交響曲第38番（モーツァルト）

交響曲ニ長調
第38位プラハ
WAモーツァルト
自筆原稿の最初のページ
鍵	ニ長調
カタログ	K.504​
作曲	1786
公開済み	1800年（ヨハン・アントン・アンドレ）
動き	3 (アダージョ – アレグロ、アンダンテ、プレスト)

交響曲第38番ニ長調K.504は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって1786年後半に作曲されました。初演は1787年1月19日、^{[1] [2]}モーツァルトが初めてプラハを訪れた際に行われました。プラハで初演されたため、プラハ交響曲として広く知られています。モーツァルトの自筆主題目録には、この作品の完成日が1786年12月6日と記録されています。^[2]

この交響曲とほぼ同時期にモーツァルトが書いた他の作品には、ピアノ三重奏曲 ロ短調K. 502 (1786年11月18日完成)、ピアノ協奏曲第25番K. 503 (1786年12月4日完成)、ソプラノと管弦楽のためのシーンとロンドK. 505 『私の心はあなたに』 (1786年12月26日完成) などがある。

モーツァルトはウィーン市民の間で人気が高まったり下がったりしたが、ボヘミアの人々の間では一貫して人気があり、プラハには熱心なファンがいた。交響曲第38番はプラハで初演されたという事実にもかかわらず、実際にプラハのために書かれたのかどうかは定かではない。^[3]混乱の多くは、交響曲の始まりの年代順に関するものである。モーツァルトがプラハに招待されたのは、1786年から1787年の冬季にプラハの国民劇場（現在のエステート劇場）で上演されたオペラ「フィガロの結婚」が好評だったためであることは明らかである。しかし、上演がいつ始まったのかは不明で、1786年11月か12月かもしれない。プラハの新聞には、交響曲完成から5日後の1786年12月11日まで、 「フィガロの結婚」の圧倒的な成功について何も記録されていない。オペラの上演がその週より前に始まったことは確かだが、それがいつだったかを確認する文書はない。 1787 年 1 月に書かれたレオポルド モーツァルトの手紙から、モーツァルトが音楽家やパトロンの一団からプラハに招待されたことがわかっています。この招待は、プラハで実際に「フィガロの結婚」が演奏されるずっと前、おそらくリハーサルのときに届いた可能性があり、その時点ですでに音楽の素晴らしさが演奏する音楽家によって認識されていたと考えられます。また、プラハ交響曲は、ピアノ協奏曲第 25 番とともに、1786 年 12 月にウィーンで行われたアドベント器楽コンサートで演奏される予定だった可能性もありますが、確実に言えるのは、プラハで演奏される前にウィーンで演奏されなかったということだけです。

管楽器をふんだんに使ったことは、プラハ交響曲が特にプラハの聴衆を念頭に置いて作られたという手がかりになるかもしれない。ボヘミアの管楽器奏者はヨーロッパ中で有名で、プラハの新聞はオペラ『後宮からの誘拐』と『フィガロの結婚』の大成功を、彼らの巧みな管楽器の配置のおかげだと特に報じた。また、プラハ交響曲で管楽器を多用したのは、モーツァルトが過去 2 年間ピアノ協奏曲の伴奏で培っていたオーケストレーションの実験の結果にすぎず、管楽器のために作曲するという新しい経験が交響曲に反映された可能性もある。いずれにせよ、プラハ交響曲で管楽器を使ったことは、モーツァルトの交響曲技法における大きな進歩であり、それは彼の晩年の交響曲や、ハイドン、ベートーヴェン、シューベルトにも模倣された。実際、弦楽器がまったく演奏されず、さまざまなタイプの吹奏楽部のみが演奏されるパッセージをこれほど多く含む特殊なタイプの作曲家による初期の交響曲を特定することは困難です。

