ジャック・ピアース（メイクアップアーティスト）

ジャック・ピアース
ボリス・カーロフに取り組んでいるピアース
生まれる	( 1889-05-05 )1889年5月5日 ラコニア、ギリシャ
死亡	1968年7月19日(1968-07-19)（享年79歳） カリフォルニア州ハリウッド
休憩所	フォレスト ローン メモリアル パーク、グレンデール
その他の名前	ヤニス・ピコウラス
職業	メイクアップアーティスト

ジャック・ピアース（本名ヤニス・ピコウラス、1889年5月5日 - 1968年7月19日）はハリウッドの メイクアップアーティストであり、フランケンシュタイン（1931年）でボリス・カーロフが着用した象徴的なメイクや、ユニバーサル・スタジオのその他のさまざまな古典的なモンスターメイクを作成したことで最もよく知られています。

ピアースは、10代の頃に母国ギリシャからアメリカに移住した後、アマチュア野球選手としての活動を含め、いくつかの職業に挑戦した。

1920年代、ピアスは映画界で一連の仕事に就き、映画館支配人、スタントマン、俳優、さらには助監督までこなし、最終的にメイクアップの分野で熟達することになった。小柄なピアスは決して「主役」タイプではなく、俳優としてのキャリアを脇に置いて他の俳優のメイクアップを専門とした。1915年、彼はスタジオの作品のスタッフとして雇われた。1926年の『猿は語る』のセットでは、ジャック・ピアスが意思疎通能力のある類人猿を演じる俳優ジャック・レルニエのメイクアップを担当した。ユニバーサル社の社長カール・レムリは、その創造的な成果に心を奪われた。次に担当したのは、無声映画『笑う男』（1928年）でコンラッド・ファイトの口角を上げて笑う顔だった。その後、ピアスはユニバーサル・ピクチャーズ映画スタジオにフルタイムで雇われた。 1920年代を通じてグロテスクでしばしば痛みを伴うホラーメイクを考案して名声を博したロン・チェイニーが1930年に亡くなったことで、ピアスとユニバーサルに新たな市場が開かれ、チェイニーの映画は、ピアスや当時の映画ファンが好んだ奇形の怪物のような顔を観客に提供した。

ユニバーサルの最初の「トーキー」ホラー映画『魔人ドラキュラ』（1931年）では、手の込んだホラーメイクは避けられた。ピアースはベラ・ルゴシの吸血鬼役のために特別な色のグリースペイントをデザインしたが、ルゴシは自分でメイクをすることにこだわった。ピアースはその後のドラキュラの映画出演では全く異なる外見を取り入れ、白髪で口ひげを生やした男としてドラキュラを再現した。ピアースがスタジオに在籍していた時代に最も顕著な作品は『フランケンシュタイン』 （1931年）で、当初はルゴシが怪物役に配役されていた。当時の新聞記事や俳優エドワード・ヴァン・スローンのスクリーンテストの記憶に基づく予備デザインは、パウル・ウェゲナーのドイツ映画『ゴーレム』 （1920年）に似ていたが、スタジオ長カール・レムリ・ジュニアと監督ロバート・フローリーはともにドイツ表現主義映画に精通していたため、これは意外なアイデアではない。しかし、フローリーがルゴシと撮影したスクリーンテストではゴーレムのルックスが実際に使われなかったという証拠がある。フローリーとテストのカメラマンであるポール・イヴァノは、メイクが後にボリス・カーロフが施したものとそれほど違わなかったことを覚えている。フローリーのオリジナルの脚本には、このアイデアを裏付けるスケッチ^[1]と、怪物の首の側面に電気ボルトがあるべきだというフローリーの手書きのメモ^[2]が掲載されている。しかし、スケッチとメモがスクリーンテストと同時に実際に作成されたという保証はない。怪物のルックスの一部が他の人の提案に基づいていたかどうかはともかく、ピアスが恐ろしくもストーリーの文脈で論理的なデザインを思いついたことは明らかである。したがって、ヘンリー・フランケンシュタインが脳空洞にアクセスした場所には傷跡と封印があり、首にある今や有名な「ボルト」は実際には電極であり、縫い合わされた死体を蘇生させるのに使用される電気を運ぶものである。ジェームズ・ホエール監督が当初の構想に どの程度関与したかは依然として議論の余地がある。

