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| SF子守唄 | ||||
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| コンピレーションアルバム | ||||
| リリース | 1997年10月6日 | |||
| 記録済み | 1992–1996 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 122 : 48 | |||
| ラベル | ヌード | |||
| プロデューサー | エド・ブラー | |||
| スエードの歴史 | ||||
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『サイファイ・ララバイ』は、1997年10月6日にヌード・レコードから発売されたイギリスのオルタナティブロックバンド、スウェードの2枚組コンピレーションアルバムで、グループの最初の3枚のアルバムからリリースされたシングルのB面曲で構成されています。このアルバムはイギリスのアルバムチャートで9位に達し、発売と同時に世界中で絶賛されました。その後、このレコードはポピュラー音楽のB面コンピレーションの中でも最も優れたものの1つとして称賛されています。 [1] [2] [3] [4]
背景
このアルバムは 2 枚のディスクに分かれており、バンドの最も多作な時期の曲が収録されています。最初のディスクは、ブレット アンダーソンとバーナード バトラーの共同作曲による曲が中心で (「Together」、「Bentswood Boys」、「Europe is Our Playground」は例外)、2 枚目は、バトラーの脱退と、その後の新ギタリスト、リチャード オークスとキーボード奏者のニール コドリングの加入後に生まれた、バンド内のさまざまな作曲バリエーション (アンダーソンとリチャード オークスの曲、アンダーソンとニール コドリングの曲、さらにアンダーソンのソロ曲とバンド全体が参加した曲) を収録しています。
このアルバムは完全に網羅的というわけではなく、収録期間中にバンドがB面としてリリースした限定曲が6曲ほど欠けている。アンダーソン/バトラーのB面曲のうち、欠けているのは「Painted People」（「Animal Nitrate」より）、「Dolly」（「So Young」より）、「This World Needs a Father」（「The Wild Ones」ディスク1より）で、後者はバトラー時代の最後のB面曲である。アンダーソンのソロ曲のうち、省略されているのは「Asda Town」（「The Wild Ones」ディスク2より）と「Sam」（「Beautiful Ones」より）である。コドリングの「Digging a Hole」とバンドのグループ曲「Feel」（どちらも「Lazy」より）は、このコレクションから省略されている。B面曲としてリリースされたライブ演奏（「New Generation」ディスク2と「Filmstar 」ディスク2）も含まれておらず、スウェードによるペット・ショップ・ボーイズの「Rent 」のカバーも含まれていない。トラック「Eno's Introducing The Band」（『The Wild Ones』ディスク2より）も含まれていません。
ベーシストのマット・オスマンは、バンドがこのコレクションをリリースした理由を次のように説明した。「曲は揃っていたし、気に入っていたし、みんなに聴いてもらいたいと思っていた。前作（ 4月のComing Up）の前にリリースするつもりだったが、それでは逆だった。また、ヨーロッパでは大量の海賊版が出回り始めており、かなりの費用がかかっている。これらはみんなに聴いてもらいたい曲だ。これですべての問題が解決するはずだ。」[5]このアルバムはバンドのファンにとって重要なアルバムと考えられているが、その理由の一部は素材の豊富さであり、一部にはこのコンピレーションに収録されている曲の多くが、シングル曲と同じくらい、あるいはそれ以上に優れていると考えられているためである。[6] 2016年にカナダの雑誌Viceとのインタビューで、アンダーソンはコレクションの内容について後悔していることを明らかにした。彼は、このコレクションはもっと良くできたはずで、おそらくスウェードのアルバムの中で一番のお気に入りになったかもしれないと感じている。[7]
受付
