2番目のユニット

セカンドユニットは、メインまたは「ファースト」ユニットとは別に、作品のショットやシーケンスの撮影を担当する独立した映画製作者のチームです。^[1]セカンドユニットは他のユニットと同時に撮影することが多く、制作の撮影段階をより早く完了させることができます。

第 2 ユニットの機能はさまざまですが、通常、第 1 ユニットは主要な俳優同士の重要な対面ドラマを撮影します。第 2 ユニットがよく使用される 2 つの方法は次のとおりです。

• アクション シーケンス: アクション シーケンスは、主役ではなくスタントマンを使って、別の場所で撮影されることが多く、通常のシーンとは大きく異なる撮影手順が必要になります。そのため、セカンド ユニット撮影の機会となります。
• 「ピックアップ」: メインユニットがセットやロケ地での撮影を終えた後、背景としてこの設定の一部またはすべてを必要とするが、主要な俳優を必要としないショットがある場合があります。これらのショットには、クローズアップ、インサート、カットアウェイ、エスタブリッシングショットなどが含まれます。

どちらのシナリオでも、第 2 ユニットの目的は、俳優や監督の撮影時間、サウンド ステージの使用、ステージ上に構築されるセットのコストなど、映画制作において高価または不足しているリソースの一部を最も効率的に使用することです。

セカンド ユニットの作業は、複数のカメラで同時に同じシーンを撮影するマルチ カメラ セットアップと混同しないでください。大規模な制作では、複数のセカンド ユニットが使用されることがあります。映画製作者は「3 つまたは 4 つのユニットが作業している」と言うことがありますが、各ユニットは「追加のセカンド ユニット」と呼ばれ、通常、3 番目または 4 番目のユニットと呼ばれることはありません。

セカンドユニットには、専属の監督と撮影監督がいる。セカンドユニットの監督にとって重要なスキルは、映画のメイン監督が設定したスタイルを踏襲できることである。 ジム・ヘンソンは、「セカンドユニットで最も重要なことは、セカンドユニットとファーストユニットの違いが分からないことです。撮影と演出のスタイルの両方で、ファーストユニットの特徴がなければなりません。… ファーストユニットのやり方をできる限り真似するようにしてください。エゴトリップに陥って自分のスタイルをやろうとしてはいけません。なぜなら、自分の素材は彼らのスタイルに食い込んで、違和感があってはならず、誰にも違いが分からないようにぴったりとフィットしなければならないからです。」と語っている。 ^[2] ブレット・ラトナーは、何度もセカンドユニットを監督したコンラッド・E・パルミサーノについて、「彼は、素晴らしいアクションシーンを作るために必要なことを理解しており、ストーリーや映画のトーンから決して逸脱することはありません。」と語っている。^[3]

時々、第2班監督が複数のプロジェクトで特定の監督と仕事をすることもあります。例えば、アラン・L・グラフはウォルター・ヒルの複数の映画で第2班監督を務め、エリック・B・シュワブはブライアン・デ・パルマの映画で一緒に仕事をしました。また、映画によっては複数の第2班監督がいる場合もあります。例としては、 『ディパーテッド』、『スーパーマン リターンズ』、『エクスペンダブルズ』 、『スパイダーマン』、『スパイダーマン2』、『スパイダーマン3』、『X-MEN: ファイナル ディシジョン』、『X-MEN: ファースト クラス』、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』、『ブレイド: トリニティ』 、 『トランスフォーマー/最後の騎士王』、『カウボーイズ&エイリアン』、『マイノリティ・リポート』、『バッドボーイズ フォー・ライフ』などがあります。

クリストファー・ノーラン^[4] 、クエンティン・タランティーノ[ ^5]、 ポール・トーマス・アンダーソン、マイク・ジャッジ、スティーブン・ホプキンスなどの監督は、自身の映画でセカンドユニットを使用しません。

映画にセカンドユニットがない場合、別の人がシーンの監督のみを行うこともあります。その一例がロバート・シェイで、彼はウェス・クレイヴン監督の『エルム街の悪夢』の溶ける階段のシーンを監督したほか、同作をプロデュースしたほか、テレビのニュースキャスターとKRGRラジオのキャスターとして2つの声の出演をノンクレジットで務めました。プロジェクトにノンクレジットの共同監督がいる場合もあります。その一例が『マイレージ、マイライフ』で、トミー・チョンは映画の共同脚本と共演に加え、ノンクレジットでルー・アドラーと共同監督も務めました。同じことはジョージ・ルーカスにも当てはまり、彼はビル・L・ノートン監督の『アメリカン・グラフィティ』のベトナム戦争シーンを監督し、アンソニー・ヘミングウェイ監督の『レッド・テイルズ』の再撮影では監督を務めたほか、エグゼクティブ・プロデューサーも務めました。時には、俳優がセカンドユニット監督からキャリアをスタートさせることもある。例えば、ダニー・マクブライドは、デイヴィッド・ゴードン・グリーン監督の『ジョージ・ワシントン』でセカンドユニット監督を務めた後、グリーン監督の次の映画『オール・ザ・リアル・ガールズ』で俳優デビューを果たした。

スタントコーディネーターが第2ユニットの監督ではない場合もあった。その一例はジョン・A・ストーンハム・ジュニアである。彼は『フォー・ブラザーズ』、『ザ・シューター』、 『ドーン・オブ・ザ・デッド』 、『トータル・リコール』でスタントコーディネーターを務めたが、ストーンハム・ジュニアではなく、それぞれダグ・R・コールマン、ジェフ・ハバースタッド、クレイ・スタウブ、スピロ・ラザトスが第2ユニットの監督を務めた。彼はまた『ミーン・ガールズ』、『ブライズメイズ』、『スーパー8』でもスタントコーディネーターを務めたが、これら3つの映画の撮影では第2ユニットは使用されなかった。

アクション映画では、スタントや特殊効果を使ったシーンをセカンドユニットが撮影することが多いため、スタントコーディネーターや視覚効果スーパーバイザーの仕事はセカンドユニット監督の仕事と兼ねられることが多い。メイン監督の副指揮官である助監督とは異なり、セカンドユニット監督は独立して活動するため、監督志望者が経験を積むための足がかりとなり得る。^[6] また、監督がキャリアの残りの間、主にセカンドユニット監督として働くこともある。