ニコラウス・ペヴスナー

ペヴスナーは母方と父方ともにユダヤ人であった。^{[ 7 ]} それにもかかわらず、彼は元々ドイツ民族主義者であり、「ドイツ人よりもドイツ的」と評され、ナチス運動の初期には「退廃的でない『純粋な』ドイツ芸術」を求めるゲッベルスの運動を支持した。 ^{[8] 1933年には、ナチスについて「私はこの運動が成功することを望んでいる。混沌以外に選択肢はない…ヒトラー主義よりも悪いものがある」と述べたと伝えられている。[ 9 ]} 1933年1月に^{ヒトラーが首相}に任命された後のペヴスナーの政治的傾向は、スージー・ハリーズが2011年に出版した著書『ニコラウス・ペヴスナー：その生涯』に収録されている彼の日記や手紙からの抜粋で明らかにされている。例えば、ペヴスナーは1933年10月にドーバー行きの船上で次のような観察をしている。「二等船室はほぼ完全に非アーリア人で占められている。恐ろしい、恐ろしい。自分が属する場所がそこだなんて。」^{[ 10 ]}

ペヴスナーは、1933年にナチス政権が公務員法を制定した後、ゲッティンゲンでの教職を解任された。^{[ 11 ]}当初はイタリアに移住するつもりだったが、そこで大学の職が見つからなかったため、イギリスに移り、ハムステッドのワイルドウッド・テラス2番地に居を構えた。そこでは詩人のジェフリー・グリグソンが隣人だった。^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}彼は妻と子供たちを移住させることができたが、^{[ 9 ]}両親は主に父親のヒューゴの病弱と事業上の利害関係のために出発を遅らせた。

ペヴスナーがイギリスで最初に就いた職は、バーミンガムの友人たちが見つけてくれたバーミンガム大学での18ヶ月間の研究員職で、一部は学術支援評議会から資金援助を受けていた。^{[ 15 ]}産業プロセスにおけるデザイナーの役割を研究したこの研究は、イギリスのデザイン基準に対する概ね批判的な記述を生み出し、彼はそれを『イギリスの産業芸術に関する調査』 （ケンブリッジ大学出版局、1937年）として出版した。その後、彼はロンドンのゴードン・ラッセル家具ショールームで、現代的な繊維、ガラス、陶磁器のバイヤーとして雇われた。

この頃までにペヴスナーは『近代建築の先駆者たち：ウィリアム・モリスからウォルター・グロピウスまで』を完成させていた。これは、彼がウォルター・グロピウスの現代建築における支配的地位とみなしていたものの前史として影響力のある著作である。『先駆者たち』は、グロピウスの最初の2つの建築物（いずれも第一次世界大戦前）が20世紀建築の本質的な目標をすべて体現しているとして熱烈に擁護した。しかし、イギリスでは、この本はイギリスの国際近代主義への貢献の歴史であり、バウハウス近代主義のマニフェストであると広く受け止められたが、実際はそうではなかった。それにもかかわらず、この本は近代建築史の教育において重要な参考文献であり続け、ペヴスナーのイギリスにおける建築史家としてのキャリアの礎を築くのに貢献した。 1936年にフェイバー・アンド・フェイバー社から初版が刊行されて以来、幾度も改訂され、多くの言語に翻訳されている。^{[ 16 ]} 1949年にニューヨーク近代美術館から出版された第2版は、『近代デザインの先駆者たち』と改題された。^{[ 17 ]}

ペヴスナーの両親は、1939年9月にドイツがポーランドに侵攻し、その後戦争状態に突入した際、ドイツからの脱出を積極的に試みていた。1940年に夫が自然死した後、ペヴスナーの母アンナは、ナチスの最終解決の一環として移送される予定となった。しかし、彼女はこの運命を受け入れる代わりに、移送予定日の直前の1942年2月10日にライプツィヒで自殺することを選んだ。^{[ 18 ]}

ナチス政権の台頭にもかかわらず、ペヴスナーは1939年8月に子供たちのディーター、トム、ウタを母親ローラの家族がいるドイツに送りました。ウタはイギリス発行のパスポートを持っておらず、ユダヤ人であることを示すドイツの書類を使っていた唯一の子供でした。彼らがドイツを訪れている間にドイツはポーランドに侵攻し、その後まもなくイギリスはドイツに宣戦布告しました。当時、ウタはベルリンのイギリス大使館でイギリスのパスポート申請の処理を待っていました。しかし宣戦布告後、大使館は彼女の申請を完了することなく閉鎖されました。ディーターとトムは無事にドイツを出国できましたが、ウタは残らざるを得ませんでした。彼女は「アーリア人」を装い、時にはメイドとしてドイツで戦争を生き延びました。^{[ 19 ]}

