叔父たちから謎の老人に一連のiPod を渡すよう命じられる。ティトは、トレードクラフト、フリーランニングの一種、およびサンテリア教を網羅する一種の体系に精通している。老人はアメリカの諜報機関とつながりがあるかもしれないとほのめかされており、ティトは父親の謎の死を解明してくれることを期待している。老人が頼み事をすると、家族はティトを危険な新しい任務に派遣する。

この老人の正体は不明だが、文脈から判断すると、彼は『パターン・レコグニション』の主人公ケイス・ポラードの父親であり、米国政府内で活動している犯罪分子と見なすものを阻止することに専念するために、日常生活から身を引いた人物である可能性がある。

ティトーの家族を追跡しているのは、ブラウンという名の男だ。彼は、米国政府との関係がはっきりしない謎の組織の、無愛想で強情な主任秘密工作員である。ネオコン志向のブラウンは、法執行機関の経験はあるようだが、諜報活動の訓練はほとんど受けていない。ブラウンと彼のチームは、捕らえたミルグリムの力を借りて、老人とティトーの行動を追跡しようとする。ブラウンは、ティトーの家族がコミュニケーションに使うヴォラピュクでコード化されたロシア語をミルグリムに翻訳させた。ミルグリムは抗不安薬中毒で、ブラウンによって従順で従順に保たれており、彼は彼のライズの供給を管理している。ブラウンは、ティトーと老人が、もし明らかにされれば、イラク戦争への米国の参加に対する国民の信頼を損なう情報を持っていると信じている。しかし、彼らと彼らのデータを捕らえようとするブラウンは、老人の複雑な計画を通じて偽情報を与えられて、逆に偽情報を得ることになる。

小説の 3 つの筋は、遠回りのルートで未知の目的地に輸送されている、不特定の貨物を積んだ輸送コンテナに集約されます。バンクーバーでは、老人のチームがホリスを引き連れて輸送コンテナに放射線を照射し、イラク復興基金から流用された数百万ドルの米ドルが入っていることが明らかになります。

ギブソンにとって『スプーク・カントリー』の執筆は、小説を書きたいという思いから始まったが、探求したいアイデアやテーマはなかった。この物語の原動力は、著者が冬のローワー・マンハッタンで見た印象から生まれ、そこからティトーというキャラクターが生まれた。^[3]彼が最初にこの小説を売り込んだ内容（本の出版社による初期の宣伝キャンペーンの一環としてオンラインで投稿された^[4]）のほとんどは、最終稿には残っていない。^[5]当初の企画は「ウォーチャルカー」に焦点を当てていた。これはイラクの戦争ブログで、イラク復興資金数百万ドルの行方不明の荷物の話を時系列で記録している。このブログの読者には、ロケーティブ・テクノロジーに関心を持つ女性のネットワーク理論家や、家族とともに組織犯罪のためにフリーランスで働いているマンハッタン出身の混血の人物がいた。プロットは、無名の悪党のためにウォーチャルカーを通じて輸送コンテナを追跡しようとする読者の試みを追うものだった。^[6]

企画書の登場人物は、かなり変更されたものの、最終版にも登場した。^[7]ミュージシャンからジャーナリストに転身したホリスとキューバ人とのハーフのスパイであるティトを主人公にした初期草稿はギブソンを満足させず、麻薬中毒の翻訳者ミルグリムという登場人物を登場させた。^{[7]キューバに亡命した中国人ティトの家族が犯罪に手を染めるというストーリーは歴史的出来事に基づいたものではないが、彼らの「違法な仲介者」としての役割は、ギブソンが未来派コンサルティング会社}グローバル・ビジネス・ネットワークでの仕事中に遭遇した、密輸を専門とする実際の犯罪組織に触発されたものである。^{[7] 2003年の小説}「パターン・レコグニション」は独立した作品にするつもりだったが、その要素は、道徳心のないマーケティングの第一人者フーベルトゥス・ビゲンドという登場人物を含め、最終的な続編の脚本に現れた。^[8]ギブスンがプロットを展開していくうちに、「謎の雑誌の新興企業であるノードが、かなりビゲンディアン的であることが明らかになった」 ^[9] 。そして、こうして『スプーク・カントリー』は前作と同じ架空の世界に住むようになった。2007年1月のインタビューで、著者は後者の小説が2006年の春を舞台としていることを明らかにし、小説の共有世界は「多かれ少なかれ、私たちが今生きている世界」であると説明した。^[10]