ルゴシはピアースの最も有名な映画には出演していないが、二人は将来一緒に仕事をすることになる。ユニバーサルがピアースを貸し出した映画『ホワイト・ゾンビ』（1932年）では、二人はピアースの悪魔のようなキャラクターの外見を共同で作り上げた。^[要出典]

ピアースは気性が荒い、あるいは少なくとも非常に厳しいという評判だったが、カーロフとの関係は良好だった。2人は今や象徴的なメイクアップのデザインで協力し、カーロフは歯のプレートを外して怪物の顔の片側にへこみを作った。また、彼はピアースの手の下で毎日4時間のメイクアップに耐え、その間に綿、コロジオン、ガムで頭部を作り上げ、緑のグリースペイント（白黒フィルムでは青白く見えるようにデザインされている）を顔と手に塗った。完成品は広く称賛され、それ以来メアリー・シェリーの創作の視覚的表現として広く受け入れられるようになった。翌年製作された『ミイラ再生』では、ドラキュラの筋書きとフランケンシュタインのメイクアップのトリックを組み合わせ、カーロフを信じられないほど老けてしわだらけのエジプトの王子に変身させている。再び、ピアースとカーロフのコラボレーションは批評家から絶賛され、観客に感銘を与えた。同年、ピアースは『ホワイト・ゾンビ』でルゴシの悪魔的なメイクをデザインしたが、これはユニバーサル製作ではなくインディーズ映画だった。

1957 年 11 月 20 日、ラルフ・エドワーズは、有名人の伝記番組「This Is Your Life」で、ジャック・ピアースと笑顔のボリス・カーロフを再会させました。その夜の番組で、ジャックはユニバーサル映画の撮影現場でカーロフと一緒に仕事をした思い出を披露しました。その夜の特別ゲストであったカーロフは、ジャック・ピアースとの再会にうれしく驚き、彼を業界最高のメイクアップマンと呼びました。

ユニバーサル社のメイクアップ部門の責任者として、ピアスは『フランケンシュタイン』、『ミイラ再生』（1932年）、『狼男』（1941年）などの映画や、登場人物に関連したさまざまな続編の象徴的なメイクをデザインし、作成したとされている。ピアスのメイクは「キットから取り出した」テクニックを使用していたため、非常に過酷で、適用にかなりの時間を要した。ピアスは常にラテックス器具の使用を嫌がり、綿とコロジオン、つまり鼻パテで顔の特徴を作り上げていくテクニックを好んだ。ピアスは最終的にラテックス器具を使用するようになり、最も有名なのは『狼男』 （1941年）のロン・チェイニー・ジュニアのゴム製の鼻（器具の端は映画のほとんどの部分ではっきりと見える）と『フランケンシュタインの花嫁』（1935年）と『フランケンシュタインの息子』 （1939年）のボリス・カーロフのゴム製のヘッドピースである。

ピアスはユニバーサルで特に好かれておらず、それがスタジオでの彼の衰退の一因となった。彼の最も悪名高い関係はロン・チェイニー・ジュニアとの関係である。両者はユニバーサルで4本の狼男映画と3本のミイラ映画に携わった。チェイニーは、ピアスが粘着性のある器具を追加したことで、長く不快なプロセスに困難さを増したと主張した。ロンの狼男メイクは、部分的にヤクの毛を顔に接着し、熱いアイロンで焦がしたものだった。チェイニーは、ピアスがわざと熱いアイロンで彼を焼いたと主張した。チェイニーはまた、ピアスがフランケンシュタインの幽霊で彼に施したゴム製のヘッドピースメイクにアレルギー反応を起こしたと伝えられている。後にチェイニーは、ミイラ映画3本でピアスが苦労して巻いた包帯に悩まされたが、その「メイク」はチェイニーの顔に合わせてデザインされ、スピリットガムで取り付けられたゴム製のマスクにすぎなかった。ジャンルファンはピアスとチェイニーの対立を非常に誇張しているようだ。チェイニーは、何年も父親を見守っていたため、化粧による変身の厳しさを熟知していたことは明らかである。彼は『ワン・ミリオン・BC』でネアンデルタール人のメイクを独自に施したが、それは最終的に彼に施されたメイクと同じくらい手の込んだものであった。伝えられるところによると、彼は『インデストラクティブ・マン』でも、主に低予算のため、火傷した顔のメイクを自ら凝ったものにしたという。死の1年前にインタビューを受けたピアスは、チェイニーとの仕事は難しかったかと尋ねられ、「はいともいえ、それしか言えません」と答えた。チェイニーに関しては、伝えられる辛辣なやり取りにもかかわらず、後にピアスをチェイニーの父親に次ぐメイクの天才と呼んだ。