ペヴスナーは、ヒトラー政権に敵対的な英国居住者のナチスブラックブックに載っていた。 ^{[ 20 ]}

1940年、ペヴスナーは敵性外国人としてリバプールのヒュイトンにある抑留キャンプに連行された。ジェフリー・グリグソンは後に回想録（1984年）で次のように書いている。「ついに2人の無愛想なボウ・ストリートの運び屋が早朝に彼を迎えに来たとき…私はパジャマのズボンを握りしめ、すぐに思いついた最高の別れの贈り物、シェイクスピアのソネットの優雅な小版、新版を持って彼らに追いつくことができた。」^{[ 21 ]}ペヴスナーは、当時情報省長官だったフランク・ピックらの介入により3か月後に釈放された。

彼はロンドン大空襲後の数ヶ月間、爆弾の残骸の撤去作業に従事し、イギリス在住のドイツ人向けの反ナチス出版物である情報省発行の『ディー・ツァイトゥング』に書評や美術評論を寄稿した。また、ペンギンブックスから出版されたペリカンペーパーバック『ヨーロッパ建築概論』を完成させた。これは彼が抑留中に執筆を始めたものだった。 『ヨーロッパ建築概論』は最終的に7版を重ね、16カ国語に翻訳され、50万部以上を売り上げた。その中で彼は建築の定義を次のように述べている。

自転車置き場は建物であり、リンカーン大聖堂は建築物である。人間が動き回れる規模の空間を囲むものは、ほぼすべて建物である。建築という用語は、美的魅力を目的として設計された建物にのみ適用される。

彼は、建築における美的魅力の現れ方として、建物の外観、素材のボリューム、そして内部空間の3つを挙げた。

1942年、ペヴスナーはついに2つの常勤職を得た。1936年以降、彼は『アーキテクチュラル・レビュー』に頻繁に寄稿しており、1943年から1945年までは、常任編集者のJMリチャーズが現役勤務中の間、代理編集者を務めた。ARの影響で、ペヴスナーの近代建築へのアプローチはより複雑で穏健なものとなった。^{[ 22 ]} 『アーキテクチュラル・レビュー』の影響も受けたヴィクトリア朝建築への生涯にわたる関心の初期の兆候は、「ピーターFRドナー」というペンネームで書かれた一連の作品に現れた。ペヴスナーの「宝探し」は、読者をロンドンの選りすぐりの通りへと案内し、19世紀の建築の宝物を指し示した。彼はまた、『レビュー』のオーナーであるH. de C. ヘイスティングスと密接に協力し、雑誌のピクチャレスク計画に関する理論を発展させた。^{[ 23 ]}同年、ペヴスナーはロンドンのバークベック・カレッジの非常勤講師に任命され、最終的には1969年に同カレッジ初の美術史教授として退職した。彼はケンブリッジ大学で30年近く教鞭を執り、1949年から1955年までの6年間は同大学のスレード美術教授を務め、 1968年にはオックスフォード大学のスレード教授も務めた。^{[ 24 ]}

ペヴスナーはイギリスに移住した後、建築史の研究が学術界でほとんど評価されておらず、特に特定の地域の建築について知りたい旅行者にとって入手できる情報が限られていることに気づいた。ペンギンブックスの創設者であるアレン・レーン（ペヴスナーは彼のために『アウトライン』を執筆し、キングペンギンシリーズの編集も行っていた）^{[ 25 ]}から今後の出版物のアイデアを提案するよう依頼され、この欠点を是正するために一連の包括的な郡別ガイドを提案した。^{[ 26 ]}

『イングランドの建築』シリーズの執筆は1945年に始まり、第1巻は1951年に出版された。ペヴスナーは32冊を自ら執筆し、10冊を共同執筆者と共著し、さらに4冊は他の執筆者によって執筆された。彼の死後もシリーズの執筆は続けられ、現在はイェール大学出版局から出版されている『ペヴスナー建築ガイド』というタイトルで、イギリス全土を網羅するように拡張されている。^{[ 28 ]}

