シュヴェツィンゲン宮殿

シュヴェツィンゲン宮殿は、ドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク州にある城です。シュヴェツィンゲンは、プファルツ選帝侯カール3世フィリップとカール4世テオドール（ヴィッテルスバッハ家）の夏の離宮でした。シュヴェツィンゲンに位置し、選帝侯の座であったハイデルベルクとマンハイムからほぼ等距離にあり、広々とした豪華な庭園で有名です。この非常によく保存された庭園と宮殿本体のほかに、敷地内にはシュヴェツィンゲン城劇場があり、毎年開催されるシュヴェツィンゲン音楽祭のメイン会場となっています。

シュヴェツィンゲン宮殿は、1350年に要塞として初めて言及されています。それは、普通の中世の 水城の形をしていました。1427年に選帝侯ルイ3世の所有となりました。その後、数回の改修が行われ、狩猟小屋として使用され、三十年戦争の終わり頃に破壊されました。選帝侯カール1世ルイは、妻マリー・ルイーゼ・フォン・デゲンフェルトのために再建させました。1656年8月の訪問中に、彼はすでにシュヴェツィンゲンの住民にすべての廃墟を片付けるように命じ、瓦礫の中から石、木、古い鉄製品を臣民が利用できるようにしました。プファルツ継承戦争で宮殿は再び破壊されましたが、基礎はそのまま残りました。

宮殿が現在の形になったのは、デュッセルドルフから統治していた選帝侯ヨハン・ヴィルヘルム（1690年 - 1716年）の命令による。ヨハン・ヴィルヘルムは、ベンスベルク城の建設も監督したマッテオ・アルベルティ伯爵とハイデルベルクの建築家ヨハン・アダム・ブロイニヒの指揮のもとに宮殿を再建し、2つの翼部を増築した。建設は1697年以降、数段階に分けて行われた。ヨハン・ヴィルヘルムにとって、宮殿はまだ正式な夏の離宮ではなく、単なる狩猟用の小屋となる予定だった。しかし、比較的小規模ではあるものの華麗な最初の庭園が同時に設計され、これはカール3世フィリップ（1716年 - 1742年）によって維持され、装飾された。

カール4世テオドール（1742-1799）の治世中、シュヴェツィンゲンは夏の宮殿であり、暖かい季節には宮廷はマンハイム宮殿からシュヴェツィンゲンに移った。選帝侯とその妻の住居の簡素さは、シュヴェツィンゲンの宮廷のより形式ばらない雰囲気と相まって、より素朴で気取らない「土地への愛」の表れであった。近くのマンハイムの宮廷に雇われていたすべての芸術家が、宮殿とその庭園の芸術的な装飾に参加した。その中には、アレッサンドロ・ガッリ・ダ・ビビエナ [de]やペーター・アントン・フォン・フェルシャッフェルトもいた。ツヴァイブリュッケンの宮廷庭師ヨハン・ルートヴィヒ・ペトリ [de]は、フランス式庭園のメインの花壇と円形の庭を造った。その後、ロレーヌ出身のニコラ・ド・ピガージュが庭園と噴水の管理人となり、宮殿の歴史のこの時期で最も重要な建築家となった。ピガージュは 1752 年に庭園を 70ヘクタールに拡張し、当時の流行に合わせて再設計しました。宮殿劇場は同年にオープンしました。カール テオドールの新しい、大幅に拡張された庭園が形になり始めると、ピガージュに、周囲の環境と同等の規模の新しい宮殿の設計が依頼されました。しかし、主に資金を吸い上げた同時進行のプロジェクト (マンハイムの巨大な新しい居住宮殿の完成とベンラート宮殿の再建) のせいで、これらの計画は実現しませんでした。その結果、現在残っている質素な建物は、庭園の広さと壮大さに完全に圧倒されています。したがって、この宮殿を「シュヴェツィンゲンの庭園と宮殿」と呼ぶ方が適切であり、その逆ではありません。選帝侯カール 4 世テオドールが 1778 年にマンハイムからミュンヘンに居を移した後、宮殿は使用されなくなりましたが、庭園はその後改修されました。

ピガージュは1775年にロンドンからカール・セオドアのために従者が運転する四輪馬車を購入した。この乗り物で、選帝侯は馬の糞で庭園の小道を汚すことなく公園を走り回ることができた。この乗り物が庭園を楽に走れるように、すべての主要道路は平らにならされ、先史時代の墓塚は取り除かれた。現在ニンフェンベルク宮殿にあるこの乗り物は、ハイデルベルクの学生カール・ドライスがベロシペード（自転車の前身）を発明するきっかけとなった。 ^[1]