ギブスンは友人からのリンクを通じてロケーティブメディアのウェブサイトを初めて知り、当初この現象を「過度にオタク的で非常に概念的」だと感じた。 ^[8]地球の表面をデジタルグリッドでマッピングするというアイデアに魅力を感じたにもかかわらず、ギブスンはジオキャッシングやジオハッキングにストーリーテリングの牽引力はほとんどないと感じ、代わりにその素材を小説のロケーティブアートに作り直した。^[8]「私が始めたとき、私は『ロケーティブアート』的なものが、以前の小説で没入型テクノロジーが行ったように機能するだろうと考えました」^[4]彼はその後のインタビューでコメントした。「その後、そうはならないだろうと気付き始めたのです」^{[4]小説のアートワークの構想は}ローブローアート運動に由来し、当時ギブスンが定期的に読んでいた唯一のアート雑誌である運動のお守りであるJuxtapoz^{に触発された。 [ 11]}この小説はギブスンの特徴的なブランド認知度（ 『パターン認識』の重要なプロット要素）を示しているが、これは執筆プロセスの一環として製品カタログを熟読しながら磨かれたものである。^{[12]作者は執筆プロセスを不安に感じた。なぜなら、小説の}マクガフィンである容器の謎の解決法は、原稿を数百ページ書き上げた後でしか思いつかなかったからだ。^[3]

ギブソンは2006年10月6日に自身のブログでこの小説を発表した。ブログには作品の断片がしばらくの間、不連続に投稿され、読者の間で小説の内容や筋書きについて多くの憶測が飛び交った。翌日、ブログには親友で共同制作者のジャック・ウォマックによる、この小説のタイトル案についての考察が掲載された。^{[13] 2007年8月、ギブソンは仮想世界}セカンドライフに登場し、この小説の朗読を行った。^[14]後にこの体験を振り返り、彼はセカンドライフの構造が想像していたよりも「ずっと企業的」だったと述べた。^[15]タイムズ紙の報道では、サイバースペースと仮想世界の概念を形作る上でのギブソンの役割を踏まえ、このイベントは「大きな意味を帯びていた」と評された。^[16]

小説の発売を宣伝するインタビューで、ギブソンは、『パターン認識』以来、執筆プロセスに最も影響を与えた問題の1つは、テキストのすべてがオンラインで検索可能であるという感覚だったと明かした。「まるで、私の小説の物語からあらゆる方向に広がる、目に見えないハイパーリンクの理論的なテキストがあるようです」と彼はコメントした。^[15]試読版の受取人が、小説の架空の雑誌を装った文学プロジェクトであるNode Magazineを立ち上げ、小説に注釈を付けようとした。作者は、ペンネームpatternBoyで、ボランティアの幹部を動員し、作品を取り巻くデータのクラウド（GoogleやWikipediaなどのインターネットリソースに足跡があるストーリーの要素）の参照を追跡し、照合した。^{[7] [17]このプロジェクトには、ジョー・クラークのPR-Otakuという前例があり、}パターン認識のログ記録と注釈付けを試みたが、それが開発に数年を要したのに対し、Nodeは小説が出版される前に完成していた。^[18]

2006 年に時代精神をお茶に招き入れれば、それが実現するでしょう。

—  2007年8月、ギブソンは『スプーク・カントリー』が彼の最も政治的な小説であるという意見に応えてこう述べた^[8]

