ロイ・ヒース

ロイ・オーブリー・ケルヴィン・ヒース（1926年8月13日 - 2008年5月14日）は、イギリスに定住したガイアナの作家で、50年間イギリスで暮らし、教師として働くかたわら、執筆活動も行いました。1978年の小説『殺人者』はガーディアン小説賞を受賞しました。その後、彼は「ジョージタウン三部作」と呼ばれる小説でさらに有名になりました。この小説は『From the Heat of the Day』（1979年）、『One Generation』（1980年）、『Genetha』（1981年）から成り、1994年にはオムニバス『The Armstrong Trilogy』としても出版されました。ヒースは、自分の作品は「20世紀ガイアナのドラマチックな年代記となることを意図していた」と述べています。

ロイ・ヒースは、当時のイギリス領ギアナのジョージタウンで生まれ育ち、^[2]「アフリカ、インド、ヨーロッパ、アメリカインディアンの血が流れている」^[3] 。彼は、小学校の校長メルローズ・アーサー・ヒース（1928年没）と音楽教師の妻ジェシー・デ・ウィーバー（1991年没）の4人の子供のうち、次男で末っ子だった。^{[4]ジョージタウンの}セントラル高等学校で教育を受けたヒースは、1951年に英国に渡るまで、財務省事務員（1944年 - 1951年）として働いた。

彼はロンドン大学に通い（1952-56年）、現代言語学で優等学士号を取得した。法律も学び、 1964年にリンカーン法曹院の弁護士資格を取得（1973年にガイアナの弁護士資格も取得）。しかし、弁護士として活動することはなく、1959年以降はロンドンで作家や教師として活動し、81歳で亡くなるまでそこに住んでいた。晩年はパーキンソン病を患っていた。^[1]

バンド「アーバン・クッキー・コレクティブ」の創設者であるローハン・ヒースは彼の息子である。^[5]

ヒースは1951年にイギリス領ギアナを去ったが、「ギアナは彼から去ることはなかった。彼は母の土地についてのみ書き、新たな故郷について書いたことはなかった」[ ^{3] 。}マーク・マクワットは「ガイアナは常に彼の小説の舞台であり、その首都や田舎の村は、著者が頻繁に訪れなければならないような力強く細かいディテールで描かれている」と述べている。^[6]しかし、「[ヒースの]小説はジョージタウンや海岸地帯に対する彼の強迫的で細心の記憶を豊かに糧にしているが、彼の小説はその土地や人々を讃えるものとは言えない。むしろ、個人やコミュニティの失敗や恥ずべき不十分さを明らかにしているようだ」^{[7] 。}

彼の短編小説「ミス・メイベルの埋葬」は1972年にガイアナの雑誌「カイエ」に掲載され、別の短編小説「風と太陽」は2年後にジャマイカの雑誌「サヴァクー」に掲載された。^[8]

ヒースの最初の小説『A Man Come Home』は、アン・ウォルムズリーがカリブ海地域の出版社を務めていたロングマン社から1974年に出版されたが、同社は地元の教育市場に限定して焦点を当てていた。ヒースが次の本を書き終えると、ウォルムズリーは「彼の作品が当然受けるに値する称賛と幅広い販売をもたらすことができる出版社を他に探すよう彼に勧めた。当時駆け出しだったアリソン・アンド・バスビー社より適任な会社はどこだろう？」^[9] A&B社に引き継がれ、マーガレット・バスビーが編集者を務めたヒースの次の小説『The Murderer』は1978年に出版され、同年ガーディアン小説賞を受賞し、オブザーバー紙では「神秘的に本物で、芸術作品としてユニーク」と評された。 『The Murderer』は、1999年のカルメン・カリルとコルム・トビーンによる『The Modern Library: 1950年以降の英語小説ベスト200』にも選ばれた。^[1]

ヒースの次の3作は『From the Heat of the Day』（1979年）、『One Generation』（1980年）、『Genetha』 （1981年）で、最終的には『The Armstrong Trilogy 』というタイトルで1冊にまとめられた。他の出版された小説には『Kwaku; or, The Man Who Could Not Keep His Mouth Shut』（1982年）、『Orealla』（1984年）、『The Shadow Bride』（1988年）、『The Ministry of Hope』（1997年）がある。彼の小説は「経済の衰退に直面した現代の不安を捉え、奴隷制、年季奉公、アメリカ先住民の権利剥奪によって定義された過去の重荷を探求している。」^[2]