3代目の宮廷庭師、ヨハン・ヴィルヘルム・シュケル [ドイツ]はピガーゲの主要な協力者であった。彼の息子、フリードリヒ・ルートヴィヒ・フォン・シュケルは1804年にミュンヘンに招聘され、そこで英国庭園を設計した。バーデン統治下の庭園の初代園長はヨハン・ミヒャエル・ツァイハーで、シュヴェツィンゲンにライラックを導入した。

現在、シュヴェツィンゲン宮殿は国有の文化遺産であり、バーデン＝ヴュルテンベルク州立宮殿・庭園局によって管理されています 。庭園は一般に公開されており、宮殿と劇場を巡るツアーも行われています。

シュヴェツィンゲン宮殿と庭園

200メートル
220ヤード

18

17

16

15

14

13

12

11

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

  

• ビュー
• 話す
• 編集

シュヴェツィンゲン宮殿と庭園

1

シュヴェツィンゲン宮殿

2

Nördlicher Zirkelsaal（北円ホール）

3

Südlicher Zirkelsaal（南円ホール）

4

ロココシアター（ロココ劇場）

5

ミネルヴァ神殿

6

モスク

7

メルクル寺院

8

Chinesische Brücke (中国の橋)

9

アポロ神殿（寺院）

10

バドハウス（浴場）

11

Perspektiv (Ende der Welt)、幻想

12

オランジェリー

13

植物学の神殿

14

Römisches Wasserkastell (ローマの水の要塞)

15

アリオン・ブルンネン（噴水）

16

エーレンホフ（中庭）

17

Französischer Garten (フランス庭園)

18

Englischer Garten（英国庭園）

宮殿の中心軸は、ケーニヒシュトゥール（ハイデルベルクの上）からプファルツの森のカルミットまで伸びる線上にあります。もともとこの線に沿ってハイデルベルクから走る道路があり、その痕跡は今でも上空から見ることができますが、地上では連続して通行できるわけではありません。宮殿の門はシュヴェツィンガー城広場にあります。門の内側には中庭（エーレホフ）があります。宮殿の入り口の両側にある門番小屋には現在、ミュージアムショップとカフェが入っています。中庭の西側にはメインの建物、つまり宮殿の居住部分であるコル・ド・ロジがあります。メインの建物は、古い堀のある城の基礎の上に建てられた 17 世紀の狩猟小屋の代わりで、その基礎と壁も一部残っています（そのため、少し不規則なレイアウトになっています）。中庭の北側と南側には、かつての作業室を含む翼棟があります。 1953年以来、南棟はシュヴェツィンゲン法科大学院 [de]が使用している。

オリジナルの内装や家具の多くはそのまま残っています。1975年から1991年にかけて行われた大規模な修復作業の後、選帝侯と公爵の居室のいくつかが改装され、本物の18世紀の家具が備え付けられました。これらの部屋は、ドイツの他の貴族の住居に見られるような最高の豪華さはありませんが、宮廷の日常生活の特に鮮明なイメージを伝えています。ピアノ・ノビレには、共用の部屋、選帝侯と選帝侯の妻の住居があります。現在は博物館になっており、カール・テオドール時代の宮殿の運営について説明しています。2階にあるルイーズ・カロリーヌ・フォン・ホッホベルク伯爵夫人の居室は、1803年以降に改装されましたが、1804年にズーバー社によって手刷りされた壁紙が残っているため、特に重要です。

メインの建物は、宮廷の社交行事（宴会、ゲーム、コンサート、舞踏会）に必要な応接室を収容するには小さすぎました。そのため、2つの大ホールと劇場が、庭園側の2つの対称的な湾曲した離れ家（ツィルケルバウテン）に組み込まれました。当初は、オランジェリーとしてのみ使用される予定でした。ツィルケルバウテンは1階建ての石造りの建物で、高い窓がドアを兼ねており、庭園に直接アクセスできます。それらは、円形の庭園の花壇の東半分を囲む三日月形の腕を形成しています。北側のツィルケルバウは、1748/9年にアレッサンドロ・ガッリ・ダ・ビビエナによって建てられ、南側は1753年にビビエナの弟子フランツ・ヴィルヘルム・ラバリアッティによって建てられました。今日、ツィルケルバウテンは、レストラン、カフェ、劇場のホワイエとして、またコンサートや展示会にも使用されています。

