『リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス』 ホセフィーナ・ロペス による舞台劇 で、 1987年9月のイースト・ロサンゼルス の小さな縫製 工場を舞台としている。 [ 2 ] ジェンダー政治 とラテン系 移民の 経験というテーマが特徴的である。物語は、工場で最年少の従業員であるアナの視点から語られる。野心的で聡明なアナは大学進学を熱望しているが、お金がない。物語は、工場での一週間を追う形で展開し、女性たちは不可能な生産期限を守ろうとしながら、自分たちの生活、恋愛、そして心の奥底にある願望について語り合う。その一週間の中で、女性たちは、米国移民税関執行局 （スペイン語のスラングではラ・ミグラ と呼ばれる）、夫や劇中に登場する他の男性キャラクターとのトラブル、他のキャラクターからの批判、そして実現不可能に思える夢への憧れなど、多くの困難に直面する。
劇作家 のノートの中で、ロペスは自身がロサンゼルスでどのように育ったかについて書いています。幼少期に移民局の脅威が常に付きまとっていた彼女は、ある時、街角の店で駐車違反 取締員 を見かけ、その公務員らしき人物に国外追放さ れるのではないかと恐れ、すぐに「白人のように振る舞おう」としました。1987年のシンプソン・ロディノ恩赦法の後、ロペスは 合法的な居住者 になることができました。彼女は、この法律が罠ではないかと恐れて登録をためらっていた、自分が知っていた不法滞在者たち のことを振り返ります。「彼らは私と同じように、長い間隠れて迫害されてきた後、ついにこの国で生活し働く自由を得られるとは信じられなかったのです。」彼女は大学に行く前に縫製工場で働いていたことを語り、その経験が『Real Women Have Curves』の 着想源となったと述べています。
2002年、この戯曲は同名の映画 化作品となり、パトリシア・カルドーソ が監督を務め、アメリカ・フェレーラが アナ役で主演した。
キャラクター アナ：若いフェミニストで、 高校を 卒業したばかり。政治活動に熱心で、 ニューヨーク大学 という憧れの大学に進学するために、奨学金の支給 を待っている。仕事の合間にこっそりトイレに行き、隠し持っていた日記帳とペンに自分の本当の気持ちを書き留めることもある。劇の冒頭では工場で働いていることを恥じているが、終盤には、工場で働く女性たちから、長年の教育では得られなかった多くのことを学んだことに気づく。まもなく一時滞在許可証が届く予定だ。 エステラ：ガルシア縫製工場のオーナー。支払いが滞っているが、親切で働き者。劇の冒頭では「地味な容姿」で「ふっくらしている」と描写されている。ミシン代を滞納しているため、恩赦を申請することを恐れており、 劇の大半は神経質 で不安げな様子で、大きな注文を仕上げようと必死になっている。彼女は仲間から冗談で「エル・トルメント（エル・トルメント）」と呼ばれる男性に夢中。その男性は彼女をデートに誘うが、不適切な行動を取り、賢い女性なら予見できたであろう性的誘惑を仕掛けてくる。最終的に借金を完済し、いつか自分のブティックを持つことを夢見ている。 カルメン：女性陣の中で最年長で、アナとエステラの母親 。「背が低く」「体格が大きい」と描写されている。典型的なラテン系母親像で、物語を語る 才能があり、辛辣で率直な口調を使う傾向がある。あらゆる問題について自分の意見をはっきりと述べる。自分の体型に自信がなく、他の登場人物、特に二人の娘の容姿について批判的である。劇の終盤には、自分自身を受け入れ、自分の体型を愛せるようになる。1987年のシンプソン・ロディーノ恩赦法に基づき、最近アメリカ合衆国の居住者となった。 パンチャ：賢くて生意気で、「大柄な女性」と評される。子供を産めない にもかかわらず、彼女は自分自身にとても満足している。これは、彼女が社会的な刷り込みによって人生で当然のこととして期待してきたことである。彼女の性格はカルメンと同様、かなり保守的で、アナの教育は将来の 夫 にとってマイナスになると考えている。女性は愛する男性に対してどんな仕打ちを受けても耐えるべきだと考えている。ロペスはパンチャが時折虐待的な関係にあることを示唆しているが、直接言及されることはない。最近、1987年のシンプソン・ロディノ恩赦法に基づいて米国居住者となった。ロザリー：グループ内の争いの仲裁役を務めることが多く、常にダイエットをして いるためか、他のメンバーより少し痩せている。劇作家からは「優しくて気さく」と評されている。最近、1987年のシンプソン・ロディノ恩赦法に基づき、米国居住者となった。
受付 この戯曲に対する評価は年月を経て変化してきたが、ほとんどの批評家は、この戯曲が現代においても重要な意義を持ち続けているという点で意見が一致している。
