本当の女性は曲線美を持っている

本当の女性は曲線美を持っている
劇場公開ポスター
監督	パトリシア・カルドーソ
脚本	ジョージ・ラヴー ホセフィナ・ロペス
に基づく	本当の女性には曲線がある by ホセフィナ・ロペス
制作：	エフィー・ブラウン ジョージ・ラヴー
主演	アメリカ・フェレーラ ルペ・オンティベロス ジョージ・ロペス
撮影	ジム・デノー
編集者	スローン・クレヴィン
音楽：	ヘイトル・ペレイラ
制作 会社	HBOフィルム ニューマーケットフィルムズ ラヴープロダクション
配布元	ニューマーケットフィルムズ
発売日	2002年1月13日（サンダンス映画祭） ( 2002-01-13 ) 2002年10月18日（米国、限定） ( 2002-10-18 )
実行時間	93分
国	アメリカ合衆国
言語	英語 スペイン語
予算	300万ドル[1]
興行収入	770万ドル[2]

『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』は、パトリシア・カルドーゾ監督による2002年のアメリカのコメディドラマ映画で、ホセフィナ・ロペスの同名戯曲を原作としており、ロペスはジョージ・ラヴーと共同で脚本を執筆した。この映画では、主人公のアナ・ガルシア役をアメリカ・フェレーラ（これが長編映画デビュー作）が演じている。この映画は、2002年のサンダンス映画祭で最優秀ドラマ作品賞の観客賞と審査員特別賞を受賞したことで有名になった。この映画は、サンセバスティアン国際映画祭のユース審査員賞、ヒューマニタス賞、イマジェン賞、全米映画批評家協会特別賞を受賞した。

『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』は、伝統的なハリウッド映画製作の多くの慣習を打ち破り、アメリカの独立系映画の金字塔となった。『エンターテインメント・ウィークリー』によると、2000年代で最も影響力のある映画の1つであり、これからの次世代の映画製作者たちに大きな影響を与えたという。^[3]この映画は、映画が文化に与え得る影響を示した作品として評価されており、ロサンゼルスの微妙な描写が高く評価されている。

2019年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^[4]これは、登録簿に登録された最初のラテン系監督の映画である。^[5]

2021年、フォーブスはミュージカル化が企画されていると報じた。^[6]

カリフォルニア州イーストロサンゼルスのビバリーヒルズにある高校に通う18歳のアナ・ガルシアは、大学進学の夢と家族の義務、そして厳しい経済状況のバランスを取るのに苦労している。アナの姉エステラと父ラウルは彼女の野心を認めているが、アナの母カルメンは、家族を一緒にして不安定な財政を解決したいという願いから、アナがエステラの小さな荒廃した家族経営の繊維工場の監督を手伝うことを支持し、彼女の考えに反対している。

学校の最終日、アナの先生であるグスマン氏は、大学への出願を検討するようアナに勧めます。アナは、自分の家族には余裕がないと説明し、「どうせもう遅い」と言います。グスマン氏はそれに同意せず、コロンビア大学の入学担当学部長を知っているので、締め切りを過ぎていても出願書類を検討してもらえる可能性があると言います。アナは、考えてみると言います。

その夜、アナの家族は彼女の卒業を祝うパーティーを開いた。しかし、夜が更けるにつれ、カルメンはアナに、体重のせいでケーキを食べ過ぎないようにと小言を言い、アナは結婚して子供を持つべきだと強調する。アナの祖父と父は状況を落ち着かせようとし、カルメンが家族の工場について話し始め、アナにそこで働き始めるよう提案する。エステラはアナに支払うお金が足りないと抗議するが、カルメンを説得することはできない。アナは何か他のことがしたいが、他に仕事のチャンスは限られていると口を挟む。ちょうどそのとき、高校の先生が家に来て、アナが大学に行く可能性についてアナの両親と話をしたいと頼む。アナの母親は決然としており、ラウルはその考えに前向きなようで、カルメンの気持ちを傷つけないように最初は何も言わなかったが、アナの先生に考えると約束する。アナはしぶしぶその間工場で働くことに同意する。