庭園と同様、劇場もさまざまな点で相反する様式の融合です。もともとはニコラ・ド・ピガージュ(1723-1796) の設計に基づいて 1753 年に短期間で建てられたこの劇場は、純粋なロココ様式の作品とみなすことができます。その後の改修の過程で、初期の新古典主義の傾向が取り入れられました。当初、この劇場は当時のフランス宮廷劇場の例に倣い、ボックス席 (「イタリア」劇場の定番) はありませんでした。その後、劇場を拡張するために、ホールの後ろの壁にアーケードの列が開けられ、より「ボックスのような」印象を与えるようになりました。その結果、この劇場は、少なくとも視覚的には、慣習的な「フランス」と「イタリア」のレイアウトの組み合わせとも見なすことができます。ただし、この場合の調整は、主に実用的な理由から行われました。庭園と同様に、全体的な効果は非常に均質で、美的にも美しいです。20 世紀に入っても、劇場はオリジナルの舞台装置を保存していました。その後、1950 年代に最初に失われ、1970 年代に舞台裏のエリアも拡張されたときに再び近代的な設備に置き換えられました。

現在のシュヴェツィンゲン庭園が作られた 18 世紀後半には、一般的な庭園スタイルとして「フランス式」のフォーマル ガーデンが「英国式」風景式庭園に徐々に取って代わられつつありました。神聖ローマ帝国の多くの王侯領地は、この変化をすぐに取り入れ、新しい趣味に合わせて古い庭園を改造することが多かったのです。シュヴェツィンゲン庭園は、おそらくこの根本的な姿勢の変化を独自に反映しています。庭園の創始者は、2 つの相反するスタイルを実際に調和させようとしたからです。したがって、最も古い部分は厳密にフォーマルですが、その後、新しい部分にはより「自然な」特徴が導入されました。ただし、完成した作品が一貫した全体を形成するように細心の注意が払われました。その結果、シュヴェツィンゲンは、中間的なスタイルである「アングロ チャイニーズ」庭園の代表的な現存例として説明されることもありますが、その多様性は、実際にはこの特定の (そして短命だった) スタイルの境界を超えています。

ツヴァイブリュッケンの庭師ペトリーが考案した最初の計画では、主花壇を完全な円形にレイアウトするという、非常に珍しいモチーフが 1 つ導入されました。これは今も変わっていませんが、シュヴェツィンゲンの庭をほとんどの同時代の庭と区別する大きな特徴となっています。それ以外では、最初の設計はかなり従来型で、やや時代遅れの性格さえありました。フランスの理論家デザリエ・ダルジャンヴィルの影響力のある教科書『庭の理論と実践』に大きく依存していたようです。

ニコラ・ド・ピガージュの指導の下、庭園の計画は更新され、拡張されましたが、そのオリジナルの特徴のほとんどが保存されました。ピガージュは前任者とは異なり、最新のスタイルに精通していました。シュヴェツィンゲンのために彼が準備したデザインのほとんどは進歩的で最新のものでした。しかし、それらはすべて実行されたわけではなく、時が経つにつれて、王子（そしておそらく建築家も）が「英国」スタイルへの完全な転換を嫌がったため、批評家から非難されました（最も顕著だったのは、庭園設計理論家クリスチャン・カイ・ロレンツ・ヒルシュフェルト^[2]）。ピガージュが庭園のさまざまな場所に建てたファブリクだけは、ヒルシュフェルトの批判を免れました。これらの小さいながらも精巧な建物の優れた建築品質は、広く認められました（実際、ヒルシュフェルトは主にその数に反対しました。彼は、建物の数が少ないことを望んでいました）。より新しく、より完全に開発された造園部分については、ピガージュは新進気鋭の庭園デザイナー、フリードリヒ・ルートヴィヒ・フォン・シュケルと密接に協力しました。