Spook Country は、スパイ活動、戦争による不当利得、難解な武術に関するテーマを探求しているほか、著者の以前の小説でおなじみのテーマ、たとえばテクノロジーの予期せぬ用途 (ロケータティブ アートなど) や有名人の本質なども取り上げている。^[1] Pattern Recognitionにおける著者の記号論とアポフェニアへのこだわりは、続編にも引き継がれている。The Guardianの書評で、スティーブン プールは「これは幽霊のサイン、あるいはサインではないかもしれないサイン、そしてその違いを見分けることの難しさについての小説であり、またそれらで満ちている。ギブスンは、読者にとって手がかりになるかもしれない、あるいはならないかもしれないデータでページを飽和させることを楽しんでいる」と述べている。^[19]

この小説は、ロケーティブ テクノロジーの扱いを通じて、ギブスンの初期のサイバーパンク小説で顕著だった仮想現実とサイバースペースの概念を再考している。登場人物の 1 人は、サイバースペースは反転しつつある、つまり、訪問する領域ではなく、物理的世界の不可欠な、区別のつかない要素になりつつある、と主張している。 ^[20]この小説のブック ツアー中に、ギブスンはこのテーマについて詳しく述べ、接続性の遍在性は、「サイバースペース」と呼ばれていたものが、通常の人間の活動とは別個の、二次的な活動領域ではなく、接続性のない通常の生活のますます一般的でなくなった部分が例外であることを意味する、と提案した。^[18]「この本が、サイバースペースに関して現在私たちが直面している問題について言及する点があるとすれば、それは、サイバースペースが「私たちの日常生活を植民地化し、そして、日常生活を植民地化し続けている」ということだ」と彼はコメントした。^[21]

ギブソンがこの小説で最も心を打たれた要素の一つは、階級の分断と、大多数の人々が決して経験することのない権力と富の世界にアクセスできる一部の人々が存在するという点であり、ギブソンはブラウンと彼の明らかに日常的なプライベートジェットの使用をその例として挙げた。^[5]ギブソンは、執筆当時、そのような社会的亀裂が広がっていると感じ、ビクトリア朝時代や、中流階級は存在せず、超富裕層と主に犯罪者で構成される下層階級のみが存在するという画期的な小説『ニューロマンサー』（1984年）の世界との類似点を指摘した。^[5]

これは非常にビクトリア朝的な世界です。『Spook Country』を執筆していたとき、私が実際に予測しようとしている世界は、ビクトリア朝的ではなく、よりビクトリア朝的になっているという感覚に何度もぶつかりました。中流階級が減り、メキシコに、メキシコシティに近づく。そして、それはおそらく良い方向ではないと思います。

— ウィリアム・ギブソン、Amazon.comとのインタビューより

ギブソンは、この小説の宣伝のためにテレグラフ紙が行ったインタビューで、世界は物質的な富ではなく「接続性」（通信技術へのアクセス）によって社会的地位が決まる状況へと移行しつつあると推測した。^[12]

ある意味、9月11日は21世紀の本当の始まりでした。そして、この時点では、それはまだ私たちの物語に過ぎないのかもしれません。しかし、私たちがそれに対してどう反応したかは、世界の他の人々にとっても物事を変えています。ですから、それは今や彼らの物語の一部となり、彼らの物語は、その出来事の原因と影響について異なるバージョンを持つことになります。ですから、それは地震のようなものであり、その波は今も時系列に沿って動いています。その震源地は9月11日です。

— ウィリアム・ギブソン、ブリスベン・タイムズ紙のインタビュー、2007年9月7日^[22]