1962年に再版された『ロンドン1：ロンドンとウェストミンスターの都市』を更新および修正した後、ペヴスナーは、エセックス（1965年）のエニッド・ラドクリフを皮切りに、他の者にさらなる巻の改訂と拡張を委任した。^{[ 29 ]}改訂版の地名辞典の説明では、ペヴスナーの元のテキストと新しい文章を区別することは通常ないが、より最近の書籍では、改訂した著者の判断​​が異なる場合、建物がその後変更された場合、または古いテキストがもはや時事的なものではない場合に、彼の言葉を引用して提供していることがある。

ペヴスナーは『イングランドの建築』のスコットランド版、ウェールズ版、アイルランド版の最初の巻の出版を監督し（それぞれ「編集長」「創刊編集者」「編集顧問」としてクレジットされている）、それらのいずれも執筆していない。彼の以前の著作の改訂版と同様に、これらの巻の多くは複数の執筆者による共同作業であった。イギリス全土の網羅は2023年に完了し、アイルランド版は現在も執筆中である。

ペヴスナーは『イングランドの建築』の他に、彼自身が編集することになる、ドイツの『美術科学ハンドブック』（Handbuch der Kunstwissenschaft ）をモデルとした複数巻からなる概説書シリーズ『ペリカン美術史』（1953年刊行開始）を提案した。個々の巻の多くは古典として高く評価されている。

1946年、ペヴスナーはBBCサードプログラムで最初の放送を行い、1950年までに合計9回の講演で画家やヨーロッパ美術の時代について考察した。1977年までに、彼はBBCで78回の講演を行い、その中には1955年のリース講義も含まれている。リース講義は「イギリス美術のイギリスらしさ」と題された6回の放送シリーズで、ペヴスナーは特にイギリス的だと考える美術の特徴と、それがイギリスの国民性について何を物語っているのかを探求した。^{[ 30 ] [ 31 ]}ワシントンDCのナショナル・ギャラリー・オブ・アートで行われた彼のAWメロン美術講義は、1976年に「建築様式の歴史」として出版された。^{[ 32 ]}

ペヴスナーは1950年から1955年までケンブリッジ大学セント・ジョンズ・カレッジのフェローを務めた。1957年には、ヴィクトリア朝およびエドワード朝の建築やその他の芸術の研究と保護を目的とする全国的な慈善団体であるヴィクトリアン・ソサエティの創設メンバーとなった。^{[ 33 ]} 1964年には会長に就任し、ジョン・ベチェマン、ヒュー・キャソンらと共にヴィクトリア朝時代の家屋、教会、鉄道駅、その他の記念碑の保存に尽力し、その形成期を導いた。1960年から1970年までの10年間、国立芸術教育諮問委員会（コールドストリーム委員会）のメンバーを務め、美術史を美術学校のカリキュラムの必修科目とするよう運動した。 1965年に英国学士院のフェローに選出され、 1967年には英国王立建築家協会のゴールドメダルを授与された。^{[ 34 ]}

1946年にイギリス市民権を取得したペヴスナーは、1953年にCBEに任命され、 1969年には「芸術と建築への貢献」によりナイトの称号を授与された。ペヴスナーはまた、 1975年にヘリオット・ワット大学から名誉博士号を授与された。^{[ 35 ]}

1984年、カリフォルニア州ロサンゼルスのゲッティ研究所は、ニコラウス・ペヴスナー文書^{[ 41 ]}を入手した。これは、タイプされたメモや手書きのメモ、切り抜き、写真、書籍、講義ノート、原稿など143箱分の資料を含むアーカイブである。

ペヴスナー（および他の編集者）によ​​る『イングランドの建築』シリーズの研究ノートは、スウィンドンのヒストリック・イングランド・アーカイブに保管されている。^{[ 42 ]}

• ペヴスナーのドイツからの出発とイギリスでの仕事獲得に向けた努力に関する文書は、ボドリアン図書館にある科学・学問保護協会（現在は危機に瀕した学者のための評議会）のアーカイブに保管されている。SPSLカタログの索引を参照。
• 彼の論文のかなりのコレクションは、ロサンゼルスのゲッティ研究所にあるペヴスナー・アーカイブに所蔵されている。ニコラウス・ペヴスナー論文、1919年～1979年^{[リンク削除]}。カリフォルニア州ロサンゼルス、ゲッティ研究所研究図書館。
• 彼がペンギン社のために手がけた様々なプロジェクト、例えばキングペンギンシリーズ、ペリカン美術史、イングランドの建築物などに関する文書は、ブリストル大学のペンギンアーカイブに所蔵されている。
• 彼が会長を務めていた期間のヴィクトリア協会の活動に関する文書は、ヴィクトリア協会自身とロンドン首都圏公文書館に保管されている。（ヴィクトリア協会アーカイブ）