ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニ

ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニ
肖像画、G. Irabattesi をモデルにした Gaetano Vascellini (1745-1805) による彫刻
生まれる	フィレンツェ、トスカーナ大公国
洗礼を受けた	1595年3月13日
死亡	1647年12月1日（1647-12-01）（52歳） フィレンツェ、トスカーナ大公国
学歴
母校	フィレンツェ大学 ボローニャ大学 ローマ大学ラ・サピエンツァ校
学術研究
規律	古代ギリシャ音楽
機関	フィレンツェ大学

ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニ（1595年3月13日洗礼 - 1647年12月1日）は、イタリアの音楽理論家、古典学者、文献学者であり、古代ギリシャ音楽について広範な研究を行った。^[1]彼は、ソルフェージュの「Ut」音を「Do」に改名したことで知られている。

当時、彼は著名な弁護士、古典学者、批評家、音楽理論家であり、1640年から1647年にかけてフィレンツェ大学の弁論学科長を務め、当時のフィレンツェとイタリアの最高学術文献学会であるアカデミア・デッラ・クルスカの著名な会員でもあった。同学会は1612年にイタリア語の最初の辞書と文法書を出版していた。

フィレンツェ生まれ。フィレンツェ大学とボローニャ大学でギリシャ語、修辞学、詩、哲学を学び、ローマ大学で数学と法学を学んだ。後にフランスのブールジュで法学を学び、法人派またはモス・ガリクス学派（歴史法学に対するフランスのアプローチ）の著名なメンバーであった有名な法学者ジャック・キュジャのもとでしばらく働いたと言われている。しかし、キュジャはジョヴァンニ・ドーニの誕生の数年前に亡くなっているので、これはありそうにない。しかし、彼はおそらくブールジュ大学で法人派のもとで学んだと思われる。（キュジャ図書館も参照）

この法学研究のアプローチは、フランス王の権力よりも初期のローマ法の重要性を強調していたため、フランス革命初期に賞賛されました。^[2]

ドニはピサ大学で博士号を取得し、 1621年にネリ・コルシーニ（1614-1678）に同行してパリに赴き、マリン・メルセンヌや他の文学者と知り合った。フィレンツェのコルシーニ家はドニの人生において重要な人脈となった。ネリ・コルシーニは1664年に枢機卿になった（1730年に枢機卿になったネリ・マリア・コルシーニとは別物）。この時代は最高位の宗教組織が縁故主義の文化を帯びていた時期であり、ドニはこれらの宗教家系に身を寄せていた。

1622年にフィレンツェに戻ったドーニはフランチェスコ・バルベリーニ枢機卿に仕え、彼とともにローマに移り、そこでバルベリーニは枢機卿団の首席となった。バルベリーニはアントニオ・バルベリーニ枢機卿の兄であり、教皇ウルバヌス8世となったマフェオ・バルベリーニの甥であった。彼はピサ大学で学び、そこで家族の友人であるガリレオ・ガリレイの助けを受けた。その後1633年にバルベリーニはガリレオを調査する異端審問所に勤務したが、ガリレオを非難することを拒否した3人の裁判官のうちの1人であった。

ドニは後に、リシュリュー枢機卿の特別使節としてパリ​​に派遣された枢機卿に同行し、その後 1625 年に教皇特使としてマドリードへ、そして再びローマへ(1626 年) 戻りました。ドニはこれらの旅で得た機会を有効活用して、古代音楽に関する豊富な知識を身につけました。とりわけ、彼は二重竪琴を発明または復元し、パトロンに敬意を表して、これをリラ バルベリーナまたはアンフィコード(バルビトンを参照) と名付けました。

ジョヴァンニは再びフィレンツェに戻り（1640年頃）、結婚して大学教授として定住し、古代音楽と音楽理論の研究を続けました。オペラはフィレンツェで発明され、ガリレオの父であるヴィンチェンツォ・ガリレイは、演劇への新しいアプローチを確立したグループの主要メンバーであり、音響法則とハーモニーの実験者でもありました。ドニの指導の下、バルベリーニ枢機卿は古代バージョンのオペラの制作に挑戦するよう奨励されました。

古代の音楽には規則的な拍子がありませんでした。リズムは詩のリズムに従ったからです。現代のレチタティーヴォ音楽も拍子なしで歌われます。この種の演劇史主義は 1640 年に実を結びました。G.B. ドニと J.J. ブシャールの指導のもと、フランチェスコ・バルベリーニ枢機卿の古代演劇に対する長年の関心は、実践的かつ理論的な 2 つの大きなプロジェクトの後援という形で結実しました。

• 1640年、ブーシャールは、古代の悲劇は最初から最後まで歌われず、抒情詩の部分だけが歌われたというドニの考えに従って、セネカの『トロアデス』を上演した。
• [彼らはまた]古代演劇の実践に関する本を出版した（同じ主題に関するドニの歴史書『トラッタート』は彼の生前に出版されなかった。） ^{[3] [4]}

彼はフィレンツェに戻ってからわずか7年後に亡くなった。ドニが文学界にもたらした主な貢献は、古代の古典音楽理論の研究であった。1635年から1639年にかけて、彼は初期のオペラの重要な歴史的詳細を提供する『劇場音楽論』（イタリア語：Trattato della musica scenica）を執筆した。^[5]

11 世紀、音楽理論家グイド・ディ・アレッツォは、ウト、レ、ミ、ファ、ソ、ラの 6 音の上昇音階を考案しました。ジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニは、彼にちなんで「アレティノ音節」と名付けました。この名前は、ラテン語の賛美歌「 Ut queant laxis」の最初の詩から取られたもので、音節は対応する音階度に該当します。このシステムは後にソルフェージュとして知られるようになりました。

ジョヴァンニ・ドーニは、音名「Ut」を「Do」に変更したことで知られている。^[6]彼は、「Do」の方が「Ut」よりも発音しやすいことと、「Do」はラテン語で世界の主であり根源である主を意味する「Dominus」の略語であると主張して、同時代の人々を説得して変更をさせた。「Do」は実は彼の姓の略語でもあるため、ジョヴァンニ・ドーニは自分自身を音楽の規範に永久に刻み込みたかったのではないかという学問的な推測も数多くある。

その後すぐに、第7音「Si」（ラテン語で「洗礼者聖ヨハネ」の呼格「Sancte Iohannes」の頭文字から）が追加され、全音階が完成しました。^[7]英語圏の国では、 19世紀にサラ・グローバーによって「Si」は「Ti」に変更され、すべての音節が異なる文字で始まるようになりました。^{[8] 「Ti」は}トニックソルファや「ドレミ」の歌で使用されます。

• Generi et de' modi della musica の概要(1635)
• アノタツィオーニ ソプラ イル コンペンディオ(1640)
• Trattato della musica scenica (リラ・バルベリーナ Vol. II - ローマ 1640)
• 獣医獣医(1647)
• ライラ・バルベリンの説明は1763 年に出版されました。
• Inscriptiones Antiquaeは1731 年にアントニオ フランチェスコ ゴリによって死後に出版されました。^[9]

• ティム・カーターとジョン・バット編『17世紀音楽のケンブリッジ史』（ケンブリッジ大学出版、2005年）。
• メイトランド、JAF (1922) 「ドニ、ジョバンニ・バッティスタ」、グローブ音楽辞典、音楽家辞典
• クロード・V・パリスカ;バルビエリ、パトリツィオ (2001)。「ドニ、ジョバンニ・バティスタ」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.08001。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）