9月11日以降のアメリカにおける社会文化的変化は、部族主義の復活や「社会の幼児化」などを含み、^{[21] [23]}ギブスンの思想における主要なモチーフとして初めて登場したのは、『パターン認識』^[24]である。ギブスンは、このテロを、歴史の流れを決定的に変え、「21世紀の真の始まり」を画した「文化から外れた経験」という結節点と解釈した。 ^{[22] [25] [26]}この小説を100ページ書き上げた後、彼はテロによって突如信じ難くなった主人公のバックストーリーを書き直さざるを得なくなった。彼はこれを「フィクション作品で経験した中で最も奇妙な経験」と呼んだ。^[27]その結果、ギブスンはテロを作品に取り入れた最初の小説家の一人として注目されるようになった。^[28]ヴィレッジ・ヴォイスのネイサン・リーは、 『パターン・レコグニション』が 「タワー崩壊後の生活のあらゆる側面における侵入感の特定」にある程度焦点を当てているのに対し、 『スプーク・カントリー』はその不安を前提として受け入れており、「2つの小説の中ではより思慮深く、不安感が少ない」という見解を展開した。^[29]

政治は、作者のこれまでのどの小説よりも、『スプーク・カントリー』の根底にあるテーマとして存在している。 ^{[8]この小説は、終わりのない分裂的な}イラク戦争によって引き裂かれたアメリカの恐怖、不確実性、蔓延する偏執狂の探求として読むことができる。^{[30]これまでの作品では}教訓主義を嫌悪してあからさまに政治的なテーマを避けていたが、ギブスンは、ブッシュ政権下では政治が「私の奇妙さのレベルまで引き上げられた」と感じた。 ^{[18]当時の}ワシントン DCの雰囲気について、2007 年のインタビューで「私は、完全にネオ・スターリン主義的な現実否定が好きなんだ。それがうまく機能している理由だ。興味深いよ」と明かした。^[18]マイク・ダフィーは、スコットランド・オン・サンデー紙で、この小説を「9/11 後のアメリカへの驚くべき効果的なガイドブック」と評した。^[1]ニューヨークタイムズのデイブ・イツコフは、この作品を「おそらくポスト9/11小説の最初の例であり、登場人物たちは官僚主義、歴史、そして常にテクノロジーといった自分たちよりも大きな力に振り回されることに疲れ果て、ついに反撃を開始する準備ができている」と評した。^[31]

Spook Country は、2007年8月7日、つまり発売から5日後にベストセラーチャートに登場した。^{[32]この小説は、8月下旬に}ワシントンポスト紙のワシントンDC地域のハードカバーフィクションベストセラーリストに第4位で入り、 ^[33] 9月までにサンフランシスコ^{[34]とカナダで第2位に達した。Publishers} Weeklyの米国ハードカバーフィクションベストセラーリストでは第6位にランクインし、 ^[18]ニューヨークタイムズ紙のハードカバーフィクションベストセラーリストにもランクインした（3週間ランクインしていた^[35]）。^{[36] 2007年の}BSFA賞最優秀小説賞にノミネートされ、^[37]翌年のローカス賞最優秀SF小説部門ではマイケル・シェイボンの『イディッシュ警察組合』に次いで2位となった。 ^[38] 2008年8月、インディペンデントのレベッカ・アームストロングは『スプーク・カントリー』を「ベスト・スリラー10」の1つに挙げた。 ^[39]

マイク・ダフィーは、この小説はギブスンの初期の小説ほどあからさまなSFではないが、その「ウィット、巧妙さ、洞察力」は保持されており、「以前の作品を活気づけたテクノフェティシズム、微妙なエッジ、語法の巧妙さの同じめまいがする混合」を持っていると感じた。 ^[1]テレグラフ紙のティム・マーティンは、 「本質的には、スプーク・カントリーは古典的な偏執的な探求物語だが、冷戦時代の病的な監視の比喩をイラク戦争後の時代に作り変えたものだ」と述べた。^[40] USAトゥデイ紙のケン・バーンズは、「風景、出来事、視点が絶えず変化するため、読者は決して真に確固たる地に足が着いていると感じない」としながらも、この小説を「生き生きとしてサスペンスに満ちた、最終的に一貫した物語」と評価した。^[41]ワシントンポスト紙の書評で、ビル・シーハンは、この小説が時代精神を捉えていると称賛し、ドン・デリーロの高く評価されている文学作品と比較した。