庭園全体の彫刻は質が様々で、ガブリエル・グルペッロやペーター・アントン・フォン・フェルシャッフェルトなどの著名な作品も含まれています。マンハイムの彫刻家ペーター・シモン・ラミーネによる、崖の上に座ってフルートを演奏するパンの彫刻は、当時非常に高く評価されていました。^{[いつ? ]}これは作品です。同じ彫刻家による同様の彫像が、約20年後に^{[いつ? ]}ニンフェンブルク宮殿で公開されました。花壇内の彫刻のほとんどと、他の場所に散らばっている作品の一部は、1760年代にオークションで入手されました。そのほとんどは、当時有名だったフランス人芸術家バルテルミー・ギバルの作品で、以前は廃位されたポーランド王スタニスワフ・レシュチンスキのリュネヴィル宮殿を飾っていました。彫刻の大部分は、風雨によるさらなる劣化を避けるために、現在では現代のレプリカに置き換えられています。オリジナルは「新しいオランジェリー」の建物に展示されています。

フランス式整形庭園は、厳密な幾何学的形状で設計されています。最も重要な要素は、主軸、横軸、および円形の周囲の小道です。庭園の前面部分は、花壇と茂みで構成されています。宮殿のテラスには、世界の 4 つの時代 (黄金時代、銀時代、英雄時代、鉄時代) を描いた盾があります。さらに、以前の庭園に由来する 2 つの金メッキのアタランテ像があります。フランス式庭園のユニークな特徴は、円形花壇と呼ばれるアリオンの噴水を中心とした円形のレイアウトです。ギバルによって作られたアリオンの噴水は、古代ギリシャの音楽家アリオンがイルカに乗っている様子を描いています。伝説によると、アリオンを乗せた船の乗組員が海に投げ込んだところを、イルカが彼を救ったと言われています。また、ピーター・アントン・フォン・フェルシャッフェルトによる鹿狩りの描写や、四大元素の彫刻もあります。

庭園の西部と北西部は、イギリス式風景式庭園として設計されました。フランス式庭園とは異なり、この部分の小道と海岸線はわずかに不規則です。庭園の森林部分はほとんどそのまま残されています。

庭園の奥にある大きな湖は、宮殿の入り口から見ることができます。湖の場所はもともと壁で囲まれた池でしたが、1823 年にツァイエルの提案により、バーデン大公ルイが拡張し、自然の湖岸線を持つ湖に作り変えました。宮殿に面した湖の長辺には、ライン川とドナウ川の神々を描いたフェルシャッフェルト作の 2 つの彫刻の複製が、主軸の両側に置かれています。オリジナルの彫刻は現在、オランジェリーに展示されています。

湖とその他の水景は、ピガーゲの時代から 2 つの水道施設から供給されてきました。この水道施設は、ライムバッハ川の水を利用して水車を回し、ポンプを動かしています。ライムバッハ川は、すでにこの地にある中世の城を囲んでおり、クライヒガウからライン川の方向に流れています。噴水には、きれいな地下水が使われています。ポンプは、宮殿の北翼 (現代の財務省の建物にある高架タンクを備えた「上部水道施設」) にあります。安定した水圧を確保する 2 つ目のポンプと高架タンクは、水道橋の後ろの公園の端に隠されていました (「下部水道施設」)。

庭園にはいくつかの建物があります。建築計画は、古代哲学と建築学の観点を取り入れており、モスク複合施設の場合はイスラム教と「東洋の知恵」を参考にしています。最近の研究では、庭園にフリーメーソンに由来するデザインがあり、キリスト教の思想と組み合わされていることがわかりました。 ^[3]庭園の建物、通路、門、橋は、庭園を個々のセクションに分割するだけでなく、全体的なレベルで連携して機能します。かつては選帝侯の許可を得てのみアクセスできた浴場は、独自の遊園地と「展望」を備えた小さな複合施設を形成しています。

リヒャルト・ベンツによれば、シュヴェツィンゲンの「人工の廃墟」との遭遇は、18世紀の詩人たちにハイデルベルク城の実際の廃墟に取り組むよう促し、18世紀後半のハイデルベルクの文学的な「再発見」につながったという。^[4]

ローマの女神ミネルヴァは、庭園のさまざまな場所に描かれています。ミネルヴァ神殿はピガージュによって設計され、1769 年に完成しました。ローマのモデル、ポルティクス オクタヴィアエへの入口の建物を基にした、4 柱式の コリント式神殿です。ポルティコとセルラの関係が逆転しているのはユニークです。セルラは壁で閉じられておらず、空気に開放されており、外部の柱がセルラ内に続いています。