しばらくして、アナはエステラに、彼女の衣料品ラインの責任者を説得して、工場を稼働させ続けられるように前払い金を支払ってもらうよう頼みます。責任者が断ると、アナはエステラが誇りある衣料品を作るために一生懸命働いているのを見て、父親を説得してエステラに少額の融資をさせます。一方、アナは夜、コロンビア大学への出願のためのエッセイを書くためにグスマン氏と協力し、無事に提出します。同時に、同じ卒業生で白人のジミーと秘密の関係を築いていきます。カルメンはアナの性的行為について問い詰めます。アナは、自分は股間以上の存在だと主張し、母親の精神的虐待癖を非難し始めます。

その後、工場では、カルメン以外の女性たちが全員、暑さとカルメンの体への批評に疲れ果て、下着姿になって体型やストレッチマーク、セルライトを比べ合い、お互いの体に自信を持とうとする。カルメンは、家族や同僚の恥知らずさに腹を立てて工場を出て行くが、アナは、彼女たちは女性であり、これが彼女たちの姿だと宣言する。

夏の終わりごろ、グスマン氏がアナとその家族にアナがコロンビア大学に奨学金を得て合格したことを知らせるために家を訪れる。ただし、そのためにはロサンゼルスからニューヨーク市への転居が必要となる。最初、カルメンはアナとその家族に、アナの居場所はイーストロサンゼルスだと説得するが、結局アナは、ラウルの支援を十分確保した上で、横暴な母親から逃れる必要があると決心する。映画の最後、アナは父親と祖父に空港まで送ってもらうが、カルメンは部屋から出てアナに別れを告げようとしない。最後のシーンでは、アナがニューヨークの街を堂々と闊歩する。

『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』は、ボディ・ポジティブというテーマ、メキシコ系アメリカ人家族のリアルな描写、演技で好評を博した。この映画は、ロッテン・トマトで118件のレビューに基づき85%の「フレッシュ」評価を受け、平均評価は7.1/10だった。同サイトのコンセンサスは、「リアル・ウーマン・ハブ・カーブス、肉体的にも感情的にも。この成長物語は、メキシコ系アメリカ人の経験を生き生きと温かく描きながら、彼女たちを描いている」としている。^[7] Metacriticでは、この映画は28件のレビューに基づいて71/100のスコアを獲得しており、「概ね好評」を示している。^[8]

ニューヨーク・タイムズのエルヴィス・ミッチェルは『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』を「文化衝突の喜劇メロドラマ」であり、「快活で満足感があり、見下すことなく大衆受けする作品」と評した。 ^[9]ダラス・オブザーバーのジーン・オッペンハイマーは「『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』の強みの1つは、ただ1つのことではなく、多くのことを扱っている点です。母と娘の葛藤を中心とした成長ドラマですが、移民の経験、欠点もすべて受け入れる闘い、個人の尊厳の重要性についても探求しています」と書いた。^[10] USAトゥデイのクラウディア・プイグは「『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』の観客、特に女性に間違いなく強く響くのは、あらゆる形や大きさに美しさがあるという映画のメッセージです」と指摘した。^{[11]この映画が受けた数少ない否定的なレビューの1つは、}ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーによるもので、この映画に2つ星の評価を与えた。^[12]

『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』は、今日のラテン系女性が直面している課題に対する痛烈なコメントとして、学術界で高い評価を受けた。ラテン系女性の美の基準を調査する研究では、3人の研究者が中央カリフォルニアに住むメキシコ系アメリカ人の10代の少女にインタビューし、「少女たちが認識する美の基準の源としての外見文化の性質」を調べた。^[13]この研究は、2015年7月のSAGE Journal of Adolescent Researchに掲載された。研究者らは、「少女たちは、美の理想の主な源としてメディアを指摘した。少女たちは、主流メディアで描かれる不自然に細い体型に惹かれるヨーロッパ系アメリカ人の少女や女性に対してかなり批判的だった。その代わりに、彼女たち[インタビューを受けた少女たち]は、ポップカルチャーやスペイン語メディアに登場する有色人種の女性によく見られる、太くて曲線美のある体型を賞賛していた」ことを発見した。^[13]