2012年にアルトゥーロ・J・アルダマは、「ロペスは一貫して、創造的に、そして効果的に、個人と共同体の間に構造的なつながりを描き出している」と指摘した。[ 4 ] 縫製 工場で働いていた経験が『Real Women Have Curves 』の着想源となった」と語っている。[ 5 ] マイアミ・レイクス のメインストリート・プレイヤーズによる2017年の公演では、ロペスの脚本を高く評価し、「ついに舞台上で、勤勉なブルーカラー のラテン系女性のために声を上げる人が現れたという、当然の祝福の気持ちが感じられる」と述べている。[ 8 ] しかし2022年、ソノマ・カウンティ・ ガゼット[ 12 ]
生産履歴を選択 1993年10月～11月、イリノイ州シカゴのビクトリー・ガーデンズ・シアターにて上演。 ニューヨーク州ウェストポートのデポ・シアター、2012年シーズン カリフォルニア州パサデナのパサデナ・プレイハウスにて、2015年9月～10月上演。 カリフォルニア州ヘイワードのダグラス・モリソン劇場、2016年8月～9月 メインストリート・プレイヤーズ・シアター、2017年2月 フロリダ州フォートローダーデールにおける女性演劇プロジェクト、2017年8月 エマ・S・バリエントス・メキシコ系アメリカ文化センター制作、2018年8月 カリフォルニア州バーバンクのギャリー・マーシャル劇場、2018年10月～11月 ダラス・シアター・センター、カリタ・ハンフリーズ劇場（テキサス州ダラス）、2019年4月～5月 センター・プレイヤーズ・デザート・シアター（ニュージャージー州フリーホールド）、2019年7月～8月 テキサス州サンアントニオのパブリック・シアター、2019年9月～10月 サンフランシスコ・プレイハウス （カリフォルニア州サンフランシスコ）、2020年3月～4月オーロラ・アーツ・シアターの2021年公演「リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス」（2021年8月～9月） パワーストーリーズ・シアター、2022年2月 6th Street Playhouse、2022年5月
参考文献 ↑ ハーウィット、サム（2016年8月29日）。「レビュー：『リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス』がヘイワードで魅力を発揮」。マーキュリー・ニュース 。 2018年 2月10日 閲覧 。 ↑ チャーニン、ナンシー（1992年4月23日）。 「若き劇作家、人生の教訓を最も大切に」 。 ロサンゼルス・タイムズ 。 2018年 2月10日 閲覧 。 ↑ Christie Launius, Christie. "Real Women Have Curves: a feminist narrative of above mobility" . Gale Academia Onefile . ↑ アルダマ、アルトゥーロ。 「アメリカのラテン系女性とラテン系男性の国境地帯を演じる 」。 ↑ アルダマ、アルトゥーロ。 「アメリカのラテン系女性とラテン系男性の国境地帯を演じる 」。 ↑ グレイ、マーガレット（2015年9月15日）。 「レビュー：「リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス」：面白くて、欠点もあるけれど、素晴らしい」 。 ロサンゼルス・タイムズ 。 ↑ グレイ、マーガレット（2015年9月15日）。 「レビュー：「リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス」：面白くて、欠点もあるけれど、素晴らしい」 。 ロサンゼルス・タイムズ 。 ↑ ハーシュマン、ビル（2017年2月10日）。 「メインストリート初のプロイベントでリアルな女性曲線美が実現」 。 ↑ キャノン、レイシー。 「ブロードウェイ・ワールド・サンフランシスコ・サンフランシスコ・プレイハウス・プレゼンツ『リアル・ウーマン・ハヴ・カーブス』」 。 ↑ ホルト、ジョー・アン (2019 年 4 月 15 日)。 」 フォーカス・デイリー・ニュース 。↑ クリスティ、AA 「ブロードウェイ・ワールド・サンフランシスコ・サンフランシスコ・プレイハウス・プレゼンツ『リアル・ウーマン・ハヴ・カーブス』」 。 ↑ ホリングワース、ジェニー（2022年5月20日） 「ソノマ・カウンティ・ガゼット、レビュー：6thストリート・プレイハウスの「リアル・ウィメン・ハヴ・カーブス」」 ↑ 美術展一覧（ 2024年4月29日アクセス）