彼はまた、 Shadows Round the Moon: Caribbean Memoirs (1990)などのノンフィクションや戯曲も執筆しており、彼のInez Combrayは1972年にガイアナのジョージタウンで上演され、その年にガイアナ演劇組合賞を受賞した。^[2]

1983年、ガイアナでの休暇中^[6]、ヒースはジョージタウンで「芸術と経験」と題したエドガー・ミッテルホルツァー記念講演^[10]を行った。講演でヒースは次のように述べた。「芸術家がエゴイズムのために払う代償は高い。エゴイズムは芸術家に創作を強いるが、一方ではエゴイズムが芸術家を破滅させる恐れもある。成功は芸術家の頭に浮かぶだけでなく、そこに留まり、芸術家が満たすことのできない要求を生み出す。私はこのことを痛感しており、そのため不必要な宣伝は避けるようにしている。」^[11]

1989年に彼は小説『影の花嫁』でガイアナ文学賞を受賞し^[10]、 1991年のブッカー賞の最終候補にも選ばれ^[12]、パブリッシャーズ・ウィークリー誌は「ヒースの控えめで気取らない文体は、家族間の葛藤の繊細な分析が悲劇的で感動的なクライマックスへと盛り上がる中で、力強いリアリズムを支えている」と評した^{[13] 。}

ヒースの作品は広く称賛されており、「真に史上最も優れた物語作家の一人」と呼ばれている。^{[14]評論家たちは様々な時期にヒースの作品を、} DHロレンス、RKナラヤン、ドストエフスキー、トルストイ、グレアム・グリーン、ジョゼフ・コンラッド、VSナイポールなどの偉大な作家の作品と比較している。 ^{[1] [15] [16]}サルマン・ラシュディはヒースを「美しい作家」と評し、エドワード・ブリシェンは「単に現代で最も驚くほど優れた小説家の一人」と評したが、ヒースは作品が自ら語るべきだと信じて個人的な宣伝を避けていなければ、文学界以外でももっとよく知られていたかもしれない。^[1]

2017年には、アミーナ・ガフールによって彼の作品の包括的な批評である『帝国の余波：ロイ・AK・ヒースの小説』が出版された。 ^{[17] [18]}

1978年にガーディアンフィクション賞を受賞した『殺人者』は、初版とその後の再版で好評を博し、『オブザーバー』紙では「神秘的に本物で、芸術作品としてユニーク」、『パブリッシャーズウィークリー』紙では「男が偏執狂と狂気に陥っていく様子を描いた印象的な作品」と評された。^[19] ウィルソン・ハリスは『英語で書かれた世界文学』の中で「 『殺人者』の印象的な点は、感情を切り捨てた文体の表現である」と述べている。 ^[20]

2022年5月、『殺人者』はペンギン・クラシックとして英国で再版され、米国でもマクナリー・エディションズによって再版された。この小説に対する他の賞賛は、レムン・シサイ（「ガイアナの作家は光り輝く星座であり、ロイ・ヒースは当然その中にいる。彼のユニークなスタイルは、同時代、そして私たちの他の作家とは一線を画している」）、サルマン・ラシュディ（「美しい作家であり、忘れられない本だ」）、コルム・トビーン（「傑作だ」）によって与えられている。^{[21] [22]}

「ガイアナの家族が、世間体を保つために奮闘しながらも、幸福の瞬間をつかむことしかできなかった2世代にわたる、簡素で暗い物語。…初期のDHロレンスのように、ヒースはこの家族のよくある試練に、まるで初めて起こるかのように、基本的な力を与えている。その結果は、その単純さと累積的な力によって悲惨なものとなっている。」（カーカスレビュー）^[23]

「ヒース氏は、簡潔で探究的な文体を持つ温厚な社会風刺作家であり、その散文は、あからさまなものから微妙なものまで、皮肉に満ちている。…ロイ・ヒースの人物、筋書き、感情、日常生活の細部、そしてそこに埋もれた悲劇への確固たる献身は、ポストモダンでもモダニズムでもない。彼の作品はドストエフスキーやハーディ、そして『ダブリン市民』のジョイスと類似しているが、その作品に年代を定めることは不可能である。ポストコロニアルの世界には独自のタイムラインがある。しかし、この作家を時代遅れと呼ぶのは、賞賛にほかならない。」（ニューヨーク・タイムズ）^[24]