アメリカ・フェレーラは、体のイメージの問題が映画の中で頻繁に取り上げられる役を演じているため、多くの若い女性、特にラテン系の女性の間で人気のアイコンとなった（『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』 、『アグリー・ベティ』、『ガルシア家の娘たちの夏の過ごし方』、『旅するパンツの姉妹たち』を参照）。HBOのドキュメンタリー『ラティーノ・リスト：第1巻』で、フェレーラはサンフェルナンド・バレーで育った個人的な経験について語っている。^[14]フェレーラは、1990年代の人気テレビ番組を見ていたことを覚えているが、「自分はみんなとは違うと気づかされる瞬間があった」と述べている。^[14]フェレーラは、肌の色が濃いことやスペイン語を話す他の女の子と違うことを理由にいじめられたことを覚えているが、「誰かが私にそれを指摘するまで、自分は違うとは思わなかった」と述べている。^[14]フェレーラは続けて、「疎外されたり、からかわれたり、無視されたり、何らかの情熱を持って憎まれたりした人のことを考えたとき、私はただ自分自身のことしか考えないのです」と語り、そして「あなたが今よりもっと価値あるものにしてくれる人や賞、承認などありません。自分を愛するのが最も簡単なのは、他人に奉仕する立場に身を置いたときです」と結論付けている。^[14]

2013年、北アリゾナ大学のフアニータ・エレディアは、雑誌メスターに、映画『リアル・ウーマン・ハブ・カーブス』と『マリア・フル・オブ・グレース』におけるラテン系女性の表現について論じた記事を発表した。^[15]雑誌の記事では、「両方の視覚的物語におけるラテン系女性の主人公は、家族構造や労働力における家父長制の制度化や、都市空間における女性の限られた選択肢としての性的表現の抑制に抵抗する自立した声を表している」と述べている。 ^[15]記事は、ハリウッドが「主流の映画で自立した力強いラテン系女性とラテンアメリカ人女性の表現」に貢献していないと批判している。^[15]

2021年9月、この映画はアカデミー映画博物館の「重要な映画と映画製作者」展の一部として認められた。^[5]

• 2002年ヒューマニタス賞、サンダンス映画部門、ジョージ・ラヴーとホセフィナ・ロペス^[16]
• 2002年ナショナル・ボード・オブ・レビュー、映画製作における優秀性に対する特別表彰^[16]
• 2003年イマジェン賞、最優秀助演女優賞、ルーペ・オンティベロス^[16]
• 2003年インディペンデント・スピリット賞、プロデューサー賞、エフィー・ブラウン^[17]
• 2002年サンセバスティアン国際映画祭、ユース審査員賞、パトリシア・カルドーゾ^[16]
• 2002年サンダンス映画祭、観客賞：ドラマティック、パトリシア・カルドーゾ^[18]
• 2002年サンダンス映画祭、審査員特別賞（演技部門）、アメリカ・フェレーラとルーペ・オンティベロス^[18]

• 2002年サンダンス映画祭、審査員大賞、パトリシア・カルドーゾ
• 2003インディペンデント・スピリット賞、最優秀デビューパフォーマンス賞、アメリカ・フェレーラ
• 2003ヤングアーティスト賞、長編映画部門最優秀演技賞 - 若手主演女優賞、アメリカ・フェレーラ

• ロサンゼルスのメキシコ系アメリカ人の歴史

• IMDbの「本物の女性には曲線がある」 
• 本物の女性は曲線美を見せる
• ロッテン・トマトの「本物の女性は曲線美を持っている」
• AFI 長編映画カタログで「Real Women Have Curves」が紹介される