このコレクションは世界中で絶賛され、アメリカの音楽メディアから最も優れたレビューが寄せられた。エンターテインメント・ウィークリーのトム・ランハムは、アンダーソンについて「この27曲のイギリスシングルB面のアンソロジーから判断すると、疲れを知らない日記作家だ。その各曲は、コンサートの定番である陰鬱な「Killing of a Flash Boy」のように、アルバムのどの曲よりも妖精的で陰鬱でしっかりしている」と評した。[10]ハートフォード・クーラント のデイビッド・デイリーは、このアルバムは「ベスト・オブ」に近いと感じ、「アルバムに収録されなかった捨て曲の寄せ集めとは程遠く、この2枚組の必須の27曲セットにはスウェードの最も強力な曲がいくつか含まれている...オアシスの漫画のような「最高のバンド」という主張に対する完璧な解毒剤だ」と書いた。[18]
同様に、ピッツバーグ・ポスト・ガゼット紙のエド・マズリーもスウェードをオアシスと比較し、スウェードはブリットポップのライバルたちに対して常に劣勢であると認めた。しかし、彼は『サイファイ・ララバイ』の曲は「彼らのより有名なイギリスのライバルたちの最高の傑作のほとんどを凌駕する可能性がある」と述べた。[14] CMJニュー・ミュージック・マンスリー紙のカート・B・レイリーは、このコンピレーションが長すぎると感じ、他のライターとは対照的に、2枚目のディスクが最も優れていると指摘した。しかし、彼は「この27曲の中には、アルバムに収録されないほどの価値がない曲はほとんどなく、A面に値する曲もいくつかある」と認めた。[19]オールミュージック紙のスティーブン・トーマス・アーレウィンは、回顧的なレビューで、CD1は「彼らのどのアルバムにも劣らないほど強力」であり、いくつかの曲は「A面になるのに十分なほど強力」であると述べた。彼は全体的に「これは絶対に欠かせない作品であり、このグループが90年代の最も偉大なバンドの一つであるという地位を裏付けるものだ」と述べた。[8]
このコレクションは、イギリスのメディアの著名な音楽評論家たちから広く賞賛された。NMEのマーク・ボーモントは、2枚目のディスクは典型的なB面アルバムに似ているが、1枚目は「それ自体がスウェードの4枚目のアルバムとしての強力な主張をしており」、同時期に高く評価された3枚のスタジオアルバム、レディオヘッドの『OK Computer』、スピリチュアライズドの『Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space』、スウェード自身の『Coming Up』よりも優れていると述べている。[12] セレクトのジョン・ハリスは、このアルバムは「スウェードの映画の脚本全体を語り直したような」ものであり、「ほとんどのグレイテスト・ヒッツ・アルバムと同じくらい本当に良い」と述べている。[15]ヴォックス誌のサイモン・プライスは、アンダーソンがCD2の「Young Men」と「Jumble Sale Mums」の曲で書いた歌詞の中で最も面白いと感じた。「Duchess」を「怠惰なゴミ」と呼んだ以外は、彼は両方のディスクを高く評価した。[17]
このアルバムはスウェードの連続トップ10アルバム記録を継続し、1997年10月に9位に達した。[20]ビルボードのチャートに一度もランクインしなかったにもかかわらず、ニールセン・サウンドスキャンによると、 『サイファイ・ララバイ』は2008年までに米国で19,000枚を売り上げた。[21]
遺産
「ザ・スミスの世代より一世代後に生まれて幸運だった。なぜなら、彼らは賭け金を上げたからだ。私が覚えている限り、B面のためにシングルを買った最初のバンドは彼らだった。シングルもB面も重要だと気づかせてくれた。私たちのB面は後付けではなかった。すべてがパッケージ全体だったからだ。シングルのカバーは、中のトラックや曲が互いに調和しているように見えた。『Sci-Fi Lullabies』は、私たちのお気に入りのB面をまとめるチャンスだった。」
—マット・オスマンが編集について振り返る。[22]
AVクラブのキース・フィップスとスタイラス・マガジンのスコット・プラゲンホフは、スウェードのB面曲に注がれた努力について語り、バンドは「失敗した」アイデアや実験を捨てて高品質の曲を選んだと語った。[6] [23]プラゲンホフは「 『Sci-Fi Lullabies』のディスク1に収録されている初期のB面曲は、スウェードの最強の曲集だ」と主張した。[23]このアルバムはB面/レア曲のジャンルでも最高傑作の1つに数えられている。独立系評論家のサイモン・プライスは「史上最高のB面アルバム」と称賛した。[1]アイリッシュ・タイムズのケヴィン・コートニーもアルバムの質について同様の意見を述べたが、ザ・スミスの『Hatful Of Hollow』だけがこのアルバムを上回ることができると認めた。[2]アイリッシュ・タイムズの別の記者ブライアン・ボイドは、このコレクションの圧縮版はヒットレコードになると感じており、「これが12曲入りのアルバムだったら、年間最優秀アルバムのリストに入る可能性もあっただろう」と書いている。[24]