泥棒、密売人、海賊が勢ぞろいしているにもかかわらず、『スプーク カントリー』は、従来のスリラーというよりは、アメリカの時代精神を痛烈に正確に反映した作品であり、ドン デリーロの最高傑作に匹敵する。ギブソンはデリーロとはまったく異なるタイプの作家だが、デリーロのように、私たちの文化に浸透している恐怖、落胆、当惑した怒りの流れに力強く同調した小説を書いている。『スプーク カントリー』は、美しく多層的なタイトルで、その文化をひるむことなく見つめている。ギブソンは、明確な視点と最小限の編集者のコメントで、統治原則から危険なほどに逸脱した国を描き、登場人物の 1 人が言うように「大人がまだ物事を仕切っていた」時代への一種の皮肉な郷愁を呼び起こしている。『Spook Country 』でギブソンはもう一つの大きな前進を遂げ、驚異的で混沌とした現代社会について最も鋭敏かつ面白い解説者の一人としての地位を再確認した。

— ビル・シーハン、ワシントン・ポスト、2007年7月22日。^[30]

ロサンゼルス・タイムズのエド・パークは、この小説を「魅惑的なプロポーションと頑固な反響のパズル宮殿」と称賛し、アンチヒーローのヒューベルトゥス・ビゲンドが『パターン・レコグニション』との最も顕著なつながりであるという事実を「美味しく不吉」と指摘した。^[42]ティム・マーティンは、プロットが時々方向性を欠いていると考えた。^[40]小説のメインのヘンリー/ビゲンドのストーリーラインは軽薄に感じられたと認めたものの、マット・ソーンはインディペンデント紙に寄稿し、その筋が「はるかに暗く、広い響きを持つ隠された陰謀を背景に展開する」のはギブスンの意識的な設計の一部であると推測した。^[43]ソーンは、この点で『スプーク・カントリー』が前作よりも充実した小説であると宣言した。^[43]シドニー・モーニング・ヘラルドのジョン・カシミールもこれに同意し、小説のプロットは似ているものの、後の小説の物語の基盤はより強固で、その構造は「より洗練され」、継ぎ目は目立たなくなったと書いた。^[44]

エド・パークは、この著者の散文を特に称賛し、「一文一文、ギブスンの簡潔かつ詩的な描写、引用に値する比喩の才能に匹敵する著者はほとんどいない。人々や製品は、カタログのプラトニックな理想に近い美しい精度で釘付けにされている」と述べた。 ^[42]マット・ソーンは、ギブスンの過度に具体化する傾向が最初はイライラしたが、「容赦ないカタログ化には催眠術のような性質がある」と述べた。^{[43]この著者の散文は、}デイリー・カメラのクレイ・エバンズや、ニューヨーク・サンのベンジャミン・ライタルからも絶賛され、「スプーク・カントリーにおける本当のニュースは、ギブスン氏がサイバースペースの描写にかつてもたらした才能の多くが、今ではあらゆる種類のものに完璧に当てはまるように見えることだ」と宣言した。^{[45] [46]}シアトルタイムズ紙で、ニシ・ショールは「小説の内容のクールさがなくても、ギブスンの散文の楽しさは、ほとんどの人がこの本に没頭するのに十分な誘因となるだろう...」と熱く語った。 ^[47]ザ・ブック・ショーのサイモン・クーパーはギブスンの散文の賞賛に同意したが、プロットとキャラクター設定が本を失望させたと感じた。