「ヒースは、ひょうきんで控えめなコメディの達人です。彼の登場人物に対する愛情深い共感は、決して見下した態度によって損なわれることはありません。彼は、やや冷酷な RK ナラヤンであり、スクランブラーやハスラーに対する彼のおじさん的な興味には、キプリングの匂いが漂っています。素晴らしい小説で、単独でも、同様に魅力的な続編と並んでも、印象的です。ヒースが世界最高の作家の一人であることに、もはや疑いの余地はありません。」(カーカス レビュー) ^[25]

「クワクは、周囲の知的な人々を圧倒する文学上の道化師の長い系譜に連なる。ヒース氏がこの過程を描写するために用いる言葉は、ところどころ豪華で濃厚なバロック調で、またあるところでは甘美な喜劇である。主人公の道化行為には、本質的な知恵と善良さが隠されている。結局、彼は必死に模倣しようとする人々ほど冷酷で堕落した人間にはなれず、そこに彼の最大の成功がある。」（マーク・チルドレス、ニューヨーク・タイムズ）^[26]

「この小説は、伝統的なアメリカインディアンの生活の共同体的、精神的、道徳的価値観と対照的である点で、ミッテルホルツァーと同じくらいウィルソン・ハリスに負っているのかもしれない」（スチュワート・ブラウン、Kyk-over-Al）^[27]

「ヒースの小説は、現地の光景、音、匂い、話し言葉、風景の独特な特徴に深く浸み込んでおり、20世紀ガイアナの歴史と文化に対する稀有で鋭い洞察を提供している。」（フランク・ビルバルシン『インド・カリブ海の世界』）^[28]

「ガイアナ生まれのヒースは、野心的で生き生きと書かれ、心理的に豊かなこの年代記で、自身の限界を超えました。この年代記は、多民族が混在する自身の母国を舞台に、妥協した野心と家族の葛藤を描いています。…ヒースのこの素晴らしい小説は、柔軟で叙情的な散文、複数の原住民の巧みな扱い、さまざまなピジン英語、比喩的な言葉遣いの印象的な使用でも際立っており、ブッカー賞の最終候補に挙げられました。受賞しなかったとは信じられません。」（カーカス・レビュー）^[29]

「ヒースの控えめで気取らないスタイルは、家族間の葛藤を繊細に分析し、悲劇的で感動的なクライマックスへと導く強力なリアリズムを支えている。」（Publishers Weekly）^[13]

「素晴らしい喜劇小説。現代の小説家がほとんど匹敵することのない、登場人物の行動をドラマチックに表現した作品。あらゆる点で、大成功だ。」（カーカス・レビュー）^[30]

「喜劇的な会話を巧みに聞き取り、衝突する個性の皮肉を見抜く目を持つヒースは、愚か者と悪党の魅力的な船を、悪党のような腐敗の海から寛大な結末へと巧みに操縦する。」（Publishers Weekly）^[31]

「ヒースは回想録小説『月のまわりの影』の中で、植民地時代の生活とカリブ海文化の回想を披露している。ガイアナ語の方言の再現や、クレオール（黒人）、ヒンズー教徒、イスラム教徒のコミュニティの描写は注目に値する。」（レイモンド・ウィリアムズ）^[32]

小説

• 『A Man Come Home』（ロンドン：ロングマン、1974年）。
• 『殺人者』（ロンドン：アリソン＆バスビー、1978年、ガーディアン小説賞受賞、2022年にペンギンブックスより再刊行）および。
• 『From the Heat of the Day』（ロンドン：アリソン＆バスビー、1979年）。
• 『ワン・ジェネレーション』（ロンドン：アリソン＆バスビー、1980年）。
• ジェネサ（ロンドン：アリソン＆バスビー、1981年）。
• クワク、あるいは口を閉ざすことのできなかった男（ロンドン：アリソン＆バスビー、1982年）。
• オレアラ（ロンドン：アリソン＆バスビー、1984年）。
• 『影の花嫁』（ロンドン：コリンズ、1988年、ニューヨーク：ペルシアブックス、1995年）。
• アームストロング三部作（ニューヨーク：ペルシー、1994年）。
• 『希望省』（ロンドン：マリオン・ボヤーズ、1997年）。

