ケイス・ポラード

ケイシー・ポラードは、ウィリアム・ギブスンの2003年の小説『パターン・レコグニション』の架空の主人公である。^{[1] [2]}

パターン認識の事件当時32歳だったケイシーは、ニューヨーク市に住んでいる。両親はエドガー・ケイシーにちなんで名付けたが、彼女は自分の名前を「ケース」と発音する。^[4]彼女はフリーランスのマーケティングコンサルタントで、ブランディングに対する並外れた直感的感受性を持つクールハンターである。 ^{[5]それは主に、特定の}ロゴや企業のマスコットに対する身体的嫌悪として現れている。 ^[6]彼女がイメージの記号的内容を即座に識別する能力の注目すべき例外は、 2001年の9月11日の攻撃の一連のイメージであり、彼女にとって「文化の外の経験」であった。^[7]これらの攻撃は、彼女の父親ウィンの失踪を包含していたという点でケイシーのバックストーリーにさらなる意味を与え、それが今度は彼女の母親シンシアを、背景の雑音からパターンを占う独自の手段として電子音声現象を探求するきっかけとなった。ケイシーは、その日の彼の動きを追跡して彼が消えるまで、父親に対して「悲しんでいない」気持ちを抱いていた。^[8]

ソーホーのモッズ雑貨専門店のショーウィンドウに映る、会議の CPU は、新鮮な Fruit の T シャツ、黒の Buzz Rickson's MA-1、タルサのリサイクルショップで買った無名の黒のスカート、ピラティスで履いていた黒のレギンス、黒の原宿系女子高生靴です。ハンドバッグの代わりは、東ドイツの黒いラミネートの封筒で、eBay で購入したもので、実際の Stasi 発行品ではないとしても、かなり近いものです。

彼女はガラスに映った青白い自分の灰色の目と、その向こうにベン・シャーマンのシャツとフィッシュテールのパーカー、スピットファイアの翼をマークしたイギリス空軍の円形紋章の形をしたカフスボタンを見ている。

CPU。ケイス・ポラード・ユニット。ダミアンは自分が着ている服をそう呼んでいます。CPU は黒、白、または灰色で、理想的には人間の介入なしにこの世に生まれてきたように見えます。

人々が容赦ないミニマリズムと捉えているものは、ファッションの核心に晒されすぎた副作用です。その結果、彼女は着られるもの、着る予定のものを容赦なく削減するようになりました。彼女は文字通りファッションアレルギーです。1945年から2000年までのどの年でも、一般的にコメントなしで着られたであろうものしか我慢できません。彼女はデザインフリーゾーンであり、その厳格さ自体が定期的に独自のカルトを生み出す恐れがある、女性一人の反体制派です。

— パターン認識、2.「雌犬」、8ページ。^[9]

ケイシーは感受性が強いため、ブランドマークの付いた飾りのないシンプルな服を着ている（唯一の例外は、東京のパルコで購入した「ラゲッジ ラベル」ヒップバッグ）。これらは「ケイシー ポラード ユニット」または CPU と呼ばれ、最初は友人のダミアンが使い、その後ケイシーも使用したが、口に出すことはなかった。^{[9] [10]}これらは通常、フルーツ オブ ザ ルームの縮んだ綿の T シャツに、黒のオーバーサイズのリーバイス 501、スカート、タイツ、ブーツ、バズ リクソンMA-1 ボンバー ジャケットを合わせたものである。

パターン認識におけるケイシーの役割は、マーケティング会社ブルーアントから靴会社の企業ロゴ案の有効性を判断するよう依頼され、2002 年 8 月にロンドンに到着したことから始まります。彼女は事前に指示された条件に従ってロゴを拒否しましたが、判断の理由は説明しませんでした。ブルーアントの従業員数人との夕食後、同社の創設者であるフーベルトゥス ビゲンドはケイシーに新しい任務を提案しました。それは、一連の謎めいた匿名の芸術的な映画クリップ (「フッテージ」) をインターネット上に配信した犯人を暴くことです。ケイシーはフッテージを追跡しており、フェティッシュ:フッテージ:フォーラムに参加しています。フェティッシュ:フッテージ:フォーラムは、フッテージの意味、設定、シーケンス、起源について理論を立てる強迫観念を持つ人々が集まるカルトのようなオンライン ディスカッション フォーラムです。芸術的なプロセスとフッテージの謎を汚すことを警戒しながらも、彼女はしぶしぶ引き受けます。

フォーラムの知り合いがケイシーに、あるクリップに暗号化された透かしを発見したと主張する人物についての情報を渡す。透かしのコードを知っていると主張する東京出身の人物を誘惑するために偽の人物像をでっち上げた後、ケイシーは東京に行き、彼に会い、コードを取り戻す。2人の正体不明の男によるコードを盗もうとする試みを阻止し、ケイシーは逃げてロンドンに戻る。そこで彼女は、ブルー・アントから、映像を追跡する仕事を拒否するよう彼女に求めていた怪しげなロシア人グループに調査されていたことを知る。偶然の出会いを通じて、ケイシーは時代遅れの技術的遺物を扱っている2人のロンドン出身者と出会い、彼らから、引退した暗号学者で数学者のコレクター、ホッブス・バラノフを紹介される。ケイシーはバラノフと取引を交わす。彼女はバラノフが切望しているが買えない遺物（最も初期のクルタ計算機の工場試作機）を購入し、その代わりに彼は透かしのコードが送られたメールアドレスを解読する。ケイシーはこの電子メール アドレスを使用してステラ ボルコヴァと連絡を取り、やり取りを通じて、この映像の伝説的な制作者がステラの妹ノラであることを知ります。