Spook Countryには素晴らしいセリフや観察がいくつかありますが、私にとっては、その部分が全体よりも重要でした。ギブスンは、私たちのハイテク市場社会に蔓延しているが潜在的なパラノイアを表現する達人です。しかし、Pattern Recognitionではこれを持続的な焦点と組み合わせることができたのに対し、今回はうまくいきませんでした。これは、部分的には、3者間の物語が、異なる部分をうまくまとめるのではなく、分散させているように見えるためです。また、主要な登場人物が受動的または無関心すぎて、十分な物語の緊張を生み出すことができないためでもあると思います。それでも、ギブスンは、SF化された現在の解釈においてほとんどの作家よりも優れており、この本に格言的な輝きがあることは否定できません。

— サイモン・クーパー、The Book Show、2010年2月5日。^[48]

プロビデンス・ジャーナル紙の書評で、アンディ・スミスは、著者は「人物描写の達人ではないにしても、雰囲気の達人だ」と評した^{[49]。これは、}ポスト・アンド・クーリエ紙のダン・コノヴァーの意見とも一致している。コノヴァーは、この小説の知性と現代的妥当性を賞賛しつつも、ギブスンの根底にある政治的関心と客観的な語り口が人物描写を犠牲にしていると感じていた。^[2] エンターテインメント・ウィークリー紙のニール・ドラミングも、この小説に「B」評価を与えて同意見で、主人公たちは「しばしば、便利な機能を備えたハイテクな自動人形のように感じられる」と不満を述べ、その行動は意識的な決定ではなく、「外部の力と用心深い工作員」による操作の結果であるとしている^{[50] 。}デイリー・テレグラフ紙のロジャー・パーキンスは、より率直で、プロットの「容赦ないペースと息もつかせぬ混乱」が「歯のベニア板のように奥深く、しかし同様に輝かしい人物描写」を隠していると述べた。^[51]マット・ソーンは「テクノロジージャーナリストが実験的なアーティストと話すことから始まるスリラーの問題は、その後の出来事がどんなにエキサイティングになっても、関心を持ちにくいことだ」と意見を述べてこの問題を要約した。^[43]

評論家たちは、この小説の結末の長所について意見が分かれた。アンディ・スミスは、「大部分は興味深い」この小説の結末が「明らかに拍子抜け」だったと嘆いた。^[49]ティム・マーティンは「どういうわけか、全体の総和よりも劣っている」と書いた。^[40]クレイ・エバンズは「特に意味があるわけではないが、楽しい」と却下した。^[46]一方、マット・ソーンは「伝統的なスリラーの興奮」が欠けていると感じた。^[43] サンフランシスコ・クロニクル紙の評論家マイケル・ベリーは「巧妙な逆転」と呼び、この小説は一見皮肉っぽく見えるが「幽霊物語としては妙に楽観的」であることを証明した。^[52]ソーンは全体的に、この小説が期待外れの結末と、ギブスンが「プロットの複雑さを非常にうまく隠しているため、重要なことはすべて舞台裏で起こっているように感じる」ことから、最終的に不満足な作品だと判断した。^[43]ロジャー・パーキンスは、この小説を「内容より文体の勝利」と評した。ギブスンがまさにそれを望んでいると推測される。^[51]同僚のマーティンは、ギブスン風の常套句に加えて、この小説には「何か新しいもの...暗く非常に現代的な疑惑と悪意の高まり」があり、作者が執筆の頂点に近づいているのかもしれないと示唆していると語った。^[40]ダン・コノヴァーは、「暗く滑稽な風刺」は「ギブスン作品への価値ある追加であり、重要な文化的遺物である」が、作者の最高傑作には入らないだろうと結論付けた。^[2]

• Spook Country は、WilliamGibsonBooks.com (著者の公式ウェブサイト) のWayback Machineで 2021-05-15 にアーカイブされました。
• YouTubeでの Spook Country プロモーションの著者インタビュー
• 「アートパックとウィリアム・ギブソンの出会い」 - Vimeoで小説の背景を語る著者へのインタビュー
• node.tumblr.com – Node Magazineの章の要約と背景調査
• SpookCountry.co.uk –イギリスの観点から見たSpook Countryの議論と分析