奥の壁には、知恵の女神ミネルヴァの像が立っています。これはガブリエル・グルペッロの作品のリメイク版です。ペディメントのレリーフからもわかるように、彼女は平和な芸術と知識、特に園芸の女神でもありました。セラの壁は大理石のベンチで囲まれており、この空間は庭園の訪問者が休憩できる場所であると同時に、知恵の持ち主たちの想像上の会合場所とも考えられます。

神殿の下には、壁龕と丸い窓のある長方形の部屋があります。この部屋は神殿の裏側から入ることができ、秘密の会合場所だった痕跡が見られます。ドアの上の仮面が示すように、この部屋はパニックと野生の神であるパンによって支配されています。この非合理的な空間の上に立つミネルヴァ神殿は、人間の理性と文明の記念碑です。

ミネルヴァ神殿の向かい側に対称的に キューピッド神殿を建てる計画があったが、実現しなかった。

庭園群にある「モスク」（ドイツ語：moschee）は、ドイツ最古のモスク様式の建物である。1779年から1791年にかけて、プファルツ選帝侯のためにフランス人建築家によって建てられた。ドイツで「トルコ」様式が流行していた時代に建てられたこの建物は、祈りのために建てられたわけではなかったが、後にさまざまな時期に宗教的な目的に使用された。^{[5] [6]}

長年の修復と多額の費用をかけて、モスクは完全に修復され、一般に公開されました。

1784 年には、シュヴェツィンガー庭園の南西側の景観区画である「野蛮なパーティー」のモスクの向かい側に「記念碑」を建てる計画がすでにありました。1787年と 1788 年にピガージュによって人工の遺跡が建てられ、1791 年に初めてローマの神メルクリウスの神殿として言及されました。地下室のような基礎は大きな砂岩のブロックで造られており、以前の先駆者の遺跡のようです。神殿は 3 階建てで、塔が頂上にあります。凝灰岩でできています。フロアプランは、六角形のメインフロアとその上に屋根裏部屋、そしてその上にランタンがあります。3 つの同じファサードの入り口の上には、メルクリウスを描いた大理石のレリーフがあります。

この建造物の主流の解釈は、理性を通して神秘主義を超越することについてのメッセージであるというものである。この解釈は、神殿がローマの霊廟の形をしていることを指摘している。これは、マーキュリーの生涯の否定的なエピソードのみを描いた3つのレリーフを、魔術の象徴と考えられていたマーキュリーの姿である古代のヘルメス・トリスメギストスと結び付けている。そうすると、この建物は迷信の墓であり、神殿に埋葬されていることになる。これに関連して、寺院が知恵の象徴であると考えられているモスクの湖の向かい側に立っていることも重要かもしれない。一方、新しいフリーメーソンの解釈では、神殿にソロモン神殿とその建築家ヒラム・アビフへの隠された言及が見られる。^[7]

実際には、寺院はグロリエッテとして機能しており、上層階からは湖とモスクの方向をはっきりと見渡すことができます。

• フックス、カール・ルートヴィヒ;ライジンガー、クラウス (2001)。Schloss und Garten zu Schwetzingen (ドイツ語)。ワーム: Wernersche Vlgsg. ISBN 3-88462-164-5. OCLC  46966854.
• オズワルド・ゼンクナー (2002)。シュヴェツィンガー シュロスガルテン [ein Führer durch das französische Gartenparterre und den englischen Landschaftsgarten; mit Informationen über Schloss und Rokokotheater sowie Sehenswürdigkeiten der Umgebung] (ドイツ語)。シュヴェツィンゲン。ISBN 978-3-87742-170-3. OCLC  76338553.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• ウィルトルート・ヒーバー (1986)。Die Arbeiten des Nicolas de Pigage in den ehemals kurpfälzischen Residenzen Mannheim und Schwetzingen Teil 1 (ドイツ語)。ワーム。ISBN 978-3-88462-909-3. OCLC  159888649.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• デナーライン、イングリッド (1981)。フランクライヒの Die Gartenkunst der Régence und des Rokoko (ドイツ語)。ワーム: Werner'sche Verlagsgesellschaft。ISBN 3-88462-009-6. OCLC  9446723.

ウィキメディア・コモンズには、シュヴェツィンゲン城に関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• 劇場の情報と写真
• (ドイツ語)ホームページ(英語)シュヴェツィンゲン宮殿に関する画像コレクションが増えているウェブサイト

北緯49°23′03″ 東経8°34′14″ / 北緯49.38417° 東経8.57056° / 49.38417; 8.57056