変わったホラーメイク以外では、ピアースのメイクの特徴として俳優に生え際を尖らせることが繰り返し行われていた。ベラ・ルゴシとスペイン語版のカルロス・ビラリアスは、それぞれ1931年のドラキュラの役で両者とも尖ったカツラをかぶっており、1932年の『ホワイト・ゾンビ』でのルゴシのメイクではさらに極端な尖ったカツラが使われていた。ピアースは1934年の映画『黒猫』でボリス・カーロフの生え際を剃り、矢のような尖ったカツラに変え、ルー・コステロと共演した初期の映画ではコメディアンのバッド・アボットに薄くなった生え際を尖ったカツラで強調させた。さらにピアースは、『奇妙な告白』や1943年の『魔人ドラキュラの息子』などのインナー・サンクタム映画でロン・チェイニー・ジュニアの生え際を低く尖らせた。対照的に、ヴィンセント・プライスが映画デビューを果たした1938年のコメディ映画『Service de Luxe』では、ピアースはヘアプラグを使ってプライスの自然な眉毛を平らに見せた。

ピアースは、演劇や初期の無声映画で頭角を現したほとんどのアーティストがそうであったように、あごひげや口ひげを「生やす」という確立された演劇的手法を採用した。骨の折れる作業は、髪の毛 (状況に応じて人間の髪の毛、ヤクの毛、クレープの毛) を一定の長さに切り、顔や顎にスピリットガムを線状に塗り、髪の毛を 1 列付けるというものである。これが乾いたら、2 列目の髪の毛をその上に重ねて接着し、あごひげ (または狼男の顔) が覆われるまでこの手順を続ける。次に、全体を適切な形と長さに整える。とはいえ、彼はよりシンプルで、あらかじめ形作られた口ひげやあごひげを嫌がったわけではない。実際、フランケンシュタインの館でドラキュラ役のジョン・キャラダインに彼が付けた口ひげの半分は、キャラダインが暴走馬車から転落したときに外れている。

ジャック・ピアースは、20年間勤続した後、1946年にユニバーサルからあっさり解雇された。その理由の1つは、ピアースが1930年代後半に開発されたメイクアップ用の新技術である発泡ラテックスの使用に抵抗したためだ。おそらく、この技術を使えばモンスターの製作が迅速化され、時間と費用を節約できるはずだった。しかし、ピアースはラテックスゴムには馴染みがあった。彼は1935年からフランケンシュタインの怪物にラテックスのヘッドピースを使用していたし、狼男の眉と鼻は常に一体型のゴム製器具だったし、前述のように、ミイラの「メイクアップ」は実際にはゴム製のマスクだった。ピアースはこれらの器具の製作を職人のエリス・バーマンに外注していた。ユニバーサルは年間40～60本の映画を製作したが、そのうち手の込んだキャラクターメイクやモンスターの顔が含まれるのはわずか半ダースで、それも控えめだった。彼は老年メイクにフォームラテックスを使うことに抵抗があり、スピリットガムで顔を塗り、ティッシュペーパーを一枚重ね、紙をくしゃくしゃにして同じ作業を繰り返すという昔ながらの方法を好んだ。ピアスの仕事の大半は、メイクアップユニットの監督、主演女優の華やかなメイクアップ、主演男性や個性的な役者の標準的なメイクアップの監督だった。