ケイシーはモスクワに飛び、ステラと直接会い、ノラが映像を加工しているところを目撃する。ノラは数年前に両親を殺したクレイモア鉱山の爆発で重傷を負い、脳損傷のため映画でしか自分を表現できないことが判明する。ホテルに戻った後、ケイシーは薬を飲まされ誘拐され、郊外の謎の刑務所で目を覚ます。ケイシーは脱出するが、疲れ果て、方向感覚を失い、道に迷った彼女は倒れそうになるが、救出され、後にフィルムが加工されている刑務所に運ばれる。刑務所では、ビゲンド、ステラ、ノラの叔父アンドレイ、そしてアンドレイの警備員が彼女を待っていた。ケイシーとの夕食で、ロシア人は、彼女がディスカッションフォーラムに、映像はロシアマフィアにコントロールされているかもしれないと推測する投稿をして以来、彼女をスパイしていたことを明かす。彼らは、配信ネットワークのセキュリティ違反を暴くために、彼女に映像を追跡することを許可していた。ロシア人は彼女の父親の失踪に関して収集したすべての情報を引き渡し、ケイシーが父親の不在を受け入れるところで本は終わる。「彼女は自分の世紀を嘆き悲しんでいたが、それが過去の世紀なのか現在の世紀なのかは彼女には分からない」。

文芸評論家のプラモド・ナヤールは、ケイシーを、ボビー・ニューマーク（ 『カウント・ゼロ』、『モナ・リザ・オーバードライブ』、『スプロール』三部作）から始まり、コリン・レイニー（ 『イドル』、 『オール・トゥモローズ・パーティー』、『ブリッジ』三部作）まで続く「情報に生きる」ギブソンの登場人物の列に位置付けている。^[11]ウルリケ・K・ハイザーもこれに同意し、ケイシーがフライト後にフォーラムにログインして安心感を得たことを引用し、ケイシーが「現実よりも仮想に根ざし、デジタルネットワークの非空間的な領域に真の居場所を見つける」技術遊牧民的なギブソンの主人公の伝統の最新の例であることを示しているとしている。^[12]

映像の意味を解明しようとするケイシーは、認識論的な疑念に悩まされる。映像に秩序があるか、その背後に作者がいるかという答えを求める彼女の衝動が、この小説の中心的なテーマ要素、つまりパターン認識の中心性と、現代世界におけるそれに伴うアポフェニアの普遍的なリスクを生み出している。 ^{[13] [14]} ポスト構造主義文学理論家リチャード・スキーツは、ケイシーをトーマス・ピンチョンの小説『ロット49の叫び』の主人公オイディパ・マースと比較した。彼らは手がかりを解読する探偵だが、実際にパターンが見つかるかどうか、また、もしあるとしても、それが現実か陰謀かは、登場人物も読者も知らない。^[15] 評論家のジェレミー・ピューは、ギブソンが「早熟なポラードを、未来に目を向けるときに多くの人が感じる不確かな不安、楽観的な希望、そしてあからさまな恐怖を擬人化し、人間化するために利用している」と述べている。^[13]

文化史家ジェフリー・メルニックによると、ケイシーの映像への執着は、9/11 攻撃という「人間の経験と感情の商業化に根本的に挑んだ」という彼女の特別な体験から生まれたものだ。9/11 の映像と同様に、映像は資本主義の上部構造の覇権的な文化的文脈から自由であり、それによって商品化を免れているように見える。^[7]「物化されたブランド社会では、物自体が社会関係の地位を占め、人々の物化された関係とは対照的であり、ケイシーはこれに無意識に親近感を抱いている」。^[16]ポラードは、ストリートの本物の文化と、ブランド企業の製品として表れた再構築された文化単位とのパイプ役としての自分の共犯関係を常に意識している。^[17]哲学者ニコラス・コンプリディスは、ケイシーの欲望を文脈化できない新奇性という観点から表現し、ケイシーは「消費されず、包摂されない新しさを切望している」と仮定し、映像の説明の前の行を引用している。「それはまるで彼女が映画の誕生そのもの、リュミエールの瞬間、蒸気機関車がスクリーンから現れ、観客をパリの夜へと逃げ出させる瞬間に参加しているかのようだ」。^[18]コンプリディスにとって、映像は、新奇性を発掘し商品化を促進するエージェントとしてのケイシーの存在不安の核心であり、商品化や道具化から免れる未来の可能性への希望も抱いている。^[18]

• ギブソン、ウィリアム (2003)。パターン認識。ニューヨーク：GP Putnam's Sons。ISBN 0-399-14986-4. OCLC  49894062.

• スタイル アイコン: ウィリアム ギブソンの「パターン認識」よりケイス ポラード、Nogoodforme.com、2009 年 11 月 4 日。
• 「ナオミ・クラインが語る、企業ブランドがいかにしてアメリカを席巻したか」、ガーディアン、2010 年 1 月 16 日
• 「約束されたブランドを求めて」オブザーバー、2003年5月11日
• 「パターン認識における衣服」、テレサ・ウェンゼルの 2007 年の修士論文「ポストモダン アメリカン フィクションにおける衣服とその意味合い」の一章
• ジェイミー・マッケルヴィーが描いたケイス・ポラード