18世紀の初期の古典派交響曲は、イタリア序曲に由来し、もともと3楽章（急速-緩速-急速）で構成されていた。その後、1750年代から、ドイツとオーストリアではメヌエットを含めて急速-緩速-メヌエット-急速という形式にするのが普通になった。しかし、プラハ交響曲にはメヌエットがなく、これは1780年代後半にウィーンで書かれた交響曲としては非常に異例だっただろう。モーツァルト自身は、イタリアとのつながりが深かったため、ハイドンよりも多くの旧式の急速-緩速-急速形式で交響曲を書いたが、ヨーロッパの多くの地域で3楽章の交響曲がまだ一般的だった1760年代に子供がいた時でさえ、ウィーンのために3楽章の交響曲を書いたことはなかった。ダニエル・E・フリーマンは、プラハの音楽ファンにアピールするために3楽章形式が選ばれたのではないかと示唆している。^[4]モーツァルトがよく知っていたプラハ出身の交響曲作曲家は、1770年から1778年までモーツァルト家の側近だったヨゼフ・ミスリヴェチェクだけだった。ミスリヴェチェクの交響曲のほとんどすべては、彼が成人してから主に活動していたイタリアで好まれた3楽章形式になっている。しかし、プラハ交響曲の3楽章形式については、いまだに明確な説明がない。

プラハ交響曲は、フルート2本、オーボエ2本、ファゴット2本、ホルン2本、トランペット2本、ティンパニ、弦楽器のために作曲されています。^[5]

外部オーディオ
1960 年にオットー・クレンペラーとフィルハーモニア管弦楽団が演奏した交響曲第 38 番ニ長調 K.504 (「プラハ」) の演奏 (インターネット アーカイブ経由)

3つの楽章があり、それぞれソナタ形式です。

1. アダージョ–アレグロ、⁴
   ₄
2. アンダンテト長調、​⁶
   ₈
3. フィナーレ（プレスト）、²
   ₄

第 1 楽章は緩やかな序奏で始まる (彼がこの手法をとっているのは、他に第 36 番 [「リンツ」]と第 39 番の 2 曲のみ)。フリーマンは、この緩やかな序奏はおそらく、それまでの主要な交響曲の中では最も長く、最も洗練されたものであると指摘している。これは、おそらく、欠けているメヌエットの長さを補い、作品全体を標準的な 4 楽章の交響曲の慣例の長さに近づけるためだったのかもしれない。^[4]序奏は楽章の主要部分へとつながり、6 つのメロディーがソナタ アレグロ形式の非常に対位法的な例で展開され、再現される。第 1 楽章のいくつかのフレーズは、魔笛の序曲に似ている。アレグロ本体は、第 2ヴァイオリン(開始) と第 1 ヴァイオリン (終了) が交互に演奏する複雑な形で始まる。アレグロは、ムツィオ・クレメンティの鍵盤ソナタ作品24第2番 から借用した音符のパッセージで始まります。

第2楽章の構造は、この時期のモーツァルトの交響曲に典型的なものであるが、対照的な雰囲気の楽章で音楽は短調に移行する。 ^{[要出典]これは}ト長調の下属調である。

第3楽章は活気のあるプレストで、フルートが重要な役割を担い、特に展開部における主旋律の対位法でその役割を担っている。この楽章は「モーツァルトの異例の気分、つまり彼の厳格な趣味が許すよりもベートーヴェンの騒々しさに近い雰囲気を表現している」^[6]。

出典

• ドイチュ、オットー・エーリッヒ（1965年）。『モーツァルト：ドキュメンタリー伝記』 。エリック・ブロム、ピーター・ブランスコム、ジェレミー・ノーブル訳。カリフォルニア州スタンフォード：スタンフォード大学出版局–インターネットアーカイブ経由。
• フリーマン、ダニエル E. (2021)。『プラハのモーツァルト』。ミネアポリス：カルメット エディションズ。ISBN 978-1-950743-50-6。

• アインシュタイン、アルフレッド（1945年）。『モーツァルト、その性格と作品』 。アーサー・メンデル訳、ネイサン・ブローダー。ロンドン：オックスフォード大学出版局。LCCN 45001487  – インターネットアーカイブ経由。

• *  Sinfonie in D KV 504 : Neue Mozart-Ausgabeのスコアと批評レポート(ドイツ語)
• 交響曲第38番：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