さらに重要なことに、現在ユニバーサル インターナショナルと呼ばれるこのスタジオの新しい経営陣は、会社のイメージを B 級映画やプログラマーから一流映画へとアップグレードしたいと考えていた。業界ではマックス ファクターと同じくらいよく知られていたウェストモア兄弟は、スタジオに圧力をかけ、末の弟のバドを部門長に雇った。バド ウェストモアの職業経験はPRCのマイナー映画に限られていたが、ピアースと違って、写真映えし、魅力的で、若かった。ユニバーサルはウェストモアの名前の評判を得て、バド ウェストモアはその後 20 年間部門長となり、ジャック ピアースは職を失った。

ジャック・ピアースは時折、『ジャンヌ・ダルク』（1948年）や、ダニー・ケイ版『ウォルター・ミティの秘密の生活』などの大作の仕事を得ることもあった。『フランケンシュタインの怪物』では、映画からカットされた白昼夢のシーンでカーロフをフランケンシュタインの怪物に扮した。ユニバーサル退社後は主に、低予算の独立系西部劇やホラー映画にピアースは関わった。この時期のピアースの作品としては、『ティーンエイジ・モンスター』 （40代半ばのスタントマン、ギル・パーキンスが演じた）がある。パーキンスは、 『フランケンシュタインと狼男』でピアースの怪物メイクでベラ・ルゴシの代役を務めた。『ビヨンド・ザ・タイム・バリア』では、禿げ頭で傷だらけのアトミック・ミュータントの一団と主演のロバート・クラークがしなびた古代人に変身した。ヒューマノイドの創造、禿げ頭のサイボーグ種族を禿げ頭帽と強膜コンタクトレンズで銀色の目をした姿で作り上げる。そして『美女と野獣』（1962年）でマーク・デーモンが演じた狼男のデザインを再演する。

彼は、 Screen Directors Playhouse、You Are There、Telephone Timeなどのテレビアンソロジーシリーズで、数多くの歴史、老齢、キャラクターメイクを手掛けました。その番組のエピソードの 1 つであるThe Golden Junkmanというドラマでは、ロン・チェイニー・ジュニアが、無学だが心優しいアルメニア人のジャンクディーラーとして登場し、ストーリーの途中で 30 代から 70 代まで年齢を重ねていきますが、ピアースはそれを堂々と演じました。

ユニバーサル時代の同僚で、監督兼プロデューサーのアーサー・ルービンがピアースを雇い、1961年から1964年までの4年間、ミスター・エドというテレビシリーズで安定した役を演じさせたが、これがピアースの最後の仕事となった。

ピアースは1968年にハリウッドで尿毒症のため亡くなった。

ジャック・ピアースのユニバーサルでの活動は、メイクアップアーティストのリック・ベイカーやトム・サヴィーニなど、エンターテイメント業界の多くの人々に影響を与えました。ジャック・ピアースは、スクリーンエンターテイメントとマテリアルデザインの世界の革新者でした。2003年、ピアースはハリウッドメイクアップアーティスト＆ヘアスタイリストギルドから生涯功労賞を受賞しました。

近年、ピアスの功績を讃えてハリウッド大通りの星を与えたいという強い要望があった。 ^[要出典]

2013年5月、ロサンゼルスのシネマメイクアップスクールはピアースを偲んで記念ギャラリーを開設した。 ^[3]

• IMDbのジャック・ピアース
• Find a Graveのジャック・ピアース
• ジャック・ピアースに関する関連記事
• フランケンシュタインのモンスターメイク動画
• リー・ジョイナーがスコット・エスマンのために作成したジャック・ピアースのシリコン製メイク。YouTubeでジャック・ピアースのプレイを見る
• ジャック・ピアース：モンスターの背後にいる男；スコット・エスマンの記事
• ジョン・スティーブンソンのメイクアップアーティストに関する記事
• ピアスのメイクアップ作品に関する関連記事
• ジャック・ピアースの記事、ジェームズ・ボウルズ
• ピアスのチェイニー・ジュニアへのメイクアップの変化
• YouTubeの「This is Your Life」でジャック・ピアースとボリス・カーロフが短時間登場
• 2015 ジャック・ピアースのドキュメンタリー予告編 YouTubeでYouTubeで