回想録

• 『月のまわりの影：カリブ海の回想録』（ロンドン：コリンズ、1990年）。

短編小説

• 「ミス・メイベルの埋葬」、カイエ（ガイアナ、ジョージタウン）、1972年。
• 「風と太陽」、サヴァクー（ジャマイカ、キングストン）、1974年。
• 「匿名の手紙の書き手」『Firebird 2』、TJ Binding 編（ロンドン：Penguin Books、1983 年）より。
• 「シスターズ」、ロンドンマガジン、1988年9月号。
• 「マスターテーラーと淑女のスカート」、サラ・レファニュとスティーブン・ヘイワード編著『Colours of a New Day: Writing for South Africa 』(ロンドン:ローレンス&ウィシャート、1990年)
• 「マルクスによれば」、マーシャ・ロウ編『 So Very English 』 （ロンドン：Serpent's Tail、1991年）所収。

講義

• 芸術と経験- 第8シリーズ、エドガー・ミッテルホルツァー記念講演（ジョージタウン、ガイアナ、教育・社会開発・文化省文化局、1983年、31ページ）。

• 1972年: ガイアナ演劇組合賞
• 1978年： 『殺人者』でガーディアン フィクション賞
• 1989年：ガイアナ文学賞
• 1991年：『シャドウ・ブライド』がブッカー賞候補に

• ガフール、アミーナ、『帝国の余波：ロイ・AK・ヒースの小説』、西インド諸島大学出版局、キングストン、2017年。
• マーク・マクワット、「ロイ・AK・ヒースの小説に登場する妻とその他の犠牲者」『アウト・オブ・ザ・クンブラ：カリブ海の女性と文学』、トレントン、ニュージャージー州：アフリカ・ワールド・プレス、1990年。
• マクワット、マーク A.、「ロイ AK ヒース」、ダリル カンバー ダンス著『50 人のカリブ海作家: 伝記・書誌・批評的情報源』、ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス、1986 年、207 ～ 216 ページ。
• マーク・マクワット、「悲劇的アイロニー、犠牲者としての英雄：ロイ・AK・ヒースの3つの小説」、エリカ・スミロウィッツ、ロバータ・ノウルズ（編）『西インド文学の重要な問題』、パーカーズバーグ、アイオワ州：カリビアン・ブックス、1984年、54～64ページ。
• アコマ、チジ、「ロイ・AK・ヒースとガイアナの不安伝承」（第 2 章）、新世界の黒人フィクションの民間伝承：執筆と口承の伝統的美学、コロンバス：オハイオ州立大学出版、2007 年。
• サーカナ、アモン・サバ、『植民地化と精神の破壊：ロイ・ヒースの小説における人種、階級、宗教、セクシュアリティの心理社会的問題』ロンドン：カルナック・ハウス、1996年。

• マーク・チルドレス、「普通のバカではない」（『希望省とクワク、あるいは口を閉ざすことのできなかった男』の書評）、ニューヨーク・タイムズ、1997 年 5 月 11 日。
• マーガレット・バスビー、「ロイ・AK・ヒース：ガイアナ人の生活の微妙な質感を小説で表現した、聡明で温厚な作家」（死亡記事）、ガーディアン、2008年5月20日。
• アミーナ・ガフール、「芸術フォーラム - ロイ・ヒース（1926-2008）へのトリビュート」、Kaieteur News、2008年5月18日。
• デビッド・カッツ、「ロイ・ヒース：男は故郷に帰る」、Caribbean Beat、第93号、2008年9月/10月。
• アル・クレイトン、「ロイ・ヒースとガイアナ文学の分析」、スタブローク・ニュース、2018年7月22日。
• 「ロイ・ヒースの著書と完全な書評」、Publishers Weekly。
• コリン・グラント、「The Enigma of Nonarrival」、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、2022年7月21日。
• ロイ・ヒースとローハン・ヒース、「『殺人者はたった6週間しかかからなかった』：ロイ・ヒースの息子たちが父親を思い出す」、ペンギン・ブックス、2022年6月12日。