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| ルートからのコンポーネント間隔 | |
|---|---|
| 減七度 | |
| 短六度 | |
| 減五度 | |
| 短三度 | |
| 減三度 | |
| 根 | |
| フォルテNo. | |
| 6-30 |
ペトルーシュカ和音は、イーゴリ・ストラヴィンスキーのバレエ『ペトルーシュカ』やその後の音楽で使われる、繰り返し使われる多音和音である。この2つの長三和音、ハ長調とヘ長調は、三全音離れており、一緒に鳴らすと「お互いにひどく」衝突し、不協和音を作り出す。[1]
構造
ペトルーシュカ[2]の第2楽章におけるピアノのペトルーシュカの和音を以下に示します。
ペトルーシュカのコードは、トライトーンによって区切られた 2 つの同時進行する長三和音として定義されます。ペトルーシュカでは、ストラヴィンスキーはハ長調をヘ長調の上に使用しました(後者はここでは第 1 転回形で示されています)。
この技法では、合成ヘクサトニックスケール（0 1 4 6 7 t）を構成する音を使用します。異名同音にC–D ♭ –E–G ♭ –G( ♮ )–B ♭と表記される場合、トライトーンスケールと呼ばれます。[3] [信頼できない情報源? ]また、 C–D ♭ –E–F ♯ –G–B ♭と表記される場合、補助減音階として読むことができます。[4]
これらの和音は、三全音の関係により互いに矛盾していると考えられる。「調性が出現する傾向は、その調性の主音から3全音離れた音を導入することで回避できる。」 [5]
3番目のタブローの終わりには、ペトルーシュカの和音がペトルーシュカとともにAとE ♭で現れ、これがCとF♯とともに減七和音（0、3、6、9）を作り、八音音階（9 1 4、3 7 t、0 4 7、および6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t）を使い果たし、「ストラヴィンスキーにとって、それが先験的に概念的な地位を持っていたことを示唆している」[6] 。
ペトルーシュカとその起源
この和音（より正確には、2つの長和音が同時に鳴り、三全音を区別するもの、具体的にはヘ長調とロ長調）はストラヴィンスキーの作品とされているが、それよりずっと以前にはフランツ・リストの「マレディクシオン協奏曲」にも登場していた。[7]（作曲された正確な日付は不明であるが、ハンフリー・サールは1840年頃と推定している。この曲は、1827年に演奏されたリストの初期の作品の1つに由来すると考えられている。[8]）
モーリス・ラヴェルはピアノ曲「水の遊び」でこの和音を使い、曲の特徴である水のような豊かな音を作り出している。スティーブン・バウアーは「ラヴェルの『ロシア』時代：初期作品における八音階主義、1893-1908」という記事の中で、「水の遊び」はストラヴィンスキーが「ペトルーシュカ」（1911年）を作曲する10年前の1901年に作曲されたと述べており、ストラヴィンスキーがこの技をラヴェルから学んだ可能性を示唆している。ストラヴィンスキーは遅くとも1907年までに「現代音楽の夕べ」プログラムで「水の遊び」とラヴェルの他のいくつかの作品を聴いている。[9]
ストラヴィンスキーは、バレエ『ペトルーシュカ』の中で人形を表現するためにこのコードを繰り返し使用し、また、このコードを、人形が謝肉祭の群衆を嘲笑する様子を表現するために考案した。[10]エリック・ウォルター・ホワイトは、ペトルーシュカのコードがメシアンの「第2の限定転置法」（八音音階）から派生した可能性を示唆し、その可能性を否定している。その「黒鍵/白鍵の複調性」は、「ストラヴィンスキーのよく知られたピアノ作曲の習慣」から生まれたものである。[11]
その他の用途
ルーマニアの プログレッシブ・ロックバンドSfinxの 1979 年の曲「Kogaion」ではこのコードが使用されています。
ペトルーシュカのコードは、2003 年のシミュレーション ゲームSim City 4のトラックAbove the Cloudsで主に使用されています。
参照
参考文献
- ^ ポーグ、デイビッド（1997年）。『クラシック音楽初心者向け』 p.80。ISBN 0-7645-5009-8
- ^ タラスキン、リチャード（1987年春）。「ペトルーシュカの部屋 ― ストラヴィンスキーの「部屋」におけるハーモニーと調性」、p. 269、19世紀音楽、第10巻第3号、特別号：決議I、pp. 265–286。
- ^ バスビー、ポール。「ショートスケール」、スコア変更：チュートリアル。
- ^ キャンベル、ゲイリー（2001年）。ジャズのためのトライアドペア：ジャズ即興演奏者のための練習と応用、p.126。ISBN 0-7579-0357-6。
- ^ ブリンドル、レジナルド・スミス（1966年）。シリアルコンポジション。オックスフォード大学出版局。p.66。ISBN 0-19-311906-4。
- ^ タラスキン1987年、268ページ。
- ^ ウォルサー、ロバート（1998年）。『キーピング・タイム：ジャズ史の読み物』、p.215。ISBN 0-19-509173-6
- ^ ポール・メリック（1987年2月5日）。リストの音楽における革命と宗教。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-32627-3. 2009年6月30日閲覧。
- ^ アメリカ音楽学会誌52（1999）、531-592。
- ^ Libbey, Ted (1999). クラシック音楽CDコレクション構築のためのNPRガイド: 必須の350作品、p.185。ISBN 0-7611-0487-9。
- ^ エリック・ウォルター・ホワイト (1966)。『ストラヴィンスキー：作曲家とその作品』、p. 161。リチャード・タラスキン (1985年春) 「チェルノモールからカシュチェイまで：ハーモニック・ソーサリー、あるいはストラヴィンスキーの『角度』」、p.75、アメリカ音楽学会誌、第38巻第1号、pp. 72–142 より引用。