2017年、Pitchforkは「ベスト・ブリットポップ・アルバム50」のリストでこのレコードを30位にランク付けした。[25] AV Clubは、 35の必須B面/レア曲/アウトテイク・コレクションのリストにこのコンピレーションを含めた。記事では、『Sci-Fi Lullabies』は「スウェードの正規のアルバムと同じくらい優れている」と評した。 [26] NMEは「見逃したかもしれない30のキラーB面とレア曲アルバム」のリストでこのコンピレーションを取り上げ、スウェードのB面は「ブリットポップが集められるものと同じくらいエキサイティング」だと指摘した。[27]このレコードは、2013年のNMEによる史上最高のアルバム500選にも選ばれ、448位にランクインした。 [28] 1995年の書籍「Spin Alternative Record Guide」は、「スミスのように、スウェードはB面に多くの最高の曲を散りばめており、その好例が素晴らしい「My Insatiable One」だ」と書いている。[29]この曲は、元スミスの歌手モリッシーが1992年のソロワールドツアー中にカバーした。 [30]
ライブパフォーマンス
スウェードのB面曲は、スウェードのライブやアンダーソンのソロパフォーマンスに欠かせない要素となっている。ディスク1の人気曲には「ザ・リビング・デッド」と「キリング・オブ・ア・フラッシュ・ボーイ」があり、2010年3月にロンドンで行われたスウェードの再結成ショーで演奏された。[31] [32]アンダーソンとバトラーは1994年3月にMTVのモスト・ウォンテッドに出演し、そこで「ステイ・トゥゲザー」の人気B面曲「ザ・リビング・デッド」と「マイ・ダーク・スター」を演奏した。1997年4月、スウェードはケンティッシュ・タウン・フォーラムでのファンクラブのライブでB面曲全曲を演奏した。[2]
タイトルとアートワーク
アルバムのタイトルは、バンドの2枚目のアルバム『Dog Man Star』の収録曲「Introducing the Band」の歌詞から取られている。このタイトルは以前、そのアルバムのタイトルとして検討されていた。
このコレクションには、ピーター・サヴィルがデザインした32ページのフルカラーの歌詞ブックレットが付属している。表紙は、BBCのスティーブン・ダウリングがJ・G・バラードとの芸術的な類似点を指摘したが、 [33]ノーサンバーランドのオッターバーン訓練場で射撃訓練に使われていた、破壊されたイングリッシュ・エレクトリック・ライトニングの航空機が描かれている。[34]これは、北東部の写真家ジョン・キッピンが撮影した。
トラックリスト
すべてのトラックは、特に記載がない限り、ブレット・アンダーソンとバーナード・バトラーによって書かれています。
すべてのトラックは、特に記載がない限り、アンダーソンとオークスによって書かれています。
人事
スエード
- ブレット・アンダーソン– ボーカル
- バーナード・バトラー- ギター、キーボード（ディスク 1: トラック 1 ～ 11）
- リチャード・オークス– ギター（ディスク 1: トラック 12～14 とディスク 2）
- ニール・コドリング- キーボード(ディスク 1: トラック 14 およびディスク 2)
- マット・オスマン- ベース
- サイモン・ギルバート– ドラム
生産
- エド・ブラー– プロデュース（ディスク 1: トラック 14 とディスク 2: トラック 10～13 を除く）、ミキシング（ディスク 1: トラック 1～11）
- ブルース・ランプコフ – プロデュース（ディスク2：トラック10、11）
- イアン・ケイプル– プロデュース（ディスク2：トラック12、13）
- ミティ・アディカリ – レコーディング（ディスク 1: トラック 14）
チャート
参考文献
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外部リンク
- YouTubeの Sci-Fi 子守唄(ライセンスがある場合、ストリーミング コピー)